PAGEPAGE4《菊次郎的夏天》中的影視音樂分析【摘要】《菊次郎的夏天》是一向以暴力美學著稱的北野武的作品。這部影片是其創作歷程中最具自傳性質、最富溫情的一部作品，影片主要講述親情、尋找，以及人與人之間的情義。影片中靈動透亮的樂曲是由著名配樂大師久石讓配樂，北野武影像加上久石讓的配樂真不愧是完美的組合。使我們在記住影片的同時，也記住了這些清新靈動的音樂。本文試從音樂在影視作品中的作用來分析《菊次郎的夏天》中的音樂表達，闡述中音樂給電影賦予的無限力量和源泉。【關鍵詞】《菊次郎的夏天》、電影、音樂、由于音樂藝術具有情緒強烈、抽象、主觀、情緒感染力強、節奏鮮明、豐富、多變、以及具有獨特的聲音描繪性等特點，它對影視作品的創造起到了重要的作用。音樂在不同種類的電影中所起的作用和表現形式都是不同的，《菊次郎的夏天》是一部公路電影。講述的是小男孩正南一路尋找母親和菊次郎尋找自我的過程。對于正南的朋友來說，暑假是一段很快樂的時光，他們可以和父母去海灘或是父母的鄉下玩。可對正南來說確實孤單的。正男的爸爸在他出生沒多久的一次交通意外中死去，而媽媽，奶奶告訴他在一個很遠很遠的地方工作，沒有時間回來看她。小學三年級的正南一直跟奶奶相依為命。在暑假，玩伴沒有了，連足球隊也放假不訓練了。一次無意間，正南發現了母親的照片和地址，于是他決定去尋找他的母親。而菊次郎是個帶兒郎當，不務正業的男人。整天游手好閑，靠著妻子生活。在正南去尋找母親的途中遇到了奶奶的朋友——菊次郎的妻子，得知正南的尋母計劃后，給了菊次郎五萬日圓作路費，陪同正南一同去尋找母親。盡管正男不喜歡菊次郎，但一個人的冒險實在另人沮喪，于是勉強同意。菊次郎對這筆旅費卻另有打算，他興高采烈地把錢一次過投到了賭博里，最后卻輸得一塌糊涂。幾乎輸光了妻子給的旅費和正男少得可憐的一點點零用錢。怒氣沖天的菊次郎丟下正男，一個人去喝悶酒，但最終正男的眼淚讓菊次郎恢復了理智……終于來到正男母親的住址，菊次郎與正男心中越來越興奮，二人終于站在母親住址的門外，一個美麗的女人正好穿著圍裙從屋內走出，正男認出她是照片上的母親，但是他看到母親身邊有一個男人還牽著一個小女孩，正男瞬間明白自己被媽媽拋棄了，很傷心的哭了，菊次郎不忍心看著正男傷心，于是拿出一個從別處找來的帶鈴鐺的玻璃天使，告訴正男那是媽媽離開房子時留給正男的，讓他在困難的時候搖一搖，天使就會出現。同時，菊次郎決心去看一下和正南的母親一樣曾經拋棄過他的他的母親。在回程的路上，菊次郎跟正男在一個鄉下小鎮里，在夏季里郁郁蔥蔥的綠色里，他們恣意放縱地玩耍著，快樂著。猶如一大一小兩個孩子。而正男受傷的心，也在不知不覺中被菊次郎撫平…在整個故事情節中，影片中音樂的出現對整個影片的造型起到了很大作用。具體表現可分為揭示主題思想、塑造人物形象、刻畫人物內心活動、表達人物情緒和渲染畫面氛圍。揭示主題思想香港電影人劉達認為，好的電影音樂是聽不到的音樂。當然，并不是真的聽不到，而是說這種音樂很好的體現了電影本身的意境、韻味。從而成為電影本身的一部分，既增強了電影的表現力，又不顯的突兀。一部影片，總是要說明一個或一些問題，表達一些看法，也就是所謂的主題思想。電影音樂就具有的揭示影片主題思想的功能，他是用音樂和電影的結合來傳達影片的思想的。在《菊次郎的夏天》這部影片開始第一個鏡頭和最后一個鏡頭首尾呼應，小男孩正南背著帶有天使翅膀的書包從遠處很快樂跑來，隨即躍上主旋律的鋼琴和提琴想起，音樂的旋律類型主要是跳進式和模近式，曲子簡單明快、清新自然、靈動而活潑，讓人聽來有一種清新，童真的感覺。音樂使用的是交響樂，給觀眾一種遐想，想到正南是去什么地方玩的很開心，奔跑在回家的路上。很好的揭示了影片的主題，以及整部影片的感情基調是清新明快的。整首主題音樂穿插于整個故事中，根據畫面的感情色彩來變化音樂的風格、曲調的高低。讓人感受到溫情的各段情節，讓觀眾隨著音樂感受故事中的愜意，也隨著、音樂感受劇情發展微微的起伏；音樂同時也將故事的兩位主人公天真無邪的正男和地痞向的小市民菊次郎的性格及兩人旅途中產生的友情、親情、菊次郎和正南有著相同的經歷，他的母親在他小時候也拋棄了跟別人跑了。在他們露營的時候，他決定去離露營地不遠的大都町看望曾經拋棄他的母親。在養老院，他遠遠的看著那張陌生熟悉的臉，那張臉上寫滿了孤獨，一種像正男的媽媽一樣拋棄自己孩子的女人的孤獨……看護人員問他，需要去叫她嗎？他說不用了，轉身離開了。在走道里，他垂著頭，步伐沉重，遠遠看著安靜坐著的母親，眼神中略帶憂傷。低沉的提琴曲想起，透出一絲悲涼。我們看到的平日里那個霸道不講理的菊次郎不見了，此時的他內心是那么的脆弱。菊次郎在和正男的一路相處中也觸摸到了心里最柔軟的地方。他已經是成年人了，他的媽媽已經蒼老，可是畢竟是惦念著的。這就是親情，沒有人可以割斷用血液相連的親情。在用言語無法表達或用語言表達顯得蒼白無力的時候，音樂起到了鋪墊和詮釋的作用，代替了話語，從而達到情景交融，達到了此時無聲勝有聲的效果。把故事情節推向高潮。渲染畫面氣氛由于音樂本身的形式豐富多彩，從體裁、曲式、節奏等方面均有諸多區別，因此運用到影視作品中就能夠以豐富的形式烘托畫面氣氛。用音樂做鋪襯，是影視中運用最多的音樂的一個功能。在影片最開始正南和代司在巷口遇到一群小流氓轉身跑時，音樂變的很輕快節奏感很強與他們的步伐節奏一致，途中出現了風鈴聲音和音樂融合在一起，很活潑。菊次郎把妻子給的五萬日圓加上正南那一點點的路費在賭場全部輸光了。然后自己去喝悶酒。最后還是良心發現決定帶正南去找媽媽。當晚乘坐出租車在路上，途中趁司機下車去方面時，自己把車開走了。由于不會開，出租車一瘸一拐的并冒著煙。插入了一段節奏很歡快幽默的音樂，是整個畫面更具戲劇感。沒有路費，只有靠搭順風車。想出各種辦法去攔車，鬧出一個有一個的笑劇。給觀眾帶去了很多歡笑的同時感到同情。在路上攔車，音樂是大提琴加鋼琴樂，滑稽中透露出一絲凄涼。其中在途中遇到一對情侶，女孩看到小男孩可憐，所以好心的載了他們一程。菊次郎因為貨車司機沒有載他們，把人家的車玻璃炸碎了，司機開車把他們追回，和菊次郎打了一架。在一塊草坪上那對熱情的情侶逗正南玩給他帶來了歡樂。送給他一個有天使翅膀的包包，正南第一次開懷的笑并圍著他們轉。正南不停地跑，那對翅膀不停地抖，他就像一個天使一樣快樂。笑的那么純真。音樂很溫馨很舒緩，卻又帶著一點點凄涼。最后畫面往后拉出“不準進入”四個大字，帶有諷刺意味。這幸福是暫時的，他們很快就要走了，正南缺乏關愛。正南知道母親拋棄了他重新組建了新的家庭，傷心的跑到海邊哭泣，菊次郎用“天使之鈴”安慰他，他反復搖了搖，雖然天使沒有出現，但是菊次郎對他的關懷他感受到了。當菊次郎叫他回家時，正南第一次主動伸出了手去牽起菊次郎，音樂的節奏很舒緩，讓人感到很溫暖。鏡頭中留下了他們的背影和腳印，他們就像一對父子，手心緊握在一起。之后在步行街做游戲，菊次郎耍無賴，被黑幫揍的頭破血流，他渾身是血喘著氣告訴正南是跌了落樓梯。正南也明白發生的什么事，自己跑著幫他買藥，幫他擦臉上藥，菊次郎說：“小子，謝謝你，對不起。”音樂舒緩溫暖。菊次郎找回了久違的感動。付出與收獲在不經意間悄悄地完成。結束語在這個暑假，雖然最后正男沒有完成他的目的，去和媽媽相認，可是在這個旅程中，菊次郎這位霸道無賴的大叔以及沿途遇到的各色人情世態：變態基佬、無辜又好心的賓館服務員、性格迥異卻同樣熱情的戀人、周游全國的流浪詩人、收保護費的黑道打手、面惡心善的飛車族……世界并不完全純潔，卻正因此而美麗。他們給了