-4-外國文學史期末復習資料一、單項選擇題1.被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”的詩人是(C)A.維吉爾B.賀拉斯C.薩福D.奧維德2.《十日談》的作者是(B)A.彼特拉克B.薄伽丘C.拉伯雷D.喬叟3.長篇小說《堂吉訶德》的作者是（D）A.維加B.喬叟C.托馬斯·莫爾D.塞萬提斯4.被譽為“第一部英國現代小說”的作品是(A)A.《帕美勒》

B.《魯濱遜漂流記》C.《克拉麗莎》

D.《棄兒湯姆·瓊斯的故事》5.“感傷主義”因為斯特恩的小說(D)而得名A.《詩的藝術》B.《帕美勒》C.《安德洛瑪克》D.《感傷的旅行》6.寫出“如果冬天來了，春天還會遠嗎?”這一著名詩句的詩人是（B）A.拜倫B.雪萊C.繆塞D.蘭波7.巴爾扎克的《人間喜劇》獨創了(D)A.三一律B.美丑對照原則C.寓教于樂原則D.人物再現法8.被稱為“現代戲劇之父”的是(D)A.莎士比亞B.馬克·吐溫C.左拉D.易卜生9.被譽為“短篇小說之王”的作家是（B）A.梅里美B.莫泊桑C.左拉D.都德10.長篇小說《呼嘯山莊》的作者是（C）A.薩克雷B.夏洛蒂·勃朗特C.艾米莉·勃朗特D.蓋斯覬爾夫人11.《草葉集》的作者是(B)A.霍桑B.惠特曼C.愛倫·坡

D.梅爾維爾12.俄圖文學史上第一部塑造“小人物”形象的作品是(A)A.《驛站長》B.《窮人》C.《外套》D.《小公務員之死》13.俄國文學史上第一個“多余人”形象是(B)A.維林B.奧涅金C.答丟夫D.阿巴貢14.馬克·吐溫長篇小說的代表作是(C)A.《競選州長》B.《鍍金時代》C.《哈克貝利·費恩歷險記》D.《湯姆·索亞歷險記》15.海明威在《老人與?！敷w現了(A)A.冰山原則B.美丑對照原則C.寓教于樂原則D.人物再現原則16.魔幻現實主義代表加西亞·馬爾克斯的代表作是(B)A.《變形記》B.《百年孤獨》C.《吉爾伽美什》D.《美國》17.巴比倫具有代表性的英雄史詩是(D)A.《羅摩衍那》B.《列王紀》C.《摩訶婆羅多》D.《吉爾伽美什》18.日本第一部和歌總集是(D)A.《古事記》B.《日本書紀》C.《懷風藻》D.《萬葉集》19.長篇小說《源氏物語》的作者是（A）A.紫式部B.井原西鶴C.松尾芭蕉D.近松門左衛門20.泰戈爾最優秀的小說是(A)A.《戈拉》B.《新月集》C.《戈丹》D.《飛鳥集》二、多項選擇題在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。1.維吉爾的主要作品有(ABD)A.《牧歌》B.《農事詩》C.《工作與時日》D.《埃涅阿斯紀》是當時巴黎的心臟，圍繞的有法院大廳、乞丐王國、巴士底獄等，各階層的人物生活構成了壯闊圖景。第三，對照手法的廣泛運用。首先是環境與人物事件的對照；其次是兩個王朝、兩個國王、兩種法庭、兩種審判的對照；另外，每個人物自身外形與心靈也形成強烈的對照，還有外貌美丑和內心善惡的對照以及正、反面人物的對照。這種自身對照有利于揭示人物的本質，也突出了美在心靈的價值標準。3.簡述《一千零一夜》的思想內容。第一，深刻揭露了封建統治者的殘暴專橫和荒淫無恥。第二，歌頌勞動人民的優秀品質，贊美人民的智慧和斗陣精神。第三，反映阿拉伯商人航海經商的冒險奇遇和商業貿易興旺發達的繁榮景象。第四，歌頌人民美好生活理想，正面肯定世俗愛情。第五，浸染了某些統治階級意識和宗教因素。五、論述題1.試結合作品分析闡述哈姆萊特形象哈姆萊特是莎士比亞筆下的著名悲劇人物。在這戲劇中，哈姆萊特是整個劇情的中心人物。莎士比亞通過貫穿全劇的一系列復仇行動刻畫了他了形象，揭示了他復雜的內心世界，和以他為代表的但是新生人文主義的局限性。哈姆萊特的性格是復雜的。莎士比亞通過了頭緒繁多但皆與復仇主線交織的劇情展示了他獨特的個性。哈姆萊特在威登堡大學求學時聰明機智、樂觀開朗、積極向上；父親的不明猝死，母后的迅速改嫁，叔叔的篡位這三道沖擊波，使一向無憂無慮的哈姆萊特變得憂郁、沉思起來。然而，憂郁、沉思并不是哈姆萊特的天性。哈姆萊特具有一個思想家的特色，善于思考。面對社會的罪惡，哈姆萊特敢于正視現實，深入思考，竭力認識世界，尋找出路，哈姆萊特的眼光銳利，對事物的認識非常深刻，判斷力也很準確。他還通過對丹麥的認識得出了對世界的認識，由此及彼、有表及里的對顯示的反?，F象和惡人當道的情況進行了概括，深富哲理性。他開始了新的哲學探討，包括對人的價值、生存與毀滅，生命的意義、實現理想的道路。哈姆萊特優柔寡斷、生性軟弱、過于謹慎而不善于行動。他看到了一個偉大的目標，卻時時感到無力承擔，不知如何行動。這直接決定了他的命運肯定是悲觀的。在經歷了所有激烈的思想斗爭后，哈姆萊特的內心已然漸漸成熟，內心的平靜已重新恢復，他沉著應戰，顯出了一個成熟思想家的特點。哈姆萊特熱情而深沉的性格定位也豐富圓滿了。哈姆萊特的悲劇深刻說明了他作為人文主義者的思想局限性。在那樣的時代中，反動勢力過于強大，美和丑是顛倒的，人文主義的理想是不可能實現的，先進人物的斗爭必然遭到厄運，他的悲劇是一個時代的悲劇。他所追求的個性解放、個性自由太過于沉重。那么，精神的強力打壓和個人的不公平待遇肯定是難以忍受的。理想不能實現的痛心造成了他精神痛苦的無比復雜。哈姆萊特的局限性更突出地體現在他脫離群眾，只想孤軍奮戰的依靠個人力量來改造社會。他自始至終只想到了“我”，雖然他具有無比的智慧和理性，但獨自負擔重任是不切合實際的，脫離他人、甚至可以說脫離群眾面對強大的惡勢力，沒有不失敗的。綜上，哈姆萊特是莎士比亞想說明的過渡時期的人物典型，他只能提出現實世界是不合理的，但他不能解決這個問題。出于時代和階級的局限，哈姆萊特的人物構筑在于他能勇敢地揭露世界上存在的種種丑惡，而不在于他如何去消滅這些罪惡。他所代表的新生力量，還處在幼稚的階段。沒有足夠的力量去改革顯示，消滅罪惡。哈姆萊特的結局反映了封建勢力下新生力量的斗爭，和他們的悲劇命運。他的精神面貌沒有被拔高，勝利也沒有被虛構。2.試結合作品分析闡述安娜﹒卡列尼娜的悲劇《安娜·卡列尼娜》是一部批判現實主義文學的杰作，通過安娜追求愛情失敗的悲劇，以及列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到省外鄉村廣闊而又豐富的圖景，同時也塑造了主人公安娜光彩照人的經典女性形象，她聰明美麗，敢愛敢恨，為了追求自己的幸福不惜拋棄家庭，地位和名譽，但最終卻以臥軌的方式結束了自己年輕的生命，無疑是一出悲劇。造成安娜﹒卡列尼娜的悲劇的原因有：（1）客觀原因：1、對真摯愛情的追求與上流社會虛偽腐敗相沖突安娜悲劇的主要原因源于對真摯愛情的追求，而這正與上流社會虛偽腐敗的道德觀念相違背。安娜感情強烈而真摯，她鄙視那些虛偽的貴婦人，她追求個性解放，大膽公開自己的戀情，沖破上流社會的精神束縛，敢于對上流社會虛偽的道德和家庭秩序挑戰。盡管她向整個封建社會挑戰，敢于沖破樊籠，追求幸福，追求自由，但她還是擺脫不了外界的壓力和心靈的束縛，她是整個社會制度和觀念體系的在劫難逃的犧牲品。安娜悲劇的根源便在這罪惡的社會。2、俄國宗教文化的悲劇安娜掙扎于情感的滿足與宗教壓抑之間，缺乏理性調節和心智的缺陷顯示出俄羅斯文化的分裂性。安娜就在追求愛情與宗教懺悔中彷徨。一方面，安娜對于自己的愛情是勇敢追求的，但在追求的同時，又禁不住對自身的懺悔。懺悔自己對丈夫的不忠，對兒子的不仁。在這樣不斷的追求和懺悔中，安娜敵不過宗教法度對自己的折磨，而自殺。這也暗示著俄羅斯的封建思想之根深蒂固，是很難撼動的。（2）主觀原因：1、不同愛情觀所釀成的悲劇安娜是一個熱情奔放、敢愛敢恨的女子。所以當她愛起來時死不顧一切的。因而她盼望的是那種死去活來、不顧一切的愛?？袑幨且粋€官僚機器，他最熱衷的事情莫非是官場上玩弄權術。他對愛情的看法可以說是完全不重視，因而，他給安娜的也只是八年沒有感情的花瓶生活。伏倫斯基是俄國上流社會的一個花花公子形象。他對于愛情的看法比安娜的輕浮，愛情只是作為他消遣的一個對象。他是真心愛安娜的，但愛情并不代表他人生的全部。錯綜復雜的牽連，不同的愛情觀，造成了安娜崩潰的誘因，而使安娜看不到生活和愛情的美好，在絕望的懺悔中自殺。2、矛盾的性格一方面，安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路。另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補的局限性。安娜的矛盾還在于母愛與情愛之間的取舍抉擇，兒子曾經是她生活的全部意義。但冷酷無情的社會卻把它們分裂并對立起來，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。3、對愛情幻想的破滅。愛情的幻滅是悲劇的直接原因。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會，伏倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產階級的虛