第四章攝影攝像中的曝光控制方法第四章攝影攝像中的曝光控制方法景物亮度是指，在一定的照明條件下和觀察角度上所見景物的明亮程度。在畫面中，一定的景物亮度表現(xiàn)為相應的明暗影調(diào)，這是在技術(shù)上的意義；但更重要的是在藝術(shù)上，景物亮度所形成的畫面影調(diào)、色調(diào)及其內(nèi)涵。當了解了各種不同的景物亮度之后，在創(chuàng)作中攝制人員還必須結(jié)合所使有的感光材料的寬容度和攝錄設備的性能指標，根據(jù)感光材料的寬容度和攝像機中攝像管允許容納的動態(tài)范圍，調(diào)整景物的亮度分布，通過選擇景物、光線、安排照明，控制景物的亮度范圍，以便使畫面的亮度得到平衡。第一節(jié)畫面的亮度平衡與曝光所謂畫面的亮度平衡，指的是在拍攝過程中按技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作的要求，在感光材料的寬容度或攝像管有效的動態(tài)范圍之內(nèi)，把景物的亮度范圍（又稱亮度間距）恰到好處地容納在圖像中，使景物亮度得到較好的體現(xiàn)。在自然光條件下，景物的最高亮度與最低亮度的差距是很大的，最高可達上萬倍。據(jù)有關(guān)材料統(tǒng)計，普通景物的平均亮度范圍約為160:1，而現(xiàn)在用于再現(xiàn)景物亮度變化的電影膠片和磁性錄像帶記錄的能力卻是有限度的。現(xiàn)代電影膠片能夠按正比例關(guān)系記錄景物的亮度范圍為128:1；電視攝錄設備能按正比例關(guān)系記錄的亮度范圍，通常只有30:1。從上述幾個數(shù)字關(guān)系可以看出，膠片或攝像機對自然景物的亮度范圍只能做到有限的記錄，而難以全部還原。在電視節(jié)目制作中，由于節(jié)目內(nèi)容無所不包，創(chuàng)作領域極其廣泛，景物變化非常復雜，隨著季節(jié)、時間、氣候條件和光源類型等變化，景物以不同的明暗、不同的顏色呈現(xiàn)在人們眼前。當我們把各種景物以不同的表現(xiàn)形式重新組合在畫面中時，便構(gòu)成了景物間的明暗對比和色調(diào)對比。這些不同的景物亮度，在畫面中要想表現(xiàn)出相應的明暗影調(diào)，直接受到感光材料（膠片）的寬容度和攝錄設備允許容納的動態(tài)范圍的限制。當景物的亮度范圍超出膠片或攝錄設備允許記錄的有效范圍時，景物就不可能在畫面中全部得到再現(xiàn)，有一部分景物在畫面中不是曝光過度，就是曝光不足，失去正常的影調(diào)層次和質(zhì)感。反之，當景物亮度范圍較小時，畫面影調(diào)則顯得平淡，缺乏質(zhì)感，失去物體的真實面貌。因此，在曝光控制過程中，為了使畫面中景物的亮度范圍容納在膠片或攝錄設備允許的范圍之內(nèi)，就必須進行畫面的亮度平衡。因為亮度平衡的好壞，直接影響到畫面中景物亮部與暗部的影調(diào)層次及色彩還原，也決定著畫面的技術(shù)質(zhì)量和造型藝術(shù)。第二節(jié)寬容度的掌握寬容度的含義是指，拍攝中使用的感光材料或攝錄設備能按比例記錄景物亮度范圍的能力。景物間的亮度差能否在畫面中正確反映出來，與感光材料的寬容度或攝像管有效的動態(tài)范圍大小密切相關(guān)。在實際拍攝中，一般將不同的景物亮度與感光材料形成的密度之間的關(guān)系用一條曲線表示出來，這條曲線就是感光材料通過曝光之后對景物亮度的反映。如果把被攝景物的亮度用橫坐標表示，把曝光之后形成的密度用縱坐標表示，然后把兩者的關(guān)系用一條曲線連接起來，就是感光材料的特性曲線。如圖所示從圖中可以看出，感光材料的特性曲線分為三部分，即趾部、直線部、肩部。在特性曲線中，直線部分密度差在橫坐標上的投影，就是該膠片正確反映景物亮度差的范圍。直線部分的最高點就是曝光時允許容納的最高亮度，直線部分的最低點就是曝光時允許容納的最低亮度。感光材料寬容度的大小，除取決于直線部分的長短之外，還受特性曲線斜率的影響。在曲線直線部分長短不變時，斜率愈高，寬容度愈小；反之，則寬容度愈大。如前文所說，目前電影制作中使用的膠片能夠按正比例關(guān)系記錄景物的亮度范圍是128:1，亮度級差7級。在實際拍攝中，如果把膠片的寬容度與曝光控制結(jié)合起來考慮，當基準亮度確定之后，其它景物亮度與基準亮度之間的關(guān)系也相應地被確定下來。《感光特性曲線的制作過程》另一種制作方式，是使用電視攝錄設備記錄景物亮度。景物通過攝像機鏡頭聚焦在攝像管靶面上，靶面是一種光導電材料，它能按照景物的亮暗程度變成一幅電子圖像。亮處電荷多，暗處電荷少，在攝像管內(nèi)產(chǎn)生一個很細的電子束流，它在靶面的內(nèi)側(cè)一行一行地從左到右，從上到下反復地連續(xù)掃描，每接觸靶面一點時，就將其電荷變成電流，電流的大小與該點電荷量成比例，這樣，在攝像管的輸出端就會得到隨著畫面內(nèi)容變化的信號電流，將它變成信號電壓，就形成了圖像信號，也叫視頻信號。在視頻信號中，一定的景物亮度表現(xiàn)為相應的明暗影調(diào)，而景物的亮度范圍又直接受攝像管所能應付的亮度范圍的制約。如來自景物亮度中最高的任何一點，當它超出視頻信號所規(guī)定的范圍時，圖像就會出現(xiàn)曝光過度，被白電平切割，呈現(xiàn)一片白而無層次；若來自景物亮度中最低的任何一點，達不到視頻信號規(guī)定的范圍時，圖像就會造成曝光不足，被黑電平切割，出現(xiàn)一片漆黑而沒有任何層次。因此，只有當景物的亮度范圍被容納在記錄范圍之內(nèi)時，景物的亮度才能按正比例的關(guān)系被表現(xiàn)出來。如果我們把攝像管光導電的曝光情況，像表示電影膠片的特性曲線那樣，也用一條曲線來表示，把攝像管現(xiàn)實的最大曲率處（正常曝光的上限幅）比作為電影膠片特性曲線直線部分的最高點，把攝像管規(guī)定的正常曝光所規(guī)定的下限幅（曲線趾部）比作特性曲線直接部分的最低點。光導材料的特性曲線從圖上看出，被攝體的亮度只有在曲線最大曲率處與曲線趾部之間的直線部分時，才能與攝像管形成的視頻信號成正比例關(guān)系，當景物的亮度超過視頻信號強度的上限幅電平時，被白電平切割。由于曲線沒有平緩彎曲的部分，所以造成高亮度景物突然表現(xiàn)為一片空白。而當景物的亮度達不到視頻信號強度的下限幅電平時，又由于攝像管的曲線趾部沒有漸暗的變化過程，所有景物又會出現(xiàn)突然黑成一片的情況。另外，攝像管的曝光曲線的直線部分沒有很大的斜率，所以攝像管允許容納的景物亮度范圍遠遠小于電影膠片允許容納的亮度范圍，寬容度很小。目前一般的攝像機可以把1:30的景物亮度差再現(xiàn)出來，最新生產(chǎn)的高質(zhì)量的攝像機，雖然靈敏度有較大的提高，增強了對景物亮度的適應能力，擴大了動態(tài)范圍。但是，能按比例正確反映景物亮度范圍的本領也不過為1:40或1:50。從這個意義上講，攝像中曝光控制不是簡單容易了，而是難度更大了，這就需要我們在實際拍攝中，根據(jù)電視攝錄設備對景物亮度的適應情況，對景物亮度進行分析判斷。然后，采用各種技術(shù)手段平衡畫面的亮度，以便使景物在畫面中得到最好的體現(xiàn)。《電影膠片和攝像機拍攝的異同》了解和掌握了感光材料的寬容度，攝像機的攝像管正確記錄景物亮度范圍的能力，其主要目總之，在攝影創(chuàng)作中，曝光控制不單單是一個技術(shù)問題，曝光的正確與否要根據(jù)創(chuàng)作意圖和造型任務而定。從技術(shù)角度講，畫面曝光是正確的，但它不一定符合藝術(shù)氣氛的要求，也不能稱之為一幅好畫面。曝光應該是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)