陳洪綬獨特的人物畫風格特征,美術論文作為一代繪畫大師,陳洪綬用嫻熟的藝術技巧和非凡的藝術天分成就了自個超拔磊落、迂拙怪誕的人物畫風.他所繪制的人物形象都奇特、怪異、夸大,充滿了怪誕的感覺,其人物造型大膽、線條運用獨特、位置經營巧妙,構成了自個獨特的人物畫藝術風格.本文從下面幾點對其人物畫風格特征進行分析.一、人物造型大膽明朝早中期,古意論在人物畫壇中頗為盛行,但其只重形式,缺少面部表情刻畫,進而使作品有形無神,成就遠小于前朝.而陳洪綬的出現為明代畫壇帶來了新的血液.他癡迷于晉唐高古,學習吳道子、張旋、周昉,臨摹李公麟,深得其法又有獨到的見解.他以古為法,化而為新,創始了自個獨特的繪畫風格.在他的繪畫作品中極具變異特色,造型奇駭怪異又古拙挺秀,給人以極大的視覺沖擊力.詳細來講,其造型特點可從下面三方面進行解讀.首先,人物造型幾何化特征明顯.陳洪綬人物畫中的人物外輪廓常被他處理為近似三角形,顯得隨意而又自然.例如,(來魯直小像軸〕(斜倚熏籠圖軸〕(觀音像軸〕中對人物的造型采用的就是上銳下豐的三角形造型手法,使得人物造型典雅沉穩.除此之外,陳洪綬在對人物造型進行處理的時候,會在人物腳邊下擺、衣裙袖口或是出腳處,向右或左繪制出夸大的尖角,以展現出幾何中的銳角收勢.如(阮修沽酒圖軸〕(楊升庵簪花圖軸〕中衣袍像灌風,銳角大幅揚起,幾何畫特征明顯,動勢強烈,給受眾帶來了極強的視覺沖擊力.其次,人物造型比例夸大.除了早期的繪畫之外,陳洪綬的大部分人物畫,不管是仕女還是男性,都是采用的頭大身小的夸大的比例變形.畫中人物頭部闊大,脖子很短,肩也極窄,甚至沒有肩,相貌凜然奇崛,身材短小敦實,整體比例甚至能夠夸大到大約三個頭長.這種夸張人物的頭部,相對減少身體比重,著重刻畫人物神情的手法,使得人物愈加生動傳神,更具感染力,并賦予了人物一定的漫畫色彩和抽象性.例如,陳洪綬的(觀音羅漢圖軸〕對人物面部表情的處理就使用了夸大變形的手法,將畫中人物的眉頭呈現下垂倒八字形,細長眼睛呈上挑V形,鼻頭極大,嘴唇很小,臉被拉長,下頜也大多呈圓方形,進而使整個人物面部表情生動形象.再次,夸張人物大小比照,借以突出主要人物的氣質.在陳洪綬的人物畫中,形象高大的為主要人物,矮小的為陪襯人物,地位高低、主次關系等都能夠通過這種大小比照比例進行直觀的判定.例如,陳洪綬對(夔龍補袞圖〕中的小姐、旁邊兩丫鬟以及后面眾丫鬟的刻畫是由大到小的,小姐最大,而身旁及身后的丫鬟則比擬小.通過人物大小比照,空間層次更明顯,人物的內心世界及性格特征愈加突出.除此之外,陳洪綬還對人物的動作進行夸大扭曲,使人物的動勢加強,人物造型也因而呈現出扭而挺的狀態,視覺沖擊力極強.二、線條運用獨特線條作為中國畫畫面構造的基本組成元素,不但是一種抽象符號,更是富有生命力、充滿激情的存在,其在畫面構成中占據重要地位,是中國畫的靈魂所在.在陳洪綬的繪畫作品中,他大膽借鑒了張萱、周昉、吳道子、貫休、李公麟等用線技巧,并對線型變化及平行統一進行了探尋求索,使他的人物畫線條遒勁有力又富有生命力,到達了形神兼備的境界.在用線風格上,陳洪綬人物畫中的線條多為圓勁形,圓中帶方.尤其是在人物衣紋的勾畫上,更處理得疏密有致,時松時緊,使人物飄忽靈動,衣服如云彩附身,再加上強烈的動勢,帶給人奇異的美感.例如,(阮修沽酒圖軸〕(鐘馗像軸〕中人物的衣紋都是方折之線,進而使人物風骨嶙峋,峭立挺拔.同時,他注重躬身、轉體之勢,使人物線條奇異怪誕,帶有強烈動感.如(觀音羅漢圖軸〕中,觀音全身造型采用的是圓潤曲線,裙角下擺的紋路則刻畫了云團浪花,具有極強的裝飾性.而立于兩旁的羅漢全身造型為方折線,衣褶清勁近于垂直,有疏有密.兩種人物形象互相比照,神態相互照應,進而構成了莊重穩定而又和諧統一的畫面.三、位置經營巧妙經營位置也叫構圖,即按照不同的繪畫題材和主題,布置物象各部分以構造出一個完好協調的畫面.構圖是畫家繪畫前的首要考慮因素,它事關繪畫的成敗,人物畫、山水畫、花鳥畫均是如此.陳洪綬在構圖方面講求照應、簡凈、虛實結合,力圖突破常規,實現藝術效果的理想化.展開式構圖是陳洪綬常采用的方式,也是中國畫的傳統構造法中的經典形式.展開式構圖常采取的是三點透視法,即同一場景中既包含景物,又包含人物,且同時向左右兩個方向展開,例如,(陶淵明歸去來圖卷〕(雅集圖卷〕等采用的都是展開式構圖.畫家恰當地布置處理了畫面上人物的位置,使每個場景中既獨立,又互相影響,并且將主要人物放在畫面的突出位置,這樣,一幅畫卷就被完好和諧地呈現出來了.另外,陳洪綬的構圖還注重實中有虛,虛中有實,有露有藏,以到達虛實結合的效果.在對物象要素進行處理時,他比擬注重聚散、疏密、遠近、濃淡等的互相比照,并講究留白,以求虛實相生.留白,即用虛代實,是一種重要的表現形式.如在(屈子行吟圖〕中,陳洪綬采用取舍法,不畫背景只畫人,用大片的留白來表現空間的虛無縹緲之感,使主人公的孤寂之情更為突出.圖中屈原身佩長劍,衣服寬松,發冠很高,眉頭皺著,雙目斂著,滿是痛苦悲戚.大片留白的畫面給人只要一天一地一人之感,造型簡練概括,但屈原憂國憂民的形象卻愈加生動,畫面的感染力也隨之加強.再者,陳洪綬在構圖的時候,還擅長采用抬高視平線的構圖方式方法,即把畫中主要人物安置在畫面較高處,進而構成一種仰視的感覺,這種構圖方式突出了中心人物,增加了畫面的空間感和層次感,使畫面愈加開闊.尤其是在畫觀音圖的時候,抬高視平線的構圖方式能夠愈加凸顯出觀音法力無邊,降妖除魔、為民造福的高大的形象.通過以上分析,我們不難看出陳洪綬是一位承前啟后、繼往開來的藝術大師,他既師法古人又力求創新,在向前輩大師學習的同時不忘保持自個的獨特風格,這對我們當代繪畫有著極大的啟示意義,其告誡我們要想在藝術上獲得一番成績就要做到繼承傳統,推陳出新,立足現代,與時俱進,在創新中求發展.以下為參考文獻:[1]黃涌泉.(陳洪綬年譜〕.人民美術出版社,1960.[2]徐建融.(元明清繪畫研究十論〕.復旦大學出版社,2004.[3]李維琨.(中國巨匠美術叢書之陳洪綬〕.文物出版社,1998.[4]清張廷玉等.(明史.卷282〕.吉林人民出版社,1995.[5]祝重壽.(