傳承與創新

——中國近現代美術傳承與創新

——中國近現代美術●傳統的繼承與創新●反映社會變革的美術●多樣化藝術探索中國近現代是激蕩變革和砥礪開拓的時代，傳統美術的繼承與創新，中西美術的交流與互鑒，是中國近現代美術發展的主題。從五四新文化運動到中華人民共和國成立，中國近現代美術的進程交織在整體社會文化變革的潮流中，它既反映了社會生活內容和時代審美訴求，同時又遵循美術演變的內在邏輯，在繼承與融匯中創新。在開放的社會環境中，中國美術呈現出豐富多彩的面貌和格局。傳統的繼承與創新鴉片戰爭后，中國國門被西方列強的堅船利炮打開。在急劇變革，動蕩的社會形勢下。傳統文人的思想觀念和社會地位發生了根本性轉變，文人畫家不再以依附皇權及科舉仕途作為人生道路的唯一選擇。以任伯年，吳昌碩等為代表的“海派四杰”是近代轉型的文人畫家群體，他們“生計仗筆墨”，走上職業畫家的道路。他們的繪西將詩、書、畫、印相結合，堅持了文人畫的筆墨格調及意韻，同時兼容大眾生活情感及市民審美意識。《壽桃圖》吳昌碩《屏開金孔雀》任伯年《棲霞山居》黃賓虹黃賓虹早年臨古求法，積淀了深厚的筆墨功力。此外，他師法自然，游歷名山大川，旅行紀游畫稿數以萬計。他的山水畫具有“黑、密、厚、重”的特點。《蛙聲十里出山泉》齊白石齊白石從民間匠人起步，進人文人畫的殿堂。他的繪畫融合了文人畫的筆墨精華與民間美術的鮮活氣息，具有雅俗共賞的藝術格調及審美趣味。《馮鋼百肖像》李鐵夫?《泰戈爾像》徐悲鴻林風眠主張中西藝術的融合，他提出“介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和中西藝術，創造時代藝術”。《水上魚鷹》林風眠《魚鷹小舟》林風眠《霸王別姬》林風眠

《臨摹吉祥天女圖軸》張大千敦煌莫高窟是一座中國美術的寶庫，歷代的壁畫，彩塑，建筑及裝飾圖案對于推動20世紀中國美術發展產生了不可估量的作用。張大千對敦煌美術情有獨鐘，他歸納敦煌藝術的“十大好處”，如人物畫的復興，“線條被重視"。“小巧作風變為偉大”等，主張從中國美術的內部探索中國畫變革創新的道路。《春水歸舟》張大千《記寫雁蕩山花》潘天壽（局部）《靈巖洞一角》潘天壽潘天壽堅守中國文化立場，強調中西繪畫各有所長，各有自己的藝術高峰，中西藝術應拉開距離，保持各自的藝術特色。他認為，無論是中國畫引進西畫的技法和技巧，或者是西畫引進中國畫的技法或技巧，目的都是為了增加各自的高度。《待細把江山圖畫》傅抱石《待細把江山圖畫》傅抱石反映社會變革的美術“文以載道”的社會審美觀是中國自古以來的傳統，美術參與社會變革，發揮美術的社會功能，是20世紀中國現代美術的突出特征之一。這一方面反映在藝術家積極參與社會革命運動，以美術為武器，宣傳鼓舞民族自強與獨立的革命；另一方面，藝術家用創作表現新社會的建設成就，用美術再現社會生活的變化，表達社會進步激發的審美情感。《流民圖》蔣兆和(局部)《魯迅像》趙延年黑白木刻《到前線去》胡一川黑白木刻在魯迅的積極倡導和推動下，20世紀30年代興起了新興木刻藝術運動。受西方版畫的影響，新興木刻由傳統木刻的“復制”向“創作”功能轉變。此外，新興木刻的“新”還體現在，它緊跟中國社會現實，是為變革社會而產生的美術。新興木刻是中國革命時期最有效的藝術武器之一，在民族救亡和民主建設中發揮出積極的宣傳、鼓動和教育作用，藝術家用木刻表現中國人遭受的苦難與壓迫，以及奮起抗爭的吶喊與戰斗。《幫助抗屬鋤草》力群黑白木刻《清算斗爭》江豐黑白木刻《馬錫五調解婚姻訴訟》古元《艱苦歲月》潘鶴青銅雕塑《公元一九四五年九月九日九時·南京》陳堅?《開國大典》董希文《日出東方》趙力中（油畫）《

中國人民站起來了》馬泉（年畫）《初踏黃金路》李煥民社會生活為藝術家提供了豐富的創作內容，用繪畫和雕塑再現社會生活，反映社會生活新的變化和國家建設成就，成為藝術家的責任。通俗的風格形式、明朗樂觀的格調，以及藝術性和思想性相結合，成為新中國成立以來反映社會生活題材的美術創作的重要特征。多樣化藝術探索改革開放以來，中國社會迎來新的春天，經濟繁榮和思想解放，為藝術家提供了更多的探索空間。藝術家既立足于本民族的優秀傳統，又放眼世界，大膽吸收和借鑒外國美術的有益經驗，進一步挖掘人性的真善美。藝術思潮活躍、題材豐富、表現方式和風格的多樣化成為改革開放以來美術創作的重要特點。《父親》羅中立《父親》是當代畫家羅中立于1980年創作完成的大幅畫布油畫，現收藏于中國美術館。屬于大尺幅超寫實肖像油畫，這是一幅“很大很大”的普通農民肖像畫。《塔吉克新娘》靳尚誼《潮》詹建俊《祖孫四代》劉文西《春風已經蘇醒》何多苓《國魂·屈原頌》朱乃正《山音之二》田世信（青銅雕塑）《春雪》吳冠中他認為形式美是可以分析、解剖的，主張研究形式美的科學性，“要用它來總結我們的傳統，豐富發展我們的傳統”。他吸收西方抽象美術的精華，同時又主張“風箏不斷線”，強調作品與生活的情感連線。走在美術界思想解放前列的杰出藝術家吳冠中是繪畫“形式美”和“抽象美”的倡導者和實踐者。《春雪》是他藝術主張的成功實踐。《玉蘭花開》祝大年《鬧天宮》連環畫劉繼卣《妹妹和弟弟》漫畫豐子愷《哪吒鬧海》張仃（壁畫局部）《永遠盛開的紫荊花》常莎娜主創中國社會的城市化發展，推動了公共藝術的發展。廣場、公園、商業街、火車站、地鐵站、機場等城市公共空間中的壁畫、雕塑，發揮出美化環境、陶冶情操的功能。公共藝術創作，除了體現藝術家的創作才能之外，還要求藝術家有綜合性的環境空間意識，作品要與特定的環境空間相適應，使公共空間得到藝術性提升。重要的公共藝術作品，往往成為城市景觀的標志，是城市文化與精神的象征。歌樂山烈士紀念碑（局部）葉毓山江碧波《李大釗像》錢紹武地書裝置藝術（局部）徐冰小結科學技術延伸了人對世界認識的深度和廣度，潛移默化地影響著藝術創作的觀念及媒介表達方式。從繪畫、雕塑到新媒體影像技術，藝術創作的手段日益豐富，藝術創作從現實世界拓展至虛擬世界。藝術與科學的融合成為未來藝術創新的重要途徑，繼承與創新是中國近現代美術發展的主流。中國美術優秀的傳統在近百年得到了延續，同時，西方美術的輸入也激活了中