?二小放牛郎?的改編及演奏技巧復(fù)調(diào)作品是鋼琴教學(xué)中不行忽視的訓(xùn)練內(nèi)容，但不難發(fā)覺(jué)我們常用的教材多半是巴哈的作品，如巴哈初步，巴哈小序曲賦格、巴哈的創(chuàng)意曲、英國(guó)組曲、十二平均律以及亨德?tīng)柕囊恍?fù)調(diào)作品等等。這些創(chuàng)作于18世紀(jì)的作品，對(duì)于不同文化背景的中國(guó)兒童來(lái)說(shuō)，不倫是從音樂(lè)的語(yǔ)言、還是從音樂(lè)的內(nèi)容規(guī)律結(jié)構(gòu)，要在短時(shí)間內(nèi)理解和把握是極不簡(jiǎn)單的。為了使同學(xué)更好地把握彈奏復(fù)調(diào)作品的技巧，中國(guó)作曲家嘗試創(chuàng)作和改編了一些復(fù)調(diào)作品，他們?cè)趧?chuàng)作中注意采納中國(guó)兒童熟識(shí)的曲調(diào)，而前適合兒童年齡特征又能使音樂(lè)形象得以表達(dá)。?二小放牛郎?的創(chuàng)作也是這樣的。

?二小放牛郎?是作曲家李劫夫同志創(chuàng)作于戰(zhàn)斗年月的一首優(yōu)秀兒童歌曲。它以生動(dòng)美麗、富有生活氣息的旋律，表現(xiàn)了放牛娃機(jī)靈勇敢地把侵略者引入八路的潛伏圈，而自己卻獻(xiàn)出了年輕的生命。這首歌曲和故事流傳甚廣，家喻戶曉。我也非常喜愛(ài)這首曲子，它有孩子們的語(yǔ)言，旋律通俗流暢，詞組相隨，有血有肉，生動(dòng)感人。我把它改編成帶有復(fù)調(diào)性的鋼琴小曲用于教學(xué)。

前后段倆手都有旋律，要彈得連而有唱歌性，倆手互不干擾，而前要突出主旋律，音色要像童聲二重唱般的美麗、純樸。又好像一個(gè)唱，一個(gè)用笛聲伴奏。

第16、17小節(jié)有高音部三、四度下行，似仿照長(zhǎng)笛的連接。

第17―33小節(jié)是其次小段，轉(zhuǎn)入c小調(diào)，主旋律在左手，音色可厚一些，右手似模進(jìn)式的照應(yīng)，明朗的陪村略有起伏，但不行太響，以免喧賓奪主。

從33―44小節(jié)用一點(diǎn)小變奏，有明朗的笛子效果，45―52小節(jié)有心情上的突然轉(zhuǎn)換，是從ff―p―f，學(xué)校生唯恐一時(shí)把握不好它的分寸，這時(shí)需要啟發(fā)他們的想象力，假設(shè)自己突然遇到敵情會(huì)有什么樣的心理狀態(tài)？有可能是一驚之下，因懼怕而靈敏地隱藏起來(lái)，另一可能是因仇恨而勇敢頑強(qiáng)。二小選擇了后者。在他一驚之下，往往往往會(huì)自言自語(yǔ)的說(shuō)：“哎呀！不好，鬼子兵來(lái)了。〞接著是很冷靜鎮(zhèn)靜的對(duì)自己說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系我有方法應(yīng)付他。〞這倆句話顯示了二小的機(jī)靈和勇敢。所以前一小節(jié)要強(qiáng)彈，緊接著是弱彈，但音仞要牢固，不能發(fā)虛，表現(xiàn)了二小的鎮(zhèn)靜、自信。這里一句用f，一句用p,假設(shè)心里跟著說(shuō)這倆句話那么更簡(jiǎn)單把握心情，能激發(fā)起兒童彈奏出真實(shí)的感情。這也是運(yùn)用了戲劇性的個(gè)感情顏色，生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)關(guān)心手指在鋼琴上的充分表達(dá)。

從53―65小節(jié)是鬼子兵用槍、刺刀逼著小二帶路心情特殊緊急，這里也是表達(dá)了二小的聰慧機(jī)靈和勇敢，有必勝的信念，也包含著兇暴有博斗有槍聲。

從66―73小節(jié)是末段，鄉(xiāng)親們查找二小，得知二小已勇敢犧牲，悲哀萬(wàn)分。其中77小節(jié)與第一段的第13小節(jié)旋律雖然相同但意義不同，前者是雅氣的二小，天真幸福，后者左手用半音下行是鄉(xiāng)親們的嘆息，結(jié)尾的高八度重復(fù)要停得住，是老人們的思念、哀嘆。

實(shí)踐證明，?二小放牛郎?的改編是勝利的。近年來(lái)，曾有六、七個(gè)學(xué)校生用這首鋼琴曲參與競(jìng)賽而獲獎(jiǎng)，其中有一個(gè)年僅八歲的男孩對(duì)本曲有非常的愛(ài)好，理解也比擬深刻，并以此曲參與北京西城區(qū)第六屆藝術(shù)節(jié)競(jìng)賽并獲一等獎(jiǎng)。在彈奏中因他熟識(shí)樂(lè)曲的內(nèi)容，被故事的情節(jié)深深打動(dòng)，而能置身于故事的情節(jié)之中，從表現(xiàn)二小到自己就是二小，