當代文學復習整理第一章.新中國成立后，新的文學體制有哪些基本特點？新文學體制的特征：①文學藝術已經真正成為列寧所說的“黨的事業”的一個重要組成部分，成為“齒輪和螺絲釘”，列入黨的領導機構的重要議事日程。②新文學體制的另一個重要特征是文學市場的悄然隱退和計劃經濟體制的納入。③文學生產者的作家身份的變化，即由自由職業者變成了國家干部。.為什么說現實主義是中國當代文學的主潮？現實主義之所以成為當代文學的主潮，既是現實主義文學自身的特性使然，也是時代生活對它的選擇。現實主義文學不是抽象的教條，現實主義文學也是豐富多彩的。一般來說，現實主義文學都有一個共同點，即面向生活、關注現實、同情人民，比起其他文學現象，有著更為鮮明突出的“為人生”而寫作的傾向，所使用的藝術手段和形式也往往是人民群眾所喜聞樂見的。因此，現實主義文學向來有著比較廣泛的社會基礎。20世紀上半期，與社會變革聯系最密切的現實主義文學一直是文學園地的主調。當代中國也選擇了現實主義文學作為文學主潮。.簡述“十七年”文學的發展情況。從發展過程上講，“十七年”的現實主義文學創作，大致經歷了兩個階段。第一階段：現實主義文學的確立階段，這主要集中在20世紀50年代初期。何其芳在《人民文學》上發表了抒情長詩《我們最偉大的節日》，以奔放恢弘的氣勢對開國大典進行了描述，展示了新中國成立的偉大意義。趙樹理《登記》贊頌了偉大的新中國。老舍《龍須溝》表達了人民政府愛人民的主題。《保衛延安》《風云初記》等在歡呼勝利的同時，對中國共產黨及領導下的人民軍隊的偉大功績進行了生動反映。第二階段：現實主義文學的高漲階段，這主要是指20世紀50年代后期至60年代初期。這一階段出現了許多優秀長篇小說。從題材上講，主要有兩類，一類是反映農業合作化的小說，如周立波《山鄉巨變》、柳青《創業史》等都從廣闊的時代背景上展示了中國農村經歷的巨大變化，并創造了一系列有鮮明個性的人物形象：另一類是反映革命歷史斗爭的長篇小說，如梁斌《紅旗譜》曲波的《林海雪原》楊沫的《青春之歌》歐陽山《三家巷》等也同樣體現了現實主義在這個時期達到的高度。短篇中有《三年早知道》《李雙雙小傳》等都塑造了比較真實和鮮明的人物形象，表現了新時代氣息和精神面貌，有的作品甚至直接從側面觸及了生活中的矛盾或問題。散文創作上，出現了楊朔劉白羽秦牧這“散文三大家”，生活小賦和山水紀游等也異彩紛呈。郭小川的探深的山谷》《白雪的贊歌》賀敬之的政治抒情詩，李季、李瑛的軍旅詩也顯示了獨特詩歌個性。.當代中國現實主義文學受到了哪些方面的政治沖擊？-1-P31.從政治傾向上看，“文革”期間的文學主要有哪幾類形態？P31-34.試述臺灣鄉土文學與現代派的論爭。A/T- -JtZZ.第一章.簡要敘述趙樹理在新中成立后創作遲緩的主要原因。①趙樹理的問題意識與時代的要求不再契合無間，而是產生了微妙的，甚至是難以調和的矛盾。他由于生長在農村對農村生活非常熟悉，造成了特別強烈的農民性和現實感，因此就特別能發現一些人所不見的問題。這一特點在解放區時契合了時代的要求，而受到鼓勵被充分發揮出來，但在當代中國，他的發現常常不符合時代要求，使得他和主流意識之間構成一種微妙關系。如他在新中國成立后的第一篇小說《登記》主要表現當時中國農村陳舊保守風氣與爭取婚姻自由的新的力量之間的沖突，期間并無階級意識極其激烈的斗爭發生。②趙樹理對大眾化、通俗化過于執著。他中后期的小說，淵源于宋人話本及后來的擬話。作者對于形式越來越執著，其表現特點為：故事進行緩慢，波瀾激動幅度不廣，且因過多羅列生活細節，有時近于賣弄生活知識。遂使整個故事鋪攤瑣碎，有刻而不深的感覺。由于沒有意識到時代變化所帶來的人們文化水平的普遍提高以及由此引發的讀者審美趣味的變化，過分拒絕外來文學及其五四新文學的藝術技巧與形式，趙樹理在新中國成立后的小說創作在藝術上沒有達到一個新的高度。他越想打通文學與讀者之間的隔閡，越是在文學與讀者之間豎起一道無形隔閡。.簡述《三里灣》的主要思想藝術成就。趙樹理在新中國成立后最重要的創作成果是《三里灣》，它是我國第一部描寫農業合作化運動的長篇小說。①《三》對我國農業合作化初期農村生活的真實、深刻反映，主要是借助一系列栩栩如生、真實典型的人物形象來實現的。塑造的最為成功的是范登高、馬多壽、袁天成等代表農村自發勢力的落后人物。村長范高登到社會主義時期一心要走私有化道路。富裕中農馬多壽外號“糊涂涂”在政治上保守糊涂，但為自己謀利益時卻精明能干。馬家小院猶如一個封閉落后的“王國”，有蠻橫無理虐待兒媳管制兒子的“常有理”、極端自私的3算盤”、“腳踏兩只船”的袁天成、自私逞能又愚昧無知的“能不夠”。作家通過描寫這些不同類型的落后人物，說明了農村社會主義改造是一件十分復雜而艱巨的工作。② 《三》還比較成功地刻畫了幾個寄托著作家理想的社會主義新人形象。最突出的是黨支部書記王金生的形象，他既有全心全意為人民服務的自我犧牲精神，又有精明與細致的工作作風。他善于從復雜的矛盾中從容地分析研究問題，在處理問題時表現出他維護黨的利益的高度原則性又表現出他對群眾負責的大公無私的精神。此外，還有立志鉆研技術的王玉生、熱情正直機智幽默的王遹喜、克服缺點不斷成長的知識青年范靈芝。③《三》繼承了趙樹理早期作品大眾化、通俗化的藝術追求。一是注重故事完整。《三》結構嚴密緊湊，情節連貫，曲折有致，引人入勝。它在結構上運用了評書和中國傳統小說的手法，全書34章，寫的是一個月內發生的事，楔子交待了整個村子的歷史和當時的形勢，為人物活動提供了背景，又轉到民校，由民校引出玉梅，再引出有翼、靈芝、滿喜等一系列人物。由玉梅帶出她的家庭，由家庭矛盾引出另外三個家庭的矛盾。整個結構十分嚴謹，一貫到底。二是注重人物的獨特性。作家善于運用自己的語言、行動以及對日常生活的細節描寫來刻畫人物，還善于以“綽號”來突出人物特點。如作家描寫“能不夠”時，主要通過她如何制服丈夫袁天成，不讓他入社，挑唆女兒小俊離婚等細節揭示她極端自私的人生哲學。三是注重語言的流暢性。《三》的敘述語言和人物語言都具有口語化、形象化的特點。語言準確鮮明，生動形象，明白曉暢，增強作品藝術魅力。止匕外，《三》還充滿了濃郁的生活氣息和健康幽默的情趣。.簡述孫犁小說“邊緣化”的特點。①切入生活的邊緣化視角整體來說，孫犁的小說主要描寫的是戰爭年代的生活，算得上時代生活的主要內容。一般這類小說都會把藝術創作中心置于戰爭過程，但是孫的小說創作幾乎全部遠離戰爭的中心，而表現戰爭狀態下普通人的生活，特別是農村青年婦女的人生遭遇和命運，使原本頗富陽剛之氣的戰爭小說帶上獨特的陰柔之美。如《荷花淀》《秋千》《風云初記》等。②開拓生活的邊緣化情感孫犁的小說還十分注重邊緣情感的開拓。邊緣情感就是人們在戰爭年代中表現出來的令人贊嘆的純美人性與人情。他的小說著力表現的是普通的人們，特別是青年婦女們高貴的人情的閃光。這種高貴的人情，一是表現為普通人對革命軍人的細心關照與呵護，如細心關照傷員的香菊、二菊，冒著生命危險帶著同志轉移的吳召兒等。二是普通人特別是青年婦女們為了戰爭勝利做出的巨大精神犧牲。如《荷花淀》中水生掃及其他婦女把自己的丈夫送進了抗擊侵略的戰爭行列。③表現生活的邊緣化審美姿態孫犁的小說創作也有應時之作就是為了戰爭的需要，為著革命的需要。他傾心于五四新文學的審美傳統與表現技巧，更重視小說的高雅與情趣。這種審美明顯的表現出與時代審美潮流相悖的邊緣姿態。主要表現在這幾個方面：在小說整體意蘊上，孫的小說著意于美的創造。他避開了同時期作品中常見的戰爭場面，以明媚的白洋淀風光為背景將人們的抗戰生活場面鋪開。在小說結構上，孫的小說也與傳統小說不同，更具現代意味。他的小說不注重情節的完整和故事的連貫，經常出現一些片段場面或不連續的事件。孫犁在當代的小說創作，依然繼承了她在解放區時形成的“邊緣化”傳統。如《風云初記》《山地回憶》《吳召兒》等。.簡要敘述《鐵木前傳》的童年視角。《鐵木》的童年視角賦予了作品獨有的詩情畫意。孫在許多作品中常常注重童年印象的作用，在，《鐵木》中他常常將童年的印象寫入作品，女［開頭就出現大段關于鐵匠與木匠的描寫，而且是以童年的視角去寫的，一下子就把人們帶入一個散文詩的世界。在結尾又以童年的回憶結束，給人留下久久的回味。這種童年視角不僅僅表現在作家童年經驗的敘寫上，也表現在作品中人物的經常性童年回憶上。這些回憶不僅是人物精神情感的呈露，還是他們美好生活理想的寄托。如九兒就經常回憶童年。童年時期的九兒和六兒兩小無猜，相依為命，在艱難的歲月里建立了友誼，還產生了朦朧的愛情。后來，六兒變得好逸惡勞、閑散浪蕩，使九兒敢達他們無法再做朋友，友誼上的失落使她惆悵，她常常“回憶著幼年時的家鄉的影子……”，人物的惆悵之情在回憶中顯得更加悠長而有韻味。第三章.簡述革命歷史題材小說“史詩化”的原因。革命歷史“史詩化”是五六十年代中國文學的一個共同美學特征。該特征主流地位的確立并成為當代作家的共同追求有以下幾點原因：①A革命勝利與新政權的建立帶來的巨大熱情，使作家們自覺地以一種“飲水思源”的感戴，深深地緬懷過去的艱難歲月和前輩的卓越功勛。其中一些人經歷了革命戰爭年代殘酷的斗爭生活，那些可歌可泣的英雄事跡激勵著他們去謳歌。②A當代作家那種充當“社會歷史家”，再現社會變革的整體過程，把握“時代精神”的欲望。③A對新一代青年人進行革命教育的責任心。正是在這樣的歷史背景下，一大批呈現著“宏大敘事”的藝術趨向，對革命歷史進行史詩化處理的小說不斷涌現。如梁斌的《紅旗譜》。.簡述朱老忠的性格特征。在第二代農民中，朱老忠是最富個性和典型性的人物形象。作家是把他作為跨越新舊兩個時代、在歷史風云呼嘯之際行進的民族英雄塑造的，因此，他的思想性格深刻的體現著勞動人民的英雄品質和歷史命運。一方面，他對反動統治階級有著強烈的仇恨；另一方面，他對同志，對戰友又義重如山。早年家庭慘遭變故和地主峰蘭池的橫行霸道在其心靈中埋下了仇恨的火種，在關外挖參、打魚、淘金、獨身闖蕩20多年的不凡經歷，使他這個原本地道的農民具有了某種“無產者”的性格因素，他不僅增長了見識和才干，意志磨礪得更加堅強，而且對傳統的樂天知命、安分守己的農耕文化倫理有了反思能力，成為鄉村社會秩序的異端人物，這也為他以后接受革命和愿意革命的行動打下了堅實的基礎。在對待“脯紅鳥事件”、“大貴被抓丁”和“反割頭稅斗爭”中的表現，集中體現出其處事成熟果斷的一面。但此時他還沒有擺脫個人抗爭的范圍，直到他找到共產黨后性格才得到了進一步發展，斗爭也相應地從自發轉向自覺，他也由一個農民英雄跨入了無產階級先鋒戰士的行列。朱老忠對敵人決不留情，但對朋友和同志卻重團結、講義氣，敢于“為朋友兩肋插刀”。小說從多個側面描寫了他和嚴志和一家以及其他苦難農民兄弟之間的情誼。他賣心愛的牛犢讓江濤上學，并幫嚴志和料理奶奶的喪事等等，刻畫出一個有情有義的朱老忠。作者巧妙地將朱老忠的情與義賦予了強烈的愛憎，使其區別于舊時“士為知己者死”的俠客豪杰，對馮蘭池這樣的地主階級的憎恨以及對窮人兄弟“兩肋插刀”使其散發出獨特的光芒。.簡述《紅巖》在今天的意義。P58-60.以《青春之歌》為例看成長小說的敘事特點。作者從“成長意義”上去描寫林道靜的人生歷程的，這構成了《青春之歌》的“成長小說”本色。①“成長小說”的一個突出特點，是它有著很強的“政治”敘事性。“成長”不是指主人公在生理意義上的成長，與主人公一同成長的還有歷史本身。在這類小說中，歷史與個人的成長不可分割地在一起。《青春之歌》寫的是知識分子林道靜的個人成長道路，主要表現的是中國的革命歷史，“政治”構成了這部小說最主要的敘事話語。林道靜從小接受新式教育，具有五四青年的精神氣質，為了反抗家庭包辦婚姻，追求個性解放，與舊家庭決裂。與北大學生余永澤結合了，后來發現他只是個“庸人”無法給她精神指引。結識了共產黨員盧嘉川并閱讀很多革命書籍后才開始感到生活的真正意義。于是她內心的悲觀情緒消失了在心里生出一種革命熱情，將自己的生命投入到革命斗爭的洪流。②《青春之歌》作為一部“成長小說”的另一個重要特點是它的“性愛敘事”。既然是“成長小說”，當然離不開主人公生理意義上的成長。基于政治敘事的目的，楊沫在《青春》中用革命話語對“性愛”進行了一番改造與處理。但還是保留了很大一部分性愛內容。性愛內容是小說成功的最基本的敘事要素。革命+戀愛的左翼文學模式在《青》中的復活，為越來越淡化的私人情感世界增添了一抹浪漫的色彩，這是一部小說成功的主要原因。《青》的性愛敘事是由一個女大學生和三個男人之間的復雜關系構成的。林的第一個愛人是北大學生余永澤，與他相愛有著五四時期的浪漫蒂克色彩。后來，林對余的平庸感到失望而離開。林與盧嘉川的相愛表面是對革命的選擇，實質上是對平庸生活的反抗，但這是女性追求刺激甚至虛榮的一面。后來，她與江華的愛情，在革命的意義上最終升華，在經歷反抗平庸、追求刺激后，一種基于共同理想的性愛成為最終的歸宿。林終于在心理意義上成長起來了。《青》是一部將政治言說與性愛敘事結合得比較成功的作品。它既有著比較鮮明的時代主題，順應了當時知識分子改造和歌頌革命的政治要求，同時又迎合了本能上渴望浪漫與情感的大眾心態。.如何認識《青春之歌》的修改？由于小說的政治敘事性，出版后被郭開批評了，認為“作者站在小資產階級立場上”，也沒有描寫知識分子與工農的結合等等。楊沫本人進行了修改：增加了林道靜在農村的八章和北大學生運動的三章。這些變動的基本意圖是圍繞林道靜這個主要人物，要使她的成長更加合情合理、脈絡清晰，要使她從一個小資產階級知識分子變成無產階級戰士的發展過程更加令人信服，更有堅實基礎。同時也對其他人物或情節作了必要的修改。這樣做是必要的。這既是《青》作為一部政治敘事小說，也是作為一部成長小說的必然結果，因為只有補充了與工農相結合及監獄斗爭的環節，它才能夠成為一部完整意義上的中國革命知識分子的“成長寓言”。.簡述《三家巷》中的周炳形象。周炳是五六十年代文學人物長廊中非常特殊的一個藝術形象。作者“既沒有把他當作英雄，更沒有把他當做理想，既談不到歌頌，有時還有些非議”。把周炳放在特殊的歷史條件和社會生活中，將其塑造成了一個思想性格復雜的人物。她出生于時代打鐵的家庭里，自己也打過鐵，因而具有善良正直、吃苦耐勞、痛恨剝削者、同情貧苦人的優秀品質。但同時他又是個知識分子，生活在三家巷這個特殊環境里。三家中青年男女間的交往、愛情、婚姻以及陳、何兩家的世親關系，又使他受到封建主義、資產階級思想的影響，這注定了他在參加嚴酷的階級斗爭中必然接受嚴峻真實痛苦的考驗。一方面，他反抗黑暗現實，追求革命，堅定頑強；另一方面，他又有小資產階級知識分子的狂熱、幼稚、多愁善感、消沉等思想弱點。他既對革命勝利充滿浪漫主義幻想，又難以接受革命失敗的打擊。作者在塑造這一形象時通過他一次次在革命實踐中得到鍛煉而逐漸成長和轉變，卻沒有急于完成這一過程，其間的復雜曲折形象地說明了像周炳這樣的知識青年要走上革命道路是多么的不容易。他要在革命斗爭中，在共產黨的教育下不斷自覺地克服自身弱點，掙脫個人主義思想的羈絆，才能完成個人改造的過程。.與《保衛延安》相比，《紅日》在戰爭敘事上有哪些特點？《保衛延安》氣勢雄偉，筆調粗獷。它站在戰爭全局的高度和全國戰場的聯系中落筆，把延安保衛戰勝利之源概括到幾個戰役中，使讀者看到解放戰爭排山倒海的力量。《紅日》與《保衛延安》一樣，都把歷史事件當作小說的內容，并作為整個作品的構思基礎，但《紅日》所反映的生活幅度更寬廣而豐富，結構顯得更完整更嚴密，情節發展更有節奏，描繪戰斗場面的手法更多樣，藝術境界也更開闊，尤其突出的是作家的筆觸深入到人物的內心世界，開掘除了人物的思想感情、精神境界以及性格的豐富性。①《紅日》在敘事結構上很有魅力，在漣水、萊蕪、孟良崮戰役中，作者的描寫詳略得當，先以漣水戰役中撤退來表現國共雙方力量的懸殊與解放軍面臨的嚴峻形勢。作者再以萊蕪大捷為過渡，最后集中寫孟良崮戰役殲滅國民黨“王牌軍”74師達到高潮，三次戰役雖有主有次，但渾然一體。②小說對戰爭中人物性格的豐富性有較好刻畫。小說刻畫了從軍隊高級將領到普通士兵的多層次的豐富的人物群像以及他們豐富的內心活動。有高瞻遠矚、沉著冷靜的高級指揮員沈振新和梁波，有英勇作戰的基層指戰員劉勝、石東根。同時也寫出了他們各自的缺點。③小說在寫戰爭生活同時還寫了軍首長、干部及普通戰士的家庭、愛情生活，既在敘述上體現了適度的節奏感，使小說敘述有張有弛，快慢協調，又是對戰爭暴力的一種對照，引起了人們對和平生活的向往和對美好人性的呼喚。《紅日》對戰爭全局有著比較好的把握，描寫也比較充分，但對具體戰役的描寫不夠充分，尤其是對戰爭殘酷性的表現不足，過于輕松的勝利影響了人們對于戰爭真實性的認識，也容易讓人對歷史產生誤解。另外，對普通戰士形象的描寫不如對干部形象的描寫生動。.《林海雪原》的傳奇性有哪些?《林》的故事具有傳奇性，體現了鮮明的革命浪漫主義色彩。作品所寫的一支36人小分隊，在茫茫無際的林海雪原上與數股頑匪周旋，他們戰勝各種難以想象的懸崖天險和狂風暴雪，對付一伙數十倍于己的強悍敵人，最后終于全部殲滅了這批罪大惡極的反動勢力。這種超乎尋常的事跡本身，就帶有濃厚的浪漫主義因素。作品的人物塑造也體現了高度的浪漫主義精神，像楊子榮的孤膽、欒超家的靈敏、劉勛蒼的驍勇、孫達得的善行、少劍波的機智等，都賦予了浪漫主義色彩。在自然描寫上，更具奇異色彩：茫茫林海、險山峻嶺、陰森可怖的威虎山等。作品還穿插了一些美麗神話，更是把人們的悲歡和理想與自然景象融為一體了，這一切都使整部作品呈現出鮮明的革命浪漫主義傳奇色彩。.王愿堅短篇小說的創作特點有哪些？.峻青短篇小說的創作特點有哪些？第四章.如何重新評價五六十年代反映農村社會變革的小說？文學不是政治。對某個歷史時期社會活動的文學否定，并不意味著必須進行同時的文學否定。因為文學的世界與現實的世界不是完全一致的，文學家的世界是作家創造的產物，蘊含著作家對社會人生的理解，因此每部作品都是一個多層面的復合體。文學本身的這種復雜性，決定了政治評價和美學評價的非完全同步性。對20世紀五六十年代反映農村大變革的小說的評價，應該建立在是否具有深層意義這一基點上，而不僅僅糾纏于是否表現了農村變革這個“政治存在”如果作品在當時變革過程描寫中，并沒有僅僅局限于政治斗爭的意義，卻寫出了深刻的人生發現，使新時代的讀者即使在不了解當時的現實情況下，也能夠將這意義同當代聯系起來，并獲得某種精神的啟迪和感動，那么，這樣的作品就應該繼續肯定。.《創業史》在文學史上的意義。《創業史》曾被譽為農村社會主義革命的史詩，“十七年”間優秀的長篇小說。周揚在全國第四次文代會上作了一個檢閱式報告在談到新中國成立以來的長篇小說的成就時，把《創》列到了首位。盡管《創》留下了許多無法彌補的缺憾，但仍不失為一部優秀的文學作品。主要從這幾方面認識：《創》反映的生活是真實的，所表現的理想是符合歷史要求的，所肯定的策略是正確的。通過梁生寶、梁三老漢以及郭振山、郭世富、姚士杰等人的活動，細致入微地寫出了農民的這種精神變化過程。這種描寫是相當真實的。《創》所表現的理想是符合歷史要求的，有歷史的合理性。基于社會的變化，《創》否定了不停頓的斗爭方式，如在小說中作者徹底否定批判了白占魁的“二次土改論”，二隊梁生寶靠多打糧食、靠優越性實現共同富裕的觀點給予了肯定。《創》塑造的人物富有個性和歷史深度。-7-梁三老漢被認為是塑造得最成功的人物。他既有新社會翻身農民的喜悅，對共產黨、新政府充滿信賴、滿懷感激，又有舊社會留下的因襲的重擔，對黨的農村政策不理解、缺乏走新的道路的自覺性；既有勞動者勤勞、淳樸、正直、善良的美德，又有小生產者狹隘、保守、自私的心理；既有老農民的古板、倔強，又有孩子般的天真單純。③《創》以其鮮明的風格為當代小說創作提供了新的敘事經驗。它有一種開闊厚重又熱烈的藝術風格。既不乏傳統的中國作風和中國氣派，又吸收了西方的、現代的綿密、熱烈的敘述方法，形成了一種多姿多彩的厚重。柳青擴展了敘述語言的表現力，他善于將敘述語言和人物內心獨白、將文學語言和生活語言、將人物言行和作家的評說、將詩情與哲理糅合在一起，形成一種引導讀者參與接受的熱烈氛圍，為當時小說創作提供了新鮮和獨特的經驗。3?如何認識長篇小說《山鄉巨變》？周立波的《山鄉巨變》在藝術構思上繼承和發展了《水滸傳》《紅樓夢》等中國古典小說“故事完整”而又“富裕曲折和波瀾”的優良傳統，緊緊圍繞農業合作社的建立和發展，圍繞人物性格的刻畫和性格邏輯發展來組織安排故事情節，既以一章甚至連續幾章的篇幅比較集中地刻畫某一個或兩個人物，也通過不同事件和行動，反復描寫人物性格特征。全書寫了幾十個人物，作者大都給予應有的地位、分量和深度，組成一幅相當完整的合作化時期農村人物畫卷。小說在對生活的全方位觀照與再現中，往往當情節緊張之時，穿插一兩件愉快小事使情節發展錯落有致，既有節奏感，又有感染力。《山》作為反映農村現實生活的長篇力作，在鄉村日常生活書寫中顯示出來的鄉村生命本相與鄉村革命本相，讓人們從中窺視了藝術真實。但周立波仍未能超越反映合作化的作品形成的階級、路線斗爭的模式：對待合作化的態度有左中右之分。這直接導致了《山》中的瑕疵，如寫的不成功的人物偽裝成貧農隱藏在清溪鄉的反革命分子龔子元夫婦。在階級斗爭擴大化時期，周寫了“敵我矛盾”，于是編造了這對反革命夫婦。在反右派斗爭和“大躍進”時創作的續篇，整體上比正篇遜色。.如何理解《李雙雙小傳》中的新人塑造？《李》可以說是標志著李津創作藝術成熟的代表作。小說成功之處在于塑造了一位新的農村婦女形象，通過李雙雙這一形象的刻畫，展現了社會主義新農村婦女的嶄新面貌，寫出了農村婦女走向社會第一步的覺醒。作者把李雙雙放到尖銳的生活沖突中，巧妙地編織了李同丈夫孫喜旺之間富有喜劇韻味的家庭矛盾，以及與自私自利的孫有之間的公與私方面的沖突和較量，兩條線索交錯前進，讓人物在矛盾斗爭中鮮明突出地體現各自的性格特征。在人物形象塑造方面，實現了他要把新的英雄人物力求寫得“豐滿一些，生動一些，真實一些”的藝術追求。.簡析馬烽小說的創作特點。P85第五章.簡述《洼地上的‘戰役’》在戰爭小說中的創新性。P88-89.簡述茹志鵑小說風格的主要特點。茹志鵑的小說風格主要有以下幾個特點：善于在時代大潮之中尋找日常生活的意義，在家務事、兒女青年的描寫中，間接地反映時代生活與人們精神的變化。這一敘事特點雖然沒有脫離主流文學將日常生活納入社會變革的創作模式，但在反映重大題材為核心的時代審美趨向中，這種敘事方式仍然有著重要的突破性意義。多以成長中的普通群眾作為主人公，使人物性格中的情感性因素得到更加自由和充分的發揮，因此，她的小說人物往往更有生命的活力。擅長以細致的筆觸表現人物的內心世界，心理描寫細膩。這使得小說人物在性格上更加豐富與復雜，使人物形象更加多樣化。.簡述“干預生活”小說的創作趨勢。“干預生活”小說是指20世紀50年代中后期出現的一批具有探索性的小說。①“干預生活”的主張鼓舞作家突破“暴露禁區”，大膽表現人民內部矛盾，揭示現實生活中存在的問題與陰暗面。耿簡的《趴在旗桿上的人》王蒙的《組織部……》李易的《辦公廳主任》等等從各個不同側面，觸及了我們生活中的一些消極陰暗面，尤其是像官僚主義、教條主義進行了揭露、批判和諷刺，同時抓住了生活中的尖銳矛盾，有沒有把生活和人物簡單化，在當時具有積極的現實意義。②“干預生活”的主張還鼓舞作家對“人性”禁區進行突破，大膽揭示人的道德情操和豐富的內心世界，從而突破了公式化、概念化、干巴巴的老套路，顯得富有人情味，細膩、雋永，給人耳目一新之感。李威倫的《愛情》宗璞的《紅豆》鄧友梅的《在懸崖上》等等都是表現愛情生活頗有特色的作品，其思想性和藝術性都較前幾年的作品有所提高。.簡述《組織部新來的青年人》的敘事特點。《組織部》雖然具有揭示官僚主義現象、主張“積極干預現實”的外部寫真傾向，但它更是一篇以個人心路體驗和感受為出發點，通過個人的理想激情與現實環境的沖突，變現敘述人心路歷程的成長小說。主人公林震快樂、單純、富有青春的朝氣和理想的激情，懷著一種成長的渴望和焦慮來到組織部，22歲的“生命史上好像還是白紙，沒有功勛，沒有創造，沒有冒險，也沒有愛情”，組織部是他走向成熟、實現人生理想的新環境。小說以林震的心理體驗為視角，在事業和愛情體驗兩條線索上，通過麻袋廠事件的始末展開對理想與現實沖突的敘述。（結合課本自行補充P93）.簡述《紅豆》在愛情描寫上的突破。《紅豆》是一個有關革命與愛情沖突的故事。作品通過女大學生江玫與齊虹由于生活態度的政治立場的分歧而導致的愛情悲劇，揭示了知識分子是如何在時代的巨變面前選擇自己的人生道路的。作者非常細膩地描寫了江玫的感情變化過程，江玫的情感一開始是纖細的，后來有所豐富、爆發，但仍然是多愁善感的。作家大膽地深入江玫的內心世界，細致入微地寫出了她作為一位知識女性，在“斬不斷，理還亂”的感情和戀愛中的心理變化。小說敘述語調細致綿密，略帶傷感，作家并沒有像當時流行的創作模式一樣把江玫塑造成一位逐漸克服阻力、完善自己品格，最后與工農結合的女革命者，而是以“紅豆”為線索引發出一縷懷舊情緒，對江玫的感情糾葛寄寓了更多的同情而非批判，因此，這篇小說被認為宣揚了資產階級“人情味”和愛情觀。應該說，這篇小說的思想內涵和藝術激情是耐人尋味的。第六章.簡述20世紀五六十年代中國新詩的主流抒情形式。20世紀50年代中后期郭小川、賀敬之的政治抒情詩將頌歌模式推向一個新的高度。與頌歌相伴而生并盛極一時的戰歌的出現，與50年代初期抗美援朝戰爭的發生以及兩大國際陣營之間長時期的“冷戰”狀態有關。戰歌在50年代主要表現為對帝國主義者的批判與暴露，比較有代表性的有五方禹的和平的最強音》，以及反映抗美援朝戰爭的詩歌等。毛澤東提出“千萬不要忘記階級斗爭”之后，階級斗爭日益成為社會生活的重要部分，充滿戰斗精神的詩歌變成了不可缺少的藝術形式，如張萬舒的《黃山松》等大受歡迎，并成為詩人們爭相表現的主題。.簡述《天山牧歌》出現的意義。P98.簡述李季石油詩的特點。P100.簡述郭小川詩歌的戰歌特點。P102.簡述賀敬之詩歌的思想藝術成就。P104第七章.簡述五六十年代中國散文的審美追求。散文廣義與狹義的區別：20世紀五六十年代人們對散文的認識，基本上承繼著“五四”以來現代文學所確立的“大散文”觀念，即將通訊、特寫、報告文學、回憶錄、游記、小品、隨筆、傳記文學、雜文、散文詩等統統歸入散文上面。后來，散文范疇逐漸縮小，研究對象集中到美文性質的抒情散文或藝術散文上面。抗戰烽火的燃起，時代生活的劇變，民族意識的弘揚，導致散文觀念與實踐的重大變革。在這種背景和“改天換地”的政治氛圍，決定了當代散文對“時代精神”的狂熱追求。著眼于“國家大事”，通過“時代的浪花”反映時代生活面貌，是這一時期散文價值的評定尺度。.簡述楊朔散文的詩話藝術。楊朔在散文寫作中有機地融會著詩的特質和優勢，使他的散文境界優美，詩意盎然。①他以詩人的眼光觀察生活，為生活中那些細小、平淡然而又是美好的東西所觸動，從而在平凡生活中提煉出動人的詩意。一片紅葉、一朵茶花、一個人物、一個片段乃至如-10-水的月光、似雪的櫻花、蕭瑟的秋風等都能觸動他的思緒，構筑他動人的散文“詩篇”。竭力尋找情景交融的詩的意境，這也是他詩化散文構思的核心。楊朔在寫作時總是先展開感情濃郁、詩意盎然的構思：選擇生活中美好的東西，利用托物言志、借景抒情的表現手法，經過主觀抒情的表現手法，經過主觀情思的審美融合，達到情景一體、物我一致的境地，釀造出詩化的思想意境。+P110例子為了構思出散文的詩歌意境，楊朔還善于采用人化自然的手法，把靜物變為動物，把無生命的變為有生命的，把無神的變為有神的。+例子④楊朔詩化散文的特色還表現在散文的結構布局上，總是講求起承轉合、精心剪裁、曲意為之。+例子⑤楊朔詩化散文的特征也充分體現在他對語言的精心錘煉上。+例子.簡述秦牧小品散文的特征。他的散文涉獵十分廣泛，宇宙蒼穹、南北兩極、神仙鬼怪、飛潛動植等等無不在他涉獵的取材范圍內。突出了他的知識小品的知識豐富、趣味盎然的文體特征。與秦牧散文的寫作追求、取材范圍、結構安排等相輔相成，共同構成他的知識小品的又一文體特征的，是語體表現方式上的獨到之處。他的行文主要采用夾敘夾議的抒寫，融記敘、議論、抒情于一爐，追求一種“談話風”式的親切、自然、流暢的語體風格。他力求在樸素、平易、流暢的“談話風”的語調基礎上，追求文字的優美、精彩和奇警。口語、古語、成語等的運用也使他的文體溢彩流金、搖曳生姿，呈現出博見多識、含蘊雋永的風格。4簡述劉白羽散文的文體特點。①劉的政治抒情散文最突出的特色是強烈的時代感和政治色彩。他是以一個戰士的身份伴隨著中華民族的解放、中國革命的步伐逐步成長起來的。他常站在時代的前列，從中國革命的廣闊背景上勾勒、描寫中國革命前進的歷史足跡。他以詩人的視角觀察生活、反映現實，把散文當詩來寫。在取材上，總是選取動人心魄的壯美生活中最震撼人心的場面，描繪祖國的壯麗，贊美各條戰線上英勇戰斗的英雄。文體構思上常以歷史與現實相交織的框架結構篇章。在《長江三日》中“江津號”在長江中乘風破浪，引發了他對歷史的回顧和對現實的思索。在三日中，作者在寫江中秀麗自然美景的同時，不斷抒發自己對于現實人生和歷史的感慨，反映出作者熟練駕馭的今昔相連、時空交錯的最基本的思維框架。他對散文語言的駕馭也突出了他的文體特色。不僅辭藻瑰麗、句式鋪排，還以強烈的節奏、濃郁的色彩、高亢的音調來烘托文章激越氣勢，形成雄渾奔放、壯麗華美的藝術風格。第八章.什么是“第四種劇本”？主要特點有哪些？“第四種劇本”這一名詞是黎弘（劉川）在評論楊履方的《布谷鳥又叫了》時提出來的。他認為當時話劇舞臺上只有工、農、兵三種劇本，每種劇本都有固定的“框子”。《布-11-谷鳥又叫了》突破了三個既有框子，是忠實于“生活的獨特形態”的“第四種劇本”。特點：②A突出特點是寫人，按照“人”實有和應有的思想、感情、意識塑造形象。這些作品沒有塑造多少出色的人物形象，但有意識地避免了“簡單地把人分為正面人物和反面人物”，注意到人物性格的復雜性，不僅描寫了他們的社會生活，也接觸了他們的家庭生活、個人生活、感情生活。還表現了人物復雜的性格內涵。③在戲劇沖突和情節結構上也與眾不同。“第四種劇本”按照生活原有的形態設置人物關系，根據人物性格組織矛盾沖突，按照沖突的內在邏輯推動情節發展，由此產生的情節就非常自然、流暢，合乎情理。③第三個特點是對生活的“干預”。在強調歌頌社會主義、歌頌工農兵生活理論語境中，”第四種劇本”增加了許多批判現實的內容，且是作品中最扎實、最生動的部分。如《布谷鳥又叫了》用喜劇的形式批判了農民的封建思想和基層干部“不關心人”的思想作風和領導作風，批判了利用組織名義和手中的權力干涉自由的行為。.簡述《霓虹燈下的哨兵》的思想藝術特點。.簡述郭沫若歷史劇的創作動機。.簡述《蔡文姬》和《關漢卿》在藝術上的共同性。.簡述老舍話劇的突出特點。①“寫北京，寫北京的變化”，是老舍創作的重要內容。除《西望長安》外，主要作品都離不開北京。大茶館、小胡同、大雜院等給人物活動和情節發展提供了典型環境，也營造出濃郁的地域特色，從而與其他劇作家區別開來。與自己過去作品相比，新中國成立后老舍劇作中心內容是寫北京的新變化。有的對比，又發反襯，更多的是直接寫新中國成立后北京的新變化和成就，北京人的新生活、新思想、新風尚。如《春華秋實》寫北京榮昌鐵工廠工人在黨和政府的領導下同以丁翼平為代表的不法資本家斗爭的故事，批判了資本家惟利是圖的行為，歌頌了工人忘我勞動的主人公精神，配合宣傳了“五反”運動。這些劇作忠實而多方面地記錄下北京社會的歷史變遷和革命性變化，抒發了“我愛新北京”的真摯情懷，歌頌了黨和人民政府。②靠人物取勝而不是靠情節取勝。《茶館》《龍須溝》幾乎沒有完整故事情節，更不要說懸念和戲劇性。他的喜劇全仗著人物支持。他筆下的人物來自社會各方面，性格各異。老舍善于通過日常生活的真實描寫完成形象塑造。《茶館》只寫了進出茶館人物的即時行為，構成的只是若干情節片段，幾十個有血有肉的人物卻躍然紙上，依靠成功的形象塑造，老舍完成了反映北京發展變化和歌頌社會主義的重大主題。③卓異的語言特色。他的劇作語言特點是在最淺近的層面上是性格化。他講究話到人到，一開口就表現人物性格；他嫻熟于性格刻畫，能夠三言兩語將人物性格刻畫出來。他的話劇語言追求精練含蓄。他一般僅憑三言兩語完成性格刻畫、推動情節發展的任務。如3館》中馬五爺只有三句話，不把話說滿說誘，留下足夠空間讓審美者在欣賞過程中領略其妙處和話中已有但沒道出的信息。.簡述《茶館》的獨特藝術成就。-12-①《茶館》高明之處在于表現了“只有社會主義才能救中國”的政治主題，盡管劇本歌頌的是新時代，有一個明確的主題，但老舍寫的卻是三個舊時代，反映的是生動真實的歷史生活。三幕劇每一幕都擔負“葬送”一個時代的任務。+P127作品通過否定王利發的改良主義、常四爺的單打獨斗、秦仲義的實業救國三種人生道路，暗示了只有投身共產黨領導的社會革命才有前途，只有社會主義才能救國救民。②藝術構思十分巧妙。作者從近五十年的歷史進程中選擇三個時代的橫斷面，通過“面”上人物的表演揭露三個時代的本質，在否定舊時代中肯定新時代。首先，作者把茶館作為作為葬送時代的墓地，將各行各業的人聚集于此，又通過他們寫了社會各個方面，在廣闊社會背景上透露社會發展和時代變動的信息，從不同角度切入舊時代腐朽和新生力量逐漸壯大的歷史趨勢。其次，作者寫了重大事件發生后社