第一周工筆畫的基本認(rèn)識(shí)教學(xué)目標(biāo)：認(rèn)識(shí)什么是工筆畫

，工筆畫的特點(diǎn)以及工筆畫的分類。教學(xué)重點(diǎn)：認(rèn)識(shí)什么是工筆畫教學(xué)準(zhǔn)備:國畫工具教學(xué)過程：一、情境導(dǎo)入：課件出示工筆牡丹，引領(lǐng)學(xué)生欣賞牡丹作品，談一談對(duì)這些作品的認(rèn)識(shí)及感覺。二、探究知識(shí)工筆畫基礎(chǔ)知識(shí)入門，什么是工筆畫？

工筆是與“寫意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡單來講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對(duì)象。它大致可分為四大類：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥、人物（仕女和佛像）。

1、工筆畫的特點(diǎn)是什么？

工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

（1）線條以線造型是中國畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。

（2）色彩以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

（3）裝飾性與平面感在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。2、什么是工筆重彩畫？

即濃重色彩的畫法。以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫面以色為主，設(shè)色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的感覺。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫面色彩厚重、沉著。

三、活動(dòng)展示請(qǐng)學(xué)生以小組為單位進(jìn)行作品展示，其他同學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)。四、活動(dòng)總結(jié)教師對(duì)本節(jié)課進(jìn)行活動(dòng)總結(jié)。染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。

(3）怎樣制作仿古紙和仿古絹？

a,

可以用國畫色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在較大的容器中調(diào)和，用排筆或板刷蘸取上層色水（把下層顆粒粗的顏料濾掉）在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫顏

b,以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時(shí)，根據(jù)色調(diào)的需要調(diào)入其他色或墨，就可以刷制了。

c,過錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解后是紫色，涂在紙上呈褐色。應(yīng)注意這種溶液不宜太濃，太濃會(huì)使紙的質(zhì)地變脆。

3、墨

墨在中國繪畫中具有獨(dú)特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國畫的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。

油煙墨——是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來作畫，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。

松煙墨——用松樹枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書法。

漆煙墨——用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤而有光澤，用于繪畫也合適。

在選用時(shí)以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級(jí)之分。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫意畫較好。其中以“天津書畫用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好。

4、顏料

中國畫使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色），還有化學(xué)合成顏料三大類。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國畫顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統(tǒng)稱中國畫顏料。

水色（植物顏料）是透明色，可以相互調(diào)和使用，沒有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色（礦物顏料）是不透明色，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。石色和水色相互之間也不能調(diào)和使用。

三、活動(dòng)展示請(qǐng)學(xué)生以小組為單位進(jìn)行作品展示，其他同學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)。四、活動(dòng)總結(jié)教師對(duì)本節(jié)課進(jìn)行活動(dòng)總結(jié)。第3周工筆畫的基本技法教學(xué)目標(biāo)：是學(xué)生明確工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。教學(xué)重點(diǎn)：工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。教學(xué)準(zhǔn)備：國畫材料教學(xué)過程：、一、情境導(dǎo)入：創(chuàng)設(shè)情境導(dǎo)入新課二、合作探究白描：以線為表現(xiàn)手段的畫法。依靠線本身的剛?cè)帷⒋旨?xì)、巧拙、方圓、疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個(gè)中國畫來講也是一門獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。皴擦：繪畫里常遇到土、石、樹樁等物類，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。一般要求自然而順勢(shì)，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時(shí)亦起修改皴的敗筆的作用。染法：有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫面局部平涂顏色時(shí)用，不宜見筆痕。分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種。染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染。罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化。烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味。月、云、雪邊多用。點(diǎn)：在繪畫中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),斯法在畫作中常用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的一致統(tǒng)一。

撞水撞粉：些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對(duì)象的形、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。分染：除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開，使其越越淡，不留痕跡。

罩染：罩染時(shí)，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來回涂抹，以免把底色攪起。統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時(shí)染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動(dòng)感。

平涂：涂時(shí)顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來回涂抹。平涂的方法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周圍進(jìn)行大面積的渲染的方法。皴染、擦染：就是見筆的一種染法。多用來染石頭、樹干。

三、活動(dòng)展示請(qǐng)學(xué)生以小組為單位進(jìn)行作品展示，其他同學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)。四、活動(dòng)總結(jié)教師對(duì)本節(jié)課進(jìn)行活動(dòng)總結(jié)。第4周工筆畫的基本技法教學(xué)目標(biāo)：是學(xué)生明確工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。教學(xué)重點(diǎn)：工筆畫是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。教學(xué)準(zhǔn)備：國畫材料教學(xué)過程：、一、情境導(dǎo)入：創(chuàng)設(shè)情境導(dǎo)入新課二、合作探究點(diǎn)：在繪畫中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),斯法在畫作中常用。用點(diǎn)時(shí)一般求用筆的一致統(tǒng)一。

撞水撞粉：些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對(duì)象的形、結(jié)構(gòu)，再以色、墨、粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動(dòng)。褪色法：以層層積色方式，一層層上色時(shí)退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。分染：除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開，使其越越淡，不留痕跡。

罩染：罩染時(shí)，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來回涂抹，以免把底色攪起。統(tǒng)染：筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。碰染：有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時(shí)染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。接染：用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動(dòng)感。

平涂：涂時(shí)顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來回涂抹。平涂的方法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。烘染：為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周圍進(jìn)行大面積的渲染的方法。皴染、擦染：就是見筆的一種染法。多用來染石頭、樹干。

三、活動(dòng)展示請(qǐng)學(xué)生以小組為單位進(jìn)行作品展示，其他同學(xué)進(jìn)行評(píng)價(jià)。四、活動(dòng)總結(jié)教師對(duì)本節(jié)課進(jìn)行活動(dòng)總結(jié)。第5-8周工筆白描的繪畫學(xué)習(xí)教學(xué)目標(biāo)：白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托,教學(xué)重點(diǎn)：了解白描的基本知識(shí)，學(xué)習(xí)白描的繪畫方法。教學(xué)準(zhǔn)備：國畫材料教學(xué)過程白描如歌

線實(shí)際上就是一種筆觸。工筆白描把筆觸美感提升到了絕對(duì)高度，除了反映式的描繪，更注重線條的形式美、抽象美，是作者的技術(shù)能力、藝術(shù)感悟與個(gè)人情感的完美體現(xiàn)。工筆白描與音樂有許多相通之處。線條的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫富于變化，如歌如泣，形成或清亮或沙啞、或高亢或低沉、或明快或隱晦的音調(diào)節(jié)奏。開放格局

現(xiàn)代工筆白描對(duì)傳統(tǒng)形式進(jìn)行繼承與創(chuàng)新，具體表現(xiàn)為對(duì)白描程式的探索，對(duì)白描概念的再認(rèn)識(shí)，對(duì)線的表現(xiàn)潛力和藝術(shù)活力的深入發(fā)掘，對(duì)改變線的性質(zhì)的試探等等。更重要的是，無論是多姿多彩的民間和少數(shù)民族美術(shù)，還是流派紛呈的西方古典美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)思潮，都在工筆白描的選擇范圍內(nèi)，加以取舍、溶解，以開放式的實(shí)踐展示出一個(gè)博大的藝術(shù)領(lǐng)域。一

審美要求：1講究嚴(yán)格的程式，法度森嚴(yán)。要求作者在冷靜思考、周密的籌劃安排和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓蠢罩谱髦腥ネ瓿梢环髌贰?講究用筆，但更注重總體的洗煉與韻律。嚴(yán)中寓活，在豐富中求整體。

3以線抒情，將主觀的情感、修養(yǎng)、思想融入對(duì)客觀物象的感覺之中。

二

線的功能線，不僅是“形”的表現(xiàn)，還包含著對(duì)事物的“質(zhì)”的表現(xiàn)

1、“形”的表現(xiàn)將線作為勾畫對(duì)象形體外沿的輪廓，以及形體結(jié)構(gòu)的界限，主要著眼于事物形體的外部特征，以及線勾畫形體的客觀準(zhǔn)確度，諸如形體的大小、曲直、部位和比例等等。

第9-16周工筆牡丹的繪畫練習(xí)教學(xué)目標(biāo)：學(xué)習(xí)工筆牡丹的基本技法，由易到難，并能獨(dú)立繪制一副完整的牡丹圖。教學(xué)重點(diǎn)：學(xué)習(xí)工筆牡丹的基本技法教學(xué)準(zhǔn)備：國畫材料教學(xué)過程：端莊素雅、挺拔俊秀的姿態(tài)，令各朝各代的文人雅士遐想翩翩，為它贊美，為它謳歌。“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”它的美麗和純潔，更使得人們把它看做不與邪惡同流合污的高尚品德的象征。“亭亭玉立，一塵不染。”許多畫家以這些品格自喻自督，創(chuàng)作了大量傳世經(jīng)典。工筆牡丹染色技法步驟

1、定稿后把熟宣紙放在已起好的稿子上面，直接用較濃的墨勾荷正葉，中等濃度的墨勾荷反葉和水草及荷梗，淡墨勾花頭。

2、用淡白粉平涂花頭，注意不要太濃。酞青藍(lán)+墨分染荷葉及背景，可以多分染幾次。

3、花頭用曙紅+朱磦+墨分染，分幾次分染。花的尖部要染重些。荷葉及其他部分繼續(xù)用酞青藍(lán)+墨分染，要染足。

4、用灰綠（酞青藍(lán)+黃+朱磦+墨）染花的暗部，然后再用黃色罩染一下。蓮蓬用石綠分染一下，然后也用黃色罩染。接著用

黃色加朱磦點(diǎn)花蕊，白色絲花絲。荷葉用酞青藍(lán)+黃平涂一次，然后用酞青藍(lán)+黃色+朱磦+少許墨再平涂一次。水蓼用胭脂+墨分染葉子，白色加少量黃點(diǎn)水蓼

花。水草平涂綠色后用黃+朱磦+墨染尖部，荷葉的蟲咬處也用此色分染一下。最后題款蓋印，作品完成。荷韻白描定稿后把熟宣紙放在已起好的稿子上面，直接用較濃的墨勾荷正葉，中等濃度的墨勾荷反葉和水草及荷梗，淡墨勾花頭。

用