黯然銷魂者，惟別而已矣。——江淹《別賦》多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。——柳永《雨霖鈴》離別之情悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。——屈原《九歌》《我所知道的康橋》《康橋，再會(huì)吧》1922年，第一次離開劍橋，寫下長(zhǎng)詩1926年，第二次旅游英國(guó)，留下散文1928年，第三次去劍橋，告別劍橋，留下佳作《再別康橋》再別？我但自喜樓高車快的文明，不曾將我的心靈污抹，今日我對(duì)此古風(fēng)古色，橋影藻密，依然能坦胸相見，惺惺惜別。康橋，再會(huì)吧！——《再會(huì)吧，康橋》

“星光下聽水聲，聽近村晚鐘聲，聽河畔倦牛芻草聲，是我康橋經(jīng)驗(yàn)最神秘的一種；大自然的優(yōu)美、寧靜、調(diào)諧在這星光與波光的默契中不期然地淹入你的性靈。”——《我所知道的康橋》為什么徐志摩會(huì)如此熱愛“康橋”？

徐志摩(1897~1931)現(xiàn)代詩人、散文家。名章垿，筆名南湖、云中鶴等。浙江海寧人。新月派的代表詩人。1921年赴英國(guó)留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。1921年開始創(chuàng)作新詩。1926年與聞一多、朱湘等人開展新詩格律化運(yùn)動(dòng)，影響到新詩藝術(shù)的發(fā)展。1931年11月19日在濟(jì)南附近因飛機(jī)失事身亡。他一生留下4部詩集：《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》。

康橋cambdge，即劍橋，鄰近康河，以劍橋大學(xué)聞名于世,詩人曾在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)生活過,1928年,詩人第三次漫游歐洲。在一個(gè)明媚的夏日午后,詩人獨(dú)自悄悄來到康河,徜徉于昔日的校園,在那一木一花中尋覓當(dāng)年的歡聲笑語和那灑落其間的青春年華。康河的水開啟了詩人的性靈,喚醒了他的詩情,于是便吟成了這首傳世之作——《再別康橋》

走近康橋:徐志摩的“康橋情結(jié)”

在那里，他接受了資產(chǎn)階級(jí)教育，形成以“愛、自由、美”為核心的人生觀和“康橋理想”。

在那里，他結(jié)識(shí)了影響他生命、終生為之傾慕的一個(gè)重要女性——林徽因。康橋：詩人愛之夢(mèng)破滅的地方“我將在茫茫人海中尋訪我唯一之靈魂伴侶。得之，我幸；不得，我命。”

——徐志摩1921年，徐志摩經(jīng)狄更生介紹在皇家學(xué)院作旁聽生BertrandRussel(1872-1970)《自由之路》《幸福之路》《西方哲學(xué)史》康橋：詩人自由之夢(mèng)飛翔的地方康橋：詩人美之夢(mèng)蘊(yùn)積的地方

康橋時(shí)期是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。詩人在《猛虎集?序文》中曾經(jīng)說過：在24歲以前，他對(duì)于詩的興味遠(yuǎn)不如對(duì)于相對(duì)論的興味。正是康河的水，開啟了詩人的性靈，喚醒了久蜇在他心中的詩人的生命。因此他后來曾滿懷深情地說：“康橋的靈性全在一條河上；康河，我敢說是世界上最秀麗的一條水。我的眼睛是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的。”

河畔()蕩漾()

青荇()榆陰()

揉碎()浮藻()

長(zhǎng)篙()漫溯()

斑斕()笙

簫()

字詞讀音pànyàngxìngyúróuzǎogāosùlánshēngxiāo朗誦視頻①輕輕的/我/走了,正如/我/輕輕的來。我/輕輕的/招手,作別/西天的/云彩.總體語調(diào)：舒緩、低沉

節(jié)奏：輕柔、和諧<1>詩人為何在第一節(jié)連用三個(gè)“輕輕的”？體現(xiàn)詩人怎樣的情感？三個(gè)“輕輕”是詩人只身悄悄來到和離開康橋的情景，詩人不愿驚動(dòng)他心愛的母校，不忍打破她的寧靜與和諧，只想悄悄地與康橋依依惜別，表現(xiàn)了詩人惜愛之情，并為全詩確定了感情基調(diào)。②那河畔的/金柳,是/夕陽中的/新娘.波光里的/艷影,在我的心頭/蕩漾.<2>河畔的樹木種類很多，為何詩人偏偏選擇了柳樹？“新娘”體現(xiàn)了詩人什么情感。“柳”在古代的離別詩中經(jīng)常出現(xiàn)，因“柳”和“留”諧音，通常用來表達(dá)惜別之情金色的柳條隨風(fēng)搖擺，婀娜多姿，將柳樹的倒影暗喻為美麗的“新娘”，形象逼真的寫出了金柳的美好姿態(tài)，又傳達(dá)出詩人的無限喜愛之情，可見康橋在徐志摩心中的地位。<3>第三節(jié)寫了康河的水草，“招搖”運(yùn)用的好在哪里？青荇，是再普通不過的水草，為什么徐志摩卻愿意做這樣的一條水草？③軟泥上的/青荇,油油的/在水底/招搖;在康河的/柔波里,我/甘做/一條水草!“招搖”一詞寫出了水草隨微波起伏的輕盈之態(tài)。仿佛在向詩人點(diǎn)頭致意，并有向詩人打招呼，歡迎詩人之意。“甘心”兩字，表達(dá)了詩人對(duì)康河的執(zhí)著的愛戀，愿意永遠(yuǎn)留在康河，“生于斯，長(zhǎng)于斯，死于斯”。④那榆陰下的/一潭,不是/清泉,是/天上虹;揉碎/在浮藻間,沉淀著/彩虹似的/夢(mèng).

第四節(jié)寫榆樹下的清潭。這里的潭即指拜倫潭，相傳拜倫曾在這里游玩。清泉倒映著天上的彩虹，五彩斑斕，多么_______________！浮藻間好像沉淀著彩虹般的夢(mèng)。融情入景，將人帶入了夢(mèng)一般的意境中。富有詩情畫意

第五節(jié)，詩人迷戀的感情達(dá)到了高潮。在流連忘返的觀景過程中，詩人似乎已經(jīng)忘了他即將要離別康橋。想象自己撐著一桿長(zhǎng)篙泛舟到青草更青處去尋找那“彩虹”似的夢(mèng)。到晚上歸來時(shí)，水波與星光交相輝映，詩人情不自禁的想要“放歌”，快樂的情緒達(dá)到頂點(diǎn)。

⑤尋夢(mèng)?撐/一支長(zhǎng)篙,向青草更青處/漫溯,滿載/一船星輝,在星輝斑斕里/放歌.⑥

但/我不能/放歌,

悄悄/是別離的/笙簫,

夏蟲/也為我/沉默,

沉默/是今晚的/康橋第六節(jié)，樂極生悲，詩人由幻想回到現(xiàn)實(shí)。想到今晚就要和康橋離別，不禁別情縷縷，情緒頓時(shí)低落下來。于是不能“放歌“，<6>這一節(jié)反映了作者怎樣的情感？只能“悄悄”吹起離別傷感的笙簫，在沉默中體味別離的惆悵。連夏蟲好像也體會(huì)到了離別之情，也為他保持沉默。“沉默是今晚的康橋”，往日歡愉的康橋也無語了，一切都為詩人的離去歸于寂然，將詩人的離愁推到了極點(diǎn)。真是此時(shí)無聲勝有聲，無言勝過千萬語呀！

第七節(jié)，與開頭呼應(yīng)。詩人是那樣不舍得離去。云彩本是不能帶走的，詩人卻強(qiáng)調(diào)說“不帶走一片云彩”，加上兩個(gè)“悄悄”表露詩人不愿驚⑦悄悄的/我/走了,正如/我/悄悄的來,我/揮一揮/衣袖,不帶走/一片云彩.<7>這一節(jié)在全文中有什么作用？動(dòng)心愛的康橋的一片溫柔情意，不忍心讓康橋與我一同傷感。這一節(jié)不是對(duì)第一節(jié)的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是更加深情，更加眷戀。至此，將詩人對(duì)康橋“濃得化不開”的感情于“沉默”、“悄悄”、“輕輕”中表現(xiàn)了出來，同時(shí)排出了“傷離別”的沉重感，增加了灑脫之感。詩歌情感：1惜別2喜愛3執(zhí)著4眷戀5陶醉6失落7灑脫作別云彩圖河畔金柳圖水草招搖圖榆陰清潭圖撐篙尋夢(mèng)圖夏蟲沉默圖瀟灑揮別圖藝術(shù)特點(diǎn)歸納

1、形式：四行一節(jié)、錯(cuò)落排列、字?jǐn)?shù)相近、回環(huán)呼應(yīng)——建筑美全詩共七節(jié)，四行一節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯(cuò)開一格排列，無論從排列上，還是從字?jǐn)?shù)上看，都整齊劃一，給人以美感。首句連用三個(gè)“輕輕的”，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風(fēng)一樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩。”最后一節(jié)以三個(gè)“悄悄的”與首闕回環(huán)對(duì)應(yīng)。瀟灑地來，又瀟灑地走。揮一揮衣袖，抖落的是什么？已毋須贅言。既然在康橋涅槃過一次，又何必帶走一片云彩呢？——首尾回環(huán)呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，給人以整體之美。

2、語言：節(jié)奏感、旋律美、彈跳性——音樂美

A、押韻。韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢(mèng)；溯，歌；簫，橋；來，彩。

B、音節(jié)和諧，節(jié)奏感強(qiáng)。

C、回環(huán)復(fù)沓。首節(jié)與末節(jié)，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。如詩歌的第一節(jié)，便三次用了“輕輕的”，這個(gè)形容詞，顯得節(jié)奏輕快、旋律柔和，帶著細(xì)微的彈跳性；詩的第二節(jié)在音樂上像是用小提琴拉滿弓奏出的歡樂的曲子；韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展。正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。3、意象：云彩金柳水草水潭——繪畫美

全詩中選用了“云彩、金柳、夕陽、波光、艷影、青荇、彩虹、青草”等詞語，給讀者視覺上以美的享受，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)康橋的一片深情。七節(jié)詩，幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出的畫面，給人視覺上美的享受。這主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：其一是，詩人使用了色彩較為絢麗的詞語，創(chuàng)造了一系列鮮明生動(dòng)的意象。如披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭等。其二是，詩人通過動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語，如“招手”、“蕩漾”、“招搖”、“揉碎”、“漫溯”、“揮一揮”等，使每一幅畫都富有流動(dòng)的畫面美，給人以立體感。完美體現(xiàn)新月派詩的風(fēng)格

建筑美——音樂美——繪畫美——四行一節(jié)，錯(cuò)落排列，字?jǐn)?shù)相近，回環(huán)呼應(yīng)。節(jié)奏輕快,韻律柔和，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。云彩、金柳、青荇、清泉、星輝、夏蟲。三美總結(jié)：

《再別康橋》寫離情別緒，但全詩并不哀婉沮喪，如“河畔的金柳”像夕陽中的新娘，抒發(fā)了對(duì)康橋濃烈的愛

；“在康河的柔波里”詩人“甘做一條水草，”抒發(fā)了對(duì)康橋的無限依戀；“夏蟲也為我沉默”交織著依戀、無奈、惆悵等復(fù)雜感情。走出康橋—志摩的詩沙揚(yáng)娜拉

——贈(zèng)日本女郎最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉！走出康橋—志摩的詩

偶然

我是天空里的一片云，偶然投影在你的波心。你不必訝異，更毋須歡喜，轉(zhuǎn)瞬消滅了蹤影。你、我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向。你記得也好，最好是忘掉，

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。

這位英年早逝的詩壇巨星的噩耗傳來，震驚了海內(nèi)外，胡適連呼：“天才橫死，損失的是中國(guó)文學(xué)！”在他的許多朋友中，包括師