二胡演奏的情感方式技巧及演奏技巧,音樂(lè)論文二胡演奏的情感方式技巧及演奏技巧關(guān)于二胡的論文范文：二胡演奏的情感方式技巧及演奏技巧內(nèi)容摘要：拉奏二胡的時(shí)候，熟練的技巧特別重要，沒(méi)有技巧的演奏就好像無(wú)本之木，無(wú)水之泉。假如技巧過(guò)于生硬，缺乏情感的注入，拉奏出來(lái)的曲子同樣會(huì)缺乏感染力。演奏音樂(lè)作品必須具備充沛的情感，以塑造一定的意境為主，這才能夠讓聽(tīng)眾充分沉浸華而不實(shí)。音樂(lè)的兩大重要特征是聲與情，聲，即聲響，情，即情感，只要聲情并茂，才稱得上優(yōu)秀的作品。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：二胡；情感表示出；演奏技巧；作者簡(jiǎn)介：雷建超〔1986.08-〕，男，漢族，籍貫：甘肅省玉門(mén)市，學(xué)歷：碩士，職稱：講師，研究方向：二胡演奏。；二胡是一件中國(guó)傳統(tǒng)民族拉弦樂(lè)器，又有胡琴的雅稱，歷史悠久，能夠追溯到唐代，當(dāng)時(shí)盛行于西北地區(qū)，漸入中原。千年之后，隨著制琴技藝不斷的改良，二胡的構(gòu)造也愈加地科學(xué)精致華美，呈現(xiàn)出來(lái)的音色更為悅耳，也更具表現(xiàn)力。二胡音色細(xì)膩、悠長(zhǎng)、典雅，演奏起來(lái)如泣如訴，有如空谷魑魅。橫比開(kāi)去，類似于小提琴，同樣的音色多變，曲調(diào)悠揚(yáng)。直至今日，二胡經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與多種音樂(lè)形式的融合，在保存原汁原味傳統(tǒng)精華真髓的基礎(chǔ)上大有發(fā)展。這種歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)得以創(chuàng)新發(fā)展是一件可喜的事情，但是也在發(fā)展的經(jīng)過(guò)中出現(xiàn)了一系列難以避免的問(wèn)題，例如過(guò)于重視西式演奏手法，而忽略了保存?zhèn)鹘y(tǒng)樂(lè)曲的風(fēng)格，出現(xiàn)了不中不洋的尷尬情況；又例如對(duì)于西式演奏手法技巧模擬痕跡過(guò)重，以致于失去了二胡音樂(lè)本身的傳統(tǒng)藝術(shù)特質(zhì)。在所有二胡作品里面，能夠充分展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化元素最突出的就是戲曲風(fēng)格一類，它糅合了傳統(tǒng)戲曲要素，使二胡技巧得到有效擴(kuò)展。綜上所述，要弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，承上啟下地完成傳統(tǒng)音樂(lè)的延續(xù)與發(fā)展，必須將傳統(tǒng)戲曲元素和二胡演奏技巧充分的結(jié)合在一起，才能使聽(tīng)眾在情感上到達(dá)共鳴。二胡自古以來(lái)就是戲曲舞臺(tái)的傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器，同時(shí)也是戲曲音樂(lè)不可或缺的重要組成部分，能夠充分襯托與抒發(fā)戲曲中的情感演繹，讓舞臺(tái)氣氛以及戲曲演員的演繹更為完美細(xì)致。要到達(dá)二者的合而為一，對(duì)二胡演奏者有著較高的要求，即需要深切進(jìn)入地融入戲曲的情節(jié)氣氛與擁有成熟的演奏技巧。二胡是一門(mén)廣受人民群眾喜歡的傳統(tǒng)弦樂(lè)，在戲曲歷史里面占據(jù)著非同一般的位置。而二胡演奏所需要的技法、音色以及演奏技巧，是要經(jīng)過(guò)日復(fù)一日的訓(xùn)練才能到達(dá)胸有成竹的狀態(tài)。一、二胡演奏技法在戲曲伴奏中的運(yùn)用〔一〕二胡情感表示出特殊技法二胡的演奏技法一定要符合戲曲劇種的特色，不然的話沒(méi)有辦法將戲曲的特色展現(xiàn)出來(lái)，愈加別談體驗(yàn)戲曲唱腔的獨(dú)特美感了。很多戲曲劇種的伴奏樂(lè)器都是二胡，這就要求二胡演奏者要做到配合該劇種的特色，進(jìn)而完好地將戲曲的情感抒發(fā)、情節(jié)沖突與地域風(fēng)格具體表現(xiàn)出出來(lái)，讓?xiě)蚯硌莸那楹投葑嗟穆暫隙鵀橐弧３洚?dāng)伴奏角色的二胡演奏，跟一般的樂(lè)曲演奏不同，自有一套運(yùn)行法則，配合各種不同的劇種，完好地將其風(fēng)格表如今觀眾面前。盡管二胡曲和戲曲是截然不同的兩類藝術(shù)表現(xiàn)形式，然而這愈加需要專門(mén)的二胡演奏技巧來(lái)進(jìn)行伴奏，突出戲曲的感染力，構(gòu)成鮮明的特色。在這里之外，二胡的演奏也必須與戲曲唱腔的程式相符合，一言以蔽之，二胡只要采取特殊的演奏手法，才能夠?qū)⒁樽嗟膽蚯鷦》N的特色完好地表現(xiàn)出來(lái)。〔二〕二胡的情感表示出戲曲的伴奏能夠恰如其分地將戲曲的唱腔與曲調(diào)給襯托出來(lái)，不管是柔情似水，抑或是情深似海，又或者是悠揚(yáng)感傷，都能夠通過(guò)二胡演奏巧妙地將情感襯托到位，這種特有的伴奏樂(lè)器極大地豐富了戲曲的表現(xiàn)形式。在二胡獨(dú)特的伴奏形式中，通常有板頭，過(guò)門(mén)等，再加上特色鮮明的配器，歌以詠之。伴奏樂(lè)器的音色不同于演奏技法，它的特色鮮明，以致于人們能夠根據(jù)獨(dú)具個(gè)性的音色就能識(shí)別出詳細(xì)劇種來(lái)，這也是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種所獨(dú)具的迷人魅力。再具體一點(diǎn)，就是能夠通過(guò)特定的伴奏樂(lè)器與演奏手法，加上舞臺(tái)上的樂(lè)音配器，大致上就能夠分辨出這種劇種的名字，或者是唱腔門(mén)類。更為關(guān)鍵的是，隨著伴奏樂(lè)器音色的變化，劇中的情感色彩也會(huì)在根本上發(fā)生本質(zhì)的改變。二、二胡表示出情感方式技巧〔一〕情感表示出的運(yùn)用二胡的演奏技法之所以多種多樣，是由于其具備擬人化的特質(zhì)，技巧千變?nèi)f化而又富含情感，總在不經(jīng)意中令人沉浸華而不實(shí)，難以自拔，應(yīng)用到戲曲舞臺(tái)上更是能夠在融入舞臺(tái)的同時(shí)又充分展現(xiàn)出二胡的悠揚(yáng)音質(zhì)。無(wú)論是哪種戲曲劇種，二胡都能夠成為駕馭全場(chǎng)氣氛的弦樂(lè)樂(lè)器，一把不起眼的二胡，在樂(lè)師的輕彈慢捻之下，樂(lè)聲如同行云流水地漸漸流淌出來(lái)，同時(shí)不同的演奏者、曲目，與不同的劇種相配合，能夠迸發(fā)出迷人的獨(dú)特風(fēng)采。輕靈的左手指法，穩(wěn)重的右手運(yùn)弓，指尖穿梭在馬尾琴弦之上，悠揚(yáng)的樂(lè)聲隨之響起，令人深深感遭到融合在二胡樂(lè)聲里面的戲曲內(nèi)容。所以，戲曲風(fēng)格的曲目是能夠充分發(fā)揮二胡伴奏特質(zhì)的一種應(yīng)用。二胡的音質(zhì)具有一種穿透人心的強(qiáng)大氣力，將樂(lè)聲中所蘊(yùn)含的感情完美地傳到達(dá)聽(tīng)眾的耳中、心底，引起人們內(nèi)心的共鳴，而不再是抽象的音樂(lè)符號(hào)[1].華而不實(shí)揉弦與滑音等左手指法，能夠有效地加強(qiáng)二胡的旋律與節(jié)拍，使之呈現(xiàn)出高低起伏、極具變化的音質(zhì)。又或者配合右手的持弓與運(yùn)弓等技法，能夠構(gòu)成錯(cuò)落有致、輕緩相宜的樂(lè)曲節(jié)拍，松弛有度，構(gòu)成鮮明的調(diào)性色彩比照。而為了與戲曲的表演形式相結(jié)合，二胡的演奏手法里面更多地融入了戲曲化的內(nèi)容。〔二〕戲曲音樂(lè)中二胡情感表示出的若干方面1.二胡情感怎樣演繹，在演奏里面在結(jié)合不同的音樂(lè)要從來(lái)進(jìn)行內(nèi)容表示出之外，還需要充分地從生活當(dāng)中汲取靈動(dòng)的音愿意象，這樣一拉才能夠把音樂(lè)中所要表示出的情感通過(guò)琴弦表現(xiàn)出來(lái)，應(yīng)用在詳細(xì)的場(chǎng)景中時(shí)，需要用一顆感性的心去充分把握樂(lè)曲的含義。2.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中怎樣表示出悲慟的情愫，能夠在高潮部分通過(guò)一些特定的指法，例如抖弦，壓弦等，可以以適當(dāng)參加一些滑音、重音或者是裝飾音，讓二胡的表示出形式更為豐富；又或者能夠和戲曲演員的行腔、吐字相結(jié)合，構(gòu)成有機(jī)的整體。在一些大型的戲曲劇目中，都會(huì)有配器，當(dāng)二胡聲部奏起主旋律的時(shí)候，一般會(huì)出現(xiàn)兩種情況，一種是二胡獨(dú)奏，這個(gè)時(shí)候要把在專業(yè)課上所學(xué)到的知識(shí)充分發(fā)揮出來(lái)，第二種是弦樂(lè)整體上的聲部合奏主旋律，這時(shí)候演奏者要充分配合主旋律的節(jié)拍，視情況跟著節(jié)拍而動(dòng)[2].3.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中需要充當(dāng)背景音樂(lè)的時(shí)候，要求對(duì)于節(jié)拍做到精到準(zhǔn)確的把握，尤其是對(duì)于休止符的把握一定要到位，否則的話容易出現(xiàn)搶拍或者拖拍的情況。同時(shí)音量的把握也非常重要，由于此時(shí)二胡是充當(dāng)背景音樂(lè)，是陪襯角色，不能喧賓奪主。在整個(gè)聲部需要演奏長(zhǎng)音時(shí)，二胡演奏者必需要對(duì)音準(zhǔn)做到精準(zhǔn)的把握才能夠到達(dá)要求。4.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中需要和其他聲部對(duì)答或者交織的時(shí)候，演奏者需要在樂(lè)曲表現(xiàn)上呈現(xiàn)出一種色彩變化，這個(gè)時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)較長(zhǎng)的休止，此時(shí)千萬(wàn)不要在心里默默數(shù)著要休止多少拍，而是要注意其他聲部的演奏樂(lè)器在進(jìn)入本聲部之前是何時(shí)出現(xiàn)的，這樣才能夠比擬精到準(zhǔn)確地對(duì)本聲部的進(jìn)出有一個(gè)比擬精準(zhǔn)的把握，能夠有效地舒緩緊張的心情，避免出錯(cuò)。而在樂(lè)曲的對(duì)答環(huán)節(jié)，二胡演奏者對(duì)于樂(lè)聲的強(qiáng)弱處理，必須服從指揮的手勢(shì)，不然的話很容易毀壞整個(gè)聲部的效果。5.二胡在戲曲音樂(lè)演奏中，假如碰到音階變化多，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，或者聲部變化多，快速音型模進(jìn)，半音階段落以及指法變化復(fù)雜的情況，必須對(duì)之構(gòu)成有效的練習(xí)量，能夠在練習(xí)早期放慢節(jié)拍，先把整個(gè)樂(lè)譜視奏一遍，在熟練之后再略微加快節(jié)拍，直至熟練。二胡還有其他的一些在演奏中需要注意到的情況，例如碎弓，跳弓，頓弓等，又或者是顫音，重音，滑音，定弦，滑弦等，這些繁復(fù)的技法無(wú)疑是檢閱演奏者在演奏技法的程度上能否熟練。在純粹的技法之外，演奏二胡還要注重的一點(diǎn)是，情感與技法的有機(jī)統(tǒng)一，到達(dá)音隨情動(dòng)，樂(lè)由心出的和諧境界。三、二胡情感表示出體系二胡樂(lè)曲帶給人們的第一印象，總是以悠揚(yáng)沉郁的樂(lè)聲，表現(xiàn)出滄海桑田的歲月悠悠之感，在流動(dòng)的樂(lè)聲中漸漸流出淡淡的憂傷。但是二胡的表現(xiàn)形式遠(yuǎn)不僅限于此，它能夠通過(guò)音樂(lè)演奏技法與樂(lè)者之間的聯(lián)動(dòng)，充分表現(xiàn)出舞臺(tái)上的沖突或者是矛盾，進(jìn)而構(gòu)成一種情結(jié)。二胡樂(lè)聲的特色是細(xì)膩悠揚(yáng)，聽(tīng)上去經(jīng)常帶著淡淡的感傷，能夠充分傳達(dá)樂(lè)者心中的情感，進(jìn)而引起聽(tīng)眾的共鳴，進(jìn)而深深陷入華而不實(shí)，跨越心靈的藩籬，構(gòu)成強(qiáng)烈的感染力，尤其在戲曲劇目中二胡的演奏這一點(diǎn)表現(xiàn)充分。這種特點(diǎn)是由于戲曲的劇種特色與完好故事構(gòu)造所構(gòu)成的，戲曲本身的劇情沖突非常跌宕起伏，而又經(jīng)常通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)具體表現(xiàn)出或者是補(bǔ)充，這時(shí)候就要求二胡采用特殊的演奏方式去進(jìn)行充分的表示出，進(jìn)而把戲曲劇情的沖突和矛盾具體表現(xiàn)出出來(lái)。這時(shí)候能夠用揉弦或者滑音等技法來(lái)有效地調(diào)節(jié)樂(lè)曲的整體行進(jìn)節(jié)拍，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種高低起伏而又極富動(dòng)感的表現(xiàn)形式；又或者能夠運(yùn)用右手運(yùn)弓的演奏技巧，調(diào)節(jié)樂(lè)曲的節(jié)拍，使之構(gòu)成張弛有度、高低起伏的鮮明特色。二胡的演奏技法為了配合戲曲的情節(jié)跌宕起伏，在歲月的演變中構(gòu)成了獨(dú)具特色的戲曲化的這樣一種表示出形式。戲曲分南派北派，北派戲曲往往鏗鏘有力、慷慨悲歌，而與之配合的二胡演奏也必須隨之而動(dòng)，例如滑音必須具體表現(xiàn)出出北方方言的特質(zhì)，右手技法必須恰如其分；南派戲曲則不同，更多的是一種煙雨江南、小橋流水的風(fēng)貌，這時(shí)候二胡演奏者就必須恰到好處地運(yùn)用左右手的演奏技法，細(xì)膩地把南方特色表現(xiàn)出來(lái)，就算是不起眼的小滑音也必須細(xì)心而細(xì)致地隱藏在樂(lè)聲之中。因而，演奏二胡的樂(lè)師必須對(duì)戲曲的情節(jié)構(gòu)造與旋律特色充分了解，做到胸有成竹，再加以熟練的演奏技巧，只要這樣，演奏者才能夠在充分尊重傳統(tǒng)戲曲節(jié)拍的前提下，將二胡的樂(lè)聲浸透進(jìn)去，進(jìn)而構(gòu)建起一整套特色鮮明而又恰如其分的二胡演奏技巧體系，達(dá)成二胡與戲曲的合而為一。中國(guó)的二胡曲目大多和民間音樂(lè)聯(lián)絡(luò)在一起，有些是起源于地方的戲曲，有些是起源于民間講書(shū)，有些是起源于民間的民謠。所以，對(duì)曲目做更深切進(jìn)入地了解能夠讓演奏者開(kāi)掘到曲目的起源，同時(shí)也能夠充分活潑踴躍樂(lè)師的思維，進(jìn)而愈加深切進(jìn)入地了解曲目，更好地將其演繹出來(lái)。四、結(jié)論社會(huì)的進(jìn)步也帶動(dòng)了音樂(lè)作品的產(chǎn)出，華而不實(shí)二胡作品的發(fā)展也呈現(xiàn)出百花齊放的局面，新的曲目數(shù)量如繁星涌現(xiàn)，而且有深度的作品也層出不窮，優(yōu)秀的二胡作品同時(shí)開(kāi)場(chǎng)走進(jìn)千家萬(wàn)戶，吸引了越來(lái)越多的業(yè)余喜好者。身為二胡演奏者，更有必要與熱情去推動(dòng)二胡的發(fā)展，并不斷鉆研，推陳出新，讓二胡的專業(yè)音樂(lè)教育更為蓬勃發(fā)展，為二胡的普及與教育開(kāi)拓