文學理論主講楊朝暉第六章創作方法第一節創作方法及其歷史性一：概念的由來德國歌德《歌德談話錄》蘇聯“拉普派”“辯證唯物主義創作方法”1931年以后，蘇聯第一次作家代表大會“社會主義現實主義”二、含義“方法”希臘文指向通向什么的道路，達到一定目的的處理方式怎樣處理文學同生活的關系？怎樣構成藝術形象？創作方法，就是在文學創作中，作家在處理文學同生活的關系，構成藝術形象時所遵循的基本原則。三、創作方法的構成要素創作精神（寫什么）藝術表現手法（怎樣寫）第二節現實主義和浪漫主義一、現實主義（一）概念的由來1796年德國席勒《論素樸的詩與感傷的詩》1840年俄國別林斯基進一步系統地論述了現實主義創作方法的基本特點1850年法國科爾貝夏夫勒里（二）歷史發展第一古代樸素的現實主義第二文藝復興時期的現實主義第三古典主義第四批判現實主義第五社會主義現實主義第六二十世紀八十年代以后的現實主義（三）定義就是指按照生活的本來面目，通過隊生活現象的典型化的描寫，來揭示社會生活某些本質方面的一種創作方法。（四）現實主義的一般特征1、要求作家按照生活固有的樣子，遵循生活本身的發展邏輯真實地反映社會生活。2、要求作家在如實地反映生活的同時，對生活進行提煉和概括。3、在藝術表現手法上，用精雕細刻的寫實手法塑造形象，描繪細膩，敘述客觀，刻畫冷靜，語言樸素準確，結構周密完整。二、浪漫主義（一）概念的由來RomanticTheromancelanguage地方語言文學Romance:作品著重描寫中世紀騎士的神奇事跡、俠義氣概及其神秘非凡。18世紀末19世紀初，romantic一詞出現在歐洲各國，當時指的是一種與古典主義傳統相對立的藝術思潮和藝術流派。（二）歷史發展（三）定義是指按照人們所希望的樣子，通過對生活現象理想化的描寫，來表現一定的社會心理和情感的創作方法。（四）浪漫主義的一般特征1、偏重抒發自己強烈奔放的主觀感情，著重描寫自己對事物的內心反應和情緒體驗。2、富于幻想，充滿對理想的熱烈追求。3、在藝術表現手法上，采用大膽的幻想和夸張的手法。第三節其他的創作方法一、古典主義（一）定義:

盛行于17世紀的法國，后流行于歐洲各國的一種文學思潮。具有濃厚的宮廷色彩，在理論和實踐上都竭力主張以古希臘、古羅馬為最高典范，故有古典主義之稱。（二）產生的原因1、經濟政治原因王權貴族資產階級平民2、思想原因唯理主義哲學勒內?笛卡兒

強調人的理性反對盲目信仰，主張適度控制人的自由意志，以免情欲泛濫。3、自身原因（三）特征1、具有鮮明的政治傾向性，擁護王權，頌揚賢明君主。《熙德》2、崇尚理性，強調文學描寫的一切要服從理性的安排3、奉古希臘古羅馬文學為典范。4、在藝術形式上，要求完美典雅，推崇莊重嚴謹的風格。二、自然主義（一）概況介紹19世紀60年代——80年代法國文學思想基礎：實證主義哲學孔德——美學家丹納文學創作和發展的決定論：種族、環境、時代法國左拉《實驗小說論》“實驗小說”

（二）界定是19世紀后期產生于法國流行于歐洲的一種文學流派，強調文學創作的科學性、真實性，否認文學的典型化原則，主張作家應超越政治和道德，對社會采取純科學態度，把社會的人看作生物學意義上的人，用生理學、遺傳學去解釋人的思想活動和社會現象。理論家：愛米爾?左拉作家：法國龔古爾兄弟、左拉、莫泊桑；等三、現代主義（一）概況介紹1737年19世紀末葉1、最早信息：愛倫?坡、波德萊爾、陀思妥耶夫斯基2、正式產生：19世紀80年代3、發展概況（1）19世紀80年代奠定基礎時期政治、經濟、文學1886年9月15日《費加羅報》法國莫雷亞斯“象征主義”（2）20世紀20年代大發展時期A、后期象征主義法國B、表現主義德國C、未來主義意大利D、超現實主義法國E、意識流英國（3）20世紀50－－70年代新高潮時期存在主義、荒誕派戲劇、新小說派法國“跨掉的一代”、黑色幽默美國

每當社會斗爭激烈化，總是現實主義蓬勃發展。大動亂社會矛盾暫時平靜，潛入新的層次，表面（二）基本思想內容1、反映社會危機有形的：兩次大戰、經濟恐慌、勞資沖突、種族糾紛、暴力犯罪。無形的：彌漫于整個西方社會的精神危機。尼采：上帝死了，要重新估價一切價值。喬治?桑：上帝是永恒的主宰，但已不管事了。2、表現人的異化（1）人喪失了人的價值，成為“非人”。卡夫卡《變形記》（2）人與人之間的關系，互不溝通，沒有了解溫暖，只有矛盾沖突、疏遠、隔閡、冷淡。勞倫?斯《戀愛中的女人》薩特《禁閉》尤奈斯庫《禿頭歌女》（3）人創造了越來越多的物質財富，反而成為財富的奴隸，表現了人與物的關系。尤奈斯庫《椅子》（4）由于人異化成為非人，失去自己的價值、自我的本質，成為無家可歸的人，產生失落感，就要尋找精神上的歸宿。尼采《孤獨》艾里生《隱身人》（三）現代主義的特點1、在對待藝術與現實生活的關系上，強調表現主體的深層心里真實和主觀感受，并把此種表現推向極端，使生活本身的形態和時空順序變得無足輕重。2、在思想內容上，對世界力圖把握的同時卻伴以濃重的迷茫感，因而常常以懷疑態度、變態情緒處理個人與世界、自我與他人的關系。3、藝術表現手法上，現代主義追求形式上的標新立異，現實與幻覺夢境交織描寫，意識同潛意識混合表現，時空顛倒。注重通過象征、暗示、自由聯想、移情、通感等以喚起讀者內心的類似體驗。在一個地鐵車站龐德人群中這些面孔幽靈一般顯現，濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。（四）總體評價四、后現代主義（一）產生的時間20世紀60年代左右產生于西方發達國家的泛文化思潮，廣泛存在于藝術、美學、文學、語言、歷史學、政治學、社會學、論理學、哲學等意識形態的諸多領域。它以否定、超越西方近現代主流文化的理論基礎、思維方式、價值取向為基本特征，是當代西方社會經濟、政治、科學技術狀況在觀念上的反映。20世紀80年代以來，“后現代”一詞在西方乃至全世界成了一個時髦的用語。“話語”、“文本”、“敘事”、“解構”、“顛覆”(二)哲學基礎法國德里達、福科：后結構主義（解構主義）德國伽達默爾：哲學解釋學美國羅蒂：新實用主義、從否定物質與精神、主體與客體的對立統一關系的前提出發，拒斥“形而上學”，反對基礎主義、本質主義、理性主義，宣揚不可通約性、不確定性、易逝性、碎片性、零散化。推崇主觀性、相對性。（二）后現代主義文藝的特征1、主體消失，成了某種破碎的幻象。2、深度消失，不具有思想，不提供解釋，拒絕挖掘任何意義，僅僅追求語言快感。3、歷史感消失，歷史僅僅意味著懷舊，以一種迎合商業目的的形象出現。