多聲部音樂分析第一頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日一、回顧（一）基本知識1.音樂要素：和聲、織體、調式調性、旋律拍子、速度……2.樂段：構成曲式的最小單位；3.終止：半終止、終止、完全終止；補充終止；開放性終止、收攏性終止；4.發展音樂的基本手段（1）擴充；（2）補充；（3）模進；（4）轉調；（5）變奏；（6）并置；（7）呈示（8）重復；（9）分裂；（10）裁截5.音樂的陳述方式：穩定型與非穩定型兩種陳述方式第二頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日（二）曲式構的基本原則：1.呼應性原則；2.三部性原則；3.起承轉合原則；4.變奏原則；5.回旋原則。（三）簡單曲式（基礎曲式）1.一段式：由樂段構成的曲式；2.二段式：由兩個獨立或相對獨立的樂段，有機的結合在一起。分為：并置型、再現型兩類；三段式：在三部性原則下構成，包括：呈示、展開、再現三個樂段；根據中部的寫法可分為：對比性、展開型、綜合性三種類型。第三頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日二、本學期教學內容（一）教學內容1.復三部曲式；2.回旋曲式；3.變奏曲式；4.奏鳴曲式；5.奏鳴回旋曲式；6.混合曲式；7.自由曲式。（二）教學時數：12周（10年3月——6月4日）三、成績評定1.作業；2.出勤；3.試卷第四頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日第一講

第四節復三部曲式與復二部曲式一、定義按三部性原則構成的三個部分中，每個部分的結構分別是單三部曲式或單二部曲式，即使其中某些部分出現結構縮減現象，也至少有一個部分（通常是第一部分）大于樂段結構（單二部曲式及以上的結構），中間部分一般建立在并置對比主題上并伴隨著調式調性的對比。這樣的結構形式稱為復三部曲式（另一種理論稱為三部曲式）。第五頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日二、結構圖示

呈示部（首部）中部再現部單三部曲式或樂段或大于完全或單二部曲式樂段的曲式變化再現三、呈示部（首部）（一）首部通常都由單三部或單二部構成，它與單三部曲式的主要區別在于首部的結構。如果首部大于樂段的結構，即使中部、再現部都是樂段，其全曲的整體結構仍為復三部曲式。

第六頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日（二）實例分析：1.貝多芬《G大調小步舞曲》呈示部中部再現部ABCDAB（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）（4＋4）

GDG首部的第二句為轉調樂段，兩段各反復一次；中部兩段各反復一次，運用對位的技法，第二段是下八度卡農；再現部：完全再現首部。第七頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日2.貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂章結構圖：首部中部再現部AB補充ACDCABA（8＋6）（6＋4）4（12）（4＋6）（4＋11）（4＋4）fbAbBfCF第八頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日四、中部及分類分類：復三部曲式的中部可以分為三類：呈示型中部、展開型中部（插部）、合成型中部。（一）三聲中部：使用新材料寫成，具有對比并置的特點；參考貝多芬《G大調小步舞曲》，貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂章（二）展開型（插部）中部使用首部材料進行展開，運用非穩定性的音樂陳述方式，樂思材料表現細碎化、片斷化；和聲調性不穩定，常表現出開放性等特點；第九頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日實例分析：貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》作品7號，第二樂章首部中部再現部(ABA)(CDCEF)(ABA)尾聲861044486861016CGCbAbFbD假再現屬準備CGC

第十頁，共十一頁，編輯于2023年，星期日五、作業1.分析貝