莫蘭迪繪畫(huà)的藝術(shù)趣味【完整版】(文檔可以直接使用，也可根據(jù)實(shí)際需要修訂后使用,可編輯放心下載）

莫蘭迪繪畫(huà)的藝術(shù)趣味莫蘭迪繪畫(huà)的藝術(shù)趣味【完整版】(文檔可以直接使用，也可根據(jù)實(shí)際需要修訂后使用,可編輯放心下載）THE螂⑨…MASTER…'S碩士學(xué)位論文莫蘭迪繪畫(huà)的藝術(shù)趣味論文任之指導(dǎo)教師：樊俊副教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向：現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)技法與創(chuàng)作華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2021年5月lIIIllllIIIIIllllllIIl碩士學(xué)位論丈⑨MASTER‘STHESISTheArtisticInterestintheofPaintingsMorandiGaogioAThesisSubmittedinPartialFulfillmentoftheRequirementFortheM．AinLiteratureDegreeByRenzhiPostgraduateProgramofFineArtsCollegeCentralChinaNormalUniversitySupervisor：FanjuaAcademicTitle：AssociateProfessorSignatureApprovedMay,2021碩士學(xué)位論丈⑧MASTER‘STHESIS＼／華中師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說(shuō)明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標(biāo)明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出奉獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承當(dāng)。作者簽名：但乏日期：2D，二年廠月，占日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者完全了解華中師范大學(xué)有關(guān)保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬華中師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或局部?jī)?nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋?zhuān)罕緦W(xué)位論文屬于保密，在――年解密后適用本授權(quán)書(shū)。非保密論文注釋?zhuān)罕緦W(xué)位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書(shū)。??作者簽名：仁t導(dǎo)師豁俐≮f日期：乃廠二年F月／占E1日期：別上年f月‖日本人已經(jīng)認(rèn)真閱讀“CALLS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)發(fā)布章程〞，同意將本人的學(xué)位論文提交“CALLS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)"中全文發(fā)布，并可按“章程"中的規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。回意i金塞握鑾卮澄卮；旦坐生i旦生；旦三生筮查：．作者簽名：紅-L導(dǎo)師簽名：。M』w＼撕挑喇扒日期：訓(xùn)乙年S-月／‘日日期：加IZ-@-f月‖日碩士學(xué)位論文⑥MASTER‘STHESIS摘要本文重點(diǎn)研究莫蘭迪獨(dú)具個(gè)性的繪畫(huà)風(fēng)格，通過(guò)不同時(shí)期的繪畫(huà)階段簡(jiǎn)述其藝術(shù)思想，力圖客觀地追蹤莫蘭迪藝術(shù)探索的軌跡，以期較全面系統(tǒng)地把握莫蘭迪繪畫(huà)創(chuàng)作以及莫蘭地本人在不斷探索藝術(shù)道路上的人格魅力，體會(huì)其繪畫(huà)作品所展示出來(lái)的獨(dú)特的精神追求，對(duì)莫蘭迪特有的寧?kù)o致遠(yuǎn)的精神境界進(jìn)行進(jìn)一步的剖析。本論文共分為四個(gè)局部：第一局部緒論簡(jiǎn)要介紹莫蘭迪的情況以及研究莫蘭迪繪畫(huà)的目的和實(shí)用意義，．并對(duì)國(guó)內(nèi)外關(guān)于莫蘭迪繪畫(huà)的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了概述。第二局部莫蘭迪個(gè)人風(fēng)格形成的分析分別介紹傳統(tǒng)文化、未來(lái)主義、形而上畫(huà)派對(duì)莫蘭迪個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格以及繪畫(huà)追求的影響，闡述莫蘭迪從正式學(xué)習(xí)美術(shù)開(kāi)始，歷經(jīng)探索，最終形成其獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格并不斷使之成熟完善的藝術(shù)道路。第三局部莫蘭迪繪畫(huà)的形式趣味的探討該局部分別從莫蘭迪繪畫(huà)的靜物對(duì)象、獨(dú)特的色彩、空間結(jié)構(gòu)以及其簡(jiǎn)約的幾何造型來(lái)闡述莫蘭迪繪畫(huà)獨(dú)特的形式趣味。第四局部莫蘭迪獨(dú)特藝術(shù)思想的探討通過(guò)莫蘭迪樸素的生活、淡泊的人生態(tài)度以及莫蘭迪繪畫(huà)中傳達(dá)的寧?kù)o，討論莫蘭迪寧?kù)o致遠(yuǎn)的獨(dú)特藝術(shù)思想。關(guān)鍵詞：莫蘭迪，藝術(shù)趣味，繪畫(huà)碩士學(xué)位論丈⑨MASTER‘STHESISAbstractThisfocusesontheofhisthedifferentpaperstyle，throughstudyuniquepaintingofthetheartistictotrackedMorandi’Speriodpaintingstagethought,triesobjeetivelyartisticofordertotheMorandi’Strack,inexplorationcomprehensivelygraspGiorgioandMorandihimselfintheontheroadofartpaintingexplorationtheshownhisofthepaintingsuniquespiritualpursuit,onuniquetranquilityspiritualrealmforfurtheranalysisThearticlewasmadefourupbyparts：Partl：SummaryBriefintroducedtheMorandi’Ssituationaswell弱theresearchaimandpracticalofhissummarizedtheResearchstatusofMorandi’Ssignificancepaintings，andpaintingWaSsummarizeal．Part2：TheofMorandi’SformationanalysisstylepersonalBasedontheintroductiontheeffectsoftraditionalintoMorandi’SMorandisince1907，afterPaintingpersonalpaintingstyle，elaboratedformedhisandbeexploration,finallycontinuetomatureanduniquepaintingstyleperfect．Part3：SummarizedtheformofinterestofMorandi’SpaintingsTheformsoffunmadethestill-lifeuniquebyobjects，auniquecolor,spatialstructureofMorandi’Swasdiscussed．a(chǎn)nd．itssimplegeometricshapespaintingsPart4：SummarizedMorandi’SofArtuniquethoughthisattitudetowardslife弱wellashislife，indifferentThroughsimplepaintingthetheoftheartisticofMorandi．conveysquiet,discusstranquilityuniquethoughtArtisticMorandi，TheKeywords：GaogioInterest,Paintings碩士學(xué)位論丈⑨MASTER‘STHESIS目錄摘要………Abstract????????????〞…〞??????????????一、緒論………〞1．1研究的目的和意義……………??l1．2國(guó)內(nèi)、外研究現(xiàn)狀綜述………??l1．2．1國(guó)外對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究現(xiàn)狀21．2．2國(guó)內(nèi)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究現(xiàn)狀…………21．3研究?jī)?nèi)容………………………??3二、莫蘭迪個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格的形成??52．1傳統(tǒng)文化對(duì)莫蘭迪的熏陶……………………??52．2未來(lái)主義對(duì)莫蘭迪的影響……………………??62．3從形而上畫(huà)派中的收獲………??72．4莫蘭迪個(gè)人風(fēng)格形成…………??8三、莫蘭迪繪畫(huà)的形式趣味3．1莫蘭迪繪畫(huà)的靜物對(duì)象………ll3．2莫蘭迪繪畫(huà)的色彩特點(diǎn)………123．3莫蘭迪獨(dú)特的繪畫(huà)空間………153．4莫蘭迪繪畫(huà)的簡(jiǎn)約造型………17四、淡泊明志，寧?kù)o致遠(yuǎn)的藝術(shù)思想214．1樸素的生活與淡泊的人生……………………2l4．2莫蘭迪繪畫(huà)中的寧?kù)o…………224．3莫蘭迪繪畫(huà)與中國(guó)禪學(xué)………25五、結(jié)語(yǔ)??…??27參考文獻(xiàn)??〞28在校期間發(fā)表論文及科研成果????30致謝………????31碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS＼／一、緒論1．1研究的目的和意義意大利畫(huà)家喬治??莫蘭迪Giorgio因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而占有重要的地位，他的藝術(shù)風(fēng)格的形成與西方現(xiàn)代主義流行藝術(shù)潮流有著或多或少的關(guān)聯(lián)，受到了當(dāng)時(shí)藝術(shù)觀念的影響，但是又沒(méi)有完全跟隨潮流，而是與現(xiàn)代主義時(shí)期西方流行的藝術(shù)潮流保持了一定的距離，他的繪畫(huà)更關(guān)注于展現(xiàn)普通物體超越現(xiàn)實(shí)的矛盾。莫蘭迪是現(xiàn)代主義藝術(shù)中的一個(gè)特例，他的繪畫(huà)作品到達(dá)了較高的人類(lèi)精神境界，具有較獨(dú)立的個(gè)性?xún)r(jià)值。世界現(xiàn)代繪畫(huà)史對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)的評(píng)價(jià)是曲折的，其獨(dú)立的追求甚至曾被藝術(shù)界冷落。到了當(dāng)代，世界繪畫(huà)界重新認(rèn)識(shí)莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)并給予了充分的肯定，這是世界對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)所傳達(dá)的藝術(shù)價(jià)值的挖掘，也是當(dāng)代藝術(shù)不斷反思逐步完善成熟的表達(dá)。對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的獨(dú)特價(jià)值進(jìn)行專(zhuān)門(mén)研究有利于我們感受、體味他繪畫(huà)的藝術(shù)趣味，這些是當(dāng)代研究他的歷史意義之所在。近年來(lái)，莫蘭迪的繪畫(huà)受到了世界各國(guó)藝壇極大的關(guān)注，中國(guó)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究也逐步增多，莫蘭迪繪畫(huà)在中國(guó)受到了重視。改革開(kāi)放以后，我國(guó)更廣范圍、更大深度的接觸、研究西方美術(shù)畫(huà)派中的現(xiàn)、當(dāng)代主義藝術(shù)，許多的藝術(shù)界人士發(fā)現(xiàn)，在較多的國(guó)外繪畫(huà)藝術(shù)作品中莫蘭迪的繪畫(huà)作品因?yàn)槠渑c我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有比擬相近的藝術(shù)審美觀而引起他們強(qiáng)烈的共鳴?！匏睦L畫(huà)作品繼承了意大利傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓，其獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，通過(guò)普通的物象展示非凡的精神境界，都使得他的繪畫(huà)作品與中國(guó)藝術(shù)的傳統(tǒng)精神具有相通性。當(dāng)前，源自西方的中國(guó)油畫(huà)正在思考在積極吸收民族傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)更自覺(jué)地汲取西方現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的有益成分并將兩者有節(jié)結(jié)合。而莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)疑是一個(gè)非常適宜的中介點(diǎn)，莫蘭迪的繪畫(huà)作品具有較多的創(chuàng)造性和突破點(diǎn)，他不斷從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，并不斷探索創(chuàng)新，其作品中通過(guò)普通的瓶瓶罐罐展示的深遠(yuǎn)的意境，有助于我們不斷的結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)去思考其當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。所以，我們對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究，對(duì)我們國(guó)內(nèi)油畫(huà)的繼續(xù)良好開(kāi)展有非常重要的價(jià)值。1．2國(guó)內(nèi)、外研究現(xiàn)狀綜述q齊軍玲．具象繪畫(huà)的嬗變一試析當(dāng)代西方的新具象@KID]，浙江師范大學(xué)，2021I碩士學(xué)位論文⑧MASTER‘STHESIS＼：／1．2．1國(guó)外對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究現(xiàn)狀早在80多年前，歐洲就已經(jīng)有人開(kāi)始研究莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)。對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究既涉及莫蘭迪本人的生平、性格，又涉及繪畫(huà)本身以及藝術(shù)觀念，研究范圍較廣，同時(shí)又具有相當(dāng)?shù)纳疃?，?guó)外對(duì)他的研究從時(shí)序上可大致劃分為三個(gè)階段：1第一階段為1920-1950年。該階段一些評(píng)論家和學(xué)術(shù)界開(kāi)始關(guān)注莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)，并將主要的關(guān)注點(diǎn)落腳在未來(lái)主義和形而上畫(huà)派對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)的影響上。這一時(shí)期的研究大致強(qiáng)調(diào)莫蘭迪與現(xiàn)代主義各種繪畫(huà)潮流的差異和他在繪畫(huà)上的獨(dú)創(chuàng)性。意大利藝術(shù)史學(xué)家里奧??朗基尼斯LeoLonganess較早地注意到莫蘭迪的藝術(shù)創(chuàng)造。他在1928年末曾寫(xiě)文章稱(chēng)贊“莫蘭迪沒(méi)有在立體主義原始的秋千上翻筋斗"，意大利著名評(píng)論家RobertoLonghi稱(chēng)贊莫蘭迪為“在世的幾位最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一"。2第二階段為1950―1979年。這一階段莫蘭迪的作品越來(lái)越多地被邀參加國(guó)際性的綜合性大展和個(gè)展，例如1957年意大利莫蘭迪回憶展、莫蘭迪專(zhuān)題展并獲圣保羅造型藝術(shù)獎(jiǎng)等。同時(shí)，該階段一定數(shù)量關(guān)于莫蘭迪生平與藝術(shù)研究的的專(zhuān)題書(shū)籍出版，書(shū)籍作者中有一局部比擬熟悉莫蘭迪的評(píng)論家、鑒賞家，在書(shū)籍中集中了很多重要的原始材料，例如，皮弗朗切斯??弗朗切斯卡??阿肯哥里FrancesFranceseoMilanArcangeli的?喬爾喬??莫蘭迪?GiorgioMorandi，1954，萊伯特??韋特立LambertoMarandiVitali的?畫(huà)家喬爾喬??莫蘭迪?GiorgioMailand1steditionPittore，1964等。這些研究都強(qiáng)調(diào)了莫蘭迪與現(xiàn)代主義的聯(lián)系或他與眾不同的繪畫(huà)。3國(guó)外對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的第三階段為1979年至今，這一階段歐洲各國(guó)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)作品的研究進(jìn)入了頂峰期，美國(guó)、日本等國(guó)家的一些有影響的博物館都舉辦過(guò)與莫蘭迪有關(guān)的專(zhuān)題展，無(wú)論是展出的規(guī)模還是展出的時(shí)間的密集程度都到達(dá)了較高的程度。另外，有些知名收藏家或者畫(huà)廊在這個(gè)階段也舉辦了各種莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)作品的專(zhuān)題展，從展覽的深度和學(xué)術(shù)上的高度上都到達(dá)了前所未有的程度。比如2004年再版的?莫蘭迪美術(shù)館圖錄全編?MuseoMorandi，CatalogueGenerale，IllustratedCompleteCatalogue就對(duì)莫蘭迪的生平、莫蘭迪的收藏文物、圖書(shū)和美術(shù)館展覽等內(nèi)容進(jìn)行了全面翔實(shí)的介紹。這為研究莫蘭迪和他的繪畫(huà)提供了全面翔實(shí)的各方面資料。1．2．2國(guó)內(nèi)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的研究現(xiàn)狀中國(guó)美術(shù)界接觸莫蘭迪要比歐洲國(guó)家晚許多年，但是這不影響中國(guó)美術(shù)界對(duì)莫2碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS蘭迪作品所表現(xiàn)出來(lái)的極大的研究興趣，但是到目前為止，國(guó)內(nèi)對(duì)莫蘭迪的研究更多的還是處于一個(gè)初級(jí)階段，大多是對(duì)莫蘭迪的生平和作品做一般性的介紹，只有比擬少數(shù)的藝評(píng)家、畫(huà)家寫(xiě)過(guò)莫蘭迪作品的畫(huà)評(píng)和隨感，關(guān)于莫蘭迪繪畫(huà)的學(xué)術(shù)性著作也只有寥寥幾本。我國(guó)的旅法畫(huà)家司徒立是國(guó)內(nèi)藝術(shù)界中比擬早研究莫蘭迪的，他先后在在香港中文大學(xué)的二十一世紀(jì)?期刊上發(fā)表了文章?畫(huà)家中的畫(huà)家??附錄：莫蘭迪的沙漏?，并在2002年出版的?具象表現(xiàn)繪畫(huà)文選?中發(fā)表了關(guān)于莫蘭迪藝術(shù)的?莫蘭迪藝術(shù)的八個(gè)反思?和愛(ài)德華??羅迪蒂于1957年對(duì)莫蘭迪的采訪錄中文譯文，在他的研究中他把莫蘭迪獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)形式和精神內(nèi)涵進(jìn)行了總體概括，并在現(xiàn)象學(xué)的范疇內(nèi)對(duì)莫蘭迪藝術(shù)進(jìn)行了初步討論。鐘涵先生是中國(guó)最早見(jiàn)過(guò)莫蘭迪作品并對(duì)莫蘭迪的繪畫(huà)作品進(jìn)行介紹的人之一。他先后撰寫(xiě)了莫蘭迪?、?數(shù)見(jiàn)莫蘭迪?等作品，將莫蘭迪藝術(shù)特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)價(jià)值比擬發(fā)現(xiàn)了很多的藝術(shù)相似點(diǎn)，并結(jié)合莫蘭迪對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的精神追求重點(diǎn)研究了莫蘭迪作品中物象所表現(xiàn)的秩序感。在曹志漪撰寫(xiě)的?時(shí)光的痕跡：曹志漪紐約藝談?一書(shū)中，詳細(xì)介紹了他在參觀位于莫蘭迪家鄉(xiāng)波洛尼亞的莫蘭迪美術(shù)館時(shí)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)作品的觀感，并結(jié)合中西文化藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)莫蘭迪作品中所表達(dá)的深刻意境進(jìn)行了剖析。國(guó)內(nèi)介紹莫蘭迪的普及介紹性專(zhuān)著應(yīng)該要算由何政廣主編，由陳英德、張彌彌主筆的莫蘭迪?一書(shū)，該書(shū)主要通過(guò)翻譯國(guó)外莫蘭迪相關(guān)資料來(lái)對(duì)莫蘭迪的生平加以介紹，并按照繪畫(huà)題材和繪畫(huà)種類(lèi)分門(mén)別類(lèi)的進(jìn)行了初步的分析，需要特別指出的是，該書(shū)專(zhuān)門(mén)介紹了莫蘭迪的花卉靜物畫(huà)以及樂(lè)器和海螺靜物畫(huà)等。邢嘯聲先生專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)過(guò)?莫蘭迪?一書(shū)，在書(shū)中邢嘯聲將莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)作品意境同中國(guó)的傳統(tǒng)文人畫(huà)進(jìn)行了比擬，指出了兩者在藝術(shù)成就上的殊途同歸。黃鳴也在他撰寫(xiě)的一篇文章中將莫蘭迪的繪畫(huà)意境同中國(guó)禪學(xué)關(guān)聯(lián)起來(lái)進(jìn)行了分析，指出莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)作品中物象與其畫(huà)面意境之間的相互表達(dá)。2006年中國(guó)美術(shù)館舉辦的意大利二十世紀(jì)藝術(shù)展中有莫蘭迪1929年、1936年、1938年的作品各一件，這個(gè)展覽對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)界研究莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)作品在意大利20世紀(jì)藝術(shù)中的價(jià)值具有一定重要的文獻(xiàn)參考意義。1．3研究?jī)?nèi)容本文的主要研究?jī)?nèi)容有：1通過(guò)查閱各類(lèi)藝術(shù)資料，簡(jiǎn)單分析傳統(tǒng)藝術(shù)、未來(lái)主義、形而上在莫蘭3碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS迪不同的成長(zhǎng)階段所產(chǎn)生的不同影響，進(jìn)而闡述莫蘭迪在不斷的探索中最終形成其獨(dú)特特點(diǎn)的繪畫(huà)風(fēng)格。2在分析莫蘭迪繪畫(huà)的靜物對(duì)象、色彩特點(diǎn)、空間結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)約造型的根底上，對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的形式趣味進(jìn)行討論。3在分析莫蘭迪的樸素生活、簡(jiǎn)約人生觀以及其樸素作品與中國(guó)禪學(xué)的關(guān)系的根底上，說(shuō)明莫蘭迪獨(dú)特的“淡泊明志，寧?kù)o致遠(yuǎn)"的意境。4碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS二、莫蘭迪個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格的形成2．1傳統(tǒng)文化對(duì)莫蘭迪的熏陶1890年莫蘭迪出生于意大利的波洛尼亞，并且很少離開(kāi)這個(gè)城市，這個(gè)城市乃至整個(gè)意大利所蘊(yùn)含的豐富的文化遺產(chǎn)以及意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)激發(fā)的人民身上的藝術(shù)素養(yǎng)都對(duì)莫蘭迪的繪畫(huà)生涯產(chǎn)生了極大的影響，沉淀的悠久的歷史文化在莫蘭迪的繪畫(huà)作品隱約可見(jiàn)。豐富的可供借鑒的傳統(tǒng)文化為莫蘭迪在繪畫(huà)藝術(shù)上取得成就提供了強(qiáng)大的支持，莫蘭迪的繪畫(huà)風(fēng)格有意大利傳統(tǒng)文化的影子。在莫蘭迪的繪畫(huà)作品中都顯示著對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的理解和贊賞，雖然在不同的繪畫(huà)時(shí)期傳統(tǒng)藝術(shù)在其畫(huà)面上的影響程度不同，有時(shí)清晰可見(jiàn)，有時(shí)又需要仔細(xì)區(qū)分方可看到傳統(tǒng)的絲毫痕跡。①莫蘭迪在他藝術(shù)生涯的開(kāi)始時(shí)，學(xué)習(xí)過(guò)幾種不同的繪畫(huà)領(lǐng)域，和一般情況下的風(fēng)格臨摹不同，他追求的是風(fēng)格的根源，在學(xué)習(xí)探索中開(kāi)掘其最具特色的自己又最感興趣的方面，讓這些方面引導(dǎo)自己、啟發(fā)自己，從而獲得創(chuàng)作的靈感。他曾說(shuō)過(guò)，只有對(duì)前人的名作有所了解有所感悟，他才能創(chuàng)造一條屬于自己的道路，才能在藝術(shù)之路上越走越遠(yuǎn)。前人的作品思想也有可能不適合他，甚至對(duì)他有錯(cuò)誤的引導(dǎo)，但是總體來(lái)說(shuō)還是收獲更多。通過(guò)對(duì)這些作品的研究和作者思想的深究，莫蘭迪充分的認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)和生活實(shí)際是密不可分的，藝術(shù)的靈感來(lái)源于生活實(shí)際，藝術(shù)作品中最能表達(dá)價(jià)值韻味的就是貼近生活。從另一個(gè)視角說(shuō)明，莫蘭迪對(duì)于傳統(tǒng)文化的渴望與追求，正是這些傳統(tǒng)文化的影響，他的藝術(shù)作品才有了自己獨(dú)特的魅力。他認(rèn)為，傳統(tǒng)意義上的繪畫(huà)室多種風(fēng)格的，不同風(fēng)格間可以轉(zhuǎn)換、更新，研究傳統(tǒng)文化作品不純粹是藝術(shù)的保存，更多的是在不同時(shí)間和空間充分利用其價(jià)值。莫蘭迪獨(dú)到的藝術(shù)思想的形成與他對(duì)藝術(shù)前輩的學(xué)習(xí)分不開(kāi)，在學(xué)習(xí)過(guò)程中善于標(biāo)新立異，在已經(jīng)存在的思想中發(fā)現(xiàn)不一樣的一面，以至發(fā)現(xiàn)自我。莫蘭迪對(duì)藝術(shù)大師們都非常的崇拜，像喬托、烏切羅等，并對(duì)這些大師們的藝術(shù)作品格外感興趣。比方1910年莫蘭迪在參觀第九屆威尼斯雙年展時(shí)專(zhuān)門(mén)關(guān)注了雷諾阿專(zhuān)室的作品并表現(xiàn)了極大的學(xué)習(xí)興趣，在佛羅倫薩參觀烏非濟(jì)美術(shù)館時(shí)更是對(duì)喬托等藝術(shù)前輩的作品欣賞有加，并在一段時(shí)間里對(duì)喬托進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)的研究和學(xué)習(xí)，我們也可以從莫蘭迪局部作品中看到這些藝術(shù)大師對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的影響。1911年的羅馬國(guó)際博覽會(huì)上，他看到了莫奈的油畫(huà)及中國(guó)、日本的水墨，這些藝術(shù)作品都對(duì)他的藝術(shù)之。郭萍．獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)信仰者――淺談?dòng)⑻m迪的繪畫(huà)風(fēng)格【D】，曲阜師范大學(xué)，20215．．，『囂．碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS路起到了很大的促進(jìn)作用。在莫蘭迪生活的年代藝術(shù)的主流是熱烈追求并嘗試不斷興起的各類(lèi)新藝術(shù)，而對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)那么竭力的抵觸乃至反對(duì)。然而莫蘭迪確始終保持著清醒的頭腦，充滿(mǎn)著對(duì)傳統(tǒng)的熱愛(ài)以及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，作為一名年輕畫(huà)家，莫蘭迪熱衷于學(xué)習(xí)、研究當(dāng)代的藝術(shù)開(kāi)展，并積極的投身于藝術(shù)新趨勢(shì)。①莫蘭迪對(duì)藝術(shù)新趨勢(shì)的研究和探索又反作用于他，使得他對(duì)學(xué)習(xí)、研究傳統(tǒng)藝術(shù)的熱情更加濃厚，正是不斷的汲取傳統(tǒng)藝術(shù)中營(yíng)養(yǎng)，逐漸借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)中的精華思想，不斷促使莫蘭迪在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)。2．2未來(lái)主義對(duì)莫蘭迪的影響“未來(lái)主義"起源于20世紀(jì)意大利，這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響到了意大利社會(huì)以及藝術(shù)的各個(gè)層面，年輕的莫蘭迪在接觸到“未來(lái)主義"藝術(shù)理念后產(chǎn)生了極大的興趣，他積極的參加“未來(lái)主義"畫(huà)家組織的各種藝術(shù)活動(dòng)，比方在舉辦的第一屆“國(guó)際未來(lái)主義自由展"上，他與“未來(lái)主義"的很多主要畫(huà)家成員進(jìn)行了熱烈的藝術(shù)交流，莫蘭迪個(gè)人作品的第一次展出也是與“未來(lái)主義"畫(huà)家?jiàn)W斯瓦爾德??利奇尼莫蘭迪那個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)，我們可以從這個(gè)時(shí)期莫蘭迪的作品中看到“未來(lái)主義"的藝術(shù)因素。1914年，“未來(lái)主義"內(nèi)部成員之間因?yàn)樗囆g(shù)觀點(diǎn)的不同，逐步分成了保守派和激進(jìn)派，莫蘭迪與更加富有激情的一派成員繼續(xù)保持了比擬密切的聯(lián)系和交流。因?yàn)椤拔磥?lái)主義"在意大利的廣泛流行時(shí)間相對(duì)較短，加之那個(gè)時(shí)期莫蘭迪還處于藝術(shù)成長(zhǎng)階段初期，因此他與“未來(lái)主義"的接觸可以說(shuō)是短暫和邊緣性的。我們從莫蘭迪那時(shí)的繪畫(huà)作品以及他發(fā)表的一些言論來(lái)看，莫蘭迪確實(shí)從“未來(lái)主義"中學(xué)習(xí)到了對(duì)藝術(shù)積極的探索和創(chuàng)新精神，并對(duì)“未來(lái)主義"的創(chuàng)新主張投入了極大熱情。通過(guò)“未來(lái)主義"畫(huà)家組織的與國(guó)外藝術(shù)家的藝術(shù)主旨交流，莫蘭迪接觸到了很多現(xiàn)代主義藝術(shù)理念，并在接觸學(xué)習(xí)中將現(xiàn)代主義的理念和繪畫(huà)的技巧融合到自己的繪畫(huà)作品中。比方通過(guò)“未來(lái)主義"理論莫蘭迪接觸到激進(jìn)的藝術(shù)觀念之后莫蘭迪花費(fèi)很多精力去研究現(xiàn)代主義的形式因素，從1907年開(kāi)始的十年多時(shí)間里，莫蘭迪都在探索怎樣將現(xiàn)代主義的形式因素在他的作品中表現(xiàn)出來(lái)，這是“未來(lái)主義"給他的啟示。但是，同樣的莫蘭迪對(duì)“未來(lái)主義一也不是全盤(pán)接受，而是采用了辯證的方法去看待它，比方“未來(lái)主義"主張否認(rèn)傳統(tǒng)藝術(shù)并通過(guò)藝術(shù)①許江．焦小健．具象表現(xiàn)繪畫(huà)文選rM]．中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002．6碩士學(xué)位論文⑨MASTER’STHESIS變革引起社會(huì)生活的改造，要求建立一個(gè)統(tǒng)一的、被僵硬化了的藝術(shù)審美觀，對(duì)于這些莫蘭迪都表達(dá)了他極大的不贊同甚至反對(duì)。在1923年莫蘭迪自己撰寫(xiě)的一篇文章中談到了他對(duì)“未來(lái)主義"的看法，他說(shuō)早在還沒(méi)進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)他就已經(jīng)開(kāi)始接觸并非常喜歡“未來(lái)主義"畫(huà)家的破壞性理論。雖然最早的參與不過(guò)是莫蘭迪觀看了在羅馬一家畫(huà)廊舉辦的名為“年輕未來(lái)主義"的畫(huà)展，但是經(jīng)過(guò)他深入的了解未來(lái)主義的最本質(zhì)的藝術(shù)主導(dǎo)觀念后莫蘭迪“意識(shí)到那種新的美學(xué)觀念比舊的更不能適應(yīng)我精神上的追求。"①2．3從形而上畫(huà)派中的收獲形而上畫(huà)派從1917年產(chǎn)生到20年代初期消亡其存續(xù)的時(shí)間比擬短，但是它卻對(duì)意大利藝術(shù)界的開(kāi)展產(chǎn)生T大的作用，它不僅促使二十世紀(jì)二、三十年代意大利的畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作靈感不斷創(chuàng)作出無(wú)數(shù)藝術(shù)巨作，而且對(duì)意大利引以自豪的文藝復(fù)興甚至是二戰(zhàn)后意大利的藝術(shù)開(kāi)展都產(chǎn)生了極大的影響。基里科是“形而上畫(huà)派"的創(chuàng)始人，他率先提出用“形而上"來(lái)描述自己繪畫(huà)作品的藝術(shù)特點(diǎn)，他作品中大量吸取了神話題材的古典構(gòu)圖，吸收了尼采的哲學(xué)觀點(diǎn)，積極追求表現(xiàn)物象外在形式下的潛在本質(zhì)。“形而上畫(huà)派"的主要成員卡拉、塞維里尼Seveerini等都認(rèn)為客觀世界映射到我們的視覺(jué)世界中有著神秘的形而上的特征，因此在他們的作品中也大量的表現(xiàn)著這種神秘感覺(jué)。形而上畫(huà)派的藝術(shù)家認(rèn)為，在當(dāng)時(shí)存在的各種繪畫(huà)藝術(shù)流派中形而上畫(huà)派在客觀現(xiàn)實(shí)和人的意識(shí)思維之間搭建的藝術(shù)表現(xiàn)形式是最恰當(dāng)?shù)?，它超越了客觀現(xiàn)實(shí)的具象，通過(guò)形而上的藝術(shù)形式傳達(dá)了繪畫(huà)背后的藝術(shù)精神。他們?cè)诋?huà)面整體構(gòu)圖上采用均衡原那么，在作品著色時(shí)又采用平涂的藝術(shù)手法，比方畫(huà)面中的建筑物總是通過(guò)超乎現(xiàn)實(shí)的陰影來(lái)傳遞整個(gè)畫(huà)面的神秘。同時(shí)，形而上畫(huà)派非常推崇喬托、烏切羅、皮埃羅??德??弗朗切斯卡等傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫(huà)大師。莫蘭迪最早開(kāi)始了解到形而上畫(huà)派要?dú)w功于他所認(rèn)識(shí)的文學(xué)界的朋友。形而上畫(huà)派的很多藝術(shù)家比方卡拉、基里科、薩維尼歐、畢西斯等等都為莫蘭迪的朋友朱塞佩??拉伊蒙迪??巴切里RiccardoBacchelli和雷傅拉ClementeRebora主辦的文學(xué)雜志撰稿發(fā)表藝術(shù)文章，經(jīng)過(guò)雷蒙迪介紹。莫蘭迪與形而上畫(huà)派的代表人物卡拉、基里科成為朋友，之后莫蘭迪又結(jié)識(shí)了馬里奧??布羅利奧，并與形而上的成modernArtin員共同在柏林、漢諾夫、漢堡ValoriplasticiBerlinGallery舉辦了畫(huà)展。。Michael187Legal045／02，Tiragcm／PrintScruff,Morandi．N．Deprun：1000．Nov．2002，P．1827碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS形而上畫(huà)派對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)展的探索和追求得到了莫蘭迪的充分認(rèn)可，那個(gè)時(shí)期莫蘭迪對(duì)藝術(shù)審美觀與形而上畫(huà)派非常相似，他1918年的幾年時(shí)間里先后創(chuàng)作了多幅具有形而上畫(huà)派風(fēng)格的作品，這些作品嚴(yán)格遵守了形而上畫(huà)派對(duì)繪畫(huà)的要求，比方對(duì)物象的外形構(gòu)造、平涂手法、畫(huà)面中光線以及影子的特殊處理等方面。莫蘭迪后來(lái)對(duì)這一階段進(jìn)行總結(jié)時(shí)說(shuō)，這是他靜物繪畫(huà)探索過(guò)程的一局部。雖然形而上畫(huà)派很快解散，莫蘭迪也不再參加相關(guān)的活動(dòng)，但是形而上畫(huà)派推崇的通過(guò)形而上的方式對(duì)平凡事物進(jìn)行展現(xiàn)的藝術(shù)理念被莫蘭迪所認(rèn)可接受，并在莫蘭迪自己的繪畫(huà)中經(jīng)過(guò)改造和優(yōu)化，去掉了對(duì)物象神秘感展示的效果，從而形成了他獨(dú)特的對(duì)物象背后寧?kù)o意境的描繪，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與畫(huà)面空間之間和諧的感受。形而上畫(huà)派對(duì)莫蘭迪的影響是很大的，他在1918年開(kāi)始的短短兩年時(shí)間里創(chuàng)作了近十幅具有形而上畫(huà)派特質(zhì)的作品，該畫(huà)派的很多藝術(shù)主張和對(duì)藝術(shù)的追求在莫蘭迪繪畫(huà)作品中特別是莫蘭迪成熟期的作品中有很多的表達(dá)，比方其作品中通過(guò)對(duì)瓶瓶罐罐等平凡景物的形而上描繪展現(xiàn)對(duì)于寧?kù)o境界的精神追求都表現(xiàn)了形而上畫(huà)派的藝術(shù)特征。但是，形而上畫(huà)派對(duì)于強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)物象神秘性以及過(guò)于教條的繪畫(huà)手法與莫蘭迪本人的藝術(shù)理念不想兼容，莫蘭迪更喜歡的是通過(guò)隨意的繪畫(huà)手法將感性認(rèn)識(shí)同繪畫(huà)整體相結(jié)合。莫蘭迪將形而上的藝術(shù)理念與自己的藝術(shù)追求相結(jié)合，不斷的探索自己獨(dú)特的藝術(shù)道路。2．4莫蘭迪個(gè)人風(fēng)格形成1907年起莫蘭迪開(kāi)始在美術(shù)學(xué)院預(yù)科班學(xué)習(xí)，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始他學(xué)習(xí)過(guò)幾種不同的繪畫(huà)領(lǐng)域，并在不同的繪畫(huà)風(fēng)格之間進(jìn)行了不斷的嘗試。莫蘭迪雖然在美術(shù)學(xué)院接受的是傳統(tǒng)藝術(shù)教育，但是從他的整個(gè)藝術(shù)生命中都可以看到，他的藝術(shù)成就不光得益于他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精華的吸收，也很大程度上得益于他對(duì)非傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)派的借鑒。從1910年開(kāi)始的幾年時(shí)間里，莫蘭迪不斷嘗試立體主義風(fēng)格的靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)，也嘗試了具有獨(dú)特人體風(fēng)格的莫迪里阿尼ModiglianiAmedea繪畫(huà)風(fēng)格，莫蘭迪這個(gè)階段的很多作品與勃拉克Brapue的立體派畫(huà)風(fēng)有著非常多的相似點(diǎn)。1916年起的6年時(shí)間里莫蘭迪屢次積極的參與到了形而上畫(huà)派組織的各項(xiàng)活動(dòng)中。形而上畫(huà)派宣揚(yáng)的藝術(shù)特征不是注重客觀世界的直白繪畫(huà)，而是采用超越現(xiàn)實(shí)的跳躍手法來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)客觀物體。形而上畫(huà)派在創(chuàng)作時(shí)一方面使用和改良傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)造型手法，另一方面，在畫(huà)面主體物象的選擇上又把不同的事物比方半人半物與各種道具以奇特的方式組合起來(lái)，形成一種怪異的畫(huà)面關(guān)系，即所謂的正常造型的反常8碩士學(xué)位論文⑧MASTER’STHESIS＼／處理。①這時(shí)期莫蘭迪的繪畫(huà)無(wú)論是繪畫(huà)的手法還是題材的選擇上都受到了形而上畫(huà)派極大的影響，其作品與同為形而上畫(huà)派的其他畫(huà)家有較多的相似性，雖然其畫(huà)面中仍舊表現(xiàn)出莫蘭迪獨(dú)有的寧?kù)o氣氛，但是整體畫(huà)面的空間處理、繪畫(huà)手法等等都具備著形而上畫(huà)派的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的探索對(duì)莫蘭迪藝術(shù)風(fēng)格的形成有著較大的影響，特別是形而上畫(huà)派通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)單事物的描繪揭露事物隱藏的本質(zhì)，在畫(huà)面空間上進(jìn)行特殊處理的觀念在莫蘭迪的后期作品中都可以找尋的到。從1910開(kāi)始的十年時(shí)間里，莫蘭迪分別嘗試了立體主義和莫迪里阿尼ModiglianiAmedea風(fēng)格以及形而上等幾種不同的藝術(shù)風(fēng)格，探索和自己愛(ài)好相近的藝術(shù)思潮，進(jìn)而尋找自己的藝術(shù)風(fēng)格。在這期間莫蘭迪通過(guò)不斷的吸取各種藝術(shù)風(fēng)格的精髓，在不斷思考的根底上逐步形成了他獨(dú)特的通過(guò)平凡物象來(lái)展示世界本質(zhì)的藝術(shù)理念，并把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代主義繪畫(huà)與莫蘭迪自己的藝術(shù)風(fēng)格有機(jī)的結(jié)合在一起。莫蘭迪在后來(lái)曾經(jīng)屢次肯定了那段時(shí)間對(duì)他整個(gè)繪畫(huà)生命的積極作用，他認(rèn)為每一個(gè)藝術(shù)在其藝術(shù)生命的開(kāi)始階段都要進(jìn)行無(wú)數(shù)次的技術(shù)練習(xí)，通過(guò)不斷的練習(xí)以及嘗試從而學(xué)習(xí)到藝術(shù)前輩的藝術(shù)風(fēng)格，在不斷的吸取并且尋找適合自己的風(fēng)格的過(guò)程中，不斷摸索形成自己的風(fēng)格，直到自己的風(fēng)格不斷成熟乃至大成。@20世紀(jì)20年代開(kāi)始，莫蘭迪繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)入了逐步形成時(shí)期，形成的過(guò)程是艱苦甚至是充滿(mǎn)曲折的。這個(gè)時(shí)期莫蘭迪開(kāi)始更有意識(shí)的去根據(jù)自己所思所想去探索自己特有的繪畫(huà)風(fēng)格，他的作品更多的與實(shí)際生活中的簡(jiǎn)單物體聯(lián)系在一起，特別是日常使用的瓶子、盆子、罐子等等，他的作品越來(lái)越少的使用形而上畫(huà)派時(shí)期較為常見(jiàn)的模型、模特和幾何體等物象，并且莫蘭迪希望將這些日常物品作為畫(huà)面主要的物象，并通過(guò)這些簡(jiǎn)單物象把前期在形而上的思考所得以及他自己的藝術(shù)追求更真實(shí)直觀的展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，他在繪畫(huà)手法上不再使用對(duì)物象的外形進(jìn)行直觀描繪，而是把所要展示的精神意境與繪畫(huà)凝聚為一個(gè)整體進(jìn)行展現(xiàn)。這個(gè)轉(zhuǎn)變是莫蘭迪獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)始的重要一步，它對(duì)于莫蘭迪藝術(shù)風(fēng)格的最終成型起到了關(guān)鍵的作用，這個(gè)轉(zhuǎn)變是艱難的，甚至是艱苦的。莫蘭迪藝術(shù)生涯中風(fēng)格形成階段在他整個(gè)藝術(shù)生命中占有著非常重要的位置，因?yàn)檫@期間莫蘭迪經(jīng)歷了對(duì)各種藝術(shù)風(fēng)格的學(xué)習(xí)吸取，以及不斷的思考，一步步的明確他的繪畫(huà)風(fēng)格，在不斷的曲折中莫蘭迪的繪畫(huà)風(fēng)格逐步定型；同時(shí)，這個(gè)時(shí)期莫蘭迪繪畫(huà)風(fēng)格一度受到批評(píng)家的猛烈抨擊，外界的巨大壓力狠狠的壓在了他得肩∞鐘涵：‘廊下巡禮?【M】．人民美術(shù)出版社2001年版，第373―374頁(yè)。許江、焦小健編：‘具象表現(xiàn)繪畫(huà)文選【M】．中困美術(shù)學(xué)院出版社2002年版．第104頁(yè)9碩士學(xué)位論丈⑨MASTER‘STHESIS膀上，但是，莫蘭迪正是經(jīng)歷并最終戰(zhàn)勝了了這些巨大的困難，才在其繪畫(huà)風(fēng)格上走出了獨(dú)特的一條道路，造就了莫蘭迪獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)魅力。20世紀(jì)40年代莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，前期幾十年的藝術(shù)探索開(kāi)始開(kāi)花結(jié)果，他的繪畫(huà)風(fēng)格更透徹的展現(xiàn)出其平靜的精神世界，繪畫(huà)作品中色調(diào)變得更加平淡，色彩也更加的透明，空間更加簡(jiǎn)潔，主體物象的幾何形體更趨完美，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出了莫蘭迪在繪畫(huà)過(guò)程中對(duì)其作品創(chuàng)作的自信，莫蘭迪繪畫(huà)風(fēng)格的獨(dú)特魅力開(kāi)始顯現(xiàn)。莫蘭迪成熟期的作品，空間得到進(jìn)一步的簡(jiǎn)化，整個(gè)畫(huà)面形成一個(gè)統(tǒng)一的大空間。這時(shí)期的作品中，莫蘭迪對(duì)前后物象和空間的一些平面上采用了相近的明暗、色彩描繪，這樣看起來(lái)整個(gè)畫(huà)面的三維空間被平面化拉扯，物體與物體之間的交界點(diǎn)被使模糊處理，打破了整個(gè)畫(huà)面中物象形成的封閉空間，使得物象與畫(huà)面周?chē)臻g形成了一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一空間。這樣整個(gè)畫(huà)面中物象更加的具象化，其整個(gè)畫(huà)面構(gòu)筑的穩(wěn)定的建筑感也躍然畫(huà)上。這個(gè)時(shí)期莫蘭迪的繪畫(huà)作品中各種物象的外形大都由簡(jiǎn)單的三角形和長(zhǎng)方形以及正方形組合而成。莫蘭迪的很多繪畫(huà)都因?yàn)椴捎脦缀跏菃紊南嘟珡亩沟谜麄€(gè)畫(huà)面表達(dá)的物象空間感和實(shí)際的客觀物體空間位置有了一定的視覺(jué)差異。整個(gè)畫(huà)面顯得更加透明，其畫(huà)風(fēng)更趨成熟完美，傳統(tǒng)藝術(shù)以及莫蘭迪獨(dú)特風(fēng)格盡數(shù)展現(xiàn)出來(lái)。莫蘭迪通過(guò)簡(jiǎn)單事物展現(xiàn)復(fù)雜世界背后本質(zhì)的藝術(shù)理論得以表達(dá)，在畫(huà)面中其精神的藝術(shù)追求也得到完美展示，此時(shí)莫蘭迪的繪畫(huà)展現(xiàn)了他到達(dá)了一個(gè)非常高的藝術(shù)境界。1956年開(kāi)始莫蘭迪的繪畫(huà)水平到達(dá)了前所未有的高度，莫蘭迪無(wú)論是對(duì)繪畫(huà)手法還是對(duì)整個(gè)繪畫(huà)風(fēng)格的把握均到達(dá)了手隨意到的境界。他的繪畫(huà)作品中物象的形態(tài)也更加的簡(jiǎn)單，被簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)單的幾個(gè)幾個(gè)形狀的結(jié)合體。畫(huà)面物象之間空間層次不斷減少，畫(huà)面空間感進(jìn)一步簡(jiǎn)化，畫(huà)面空間更加開(kāi)放，作品中物象主體的抽象性更加明顯，整個(gè)畫(huà)面形成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。畫(huà)面隨意中透漏著莫蘭迪特殊的思想意境。獨(dú)特的“莫蘭迪"繪畫(huà)風(fēng)格在整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一的空間氣氛中得以展示。lO碩士學(xué)位論文MASTER‘S⑨THESIS莫蘭迪繪畫(huà)的形式趣味3．1莫蘭迪繪畫(huà)的靜物對(duì)象通過(guò)欣賞莫蘭迪的藝術(shù)作品，我們發(fā)現(xiàn)他作畫(huà)的主要對(duì)象是波羅尼亞郊外的風(fēng)景和瓶子，很大一局部對(duì)象是日常生活中常常用到的瓶子罐子和盒子，還有茶壺等生活用品。這些對(duì)象在他的作品中反復(fù)出現(xiàn)，成為他藝術(shù)作品的特色，一種固定的主題。他異于常人的繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)源于這些普通的器具，通過(guò)年復(fù)一年的觀察、探究、擺弄、擺放位置，投入自己的感情，從而啟發(fā)自己的思維，獲得創(chuàng)作靈感。他的思想感情穿越時(shí)間空間，通過(guò)自己的作品，以簡(jiǎn)潔寧?kù)o的方式傳遞到欣賞著面前，震撼著他們的心靈。作品中那寂靜的環(huán)境，那簡(jiǎn)單的物件，顯得那么的寧?kù)o致遠(yuǎn)，卻又展現(xiàn)了它的強(qiáng)大氣息。正是莫蘭迪對(duì)這些瓶瓶罐罐充滿(mǎn)感情的日復(fù)一日的觀察、研究，不斷的變換擺放位置，在這些尋常物品的單純的素描中成就了莫蘭迪獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。濃厚的對(duì)瓶瓶罐罐的感情通過(guò)寧?kù)o、單純、簡(jiǎn)潔的畫(huà)面一絲絲的傳遞到世人的面前，經(jīng)久不息。繪畫(huà)中的靜物宛假設(shè)寂靜清新的世外桃源的場(chǎng)景一樣展現(xiàn)著它的氣息。莫蘭迪在這些瓶瓶罐罐中找到了自己的藝術(shù)之路，小小的作品卻包含了偉大的藝術(shù)思想。我們驚訝于莫蘭迪對(duì)于這些瓶瓶罐罐繪畫(huà)對(duì)象的執(zhí)著和癡迷，答案從1957對(duì)年莫蘭迪的一次訪問(wèn)中可以找尋的到。他認(rèn)為我們看見(jiàn)的世界如果用語(yǔ)言描述它太困難了，特別市我們看到的客觀世界中物體給人的感覺(jué)那就更難去用詞語(yǔ)來(lái)描述了，因?yàn)槲覀兛吹降氖澜绮还馐怯晌矬w的形狀組織的，還包括這整體的空間感、物體的色彩以及由于光線的差異造成的視覺(jué)的沖突。我們用眼睛看到的世界才是最不真實(shí)的。他認(rèn)為只有去通過(guò)找尋簡(jiǎn)單事物后面隱藏的世界本質(zhì)才能逐漸的去認(rèn)識(shí)真?zhèn)€世界，事物越簡(jiǎn)單其隱藏的世界本質(zhì)就越需要我們?nèi)パ芯浚科抗薰蘧褪沁@些簡(jiǎn)單的物體，莫蘭迪希望通過(guò)對(duì)這些物象的研究認(rèn)識(shí)到世界，這就是他喜歡瓶瓶罐罐并一輩子把它們當(dāng)做其繪畫(huà)對(duì)象的原因。我們?cè)谛蕾p莫蘭迪的靜物畫(huà)時(shí)，會(huì)覺(jué)得這些簡(jiǎn)單重復(fù)的事物不像作品外表上看起來(lái)的那樣，它甚至包含著一種靈性，富含哲理似地，讓人們不由自主的從內(nèi)心角度去欣賞它的內(nèi)涵。莫蘭迪用簡(jiǎn)單明了的線條，勾勒出簡(jiǎn)單的事物，再予以深刻的思想，這些看似簡(jiǎn)單的作品表達(dá)出來(lái)確實(shí)是深刻內(nèi)涵，這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他的這些作品，用最奇特、簡(jiǎn)潔、和諧的氣氛，震撼著人們的心靈。o①於玲玲s尋找真實(shí)中的差異：英蘭迪靜物畫(huà)題材研究【J】，藝術(shù)百家．2021，0511碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS3．2莫蘭迪繪畫(huà)的色彩特點(diǎn)色彩是為整個(gè)繪畫(huà)效勞的，由于莫蘭迪作品的畫(huà)面處于三維與二維之間，因此其作品的色彩不但要展現(xiàn)客觀空間的遠(yuǎn)近、表達(dá)作品中物體的立體效果，還要對(duì)整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成起到平衡作用，從而將作品中作者的內(nèi)心感受準(zhǔn)確傳達(dá)出來(lái)。從莫蘭迪眾多的繪畫(huà)作品中我們看到，其繪畫(huà)色彩既可以找到意大利文藝復(fù)興時(shí)期隱約的壁畫(huà)色彩影子，又能尋找看灰色的、淡白的類(lèi)似于莫蘭迪家鄉(xiāng)波洛尼亞城市大環(huán)境的色彩，簡(jiǎn)單的色彩中透漏著莫蘭迪淡泊、安靜的性情。莫蘭迪在進(jìn)行繪畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)，在色彩的選擇的問(wèn)題上他首先是選擇物體固有的顏色，但是他又不拘于這種顏色，會(huì)運(yùn)用色彩的冷暖規(guī)律進(jìn)行色彩的再創(chuàng)造。到了莫蘭迪藝術(shù)成熟期階段，他繪畫(huà)中的色彩與寫(xiě)生要求的對(duì)物體自然色彩的追求有了一定的不同，他更多的是使用他選擇的幾種相對(duì)固定的顏色，這些顏色與傳統(tǒng)的濕壁畫(huà)的特征非常相近。比方對(duì)于天空背景顏色的處理，莫蘭迪多采用以純天藍(lán)和鉆藍(lán)混合，而傳統(tǒng)繪畫(huà)大師喬托那么是采用純天藍(lán)色，兩者都是以灰熟褐色為底色，又比方對(duì)于地面顏色的處理，莫蘭迪采用熟褐加群青加白進(jìn)行提現(xiàn)，這也與喬托繪畫(huà)中的顏色處理非常相似?？傮w來(lái)說(shuō)，莫蘭迪在畫(huà)面色彩方面吸取了西方濕壁畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，那就是采用相對(duì)鮮艷的色彩，比方說(shuō)土紅色、鮮橙色、純黃色、天藍(lán)色等等色彩，這些我們都可以從早期濕壁畫(huà)中找到。12碩士學(xué)位論文THESIS⑨MASTER‘S莫蘭迪繪畫(huà)作品中的色彩很少使用沉郁厚重的色彩，而多項(xiàng)選擇擇想多柔和的色彩通過(guò)采用相近色調(diào)對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行處理，這些表達(dá)濕壁畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)亮麗特質(zhì)的色彩在莫蘭迪繪畫(huà)藝術(shù)成熟階段的作品中隨處可見(jiàn)。莫蘭迪作品中更多的使用赭石、土綠等顏色混合很多的白和大量的黑去展示整個(gè)畫(huà)面，莫蘭迪對(duì)純色的運(yùn)用明顯少于對(duì)色彩混合的使用，只是在對(duì)主體物象進(jìn)行突出創(chuàng)作的時(shí)候才會(huì)用純色來(lái)加以點(diǎn)綴，而背景色彩都是淺灰色調(diào)，甚至很亮的白灰色?！拊谀m迪晚期繪畫(huà)藝術(shù)作品中開(kāi)始出現(xiàn)純藍(lán)色或者鮮橙色背景，但是，在這種畫(huà)面中他必定在色彩處理上以灰色對(duì)前景物體進(jìn)行處理，使得整體畫(huà)面的質(zhì)感更強(qiáng)烈。統(tǒng)觀莫蘭迪成熟期的繪畫(huà)藝術(shù)作品，我們會(huì)很驚奇的發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中一點(diǎn)點(diǎn)的色彩微小的差異引起的整個(gè)畫(huà)面張力的不同，會(huì)對(duì)莫蘭迪對(duì)色彩的精確把握表示發(fā)自?xún)?nèi)心的佩服。莫蘭迪對(duì)柔和色彩進(jìn)行的精心微調(diào)，使得整個(gè)畫(huà)面空間都出現(xiàn)了微妙的差異，當(dāng)這個(gè)微調(diào)逐漸深入最終引起了整個(gè)畫(huà)面空間的升華，畫(huà)面背后的藝術(shù)境界被深深的傳遞給觀看者。莫蘭迪繪畫(huà)作品中對(duì)物象的明暗變化處理的更加細(xì)微，整個(gè)畫(huà)面的物象的質(zhì)感和厚度以及畫(huà)面空間的深度都需要用色彩的變化來(lái)表達(dá)。這個(gè)到達(dá)了塞尚所描述的立體感與色調(diào)關(guān)系的完美和諧，那就是不同色調(diào)的搭配、和諧布局使的整個(gè)畫(huà)面一下子站了起來(lái)，立體感突然在色調(diào)的影響下清晰的展現(xiàn)出來(lái)。l，06。王曦，論‘喬爾喬．莫蘭迪寫(xiě)意油畫(huà)'【J】，文藝生活，20113莫蘭迪的繪畫(huà)作品中的很多色彩來(lái)源于濕壁畫(huà)，還有一局部要?dú)w功于莫蘭迪對(duì)色彩的不斷嘗試，他作品中的有些色彩是莫蘭迪在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)偶然嘗試調(diào)配出來(lái)的。莫蘭迪在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)首先是定下物象采用的根本色彩，然后在創(chuàng)作的過(guò)程中他又會(huì)結(jié)合整體畫(huà)面的色彩需要對(duì)物象的基色進(jìn)行微調(diào)，最終形成一個(gè)預(yù)料之外的符合整體畫(huà)面需要的色彩，這些都是在莫蘭迪的藝術(shù)審美理念控制下能夠充分表達(dá)其對(duì)寧?kù)o的意境追求的，所以，這些色彩的出現(xiàn)不是莫蘭迪胡亂拼湊出來(lái)的，也不是對(duì)物象色彩的完全寫(xiě)實(shí)處理。莫蘭迪在繪畫(huà)作品的色彩處理上也找到了對(duì)色彩的主觀想象和客觀現(xiàn)實(shí)之間的平衡點(diǎn)。莫蘭迪繪畫(huà)的色彩體系的完善與寫(xiě)生創(chuàng)作時(shí)對(duì)色彩的要求以及技能有很大的關(guān)系。他需要客觀對(duì)象變化豐富的色彩作為啟發(fā)，需要了解體驗(yàn)對(duì)象在不同空間和時(shí)間下色彩的多變。然后，在客觀色彩提供的靈感下，根據(jù)自己的精神指向來(lái)進(jìn)行研究、體驗(yàn)和創(chuàng)造。最終，莫蘭迪在主觀色彩和客觀色彩之間找到了平衡點(diǎn)，并且把兩者有機(jī)的結(jié)合在一起最終形成了莫蘭迪獨(dú)特的色彩體系。莫蘭迪對(duì)整個(gè)畫(huà)面中色彩的空間把握到達(dá)了精通并返璞歸真的境界。在他的有些作品中，畫(huà)面的平面效果是由非常接近的背景和臺(tái)面在明暗關(guān)系來(lái)表達(dá)的，而空間的深度那么依賴(lài)近處色彩偏暖、色相飽和；遠(yuǎn)處那么用偏冷的色調(diào)、偏灰的色相來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面物象的遠(yuǎn)近效果。然而，他的另一些作品中又違反了這一原那么，尤其是在莫蘭迪繪畫(huà)進(jìn)入成熟期以后，他在繪畫(huà)創(chuàng)作中反而使用飽和的暖色進(jìn)行背景的創(chuàng)作，而近處的桌面以及主體物象那么使用了冷色調(diào)，整體畫(huà)面看起來(lái)背景更近而近處的物象更遠(yuǎn)，造成了適度的空間錯(cuò)覺(jué)。在莫蘭迪靜物畫(huà)的色彩中我們可以找尋到他在風(fēng)景畫(huà)中采用的某些色彩，這使得整個(gè)靜物畫(huà)面更加生動(dòng)起來(lái)，隱隱約約的流露著風(fēng)景的氣息，更多的想象空間展現(xiàn)在了觀看者眼前。莫蘭迪靜物畫(huà)中的色彩與其風(fēng)景畫(huà)作品中的建筑色彩相近，而這些建筑色彩又來(lái)源于莫蘭迪家鄉(xiāng)的城市建筑物，比方象牙白色的墻面，這些都說(shuō)明，莫蘭迪畫(huà)面色彩來(lái)源于真實(shí)，特別是與其家鄉(xiāng)有非常大的聯(lián)系。莫蘭迪的朋友雷蒙迪對(duì)莫蘭迪的繪畫(huà)色彩曾經(jīng)做過(guò)評(píng)價(jià)，他說(shuō)我們從1911年莫蘭迪創(chuàng)作的那副為莫蘭迪帶來(lái)巨大藝術(shù)名聲的風(fēng)景畫(huà)中可以看到，畫(huà)面中的諸如地上干泥的褚土色等各種色彩看起來(lái)就像是沒(méi)有干透還在畫(huà)面上慢慢的透著濕氣，“這樣的色調(diào)反映和呈現(xiàn)的與其說(shuō)是一個(gè)可知的風(fēng)景因素，不如說(shuō)是精神的色彩和狀態(tài)。"①觀看莫蘭迪繪畫(huà)時(shí)，熟悉波洛尼亞的人總能從其畫(huà)面中的色彩聯(lián)想到莫蘭迪家鄉(xiāng)的一些建筑物，這使得整個(gè)狹小的畫(huà)面空間被無(wú)限拓展到了更廣闊的空間之∞許江、焦小健編：‘具象表現(xiàn)繪畫(huà)文選【D】．中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2002年版，第109頁(yè)14碩士學(xué)位論文⑨MASTER’STHESIS中。3．3莫蘭迪獨(dú)特的繪畫(huà)空間莫蘭迪在其繪畫(huà)中多采用了空間錯(cuò)位的處理方法，這與他曾經(jīng)接觸并研究立體主義繪畫(huà)有很大的關(guān)系，這種空間錯(cuò)位區(qū)別于未來(lái)主義所表現(xiàn)的那樣明顯和隨意，而是依賴(lài)于真實(shí)客觀現(xiàn)實(shí)的前提下的適度錯(cuò)位。在形而上畫(huà)派時(shí)期，莫蘭迪的作品刻意強(qiáng)調(diào)的是二維平面性空間，1920年起的十年間，莫蘭迪開(kāi)始在刻畫(huà)物象的平面形狀的同時(shí)，更加注重對(duì)空間深度和物體的厚度的強(qiáng)調(diào)，但是從1930年開(kāi)始的十四年，他又開(kāi)始簡(jiǎn)化曾經(jīng)注重的一面，反而重新關(guān)注起整個(gè)畫(huà)面物象的平面化。在莫蘭迪成熟期的作品中，整個(gè)畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)整體和諧，觀感更加簡(jiǎn)約，看上去卻更加自然，物象在整個(gè)畫(huà)面中只所占的面積進(jìn)一步減小到只占三分之一或者四分之一。在莫蘭迪晚期的作品中，其對(duì)空間結(jié)構(gòu)的把握已臻至境，整個(gè)畫(huà)面空間中看似簡(jiǎn)單隨意的幾筆，卻仍能夠物體的厚度感、空間感展現(xiàn)出來(lái)，整體畫(huà)面繼續(xù)被簡(jiǎn)化，背景和臺(tái)面僅用簡(jiǎn)單的兩塊平面來(lái)表示，畫(huà)面通過(guò)主體物象的厚度來(lái)表現(xiàn)整體畫(huà)面的空間。莫蘭迪晚年的繪畫(huà)作品中作為主體物象的瓶瓶灌灌其色彩已經(jīng)邊緣明暗比照與周邊空間更加接近，主體物象之間前后空間關(guān)系進(jìn)一步模糊，而周邊空間那么更趨于平面化，整個(gè)畫(huà)面物象和周邊空間和諧融為一體。畫(huà)面空間的滲透不僅沒(méi)有使的畫(huà)面過(guò)于扁平而失去力度，反而畫(huà)面中的少數(shù)的重色塊得到了進(jìn)一步的突出，從而使得畫(huà)面前后左右上下整個(gè)空間更加融洽同意。莫蘭迪的靜物作品成功的把有限的畫(huà)面世界拓寬成了巨大的空間，雖然因?yàn)楫?huà)中靜物以及背景的上下、左右、前后位置細(xì)微而不合邏輯的視覺(jué)錯(cuò)位而不存在于客觀現(xiàn)實(shí)世界中，這種獨(dú)特的視覺(jué)錯(cuò)位引起了藝術(shù)界的關(guān)注，其研究?jī)r(jià)值被廣泛接受。莫蘭迪繪畫(huà)中主體物象在臺(tái)面上的排列不是簡(jiǎn)單的焦點(diǎn)透視方法下嚴(yán)格的物象位置，而是經(jīng)過(guò)莫蘭迪主觀創(chuàng)作后展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的物象空間造型。靜物原型在客觀空間中的實(shí)際自然位置在其畫(huà)中出現(xiàn)了改動(dòng)，靜物的位置在上下、左右等方向上進(jìn)行了調(diào)整。莫蘭迪對(duì)這種微調(diào)也即是物象錯(cuò)位找到了適宜的度，既沒(méi)有因?yàn)槲锵蟮奈恢门矂?dòng)造成觀看者產(chǎn)生空間不合理的感覺(jué)，反而恰恰符合了人們心理上對(duì)空間錯(cuò)位的正常感覺(jué)。莫蘭迪尋找到了客觀現(xiàn)實(shí)不合理與心理合理之間的平衡點(diǎn)，從而在畫(huà)面上最大限度保存觀看者對(duì)客觀空間的真實(shí)感受的同時(shí)，又最大限度地?cái)[脫了客觀空間的束縛。15碩士學(xué)位論文⑨MASTER‘STHESIS莫蘭迪不僅通過(guò)主觀挪動(dòng)物象的上下、左右位置來(lái)到達(dá)繪畫(huà)適度的空間錯(cuò)位效果，往往還通過(guò)物象的前后位置的視覺(jué)錯(cuò)位來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)化整幅畫(huà)面的空間效果。傳統(tǒng)藝術(shù)中，畫(huà)面中遠(yuǎn)處的物象的明暗、色彩都要被弱化，但是在莫蘭迪的創(chuàng)作中加強(qiáng)這一局部的比照度，使得遠(yuǎn)處的物象在視覺(jué)上更靠近，反而大大的弱化了近處物象的比照度，此時(shí)需要通過(guò)物象空間重疊的前后關(guān)系上去理解整個(gè)畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)。莫蘭迪繪畫(huà)中通過(guò)色彩、明暗、造型大小在空間中的遠(yuǎn)近比照規(guī)律而判斷整個(gè)空間位置的作用被弱化，空間位置的理解更多的需要通過(guò)物象堆砌、重疊的前后邏輯關(guān)系去感知。莫蘭迪采用綜合運(yùn)用平視、焦點(diǎn)透視和多點(diǎn)透視的方法最終實(shí)現(xiàn)他繪畫(huà)作品的空間錯(cuò)位。太自由想象的畫(huà)面空間安排不符合他追求物象空間的真實(shí)感，精確焦點(diǎn)透視下的客觀空間也不是他的目標(biāo)，只有適度的空間錯(cuò)位、重疊與滲透才符合莫蘭迪尋求寧?kù)o觀照的意旨。前后空間的靠近，就造成平面化，而平面化和簡(jiǎn)化又造成物象造型和空間負(fù)形的突顯，這種來(lái)自客觀真實(shí)的幾何造型和空間負(fù)形，經(jīng)過(guò)體驗(yàn)和提煉，在保存來(lái)自空間物象的真實(shí)感的同時(shí)，將莫蘭迪的整個(gè)畫(huà)面空間的意境簡(jiǎn)單清楚的展現(xiàn)出來(lái)。莫蘭迪的繪畫(huà)作品中不但是展現(xiàn)畫(huà)面物體之間的空間關(guān)系，而更重要的是將物象后面包含的空間本質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)，將莫蘭迪所期望的畫(huà)面意境清晰的展現(xiàn)出來(lái)。莫蘭迪沒(méi)有采用西方繪畫(huà)中常見(jiàn)的表達(dá)視覺(jué)精神空間的手法，比方逼真的描繪、劇烈宣泄的等，而是采用了簡(jiǎn)約手法，對(duì)物象大致的外形進(jìn)行概括，只是靜物有其根本的造型厚度，采用簡(jiǎn)單的空間層次并且忽略畫(huà)面物象的質(zhì)感等對(duì)物理特征的具象描繪，桌面空間被進(jìn)一步簡(jiǎn)化，色彩也被壓縮到只使用單一的灰色調(diào)中，只通過(guò)冷暖色調(diào)區(qū)展現(xiàn)畫(huà)面中物象的空間感。他的很多1956年后的作品幾乎將桌面空間和瓶罐之間的前后空間關(guān)系簡(jiǎn)約成同一平面，只留下一種空間感，色彩也推到接近單色的地步，讓人在這種極簡(jiǎn)的狀態(tài)中感覺(jué)到空間、色彩、明暗和造型豐富徽妙的變化。雖然這種注重空間、造型和色彩整體性美感的簡(jiǎn)約手法也許不能充分表現(xiàn)物象的視覺(jué)真實(shí)，但卻可以微妙傳達(dá)物象的內(nèi)在氣息。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中地面、桌臺(tái)等背景空間莫蘭迪都采用了模糊處理的方法，使得靜物畫(huà)中的空間得到了簡(jiǎn)化。莫蘭迪對(duì)空間的簡(jiǎn)化使得畫(huà)面創(chuàng)作過(guò)程中所蘊(yùn)含的意境更加突出的得到表現(xiàn)，他的藝術(shù)觀念通過(guò)畫(huà)面得到了展現(xiàn)。莫蘭迪對(duì)物象空間采用的簡(jiǎn)約處理使得畫(huà)面缺失了靜物所處的時(shí)代特征以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，但是也恰恰是這使得人們更容易體會(huì)物體及其周邊空間的真實(shí)存在的狀態(tài)?？臻g的簡(jiǎn)約處理使得莫蘭迪對(duì)畫(huà)面空間感的把握更加的嫻熟，展現(xiàn)物象的表達(dá)手法到達(dá)了返璞歸真的境16碩士學(xué)位論丈⑨MASTER‘STI-I[ESIS界。莫蘭迪繪畫(huà)中空間結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要因素是對(duì)客觀空間的深度感的把握。他發(fā)揮寫(xiě)生繪畫(huà)技巧將畫(huà)面物象、客觀實(shí)際的物體空間位置以及主觀意識(shí)融合為一體，將靜物的質(zhì)感通過(guò)其對(duì)物象的厚度感的適度控制表現(xiàn)了出來(lái)，莫蘭迪將主體物象的厚度和外形的體積到達(dá)視覺(jué)上的和諧統(tǒng)一，主體物象之外的畫(huà)面周?chē)臻g的縱深度也得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。3．4莫蘭迪繪畫(huà)的簡(jiǎn)約造型霹％：量x：’：?t．??7、-一????ol’’-。、．：：7．??一’：掌‘：焉i：1：≯守!+譬j習(xí)??。’……‘一I‘oi●．rI；??．????．一_‘一一’．。、1．．；??。??，??．．．，乏．’??．．’，．一．，，．一．．一，一一，一