真實(shí)是最重要的事件欄目劇的真實(shí)性

近年來，這部影片已成為電視圖像的風(fēng)景，如中央電視臺的《法測甘》視頻、廣西透視的《警戒線》和四川透視的《風(fēng)雨交加的美麗》。欄目劇以其故事真實(shí)、情節(jié)離奇曲折、敘事節(jié)奏快、貼近現(xiàn)實(shí)生活而受到觀眾的喜愛。真實(shí)性是欄目劇吸引觀眾的前提條件,尤其是涉案欄目劇一定要真實(shí),劇情不能虛構(gòu),一旦虛構(gòu)乃至虛假,在此基礎(chǔ)上的任何普法、說法都將失去意義。不同的欄目劇對真實(shí)性的要求也不一樣。我們以涉案欄目劇和非涉案欄目劇為例予以說明。案件不能混為一體,不符合體系性和條件性的原則涉案欄目劇偏重于案件,圍繞真實(shí)的案例講故事,是案例故事,像廣西衛(wèi)視的《警戒線》。涉案欄目劇需要在大的故事結(jié)構(gòu)上真實(shí),故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局,要依照案件本身進(jìn)行,大的情節(jié)要真實(shí)。生活中的案例比比皆是,要從中找出適合做成涉案欄目劇的案例并不容易。要選取那些曲折離奇的真實(shí)案件,過程要一波三折,否則很難支撐起30分鐘到90分鐘的劇情需要。至少有一個能翻兩番的故事。有這樣一期欄目劇:丈夫有了情人,并發(fā)展到談婚論嫁的地步,于是要和妻子離婚,夫妻之間經(jīng)過反復(fù)的斗爭,包括財(cái)產(chǎn)分配、兒女撫養(yǎng)權(quán)歸屬等,最后終于離婚了———故事本來可以到此結(jié)束,但當(dāng)離婚協(xié)議簽了后,丈夫去找他的情人,這個女人卻失蹤了,后來好容易找到了,情人卻不愛他。原來這個情人是妻子花錢雇來的,目的就是要破壞兩人的關(guān)系。這樣一來,這個故事就不是丈夫要甩掉妻子,而成了妻子設(shè)計(jì)甩掉丈夫。那么妻子為什么要這么做呢?原來她一直對丈夫不滿,結(jié)婚的時候就沒看上這個男人。一個偶然的機(jī)會,她遇到了自己的初戀情人,兩人舊情復(fù)燃、一拍即合,于是這個女人便設(shè)計(jì)同丈夫離婚,導(dǎo)演了這么一出美人計(jì)。這是一個翻了兩番的故事,可以保證40分鐘劇情的需要,但生活中這樣一波三折的案例并不多見。在實(shí)際創(chuàng)作中,完全按照案例本身來講故事的也不多。遇到案例不夠曲折而無法支撐起一期節(jié)目的情況,一般要做兩種處理:一是嫁接案例。一個案例不夠,那就兩個案例嫁接到一起,這樣情節(jié)就豐富了,也能支撐起一期節(jié)目。但是這種嫁接,一般僅限于兩三個案例,而且案例之間要分清主次。最簡單的例子:張三殺了人,李四犯了盜竊罪,那么嫁接到一起,片子的主角就是張三先盜竊后殺人,張三有一個一步步走向深淵的過程。這個故事中張三殺了人是主要的情節(jié)。二是案例嫁接故事。這是涉案欄目劇最常用的一種方式。案例是真實(shí)的,但是在講述犯罪的前因后果時,虛構(gòu)一個故事加入其中。虛構(gòu)的故事一定要合情合理,要盡可能同案件進(jìn)行無縫銜接。虛構(gòu)的故事要在劇情中處于次要地位,它很巧,很吸引人,但不能喧賓奪主,不能成為主要內(nèi)容。有一個農(nóng)民工討薪的故事:一個女老板拖欠農(nóng)民工工資,農(nóng)民工工頭便和兩個農(nóng)民工一起策劃了一起綁架案:由工頭把女老板約到僻靜處,兩個農(nóng)民工假裝綁匪,綁架了兩人。“綁匪”假裝不認(rèn)識工頭,威脅女老板說:“這是你丈夫吧?你們不交錢,就先收拾你丈夫,再收拾你。”工頭也假裝不認(rèn)識“綁匪”,顯得男子漢氣概十足說:“要錢沒有,要命拿去,你們沖我來,別欺負(fù)女人。”并護(hù)著女老板,演“苦肉計(jì)”,讓“綁匪”拳打腳踢。女老板一看工頭這么保護(hù)自己,心一軟,就交出了銀行卡和密碼。“綁匪”拿到錢后,告訴了女老板真相,并寫下欠條,表示是借女老板的錢,不是綁架勒索(這三個農(nóng)民工的素質(zhì)還是比較高的)。由于三人取走的錢,只是女老板拖欠的工資,女老板冷靜后沒有深究。這時法理點(diǎn)出來了,第一,用這種方式討薪是否可行?答案當(dāng)然是否定的;第二,假如女老板事后報(bào)警,這三人會受到什么法律制裁?要具體的闡述;第三,這張欠條有沒有法律效力?按說,故事到這里就完了,真實(shí)的案例已經(jīng)講完。但當(dāng)三人在一起分錢的時候,警察來了,把“綁匪”逮住了。原來事情出在農(nóng)民工身上,他們從來沒綁架過人,在設(shè)計(jì)了綁架案后,心里沒底,就出去溜達(dá)。在路上他們看到一個店里有個值班的小女生,決定先綁架她練練手。小女生被綁架后又哭又鬧,兩人擺不平,最后給了小女生一百塊錢,請她原諒,也請她不要報(bào)警。小女生還真沒報(bào)警,但受了刺激,晚上做惡夢驚叫,被媽媽發(fā)現(xiàn)了。媽媽知道事情經(jīng)過后就報(bào)警了,這才來了警察抓人。后面這一翻就是一個虛構(gòu)的故事,生活中不大可能會發(fā)生這樣的事情———綁匪要綁架人,事前還要先練練手,但故事編得合情合理觀眾也能接受,再加上演員表演到位,不但不影響討薪案件的真實(shí)性,反而豐富了劇情。生活實(shí)際設(shè)計(jì)類型,核心主題是外在美這類欄目劇不涉案,不需要有太多的警示意義或普法價(jià)值,講述的是發(fā)生在生活中的情感故事,通過人與人之間的關(guān)系和情感上的矛盾沖突展開情節(jié),最終傳播“正能量”,體現(xiàn)真情。像四川衛(wèi)視的《風(fēng)雨麗人》,就是講述女性的傳奇情感故事。這類欄目劇的真實(shí)性介于戲劇的假定真實(shí)和現(xiàn)實(shí)真實(shí)之間。故事大多離老百姓的生活很近,但也有離得比較遠(yuǎn)的,甚至不是發(fā)生在當(dāng)下的,因?yàn)檠輪T多是群眾演員,更貼近老百姓。這類欄目劇的大結(jié)構(gòu)、大情節(jié)不一定苛求真實(shí),不一定是生活中的真人真事,講述的是人與人之間愛與恨的故事,以及愛與恨背后的故事。但故事的發(fā)生發(fā)展合情合理,符合人的情感規(guī)律。這類欄目劇選題更為寬泛,表現(xiàn)手法多樣。在實(shí)際創(chuàng)作上,多是嫁接故事、組合人物,將不同的人和事雜糅在一起,以事帶情、以情動人;對片子的結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置要求較高,不僅要一波三折,而且每三五分鐘,要有能刺激觀眾情感的興奮點(diǎn)出來;情節(jié)、細(xì)節(jié)上允許通過合理的想象進(jìn)行虛構(gòu),但務(wù)必符合生活常識和生活邏輯,做到合情合理。虛構(gòu)不等于虛假,否則就失去了可信性,也就失去了觀眾。同涉案欄目劇不同,這類欄目劇會采用很多電影、電視劇的敘事和表現(xiàn)手法,并力求達(dá)到電影、電視劇的感人效果。因情節(jié)而產(chǎn)生的情節(jié):背景、細(xì)節(jié)不同欄目劇經(jīng)常出現(xiàn)一些違背真實(shí)性的情況:第一,違背法理。例如,有個欄目劇中涉及撫養(yǎng)權(quán)和遺產(chǎn)繼承權(quán)之爭:一個女人拋棄了自己的丈夫和孩子,跟初戀情人———一個有錢人跑了,幾年后這個有錢人遭遇車禍死了,他的原配夫人和女人爭起了遺產(chǎn),為了獲得更多遺產(chǎn),女人找到被她拋棄的前夫,試圖要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)。為了要回?fù)狃B(yǎng)權(quán),女人還為孩子做了親子鑒定,證明這個孩子是自己跟死去那個有錢人的孩子。但是,孩子的父親不同意讓出孩子的撫養(yǎng)權(quán),并質(zhì)疑親子鑒定是假的,于是兩人發(fā)生了一系列的矛盾沖突。這個故事設(shè)計(jì)了女人為爭遺產(chǎn)繼承權(quán),去跟前夫爭孩子撫養(yǎng)權(quán)的大段情節(jié),但從法理上講,孩子的撫養(yǎng)權(quán)跟遺產(chǎn)繼承權(quán)毫無關(guān)系:如果這個孩子確系有錢人的私生子,女人有無孩子的撫養(yǎng)權(quán),不會影響孩子的遺產(chǎn)繼承;而如果孩子不是有錢人的私生子,即便女人爭到了撫養(yǎng)權(quán),他也無法繼承有錢人的遺產(chǎn),所以爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的情節(jié)沒有意義。最多是女人爭到孩子的撫養(yǎng)權(quán),當(dāng)孩子繼承了遺產(chǎn)后,因?yàn)槲闯赡?女人對孩子的財(cái)產(chǎn)擁有監(jiān)護(hù)權(quán),但這又跟爭奪遺產(chǎn)沒有關(guān)系。第二,違背生活常理。違背生活常理多表現(xiàn)為情節(jié)或細(xì)節(jié)不真實(shí)。首先是情節(jié)不真實(shí)。有這樣一個欄目劇故事:一個城市的老人,租房子給了一個打工的外來妹。后來,老人的兒子在外地做生意,向老人借五萬塊錢,老人拿不出,于是找到這個打工妹借錢,打工妹先是借給了他一萬,不夠,于是老人一而再地懇求打工妹借錢給他,甚至不惜下跪。在借錢未果的情況下,老人將打工妹殺死,搶了她的銀行卡。這個情節(jié)就嚴(yán)重地違背了生活常理,一個正常的老年人一般不會跟素昧平生的打工妹掰扯,即便要向這個打工妹“近鄰”借錢,也不至于鬧到下跪的地步,更不至于借不到錢就把人殺死。其次是細(xì)節(jié)的不真實(shí)。相比情節(jié)不真實(shí),細(xì)節(jié)不真實(shí)的問題更突出。比如一期欄目劇中,一對戀愛中的青年男女,晚上約會完已經(jīng)很晚了,男生送女生回租住的房子,并想隨女生進(jìn)去,女生拒絕了。女生對男生說,房東是個老太太,有心臟病,睡得很晚,如果這時男生送自己進(jìn)去,被老太太撞見就不好了。這個細(xì)節(jié)顯然違背了生活常識,我們知道老人的作息時間