建筑空間專題研究作業(yè)德國科隆柯倫巴藝術(shù)博物館

KolumbaArtMuseum,Cologne,Germany西安建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院建筑空間解析建筑空間專題研究作業(yè)德國科隆柯倫巴藝術(shù)博物館Kolum1背景資料科隆市是德國的第四大城市，位于德國西部萊茵河畔，是一座古老而美麗的城市，也是一座現(xiàn)代化氣息極強(qiáng)的大都市。古跡眾多，如著名科隆大教堂(圓頂上的兩塔尖高達(dá)161米)、羅馬時(shí)代地下廣場等。柯倫巴藝術(shù)博物館建筑師檔案彼得·卒姆托1943年生于巴塞爾，曾受過細(xì)木工、設(shè)計(jì)師和建筑師的訓(xùn)練。從年開始在瑞士格勞賓登州哈爾登斯泰因開辦事務(wù)所。同時(shí)作為建筑學(xué)院教授。曾獲主要獎(jiǎng)項(xiàng)：1996恩利希·雪林建筑獎(jiǎng)，卡爾斯魯厄；1998“嘉士伯建筑獎(jiǎng)”，哥本哈根；1999歐洲建筑密斯·凡·德羅獎(jiǎng)，巴塞羅那。“2009年普利茲克建筑獎(jiǎng)”獲得者

PeterZumthor背景資料科隆市是德國的第四大城市，位于德國西部萊茵河畔，是一2瑞士建筑師彼得·卒姆托在德國科隆設(shè)計(jì)的柯倫巴藝術(shù)博物館坐落在二戰(zhàn)中被炸毀的哥特式教堂---圣柯倫巴舊址上。柯倫巴非常成功的賦予現(xiàn)存遺跡和歷史應(yīng)有的尊嚴(yán)，從而成為人們反思的地方。對(duì)柯倫巴藝術(shù)博物館的評(píng)價(jià)：“柯倫巴是一座博物館尺度的教堂建筑”“反思的博物館”教堂下存在的重要羅馬、中世紀(jì)歷史遺跡瑞士建筑師彼得·卒姆托在德國科隆設(shè)計(jì)的柯倫巴藝術(shù)博物館坐落在3

總平面圖設(shè)計(jì)/建成：1997/2007.09總建筑面積：6200㎡

(展覽面積1800㎡

遺址面積800㎡儲(chǔ)藏室面積800㎡)2基地位置特點(diǎn)：城市中心位置，是周圍其他建筑作為背景中的主角建筑形式特點(diǎn)：與周圍建筑相同嚴(yán)格與街道平行、屋頂輪廓線清晰鮮明、建造磚塊異常大（磚塊很長、很寬但不高，歷史上使用這種形式）利用基地上被毀哥特教堂的現(xiàn)存墻體和不規(guī)則多邊形底層平面設(shè)計(jì)建造歷史的殘留包括在一個(gè)巨大的建筑體內(nèi)部城市主干道柯倫巴藝術(shù)博物館從教堂斜對(duì)面歌劇院看建筑N總平面圖設(shè)計(jì)/建成：1997/2007.092基地位41233345671門廳2衣帽間3內(nèi)院4考古大廳5原圣器室6“廢墟中的圣母”小教堂7教堂前廳一層平面圖主入口（柯倫巴街面上，建筑西面）博物館內(nèi)部的新翼空間（高、窄）柯倫巴街上緊鄰伯姆設(shè)計(jì)的圣禮拜堂加建而成空間序列分析主入口（建筑西面）謙虛的入口高聳的灰墻左轉(zhuǎn)左側(cè)售票處右側(cè)換衣間前走右轉(zhuǎn)前廳庭院安靜庭院、滿植綠樹曾是圣柯倫巴教堂的公墓繁忙的街道內(nèi)心的平靜右側(cè)考古遺跡大廳樓梯、電梯1233345671門廳2衣帽間3內(nèi)院4考古589

8展廳19珍品室二層平面圖精心選取的材質(zhì)、鏤空的磚墻帶來的光影效果光和暗為博物館房間提供了曼妙的場景宗教的、世俗的藝術(shù)品被賦予精致的展示空間建筑的靈魂遺跡大廳800㎡2000多年歷史12.2m線性排列、外包混凝土纖細(xì)的鋼柱空間特點(diǎn)灰磚在視線高度砌筑成半通透肌理的墻體，光線從漏明細(xì)密縫隙滲入，光線昏暗，在大廳里甚至無法辨認(rèn)出屋頂，滿目墻上一片細(xì)密的光點(diǎn)，形成游走的大廳里的光斑容納交通流線展廳空間部分1小展廳遺跡大廳、庭院上空珍品室898展廳19珍品室二層平面6三層平面圖101112131410展廳211東塔12北塔13南塔14閱覽室伯姆設(shè)計(jì)的八角形小禮拜堂像圣物一般被供奉著，小禮拜堂被包圍在建筑內(nèi)部，在布魯肯大街上有獨(dú)立的入口可以進(jìn)入。沿著木制步道經(jīng)小禮拜堂的彩色玻璃和混凝土外墻到達(dá)原來的圣器室。它現(xiàn)在向天開敞。展廳空間部分2閱覽室建筑技術(shù)措施整個(gè)二層和新翼的所有樓層均采用地?zé)豳Y源采暖和制冷，能量自地板和雙層墻體輻射而出高而窄、側(cè)身行走、非常昏暗，向上行走時(shí)樓梯發(fā)出敲打金屬的聲音閱覽室打破展廳的空間序列閱覽室以桃花心木板為飾，沒有噪音，非常安靜空間序列入口右側(cè)墻左側(cè)大門前廳中廳祭壇圣壇落地玻璃窗室外光線城市景觀三層平面圖101112131410展廳211東塔7庭院環(huán)境考古大廳AABBCCA-A剖面圖B-B剖面圖C-C剖面圖高架照明補(bǔ)足了穿過漏明磚砌進(jìn)入這一高聳空間的朦朧日光，從室外向內(nèi)看，看不到任何人造光線。這一大尺度的空間和柔和的光線創(chuàng)造出沉思的、大教堂般的氣氛和基調(diào)。一條曲折的木制步道呈對(duì)角線式架設(shè)在遺址上，沿步道所規(guī)定的路線，大廳--入口--柱墩、殘?jiān)珨啾?-禮拜堂彩色玻璃窗--圣器室“雙層墻”空調(diào)管線等隱藏里面集中體現(xiàn)材料質(zhì)感庭院考古大廳AABBCCA-A剖面圖B-B剖面圖C-C8

（二層展廳空間）人工照明的小展廳形成對(duì)比自然照明展廳和人工照明展廳之間，有40mm高的地坪高差，仿佛提醒人們正在現(xiàn)實(shí)和歷史之間穿梭一條構(gòu)造縫將水磨石地板與墻壁分開，水磨石地板泛出柔和的色澤，黏土抹灰的墻面像安靜的織物，散發(fā)著絲絨亞光。磚塊的灰色基調(diào)和地面、墻壁和沙土色抹灰天花板均融為一體，一切都被比例恰當(dāng)?shù)呐帕校o人脫離現(xiàn)實(shí)的感覺帶狀展廳塔樓（三層展廳空間）房間的天花板高度在4.1m-11.1m間變化展廳中的數(shù)間以窗戶獲得日光，這些窗戶面對(duì)著這座城市著名的科隆大教堂以及其周圍街區(qū)（二層展廳空間）人工照明的小展廳形成自然照明展廳和人工照9內(nèi)部地板沒與外墻連接空氣、光像一幕鏤空的紗帳漏明的磚墻外墻完美獨(dú)立質(zhì)感帶側(cè)高窗的展覽空間感知、體驗(yàn)、沉思空間內(nèi)部地板沒與外墻連接空氣、光像一幕鏤空的紗帳漏明的磚墻10細(xì)部設(shè)計(jì)空間、光影、質(zhì)感、對(duì)比細(xì)節(jié)、遺址、魅力細(xì)部設(shè)計(jì)空間、光影、質(zhì)感、對(duì)比11柯倫巴藝術(shù)博物館圣母小教堂考古遺址藝術(shù)展覽外觀呈簡單立方體頂部有高低錯(cuò)落變化外墻表皮用一種淺米色長而薄的條磚飾面，外墻下部保存幾段圣柯倫巴教堂殘?jiān)珨啾冢聣β湓谠谏希胁柯┟鲏Χ丛诓┪镳^的空間上，卒姆托關(guān)注人對(duì)空間的感知，喜歡把建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)按照空間順序展示出來，引導(dǎo)并支配人們博物館從底層入口到三層展廳，空間順序自然而流暢，其中廊道、前廳、步道、樓梯等起到了至關(guān)重要的作用入口的廊道，預(yù)示著一次非凡博物館體驗(yàn)的開始，在經(jīng)過了一個(gè)沒有任何標(biāo)記、狹窄、幽暗、靜謐的門廳后到達(dá)前廳，前廳是一個(gè)承前啟后的空間，通過它方能到達(dá)博物館的核心部分——遺址大廳和展覽空間，遺址大廳中的步道，使人們的探尋路線有了開端、路徑和終點(diǎn)，通往上層展廳的樓梯間，由一暗一明的光線處理，引導(dǎo)人們前行建筑空間分析柯倫巴藝術(shù)博物館圣母小教堂考古遺址藝術(shù)展覽外觀呈簡單12建筑空間及其相關(guān)建筑空間是一種沉默的語言。意大利建筑師布魯諾·賽維先生曾經(jīng)說過:“盡管我們可能忽視空間,空間卻影響著我們,并控制著我們的精神活動(dòng)”感知體驗(yàn)向往觸動(dòng)沉思

建筑內(nèi)部空間、外部造型各式各樣,都是點(diǎn)、線、面、體等基本形式語言的表達(dá)。它們不是隨意的湊合,也不是簡單的幾何組合,而是依人們的行為活動(dòng)尺度和空間的使用功能有序的建構(gòu)建筑空間來豐富、完善整體城市空間結(jié)構(gòu)立方體高低錯(cuò)落流線組織功能分區(qū)視覺焦點(diǎn)引導(dǎo)對(duì)比（奧地利，Bregenz美術(shù)館）簡單立方體材料質(zhì)感窄、光線昏暗的樓梯建筑空間及其相關(guān)建筑空間是一種沉默的語言。意大利建筑師布魯諾13細(xì)部比較豎向視覺簡潔無過多劃分的展廳靈活劃分由玻璃、鋼和三片現(xiàn)場澆筑的混凝土墻體構(gòu)成，藝術(shù)展覽館的建筑以光為