平面化二維和三維空間第一頁，共十三頁，2022年，8月28日目錄第四章平面化空間4.1平面化二維空間4.2平面化三維空間4.3遠近第二頁，共十三頁，2022年，8月28日含義：平面化的形式與形態在日常生活中隨處可見，因為它的語言較為簡單，即只有長和寬而沒有深（厚度）。例如中國的書法藝術，中國繪畫以及東方繪畫都是普遍應用形式，現代繪畫藝術中，畢加索，馬蒂斯以適應圖形的裝飾形式作為繪畫追求，創造性的應用圖形和色彩的平面型樣式，產生了繪畫平面化的現代語言，即采用變換物象的位置，從不同視點對物象進行解析，重疊，穿插或重組，運用畫面的力學關系構成畫面內部的強烈運動感或整體關系的和諧感。簡單來說，一張空白的紙就是一個二維空間，它只有長和寬。即使我們設計一個三維的產品或者一座建筑物，也都必須在紙上進行設計。這個二維的空白空間就是設計活動的基本空間，設計師在這樣的空間里創造了無數優秀的設計作品。這樣的工作空間里還往往反映出所謂的三維造型或“實際空間”。這個實際空間也許是一塊地皮，或是某一個建筑物，也可能是一本雜志某頁上用來登廣告的一塊小地方，在純粹的平面空間到自然的無限無間之間，具有一個廣泛的深度空間。

4.1平面化二維空間第三頁，共十三頁，2022年，8月28日構思：幾個城市的文化特色為背景，結合奧運的精神，以二維空間表現形式，適應圖形的裝飾繪畫平面化的現代語言，采用了物象變化位置，不同視角。第四頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間平面化三維空間，就是我們在平面中表現的虛擬三維空間形態。這樣的表現形來由已久，并且在我們社會中無處不在。平面化三維空間表現生活中，有攝影，電視以及媒體廣告設計等等。含義：設計中的畫面空間不是自然空間的再現，而是按照需要進行設計的虛擬空間結構。它通過形的點，線，面，位置，大小比例以及形的重構組合等方式，將不同的形或大自然物象轉化為圖形的形象，從而表現畫面的空間結構，層次與深度，行程畫面新的空間結構與層次，我們稱之為平面化的三維空間。特點：它與自然物象的現實空間拉開了明顯的距離，而成為自然形式并行的新藝術形成。這種形式通過畫面語言傳達一定意義為目的，是設計師根據設計需求重新組織物象建立的新聯系，使其成為單純，鮮明，具有美的形式和精神意蘊的視覺圖像。意義：平面化空間的意義在于設計師對于畫面中的形態的立體空間把握。對于設計主題的表現同樣重要，能否有效地把我好形式特征，對于主題的表現尤為重要，在設計中，應該根據表現的主題和畫面的整體視覺效果而定。第五頁，共十三頁，2022年，8月28日圖中運用投影的手法，利用光影效果，在平面設計中這類的表現形式會經常被采用，陰影的手法表現文字的立體感，具有較強的視覺沖擊力。

第六頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間在平面中表現設計主題具有立體感和層次感，對于表現設計主題產生積極的作用，尤其是對于視覺設計而言還會產生很強烈的視覺沖擊力。在平面設計中要處理好畫面的層次感和空間感，一些基礎訓練不可缺少。如何在一個有限定深度的范圍中進行適度的調正，使畫面更加生動，更富創意，完全取決與設計師的素養，這個素養包括面對復雜的深度層次需要進行有計劃，有目的的簡化調整，而不是簡單的變化。這種簡化往往會影響到畫面的視覺表現效果。對處于不同位置的物象進行層次的歸納組織，圍繞設計主題展開，減少不必要的復雜層面，使視覺形式無論在識別性和閱讀上，或是在傳達主題方面更加鮮明，更具表現力。平面設計的圖形一般在二至三個層次比較適宜，尤其是符號性強的圖形或處在動感環境中的路牌廣告，更需要簡化層次。過多的層次會影響主題的表達，甚至會使圖形難以識別而被淹沒在一片模糊或混亂之中。第七頁，共十三頁，2022年，8月28日圖形與文字十分簡潔，沒有過多的層次變化，但是視覺效果很醒目，表達意識很清楚，主題突出

第八頁，共十三頁，2022年，8月28日4.2平面化三維空間從視覺藝術設計的角度來講，空間概念是不可缺少的設計元素，在設計中這種虛擬空間無所不在，也是表現形態的基本點和平臺。為了把想法現實地放在這個空間中，這個想法就必須符合既定的空間。視覺藝術家，畫家，設計師可以選擇自己的空間，提出自己的設計主題，然后去解決問題，這就是設計者把它作為設計整體的一個部分來考慮的原因所在。當然，在進行畫面構成的總體把握，盡量可能的減少層次數目，以簡潔有序的層次，使表現的物象在各個層面上更明確，清晰。在考慮畫面平面性的同時，還要力求使其與畫面空間深度取得一種巧妙的平衡，即在保留畫面平面性的同事，又能獲得所希望的餓層次和深度，這就是現代設計發展的必然要求。

第九頁，共十三頁，2022年，8月28日4.3遠近自古以來，畫家就一直在追求和完善遠近法。在透視學與透視方法產生以前，如何在平面上繪制出具有遠近感的藝術作品是個很大的難題，畫家們一直在苦苦尋求。據現存資料記載，古希臘的繪畫全是遠近法繪制而成的，但遺憾的是沒有任何作品保留下來。完全確立遠近法的是文藝復興時期的達芬奇等畫家之后，杜勒繼續深入研究。由于文藝復興時期倡導人性回歸，繪畫藝術也開始從人看物體的角度出發繪制，開始創造了表現遠近的基本方法，即透視學，近大遠小，我們經常采用一點透視，二點透視，三點透視，而我們國家傳統劃過蠶蛹的則是散點透視。平行透視:又稱一點透視，就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點。而正面則為正方形。第十頁，共十三頁，2022年，8月28日成角透視:(二點透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產生了兩個消失點。在這平行情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點。傾斜透視：(三點透視）當視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，就是要產生傾斜透視變化。圓的透視圖:正圓也成了橢圓。且里面的弧長小于外面的弧長。外弧彎曲度大一點，里弧彎曲度小一點。

4.3遠近第十一頁，共十三頁，2022年，8月28日

4.3遠近第十二頁，共十三頁，2022年，8月28日4.3遠近人眼的高度和焦點的發現是科學的遠近法建立的基礎，也是之后建筑師發展透視圖法的基礎透視法最初用于繪畫和建筑上的透視圖，很快就以幾何學的技法固定下來，備受藝術家和建筑師重視，尤其在今天的室內設計，工業設計中廣泛使用。透視圖可以作為完成三維效果圖的基礎。透視方法和攝影一樣，透過不同的描繪角度，使自然的表現成為可