電影鏡頭鏡頭語言的運用鏡頭畫面是電影視覺流程中最基本的單位,同樣是動畫片中構成的基本要素。在動畫電影中有著舉足輕重的地位。它涉及的東西非常廣泛。比如：在文字腳本中一鏡頭畫面設計要參與到畫面敘事，安排鏡頭組接；例6組:1（清晨）在一棵密密麻麻的灌木叢下,一只土黃色毛茸茸的小獅子,正趴在一堆干草上睡覺。它的兩只小爪子交叉的枕在頭下。清晨的太陽已經升得很高,陽光斜射下來,正曬在小獅子的屁股上。一只蝴蝶正圍著它的頭玩耍。（全景）2（由全景捱到局部）（在小獅子的正上方）墨綠色灌木上的葉子上集滿了露水，（蜜身露水的狀態）一滴一滴的晶瑩剔透,這時吹來一陣風（從左到右,葉尖向右），葉子上的露水就聚集在一起,隨著葉子的擺動,向右邊流了下來（一大滴）3（切到小獅子的臉部昭）滴落下來的露水正砸在小獅子的鼻子上,一個激靈,小獅子本能的晃了晃頭,抽了抽鼻子,緩慢的睜開眼睛,（拉鏡頭由局部到全景）打著哈欠站了起來,正伸懶腰的時候看到盤旋在它頭頂的蝴蝶,它的身體隨著蝴蝶的飛舞輕輕搖晃（眼不離蝴蝶），"噗'的一聲,他摔倒了（背朝地,四腳朝天,正朝葉子），葉子上的露水全都地在了他身上,又一個激靈,他完全清醒了,便搖搖身子站了起來,望著四周尋找媽媽的身影。它踮起腳尖往遠處看,口中叫著"媽媽"。荏分鏡頭蟲一鏡頭畫面設計又要設計好鏡頭的調度；在設計稿中，鏡頭畫面設計又擔任著畫面構圖、光影等設計工

作；例:伊索預言的分鏡（打開文件介紹故事情節、腳本）在動畫片前期錄音中一鏡頭畫面設計者還得1=1在動畫片前期錄音中一鏡頭畫面設計者還得1=1考慮旁白、對白、音樂等因素。例:伊索預言的腳本（打開對白文件）由于動畫片的本質所決定，整個影片成功的關鍵都在于前期制作的工作中，所以鏡頭畫面設計對于整個動畫片來說是尤為重要的。（也就是我們的腳本和分鏡的環節）接下來我們就來看看鏡頭！1.固定鏡頭定義一在攝像機機位不動、鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下，拍攝的鏡頭，稱為“固定鏡頭”。固定鏡頭雖然是靜態的拍攝方式，但他又不等同于攝影照片，因為畫面中的人物和光線是運動和變化的。（例:《放牛吃草》《龍貓》的開頭、《伊索預言》的開頭打開伊索文字分鏡、播放龍貓片頭）特點:.有利于表現遠景、全景等大景別的靜態畫面，以烘托故事發生的地點和環境。（開頭常用）.能夠真實地記錄被攝物體的運動速度和節奏變化.視點是固定的、框架是靜止的，因此它的畫面構成給觀眾一種深沉、肅穆、安靜、壓抑的心理感受，與運動鏡頭帶來的跳躍感產生了強大的心理反差。局限：1.畫面構圖視點單一。造型元素單調，畫面構圖可發揮的自由空間不大。很難表現運動的主體，例如戰爭和武打的場面。

它屬于靜態的造型畫面，影片中不宜運用過多，否則會給觀眾造成呆板和破碎的感覺。固定鏡頭的運用,使觀者有較大的余地關注畫面主人公的命運與故事的發展。場景中心固定鏡頭，往往可以在場景推移或快切之后，使觀者稍事休息,獲得片刻的放松機會。■標準固定鏡頭不同景別，鏡頭停留的時間標準:景景景寫

全中近特7—8秒景景景寫

全中近特7—8秒4—5秒2.5—3秒1—1.5秒因此,在剪接時,應依據景別來確定鏡頭的長度。■固定鏡頭中還包括■固定鏡頭中還包括定義一又稱“景物鏡頭”指影片中不出現人物,描寫自然景物或場面的鏡頭。特點一具有暗示、象征、說明、隱喻等功能。常用于介紹環境背景、推進故事情節、抒發人物情緒、交待時空關系和表達作者態度等方面。作用一營造情景交融、渲染意境、借物喻景、烘托氣氛、時空轉換和調節影片節奏等藝術效果。是加強電影藝術表現力的重要途徑。“空鏡頭”種類一風景鏡頭（通常用大遠景、遠景和全景表現）細節描寫（通常選擇近景或特寫的景別語言來表達）“空鏡頭”是導演有機地融合抒情手法和敘事手法，加強影片藝術表現力的重要途徑。空鏡頭的運用往往使人產生很多的聯想與期待，尤其是在片頭中運用。而片尾的空鏡頭則會產生更多的留連與回味，還有淡淡的惆悵。2,運動鏡頭定義一通過移動攝像機機位、改變鏡頭光軸、變化焦距進行拍攝的鏡頭，稱為“運動鏡頭”。類型一推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。（我一般總結為推、拉、搖、移、俯、仰、跟、追）推鏡頭定義一指攝像機鏡頭逐漸向畫面推近一場景變小一被攝主體變大一觀眾所看到的畫面

由遠及近一由全景看到局部。一個推鏡頭可以表現環境和人物、整體與局部之間的變化關系，增強畫面的逼真性和可信性、使觀眾有身臨其境感。鏡頭推進的速度一傳達著不同的藝術效果怠遂（作為一種強調，意在強化環境空間的被攝主體）慢推（表現對人物內心世界的融合與滲透）特點：1、 強烈的視覺前移感2、 明確的拍攝主體目標3、 畫面主體由小變大，場景由大變小。作用：1、能夠突出被攝主體的細節，強調重點形象和重要結。2、通過一個鏡頭中景別不斷地發生變化，能夠營造出前進式蒙太奇的藝術效果。3、能夠強調或弱化被攝運動主體的動感。4、鏡頭推進速度的快慢，直接影響到畫面的節奏，對觀眾形成不同的情緒引導和心理暗示o由A由A到B到C的鏡頭推移直接引導觀者的規律，并ELI通過鏡頭講故事。拉鏡頭定義一是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的漸行漸遠的視覺畫面稱為拉鏡頭。它將背景空間拉向遠方，視點遠離被攝主體，使觀眾產生距離感的心理反應。特點：1、 產生強烈的視覺后移效果。2、 被攝主體由大變小，周圍環境有小變大。表現：1、拉鏡頭有利于表現主題和環境之間的關系O2、 拉鏡頭的畫面，呈縱向空間變化，是從小的局部逐漸拉到大的全景。3、 拉鏡頭是一個鏡頭中景別的連續變化，能夠保持畫面空間的完整和連貫。4、推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭要以起幅為重點。5、常作為結束性的鏡頭或專場的過渡鏡頭。拉鏡頭搖鏡頭定義一攝像機機位固定，通過鏡頭左右或上下轉動角度拍攝物體，并引導觀眾的視線從畫面的一端掃向另一端。搖鏡頭的移動速度通常是：兩頭略慢，中間略快，猶如人們轉動頭部環顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。特點：

1、 搖鏡頭畫面是帶有透視關系的視覺畫面。2、 一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互連貫的運動過程。111搖鏡頭分為三種形式（橫搖、直搖、閃搖）橫搖二攝像機以中心為縱軸，如轉頭般左右111搖拍。直搖二攝像機以中心為橫軸，如點頭般上下搖拍。閃搖一又稱“甩鏡頭”,指攝像機在落幅時，從一個場景快速甩出，切入第二個鏡頭。前后兩個鏡頭是分別拍攝的，一般作為快速轉換場景的技巧使用，或作為人物視線的快速移動軌跡。搖鏡頭示意（橫搖）搖鏡頭示意（橫搖）搖鏡頭示意圖表現力：1、 展示透視空間，擴大觀眾視野。有利于小景別畫面包含更多的視覺信息。2、 同一場景中，搖鏡頭能夠交代多個主體的內在聯系，并有利于表現被攝主體的動態和運動軌跡。3、 在表達三個以上的多個主體時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖。（對話）4、 從一個穩定的起幅畫面開始，隨后用極快的搖速使畫面中的影像全部虛化，便形成了獨具表現力的甩鏡頭。5、 是轉場的慣用手法之一。移鏡頭定義：耕虐砰是指將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。動靠影一是指鏡頭的機位不變，通過上下左右的移動背景來實現。特點：1、 開拓了畫面的造型空間，視點多樣化，能夠表達強烈的主觀色彩。2、 有利于表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景，使影片具有氣勢恢宏的造型效果。移鏡頭表現力：1、 畫面框架始終處于運動之中，從而使畫面主體的位置不斷移動。2、 視覺位移使觀眾有身臨其境之感。3、 移動鏡頭表現的畫面空間是完整而連貫的，一個鏡頭中多景別的構圖方式，具有獨特的節奏感，產生蒙太奇的藝術效果。4、 一般來說，所有移動鏡頭的動畫紙張，都比普通動畫紙張長兩倍以上，才能體現移鏡頭的空間感。人景同移：運用時注意*畫面移動的距離不能太長?人物動作變化不能太長*運動的軌跡相對平滑固定?背景的長度和動畫的長度應吻合*畫面長度應在三個畫面以上跟鏡頭定義一又稱跟拍,指攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。跟鏡頭易于表現復雜的建筑空間的結構關系，表現處于動態的主觀實現，造成觀眾身臨其境的感覺。特點1、畫面中心始終跟隨一個運動的被攝主體。2、被攝主體在畫面中的位置相對穩定。作用：1、74-1、74-2、跟鏡頭的屏幕效果表現為運動的主體不變，靜止的背景變化，這種屏幕效果有利于通過人物引出環境。升降鏡頭定義二是攝象機借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式。它在鏡頭畫面的構圖上有一種寫意性，反映一種情緒和心態，有時也可以用來表現主觀視線或客觀展示。特點1、 務降鏡頭擴展或收縮了畫面的視域。2、 通過視點的連續變化，升降鏡頭形成了多角度、多方位的畫面效果。表現力：1、 常用以表現宏大的場面或事件的氛圍和氣氛。2、 有利于表現縱深空間中的點、面關系或高大物體的各個局部。3、 有利于表現劇中人物感情的跌宕起伏。4、 可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度。綜合運動鏡頭鏡頭的組接鏡頭組接的一般規律和方法無論什么樣的影視節目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續下來，使觀眾能從影片中看出它們融合為一個完整的統一體，那是因為鏡頭的發展和變化要服從一定的規律，這些規律我們將在下面的內容里做詳細的敘述。規律:1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現規律。鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不憧。2、景別的變化要采用“循序漸進”的方法拍攝一個場面的時候，“景”的發展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順的連接，形成了各種蒙太奇句型。?前進式蒙太奇句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡。用來表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發展。?后退式蒙太奇句型：這種敘述句型是由近到遠,表示有高昂到低沉、壓抑情緒，在影片中表現由細到擴展到全部。?環行蒙太奇句型：是把前進式和后退式的句子結合在一起使用。由全景一_中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景 遠景，或者我們也可反過來運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。鏡頭組接方法:莓接組接一相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現同一主體的動作。必列MS—相連鏡頭但不是同—主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現，觀眾會聯想到上下畫面的關系，起到呼應、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創造性的揭示出一種新的含義。?黑白格的組接一為造成一種特殊的視覺效果,如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強影片的節奏、渲染氣氛、增強?兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節的發展在動中轉靜或者在靜中變動，給觀眾的直感極強，節奏上形成突如其來的變化，產生特殊的視覺和心理效果。?閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭,如插入人物回想往

事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內心變化。?同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。運用該種組接技巧的時候，往往是處于這樣的考慮：或者是因為所需要的畫面素材不夠；或者是有意重復某一鏡頭，用來表現某一人物的青絲和追憶；或者是為了強調某一畫面所特有的象征性的含義以印發觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應，從而達到藝術結構上給人一完整而嚴謹的感覺。?拼接：有些時候,我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時間也相當長，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所需要的長度和節奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內容的鏡頭的話，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達到節目畫面必須的長度。?動作組接"借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉換手段。?插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換,插入另一陽，個表現不同主體的鏡頭。如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車里向外看，突然插入一個代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯想的鏡頭。陽，?特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部?特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部KS（頭或眼睛）或某個物件的特寫畫面結束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展示另一情節的環境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，在不知不覺中就轉換了場景和敘述內容，而不使人產生陡然跳動的不適合之感覺。?景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環境和景物風貌，也表示時間和季節的變換，又是以景抒情的表現手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉換的手段。?多屏畫面轉場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節齊頭并進，大大的壓縮了時間。如在電話場景中，打電話時，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。轉場的技巧:*淡出淡入一方法:淡出（清晰一白場或黑場）淡入（白場或黑場一清晰）運用：一般情況下共4秒淡出淡入各2秒運用在大段落的劃分鼻一是指將上一段落的結尾畫面作靜態處理，使觀眾產生瞬間的視覺停頓，接著出現下一個畫面。轉場的技巧:蜜化一是指上下兩個畫面有幾秒鐘的重合間。（《我的父親母親》的結尾）*劃像、翻頁等各種線形和圖案鏡頭的組接技法是多種多樣的，按照創作者的意圖，根據情節的內容和需要而創造，也沒有具體的規定和限制。我們在具體的后期編輯中，可以盡量地根