新媒體藝術(shù)概論視覺藝術(shù)第1頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月本周內(nèi)容：第三講：新媒體視覺藝術(shù)第一節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的歷史沿革第二節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的基本特征本講重點：新媒體視覺藝術(shù)的基本特征本講難點：新媒體視覺藝術(shù)的文化內(nèi)涵第2頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的歷史沿革一、20世紀(jì)70年代：濫觴1、波普藝術(shù)2、裝置藝術(shù)3、光效應(yīng)藝術(shù)4、錄像藝術(shù)二、20世紀(jì)90年代：發(fā)展1、資助渠道轉(zhuǎn)軌2、專題展會推介3、博物館展出與收藏4、企業(yè)贊助升溫三、中國新媒體視覺藝術(shù)：興起1、不同的媒體情結(jié)2、漸悟的媒體意識3、多樣的表現(xiàn)形態(tài)4、含混的概念范疇第3頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月1、波普藝術(shù)Pop（波普）是英文Popular（通俗的、大眾的）縮寫；P.O.P是PointofPurchase（售點廣告）的縮寫；凸現(xiàn)了波普藝術(shù)的特點：流行性和商業(yè)性。代表性藝術(shù)家：安迪?沃霍爾（AndyWarhol）

廣泛利用絲網(wǎng)印刷、照相制版、拼貼后手繪及使用現(xiàn)代商業(yè)社會的廢棄物為創(chuàng)作的手段與材料。

可樂的空罐子、瑪麗蓮·夢露的系列照片、堆集的包裝箱、廢舊的汽車零件等。第4頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月2、裝置藝術(shù)

裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家對現(xiàn)成品加以選擇、加工和組合，并呈現(xiàn)在特定的時空中，通過與觀看者的交流表達(dá)出藝術(shù)家的觀念。

裝置藝術(shù)的觀念表達(dá)于特定的時空，而且很多裝置藝術(shù)品并非永久性的、甚至以“過程”的方式展現(xiàn)出來。代表性藝術(shù)家：勞申伯格第5頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月3、光效應(yīng)藝術(shù)OpArt，又稱“歐普藝術(shù)”，作品是按一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何形畫面，依據(jù)光學(xué)原理，顏色轉(zhuǎn)移時顯現(xiàn)出的波形變化，會給人造成視覺差錯的“光效幻象”。

光效應(yīng)藝術(shù)家認(rèn)為，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)設(shè)計亦可激活視神經(jīng)，通過視覺作用喚起并組合成視覺現(xiàn)象，達(dá)到與傳統(tǒng)繪畫同樣動人的藝術(shù)體驗。

這些作品雖然是靜態(tài)的，但是卻可以形成運(yùn)動幻覺，甚至達(dá)到令人眼花繚亂的效果。代表性藝術(shù)家：瓦薩雷利（VictorVasarely）和萊利（BridgetRiley）第6頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月瓦薩雷利(1908-1997)法國畫家。早年學(xué)醫(yī)，1928年以后轉(zhuǎn)而研究美術(shù)。曾在巴黎參加抽象-創(chuàng)造畫會的活動。作品多次在國際性美術(shù)大展上獲獎。

他精通色彩理論，對視覺藝術(shù)作過大膽的探索，并且擅長用抽象圖形構(gòu)成畫面，造成顫動、變形、運(yùn)轉(zhuǎn)或錯覺的效果。

他反對藝術(shù)有平面、立體之分，將自己的作品解釋為“是多次元的錯視藝術(shù)”。第7頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月瓦薩雷利作品第8頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月瓦薩雷利作品第9頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月瓦薩雷利作品第10頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月萊利布里奇特·路易斯·萊利(BridgetLouiseRiley，1931—)是一位有創(chuàng)造性的英國女畫家。1960年前，她主要畫人物和風(fēng)景，后來，她投入到光效應(yīng)藝術(shù)中，創(chuàng)作出一批很富動感的作品?！读鳌纷饔?964年，是其有名的黑白繪畫系列中的一幅。

線條之間的關(guān)系似乎經(jīng)過了仔細(xì)的推算和精心的編排，在畫面上造成波折流轉(zhuǎn)的效果。

當(dāng)眼睛盯著它時，畫面便不斷地起伏波動，“流”的幻覺產(chǎn)生了。第11頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月萊利的《流》第12頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月4、錄像藝術(shù)

影像技術(shù)的發(fā)展普及和大眾電視網(wǎng)的建設(shè)是一個重要的因素。影像成為藝術(shù)家創(chuàng)作的素材，比如漢密爾頓1969年的作品《我夢想白色圣誕節(jié)》就是把一個電影鏡頭轉(zhuǎn)換成負(fù)片效果，從而使畫面中的白人歌手變成了黑人歌手，諷刺性地暗示了這位歌手所唱的歌。

錄像藝術(shù)通常有兩種形式，一種是錄像裝置，通過重構(gòu)電視機(jī)的視頻輸出，以及用電視機(jī)完成空間造型實現(xiàn)觀念的表達(dá)；一種是錄像帶，借助經(jīng)過設(shè)計的影像畫面來表達(dá)藝術(shù)家的觀點。很多錄像藝術(shù)家在這兩個方面都做出了大膽的嘗試。代表性藝術(shù)家：白南準(zhǔn)第13頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月白南準(zhǔn)（1932-2006）

白南準(zhǔn)涉足了音樂、戲劇、裝置等多種藝術(shù)媒介，特別是在電視成為普遍的大眾文化方式之后，他積極實驗了電視視覺幻象等技術(shù)，努力將不同門類的藝術(shù)合為一體，以敏感的姿態(tài)迎接新技術(shù)對藝術(shù)的介入和應(yīng)用。1963年，他的個展“對音樂的說明———電子電視”在德國烏波塔的帕那斯藝?yán)扰e行，首次把11臺經(jīng)過藝術(shù)改造的黑白電視機(jī)作為媒材使用于裝置藝術(shù)作品。這是電視屏幕第一次被引入當(dāng)代藝術(shù)展覽，標(biāo)志著VIDEO裝置藝術(shù)的誕生。白南準(zhǔn)被認(rèn)為是新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的拓荒者，后來的視頻藝術(shù)多受其影響。第14頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月《電子大提琴》第15頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月《電視佛》第17頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月張培力

30x30厘米

1988

第18頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術(shù)展1996年9月，中國第一個當(dāng)代錄像藝術(shù)展“現(xiàn)象與影像：中國錄像藝術(shù)展”在杭州的中國美術(shù)學(xué)院畫廊開展，吳美純和邱志杰是策劃人。參與此次展覽的藝術(shù)家在今天已成為中國當(dāng)代藝術(shù)新媒體勢力的中堅力量。此次展覽為日后中國美院成立新媒體藝術(shù)中心和成立新媒體藝術(shù)系奠定了不可忽視的根基。第19頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月陳劭雄視力矯正器3

1996

第20頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月高世名、高世強(qiáng)、陸磊

可見與不可見的生活

1996

第21頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月楊振忠

魚缸

1996

第22頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的基本特征一、新媒體視覺藝術(shù)的認(rèn)知與表現(xiàn)（一）多媒融合（二）互動參與二、新媒體視覺藝術(shù)的信息、媒介與符號（一）新媒體催生了新符號（二）新符號的特征三、新媒體視覺藝術(shù)的平等與世俗（一）“平等”與“個性”

（二）公眾精英意識的消亡（三）技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)大眾化第23頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）多媒融合第24頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）互動參與第25頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）新媒體催生了新符號視覺符號代表含義視覺符號代表含義:->微笑：p歪嘴笑:D咧嘴大笑B-）帶眼鏡人的笑臉:-@不高興地噘嘴%-）笑得眼睛擠到一起了:’（傷心地流淚:-[男生的笑:\撇嘴:o驚訝：??！第26頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）新符號的特征1、從組合構(gòu)成上來看，新符號是舊元素的新組合；2、從表現(xiàn)效果上來看，新符號是以形達(dá)意，引發(fā)聯(lián)想；3、新符號更精致、更準(zhǔn)確，清晰而完美；4、新符號共同的心理特征：大膽、幽默、簡約、夸張；5、新符號源自于新媒體的技術(shù)特點。第27頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)大眾化普通大眾通過Flash可以全面地接觸藝術(shù)創(chuàng)作，哪些人才是“藝術(shù)家”似乎已經(jīng)不好區(qū)分了。在網(wǎng)絡(luò)這個虛擬空間中，藝術(shù)文本、樣式會不斷“生長”，因為傳播者和受眾之間、藝術(shù)家與藝術(shù)欣賞者之間具有平等的地位，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的鑒賞者同時又是藝術(shù)的參與者，他們的評論、修改都可以直接改變藝術(shù)原作，要么更加完善原作，要么獨(dú)辟出一件新的作品。虛擬與仿真技術(shù)觸發(fā)了人們更多的靈感和創(chuàng)造力，但同時也容易讓人迷失審美，有人說，虛擬藝術(shù)將是審美活動在虛擬空間中的泛濫，而不是審美活動的普及。第28頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月小結(jié)：第三講：新媒體視覺藝術(shù)

第一節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的歷史沿革一、20世紀(jì)70年代：濫觴二、20世紀(jì)90年代：發(fā)展三、中國新媒體視覺藝術(shù)：興起第二節(jié)新媒體視覺藝術(shù)的基本特征一、新媒體視覺藝術(shù)的認(rèn)知與表現(xiàn)二、新媒體視覺藝術(shù)的信息、媒介與符號三、新媒體視覺藝術(shù)的平等與世俗第29頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)媒體藝術(shù)視覺藝術(shù)思考題：1、簡述新媒體視覺藝術(shù)的歷史沿革；2、簡析新媒體視覺藝術(shù)的基本特征。第30頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月下周內(nèi)容：第四講：電子音樂藝術(shù)第一節(jié)什么是電子音樂第二節(jié)電子音樂藝術(shù)的歷史沿革第三節(jié)電子音樂藝術(shù)的發(fā)展趨勢第四節(jié)電子音樂藝術(shù)的基本特征第31頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月沃霍爾第32頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月第33頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月第34頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2