少兒水粉：三原色分類按材料分

色光三原色

光線會越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合可以得到白色。

補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，由于完全不含藍色，所以黃色就是藍色的補色。兩個等量補色混合也形成白色。紅色與綠色經過肯定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色。

在法國19世紀印象主義畫派消失以前，人們大都習慣的認為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的“固有色”。后來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否認了固有色。有人提出不應當否認固有色，認為很多繪畫就是依據固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價值。那么怎么對待“固有色”呢?從科學的角度來講是不存在固有色的，由于物體只有固定的物理構造，具有汲取和反射特定波長光線的力量，但是顯示什么顏色還是要打算于什么樣光線的照耀。

在同樣的白光下，消色物體中，汲取全部色光的物體呈現黑色，反射全部色光的呈現白色。某些物體由于它們構造的特點不能分解白光，但是它汲取局部白光同時又反射局部白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對白光非選擇性汲取的結果。

當白光照耀在有色物體上時，這些物體對白光有選擇的汲取和反射，反射出來的光譜成分也各不一樣，這時人們就會看到不同顏色的物體。例如紅花汲取白光中的黃、青、綠、藍、紫等色光，而反射紅光，所以看起來是紅色，所以說人們看到的物體色，就是物體不汲取或少汲取而反射出來的不同顏色。當不同的光色映照物體時，它會呈現不同的顏色，日光下消色的物體也會變成有色物體。日光下呈現綠色的布料在紅光下會變成黑色，由于綠布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現紅色，綠光下呈現綠色，假如同時打上紅、綠兩種色光，就會呈現黃色。只有發光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和四周環境反光顏色的影響。從這個意義上來說不發光的物體是不存在“固有色”的，其顏色是由其自身的物理構造和四周的光線條件所打算的，所以稱之為條件色。我們在顏色畫寫生時，首先要熟悉并留意表現條件色。

顏料三原色

彩色印刷的油墨調配、彩色照片的原理及生產、彩色打印機設計以及實際應用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四顏色色印刷機的印刷就是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。根據定義，原色應當能調制出絕大局部的其他色，而其他色都調不出原色。

美術實踐證明，品紅加少量黃可以調出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調出品紅；青加少量品紅可以得到藍（藍=C100+M100），而藍加白得到的卻是不艷麗的青。

彩電三原色

彩色電視機的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當電子束打在上面的時候，一種能發出紅光，一種能發出綠光，一種能發出藍光。制造熒光屏時，工人用特別的方法把三種熒光粉一點一點的相互交替地排列在熒光屏上。你無論從熒光屏什么位置取出相鄰三個點來看都肯定包括紅、綠、藍各一點。每個小點只有針尖那么大，不用放大鏡是看不出來的。由于小，又挨得緊，在發光的時候，用肉眼就無法辨別出每個色點發出的光了，只能看到三種光混合起來的顏色。

印刷三原色

印刷的顏色，實際上都是看到的紙張反射的光線，比方我