立體構成的魅力第1頁/共50頁概述

1、立體構成的概念2、立體構成的起源3、立體構成與設計第2頁/共50頁立體構成的概念立體構成就是在三度空間中，把具有三維的形態要素，按照形式美的構成原理，進行組合、拼裝、構造，從而創造一個符合設計意圖的、具有一定美感的、全新的三維形態的過程。

第3頁/共50頁立體構成的起源1、立體構成的自然起源2、人為立體構成的起源第4頁/共50頁自然中的立體構成第5頁/共50頁第6頁/共50頁第7頁/共50頁第8頁/共50頁第9頁/共50頁第10頁/共50頁第11頁/共50頁第12頁/共50頁人為立體構成的起源

荷蘭風格派

立體主義畫派

俄國構成主義第13頁/共50頁荷蘭風格派一戰期間，荷蘭作為中立國,在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現代觀念啟迪的藝術家們開始在荷蘭本土努力探索前衛藝術的發展之路，且取得了卓爾不凡的獨特成就，形成著名的風格派(DeStijl，荷蘭文，即風格之意)。風格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡。

第14頁/共50頁蒙德里安彼埃·蒙德里安1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭畫家，風格派運動幕后藝術家和非具象繪畫的創始者之一，對后代的建筑、設計等影響很大。第15頁/共50頁第16頁/共50頁凡·杜斯堡凡·杜斯堡(TheovanDoesburg，1883—1931)是風格派的另一位核心人物。他是《風格》雜志的創刊人和主持者，同時也是該雜志重要的撰稿人。他曾用好幾個筆名在該雜志發表文章，讓別人以為那些文章是由不同國籍的好幾個人所作，從而人為地擴大了風格派的影響。杜斯堡曾對風格派一詞的由來這樣解釋，“風格是出自我在1912年的闡述：剝去本質的外形，那么你就能得到風格。”第17頁/共50頁《構圖》，凡杜斯堡作，1929年，布上油畫，30.1x29.8厘米(對角線)，費城藝術博物館第18頁/共50頁《玩牌者》《CompositionwithwindowwithcolouredglassIII》第19頁/共50頁這幅《玩牌者》的母題來源于塞尚的同名作品，杜斯堡將塞尚畫中的那種幾何構成的處理，進一步引向抽象。玩牌者的形象已被抽象成為無法辨認的直線和矩形。那些不同的矩形，形成了一個疏密聚散變化有致的網格結構。在這一網格結構中，所有造型要素均被水平線和垂直線控制著，形成某種節奏和韻律。這種圖式令我們想起蒙德里安的作品。其實，在這件作品之前，杜斯堡已就塞尚的《玩牌者》作過抽象探索。

第20頁/共50頁立體主義畫派名稱的由來：

1908年，在巴黎秋季沙龍的展覽上，當野獸派畫家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風格新奇獨特的作品時，不由得驚嘆道：“這不過是一些立方體呀！”同年，評論家沃塞爾在《吉爾布拉斯》雜志上，借馬蒂斯的這一說法，對布拉克展于卡思維勒畫廊的作品評論說：“布拉克將一切都縮減在立方體之中。”他首先采用了“立體主義”這個字眼。后來，作為對畢加索和布拉克所創的畫風及畫派的指稱，“立體主義”（Cubism）的名字便約定俗成了。

第21頁/共50頁西班牙畫家、雕塑家。法國共產黨黨員。是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術才能.第22頁/共50頁《亞維農少女》，畢加索作，1907年，油畫，紐約，現代藝術博物館藏。第23頁/共50頁《格爾尼卡》，畢加索作，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏。第24頁/共50頁布拉克的作品多數為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統一。“他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條”。《埃斯塔克的房子》第25頁/共50頁布拉克與畢加索志同道合地共同探索創造新的繪畫形式，拼貼和集成法在兩人的作品中相繼出現。第一次世界大戰布拉克應征入伍，戰后繼續作畫。后來逐漸脫離了早期立體主義的刻板式，幾何語言經修改變更為比較自由和輕描淡寫的形式，色彩樸素而又協調，畫面上適度折衷自然主義的情趣，平靜和諧而優美，構成一種新的藝術境界。

第26頁/共50頁第27頁/共50頁第28頁/共50頁第29頁/共50頁構成主義（Constructivism）

又名結構主義；發展于1913~20年代。構成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結合成的雕塑。強調的是空間中的勢(movement)，而不是傳統雕塑著重的體積量感。構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統雕塑的加和減，變成組構和結合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構成物，對現代雕塑有決定性影響。第30頁/共50頁背景：

1914年俄國的革命建筑家、藝術家、設計家在這紅艱難困苦中開始為革命的設計探索，利用各種形式來支持革命，鼓舞士氣。

俄國構成主義者把結構當成是建筑設計的起點，以此作為建筑表現的中心，這個立場成為世界現代建筑的基本原則。他們利用新材料和新技術來談套"理性主義"，研究建筑空間，采用理性的結構表達方式，對于表現的單純性、擺脫代表性之后自由的單純結構和功能的表現進行探索，以結構的表現為最后終結，最早的建筑之一弗拉基米爾·塔特林設計的第三國際塔方案，完全體現了構成主義的設計觀念。第三國際塔是塔特林在1920年設計的，這座塔比艾菲爾鐵塔高出一半，里面包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等，這個現代主義的建筑，其實是一個無產階級和共產主義的雕塑，它的象征性比實用性更加重要。

俄國的構成主義在藝術上具有極大的突破，并對世界藝術和設計的發展起到很大的促進作用。但直到1921年新經濟政策時期，與西方的聯系受到鼓勵，尤其是俄國的一批構成主義設計家到西方旅行和交流，把俄國的構成主義觀念和思想帶到西方，俄國的構成主義探索才開始被西方所認識，產生了很大震動，特別是對德國產生了很大影響。

第31頁/共50頁第32頁/共50頁人為的立體構成的形成：包豪斯時期荷蘭風格派最終促成現代立體構成學科俄國構成主義即用盡量最簡化的幾何圖形來作為基本的構成元素，成為立體設計藝術中最為重要的一門基礎課。家具的設計建筑廣告雕塑與景觀藝術第33頁/共50頁立體構成與設計1、立體構成的空間思維2、半立體結構的設計第34頁/共50頁空間概念空間感的產生：空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，這個空間的大小、形狀被其圍護物和其自身應具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式。“有形”的圍物使“無形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念中的“空間”，不可被感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。對于空間及其圍護物之間這種辯證關系，第35頁/共50頁中國兩千年前的老子曾作過精辟的論述：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”第36頁/共50頁１、虛幻的二維空間：第37頁/共50頁第38頁/共50頁第39頁/共50頁第40頁/共50頁第41頁/共50頁

人在空間中，就必然體驗時間的流逝和空間的變化，從而構成完整的感觀體驗。空間的時間性在設計中是客觀存在的一個因素，充分運用時間這“第四維”是創造動態空間形式的根本，也是創造“流動之美”的必經之路。第42頁/共50頁２、現