第頁電視攝像畫面構圖技巧電視攝像是一門藝術性較強的技術，電視攝像藝術性的凹凸直接影響到電視節目的整體質量，與此同時，后期的剪輯也會在很大程度上決定電視節目的質量。下面是電視攝像畫面構圖技巧，一起來了解下吧：

【電視攝像畫面構圖技巧】

一、注意動靜的關系

靜態構圖是指畫面造型元素及結構均無顯然變化的構圖形式。一般狀況下，被攝對象與攝像機均處于靜止狀態，鏡頭內的構圖關系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態構圖形式。

動態構圖是指造型元素及畫面結構發生變化的畫面構圖形式。動態構圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態，使得畫面內視覺形象的構圖組合及互相關系連續或間斷地發生變化。比如拍攝會場的內容時，如果開機拍攝時正值各位領導走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結構關系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構圖結構發生了變化，也是動態構圖。

在拍攝構圖過程中，靜態物體要有靜感，而動態的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。

二、注意畫面層次感

構圖的首要任務是特別主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環境和背景的關系，以恰當的拍攝角度和景別，配置好光、色、影調、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內容高度統一的電視畫面。

主體即電視畫面中所要表現的主要對象。明確畫面的主體，通過構圖〔制定〕和構圖配置處理好主體與陪體等的互相關系，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。例如將主體處理成中景、近景、特寫等景別，采納跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結構中心等。或者使主體在畫面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環境。對主體的闡述著重神韻和內涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這里，使之成為畫面的視覺中心。

陪體指在畫面中與主體構成特定關系，或輔助主體表現主題思想的對象。陪體在畫面中能對主體起補充說明的作用，幫助主體說明內涵，比如新聞事件現場的地域標記季節特征等，幫助主體，使得報道內容表現得更加完整和真實。

環境是指畫面主體四周的人物、景物和空間。環境包括前景、后景及背景。環境在畫面中除了能陪襯、特別主體之外，還能表現主體的活動地域、時代特征、季節特點、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現特寫的氣氛，強化畫面的空間感和概括力等。畫面所要表現的主體對象是否特別，是衡量構圖的主要標準之一。拍攝時必須正確處理好主體、陪體及環境等的關系，做到主次分明，互相照顧，輪廓清楚，條理和層次井然有序。

三、掌握黃金分割構圖法

在各種造型藝術當中,"黃金分割'都是一個基本的創作規律,被廣泛地應用于建筑、雕塑、繪畫等各個方面。在攝影技術的發展過程中,曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術門類的精華,"黃金分割'也因此成為攝影構圖中最神圣的觀念。事實上許多攝影構圖樣式就是由"黃金分割構圖法'演化而來的。其中的"三分構圖法'就可以看成是"黃金分割構圖法'的簡化版,即用垂直線把畫面分成三等分,把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。

另外中國傳統繪畫當中的"井'字構圖法又稱"九宮構圖法',它和"黃金分割構圖法'也是殊途同歸,非常相似。這類構圖法往往適用于封閉式的構圖,畫面顯得均衡、穩定、和諧。

在攝影施行中,"黃金分割構圖法'被我們大家有意或無意地常常使用,比如我們外出旅游,在某一景點必須要拍照留念時,往往會把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點兒的地方,大概就也就是在黃金分割點的四周,而不會把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置,除非我們這時拍的是人的近景或特寫。

細心的觀眾或許還能體會到,在中央電視臺的大多數新聞報道當中,外景的主持人或者出鏡記者一般都是站在電視畫面的一側向大家播報現場新聞,而不是站在電視畫面的正中間。以上這些司空見慣的場景和畫面,使我們可以深切地感受到人們關于黃金分割規律的遵循。

【電視專題片攝像構圖技巧】

1、電視專題片攝像構圖的含義

構圖來自于國外美術，同時也是學習西畫里面的重要一部分。但是國內關于它的運用卻不是很廣泛，是由于在我國的國畫里面把這種方式稱之為"布局'。在拍攝這一領域里面人們把它稱為"取景'。但是這些都只是其中的局部內容，并不是它的全部含義，所以它又是攝像行業里面最讓技術人員棘手的難題。在這一領域里面有許多專業人士都提出了這一觀點：一部分人對攝像構圖這一技術的掌握是天生的，還有一部分人群不具備這項藝術才干的，對后者而言，只必須要對其進行一些基本知識傳授足矣。

俗話說："畫無定法'，它的創造屬于思維過程。攝像構圖是把一些零散的要素構建成一個整體的形式。無論是哪一項藝術，它都具備其自身的特點和原則。古人云："不以規矩，不成方圓'，攝像藝術也不例外，繪畫、電影構圖規律原理，形成攝像構圖的規律和原理，稱它為攝像構圖的章法。

2、專題片攝像構圖的特點

電視是一門綜合性很強的視覺藝術，從畫面效果上看，它與攝影、繪畫一樣具有造型藝術的特點。所以，在拍攝和美術當中的構圖原理都可以運用到這項領域當中。在專題片里主要體現出以下幾種

特性。

2.1限定性

專題片攝像構圖會被屏幕大小所制約。它不僅不可以像一般照相機那樣進行拍攝，也不可以像繪畫那樣太過于隨便。此外，時間也是制約它的另一條件。所以在錄制現場必須要一次性做完，它不可以進行隨意的剪輯也不可以像作畫時對草稿進行多次的審閱。

2.2運動性

作為攝像構圖里面的另一種比較顯然的特征。它不但表現在進行拍攝時對其目標所進行的移動和攝像機本身的移動，還可以把移動出來的特效體現在鏡頭上面。所以說，目標的移動、攝像機的移動對拍攝出來畫面的特效都會起到很大的作用。照相和作畫所記載的都是物體的瞬間動作，但是在這個攝錄當中所記載的是動作的整個經過。在鏡頭里面，攝錄的目標在不停的做著動作的，所以工作人員在進行構圖的時候要把整個經過作為重點，不能對其當中瞬間動作進行布局。所以，對在進行構圖整理時，要對目標的動作具備提前預料和整體掌控的能力。

2.3整體性

在平常大部分的狀況下。作畫和照相對要表達目標的內容經常使用一個畫面就能夠表達出來，在構圖的時候進行簡單的排列就可以了。不過在使用攝像機對目標進行攝錄時必須要拍出好幾個鏡頭。在多數的攝錄當中，拍出來的一個鏡頭往往是對上一部分的一個轉折和對下部分的伸展，把它們制作成讓各個之間互相且有序的畫面。因此進行構圖的時候，要對其當中的一個的畫面進行思索，把它上一部分和下一部分以及整個空間的特效進行定位和思索。這就是構圖的整體性。

3、專題片攝像構圖藝術形式和重點

3.1靜態式

無論屏幕上的鏡頭是按照目標動作的過程作為主導。但是靜態也是進行攝像構圖的一項基本準則，所以，在制作專題片攝像構圖時還必須要熟練的運用靜態構圖方式。它主要表現在特別專題片的主要內容上，突顯主要內容也是在進行制作時的一項緊要步驟。要把主要內容放在在畫面上合適恰當的位置上，把它們各個方面之間的聯系進行深入的思索。在現實里技術人員經常把主要內容描敘的特別細致，運用跟鏡頭這個手法把它體現在屏幕的布局上。就一般體現手法來說，大體可以分成直接體現與間接突顯法，直接體現法是把主要內容更加直觀的表現在群眾面前;間接突顯法，運用當下的客觀條件加以渲染把主要內容進行表達出來。

3.2動態式

在進行這種方式制作時，首要的條件是把靜態構圖方法運用的熟練。唯有如此才可以把畫面里的各個因素之間的關系協調的恰當。一般的動態制作主要有以下4種方式：第一，內部動作構圖，這個形式指的是外部攝像設備處在靜止的條件下，運用攝錄目標的動作來表達出來的動態感;第二，外部動作構圖，指的是攝錄目標處于靜止的狀況下，使外部的攝像設備進行有規律得到移動，讓其表現出來一定動作;第三，綜合動作構圖，它指的是把前二者的重點進行相結合，在實際操作中經常著重于一個方面或者對整體進行思索進而達到起初的動態預想;第四，開放式構圖，它是一種特別的構圖方式，因為它不僅體現在把屏幕安排的恰當，同時著重于對熒屏之外的延伸，給觀看者們一個無盡的遐想和懸念的思索。

3.3對比式

不管是何種藝術里面，對比是我們見到最多的方法之一。在構圖里面，把各個因素進行對比。能夠更好地把主要內容進行表達，讓主要內容更具有活力，表達的更清楚，讓觀看者的視覺效應大大提升，并且更容易理解。

3.4注意畫面層次感

對構圖的標準進行判按時主要體現在是不是把主要內容突顯出來。在進行攝錄的時候首要合計到的就是把目標里的各個因素之間的聯系進行協調。把里面的主要和次要進行顯然的區分，所以要體現出來的主要內容，就是在熒屏中的核心部分。這就必須要工作人員把主要和次要之間的聯系進行協調，還必須要選取合適場地，調對好合適的燈光，力圖制作出完美的熒屏畫面。

3.5真實和美感

當觀眾在進行觀看和評價某一項人或物時，總喜愛把它的真實性放在首位，把它所體現出來的美至于第二位。專題片在攝錄時更應該注意這一點，因為它給觀看者所傳遞的信息都是真實的，不能出現虛構事件。它所記載的都是在真實的條件下，人或物發生的真實的事。雖然熒屏必須要美，但是專題片更應該把美體現的淋漓盡致。專題片的美是一種踏踏實實、真真切切的美，它和現實是不能分開的。

【從電視畫面構圖看電視攝像的技巧】

1、電視畫面構圖

畫面構圖是電視畫面產生的一個重要環節，是通過攝像機鏡頭表現藝術審美內容的一種視覺效果，屬于一種獨具特色的創作型活動。目的在于加強畫面表現力，更好地表達畫面內容，使主題鮮亮，形式新穎獨特，主體特別，意圖明確，具有形式美感是構圖的基本要求。

2、畫面構圖的基本方法

畫面構圖有很多種辦法，如，靜態構圖、動態構圖、水平構圖、垂直構圖以及綜合構圖等等，依據實際拍攝必須求的不同對其進行自由的轉換。

靜態構圖是影視構圖的一種方式，在拍攝中有著廣泛的應用，靜態構圖是用固定攝像機的方法，拍攝一個相對靜止的對象或者運動對象處于靜止的狀態，這樣在拍攝的過程中會使景物的細節得到充分的展示，有利于表現人和有生物的神志、情緒和心態，與照片以及繪畫有異曲同工之處，區別在于影視攝像可以表現出時間流逝的過程，而照片或者繪畫只能表現某一個時間點。

動態構圖是指攝像機或影視畫面當中的表現對象和畫面結構在不斷地發生變化，從而給觀眾帶來較為激烈的視覺沖擊，這是區別于圖片攝影的一種重要構圖形式，動態構圖可以詳盡地表現對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態人物的表情。畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環境、空間深度等都在變化之中。動態構圖的主體與陪體、主體和環境關系是可變的，運動速度不同，可表現不同的情緒。

水平構圖具有平靜、安寧、穩定等特點。常用于表現平靜的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼闊無垠的草原等。

垂直構圖能充分顯示景物的高大和深度，常用于表現萬木爭榮的森林，險峻的山石，飛瀉的瀑布，摩天大樓以及豎直線行組成的其他畫面。

多構圖是指在一個鏡頭畫面當中，交叉地出現靜態和動態兩種構圖的形式，也稱之為綜合構圖，綜合構圖在拍攝的過程中，攝像機可能時動時靜，這與拍攝過程中的具體必須要有關，通常狀況下，多構圖會與"長鏡頭'結合在一起，來表現一個情節較為復雜的特定內容。

3、電視畫面構圖的要求

電視畫面構圖是電視攝像中非常重要的環節，這必須要工作人員有豐富的實操經驗。畫面構圖的質量直接影響到主題的表達、形象的塑造以及氣氛的渲染，同時也直接影響了節目播出之后的收視效果。基于此，要對電視畫面的構圖充分重視起來，同時，電視畫面構圖工作也是檢驗攝像工作人員能力的重要標準之一。關于畫面的構圖主要包括以下幾點。

3.1要鮮亮地顯示主題

關于電視節目來說，每檔節目都要具備鮮亮的主題，在表述的過程中有不同程度的傾向。電視畫面的構圖要牢牢抓住這一點，畫面的構圖要將主題思想和創作意圖形象化，使其更加具有感染力，增加可視程度。

因此，攝像人員要充分調動起各種手段以及攝像的方式，將所必須要的畫面流暢地表現出來，在表現的過程中，要依據實際必須要設定各種類型的表現元素，將各種元素有機地進行結合，使其達到首尾呼應的效果。

3.2要有力地特別主體

在電視畫面構圖的過程中，特別畫面的主體是非常重要的一點，這要求工作人員要處理好主要被攝對象與次要被攝對象之間存在的主次關系，還要對攝像環境的背景進行調整取舍，要使其契合此次攝像主體對氛圍的必須要，這樣才干夠在一定程度上達到特別主體的作用。

3.3形成構圖的均衡

關于電視畫面構圖來說，形成畫面的均衡非常重要，均衡是人們在長期的生活中形成的一種意識形態，關于許多在運動中的事物而言有其獨特的重要性，由于長時間的潛移默化，關于人們的審美觀點也有很大的影響，在進行電視畫面構圖的過程中，應該把握住這一點，這關于節目的整體質量也會起到很大的影響。

一般來講，如果椅子是三條腿的話，就會在很大程度上缺乏相應的穩定性，人們在坐上去的時候就會有不舒適的感覺，會給人們帶來不安全的因素，其實，即使是因為椅子不穩定，導致人們摔了一跤也并不會有多大危險，但是，由于人們長期以來在潛意識中養成的習慣，會導致其對這把椅子持有懷疑的態度，即使知道并不會有多大危險，但還是不愿意去坐它，這與電視畫面構圖中的均衡性有異曲同工之處，都是強調人們意識上的舒適。

電視的畫面是動態的，所浮現出來的人物以及景象也都是動態的，這種動態必須要一定的和諧，要成為有序的動態，而不應該是雜亂無章的，在觀眾觀看電視節目的時候，要使觀眾的心理與節目一起互動，電視畫面既不能超過人們的心理舒適的接受位置，也不能節奏太慢，從而趕不上觀眾所必須要的觀看心理位置，這二者都會給節目的播出帶來不好的效果。

結構的均衡一般包括動靜的均衡、明暗的均衡以及輕重的均衡，攝像工作人員要對其有較為精準的把握，在拍攝的過程中，結構的均衡是非常重要的，利用結構的均衡可以較為完美地體現出視覺加重的效果，視覺加重中最為典型的就是"黃金分割'，按照"黃金分割'點來進行主體的安排，并將所表述的內容始終圍繞"黃金分割'點來進行，一定會取得較為理想的畫面構圖效果。

3.4要大膽地打破傳統常規的束縛

關于當下階段的電視畫面構圖來說，應該嘗試新的發展道路，并且制定更加符合時代潮流的發展計劃，要敢于挑戰傳統，打破常規，當然，這一切都要在攝像人員關于傳統的畫面構圖技術有了充分的了解之后再進行模式以及技術上的革新，如果攝像人員的腦中總是裝著經典的構圖方法，長期如此，會使電視節目變得沒有新意，并且也會損失很大一部分觀眾，這就要求攝像人員關于生活要有細致的觀察，積存豐富的生活經驗，要熱愛生活，并且熱愛自己的事業，還要多多借鑒其它節目的攝像以及構圖的技巧，并且對其進行研究，使之成為自己的技術，在學習的過程中一定要虛心，任何人或者事物都有可能成為老師。一旦確定攝像主題之后，要對主題進行具體的研究，并且要使自己處于高度的創作熱情和隨時迸發創作靈感的狀態。

4、關于攝像的"無剪輯'

在掌握了上述的構圖技巧之后，攝像師關于所給出的主題要有較為全面的理解，要胸有成竹，這樣才干夠更好地展開攝像工作，還要掌握畫面拍攝的蒙太奇構思技能，這樣才干達到畫面在記錄過程中的"無剪輯拍攝'技巧，所謂"無剪輯'并不是不必須要剪輯，而應該是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說拍攝者應該邊拍攝邊剪輯，當拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。

無剪輯拍攝思想的本質是攝像者帶著編輯的思維，依據節目的主題在拍攝的過程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過程中充當多個角色和完成多項任務。這種拍攝方法對攝像者的個人素養要求很高，如果常常有意識地進行無剪輯拍攝，可大大提升個人的拍攝水平。

這一技巧應該是一名合格的攝像師所必備的。為了使攝像完成的畫面更加符合規律，也為了可以更好地拿捏觀眾心理必須求的位置，攝像師就應該關于圖像結構的原理有較為具體的了解，要對攝像設備的結構和相關技能進行運用，以此來反映現實生活中的藝術。為了使攝像的作品有更加深入的內涵，攝像工作人員應該適當地將自身情感進行融入，使作品更加飽滿，更具有情感以及藝術的價值。攝像作品的目標不僅僅是要表現客觀存在的事物，更應該表現所涉及人物的復雜心理活動。

【電視編導如何把握畫面構圖】

一、明確電視節目主題

電視編導在制作節目前，首先必須明確節目的主題，這樣才干保證主題鮮亮，確保節目特色。如何運用和把握畫面細節，采納哪一種畫面細節，運用多少個畫面細節，都不能隨意確定，而要依據電視節目的主題來定奪。在選擇畫面細節時，要選擇其精華，但又不能喧賓奪主。在這些畫面細節中，如果是必要的典型，也要去掉它們的枝蔓，提取出關鍵的畫面和真正典型的內容，使電視節目具有鮮亮的主題，凸顯出其畫龍點睛的作用。

二、提升畫面細節意識

一個出色的電視編導必須具備優良的畫面細節意識，要善于精準地用固定鏡頭將生動形象的畫面細節拍攝出來，并在電視節目的制作中加以利用。在捕捉典型的畫面細節的過程中，電視編導必須要具有極深的預見性，具體來說，可以從以下幾個方面著手：第一，電視編導選取的畫面細節要足夠生動形象，要具備極深的感染力和表現力，要真正走進觀眾的內心，打動觀眾。然而，要捕捉到這些重要的細節畫面，就要求編導能夠精準地把握住事物的規律性，能夠用敏銳的洞察力來確定這些細節畫面。

第二，電視編導選取的畫面細節要能打動觀眾。首先必須能打動編導自身，這就要求編導在制作節目的過程中要增加自己的真情實感，要真正深入地了解事件的背景和情境，在身臨其境的過程中捕捉到每一個感人的瞬間，找到最具表現力的畫面細節;第三，在新聞類的電視節目中，要求能給觀眾留下深入的印象，將想要傳達的信息準確地傳遞給觀眾。這就必須要電視編導能夠選取精煉的畫面細節，