《優秀書籍裝幀設計賞析》制作：王潔、丁偉、趙晨、圣雯雯、唐麗華1A《優秀書籍裝幀設計賞析》制作：王潔、丁偉、趙晨、圣雯雯、唐麗

下面我們以8套(共計20種)優秀的書面裝幀設計圖片和1套（共計5種）我們覺得不好的書面裝幀設計圖片，與大家共同來賞析一下，希望能夠達共同學習的目的……2A下面我們以8套(共計20種)優秀的書面裝幀設第一套：《雅琴棋書畫》書籍裝幀設計3A第一套：《雅琴棋書畫》書籍裝幀設計3A《雅琴棋書畫》效果圖4A《雅琴棋書畫》效果圖4A設計說明圖形、文字、色彩是書籍裝幀設計的主要元素。5A設計說明圖形、文字、色彩是書籍裝幀設計的主要元素。5A再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而一開始說的圖案，看起來其實則是一幅“畫”，“畫”的點出不言而喻。其中文字以中國書法和英文相結合，則是一個古典和現代的結合，色彩上采用的是現代感十足的藍色，古今結合更是完美。此書的封面設計十分的有深度，環環相扣，處處傳達著設計者的用心量苦。封面中的圖形、文字、色彩無不在點出“琴棋書畫”四個字。首先，整個封面圖案上以幾個古代學者為主，圖案又被五根“琴弦”分割著，點出了“琴”字，其二，封面的“琴棋書畫”四字以園黑背景點綴，就像圍棋中的黑子一樣，點出了“棋”，設計說明6A再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而第二套：《洛陽》、《龍門石窟》、《洛陽牡丹》7A第二套：《洛陽》、7A《洛陽》《洛陽牡丹》《龍門石窟》效果圖8A《洛陽》《洛陽牡丹》《龍門石窟》效果圖8A《洛陽》設計說明這兩本書的設計詮釋了書籍裝幀設計的本土性，它們之間有個共性，那就是運用了洛陽特色的土黃色，就像洛陽的土地一樣，遍地的黃土，背景圖案都是用了洛陽的龍門石窟，此設計呼應了書本的主題。兩本書印章式的設計，也說明了洛陽的獨特，洛陽的不可復制。9A《洛陽》設計說明這兩本書的設計詮釋了書籍裝幀設計的本土性，它這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封面是紅色，象征著吉祥如意，書名字體是簡單的印刷體，沿用了規則美術體的特點，書籍的裝幀采用的是線裝的形式，帶有古韻色彩。內頁更是用醒目的洛陽牡丹映襯和旁邊縱向排列的字體，整套書緊扣主題，突出了洛陽的特色和強烈的名族氣息。設計說明10A這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封第三套：《梅蘭芳》11A第三套：《梅蘭芳》11A《梅蘭芳》效果圖12A《梅蘭芳》效果圖12A《梅蘭芳全傳》的作者以平實的筆風精細記錄了一代京劇大師努力勤奮的成長經歷、孜孜以求的藝術之路、慷慨拒敵的民族氣節、與人為善的道德品質以及真摯細膩的情感生活，同時對其豐富微妙的內心世界進行了深入的探究，可謂梅蘭芳生平、思想、藝術的集大成者，寫出了大師風范及其五彩人生，展示給讀者的是一個大寫的“人”。封面設計上為梅蘭芳的表演劇照，，直接反應了書籍的內容，標題為書法體的字體，具有強烈的藝術感染力和鮮明的名族特色以及獨到的個性。另外這本書最具特色的就是書的側面附有兩張梅蘭芳的照片，變化豐富，個性突出，使此套書更具特色，讓人愛不釋手。設計說明13A《梅蘭芳全傳》的作者以平實的筆風精細記錄了一代京劇大師努力勤第四套：《千字文》、《西域考古圖記》、《陶瓷》14A第四套：《千字文》、《西域考古圖記》、《陶瓷》14A《朱熹千字文》效果圖15A《朱熹千字文》效果圖15A設計說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的正面以復雜的雕刻圖案為主，中間雕刻著“朱熹千字文”幾個大字，整體給人的感覺很肅穆，與《千字文》中國的古典文學的感覺相得益彰，整體感十足。16A設計說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的《西域考古圖記》效果圖17A《西域考古圖記》效果圖17A《西域考古圖記》設計說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙斯坦因探險西域的地形線路圖。函套本加附敦煌曼荼羅陽刻木雕板。木匣本則用西方文具柜卷簾形式，門簾雕曼荼羅圖像。整個形態富有濃厚的藝術情趣，有力地激起人們對西域文明的神往和關注。18A《西域考古圖記》設計說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖《陶瓷》效果圖19A《陶瓷》效果圖19A設計說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開，每本書的封面又分別是陶瓷里面的不同的陶瓷種類，構思巧妙，得體，大方，簡單大氣。圖案特點鮮明，出血式的設計又不顯的老套，既點出了書的內容，又達到了設計的美感。20A設計說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開第五套：《朱自清散文》、《冰心散文》、《了凡四訓》、《觀自在》21A第五套：《朱自清散文》、《冰心散文》、《了凡四訓》、《觀《散文》效果圖22A《散文》效果圖22A效果圖23A效果圖23A這四本書的設計都運用了象征性的手法，象征性的手法是藝術表現最得力的語言，用具象形象來表達抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達具體的事物，都能為人們所接受。有一種設計感覺叫意境，是只可感覺不可言明的，以下的四本皆是如此。設計說明24A這四本書的設計都運用了象征性的手法，象征性的手法是藝術表現最第六套：《小紅人》、《子夜》、《XXX》、《中國記憶》25A第六套：《小紅人》、《子夜》、《XXX》、《中國記憶》25A《小紅人》效果圖26A《小紅人》效果圖26A設計說明小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉土民間文化采風、考察所獲得深切感受以及作者創作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。小紅人的故事設計一抹紅色，渾身上下，從函套至書芯、從紙質到裝訂樣式、從文字的選擇到版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染傳統民間文化豐富的色彩。27A設計說明小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉土民間文化《子夜》效果圖28A《子夜》效果圖28A《子夜》設計說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍色為設計的主色調，深藍色為夜的天空色，也呼應了“子夜”這一主題，包裝盒的側面以簡單的白色菱形和黑色圓形來放置主題，也象征著天方地圓。29A《子夜》設計說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍色為設效果圖（書名不詳）30A效果圖（書名不詳）30A設計說明這本書是采用的經折裝的書籍裝幀形式，書的構成是將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正的折疊起來，形成長方形的一疊，書籍裝幀形式新穎，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板。書的封面和內頁是同一色系，增強整書的整體性。31A設計說明這本書是采用的經折裝的書籍裝幀形式，書的構成是將一幅這是一本精裝的書籍，首先是一個外殼，木質的外殼起到了很好的保護作用，外殼的造型也很符合這本書，首先造型上是一個中國結的造型，很有古典氣息，文字再配以中國特有的的中國紅，更呼應了主題，上面有玉制配飾，祥云，蝙蝠造型，書以白色為主要顏色，紅色的字體也使用了書法體，更顯中國底蘊，底色中還隱約看到中國的特色，兵馬俑，陶瓷盤等，此書的設計很有中國特色，不失為一本好的書籍裝幀設計。設計說明32A這是一本精裝的書籍，首先是一個外殼，木質的外殼起到了很好的保第七套：《上海風云》、《黑白》、《CITY》、《英文字體設計》33A第七套：《上海風云》、《黑白》、《CITY》、《英文字體設計《上海風云》效果圖34A《上海風云》效果圖34A設計說明這是一本具有近代上海灘風味的書籍，封面用的是大膽的墨綠色，里面隱約突出一位穿著旗袍的風氣萬種的女子，使人一看便能把這本書與上海結合起來，另外一把扇子里面更是有上海的特色地點圖片從書的封面一直延伸到背面，設計整體美觀，書名用兩種字體設計，風云二字飄逸灑脫，處處突出主題。35A設計說明這是一本具有近代上海灘風味的書籍，封面用的是大膽的墨效果圖36A效果圖36A以上三本書都運用了書籍裝幀設計的左右分割法。左右布局易產生崇高肅穆之感，由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側，右側配置小圖片或文案，兩側明暗上對比強烈，效果會更加明顯。設計說明37A以上三本書都運用了書籍裝幀設計的左右分割法。左右布局易產生崇第八套：我們覺得不好的書面裝幀設計38A第八套：我們覺得不好的書面裝幀設計38A反面教材一39A反面教材一39A第一感覺就是讓人感覺在設計上沒有什么誠意，畫面上無論從色彩、圖形、文字之間沒有看到相互之間的呼應，就直接是簡單的白色加上花與人物，再添上“暑意六月天”這干癟癟的文字，這種書讓人沒有看下去的欲望，話不多講，總的來說——失敗！！！不好的理由失敗！40A第一感覺就是讓人感覺在設計上沒有什么誠意，畫面上無論從色彩、反面教材二41A反面教材二41A不好的理由這本書面裝幀設計，將作者的照片放在了書面上，而且還放那么的大，“俗不可賴”，就這一點就不用說——失敗！！！失敗！42A不好的理由這本書面裝幀設計，將作者的照片放在了書面上，而且還反面教材三43A反面教材三43A不好的理由大勢？中國結？什么關系？什么意思？是關于中國春節的大勢分析？像，又不像，令人費解！畫面以紅色配上綠色，那個“俗”啊！失敗中的失敗！！！失敗！44A不好的理由大勢？中國結？什么關系？什么意思？是關于中國春節的反面教材四45A反面教材四45A不好的理由這本書顯然是本老書，但是我們就是以現代的眼光來看它。這本書色彩單調，圖形簡單，文字草率，怎一個失敗了得！！！失敗！46A不好的理由這本書顯然是本老書，但是我們就是以現代的眼光來看它反面教材五47A反面教材五47A不好的理由這本書也是本老書，書名為“人到中年”，書面以文字和多個畫面相結合，像連環畫一樣，畫面都是一些中年人的圖片，沒有什么隱喻，也沒什么的內涵，藝術感不強，甚至可以說沒有。話不多說——失敗！！！失敗！48A不好的理由這本書也是本老書，書名為“人到中年”，書面以文字和謝謝觀賞完49A謝謝觀賞完49A《優秀書籍裝幀設計賞析》制作：王潔、丁偉、趙晨、圣雯雯、唐麗華50A《優秀書籍裝幀設計賞析》制作：王潔、丁偉、趙晨、圣雯雯、唐麗

下面我們以8套(共計20種)優秀的書面裝幀設計圖片和1套（共計5種）我們覺得不好的書面裝幀設計圖片，與大家共同來賞析一下，希望能夠達共同學習的目的……51A下面我們以8套(共計20種)優秀的書面裝幀設第一套：《雅琴棋書畫》書籍裝幀設計52A第一套：《雅琴棋書畫》書籍裝幀設計3A《雅琴棋書畫》效果圖53A《雅琴棋書畫》效果圖4A設計說明圖形、文字、色彩是書籍裝幀設計的主要元素。54A設計說明圖形、文字、色彩是書籍裝幀設計的主要元素。5A再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而一開始說的圖案，看起來其實則是一幅“畫”，“畫”的點出不言而喻。其中文字以中國書法和英文相結合，則是一個古典和現代的結合，色彩上采用的是現代感十足的藍色，古今結合更是完美。此書的封面設計十分的有深度，環環相扣，處處傳達著設計者的用心量苦。封面中的圖形、文字、色彩無不在點出“琴棋書畫”四個字。首先，整個封面圖案上以幾個古代學者為主，圖案又被五根“琴弦”分割著，點出了“琴”字，其二，封面的“琴棋書畫”四字以園黑背景點綴，就像圍棋中的黑子一樣，點出了“棋”，設計說明55A再者，封面中的“雅”字以中國古典的書法寫出，點出了“書”，而第二套：《洛陽》、《龍門石窟》、《洛陽牡丹》56A第二套：《洛陽》、7A《洛陽》《洛陽牡丹》《龍門石窟》效果圖57A《洛陽》《洛陽牡丹》《龍門石窟》效果圖8A《洛陽》設計說明這兩本書的設計詮釋了書籍裝幀設計的本土性，它們之間有個共性，那就是運用了洛陽特色的土黃色，就像洛陽的土地一樣，遍地的黃土，背景圖案都是用了洛陽的龍門石窟，此設計呼應了書本的主題。兩本書印章式的設計，也說明了洛陽的獨特，洛陽的不可復制。58A《洛陽》設計說明這兩本書的設計詮釋了書籍裝幀設計的本土性，它這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封面是紅色，象征著吉祥如意，書名字體是簡單的印刷體，沿用了規則美術體的特點，書籍的裝幀采用的是線裝的形式，帶有古韻色彩。內頁更是用醒目的洛陽牡丹映襯和旁邊縱向排列的字體，整套書緊扣主題，突出了洛陽的特色和強烈的名族氣息。設計說明59A這是一套精裝本的洛陽牡丹，其中一并附有書籍和明信片，書籍的封第三套：《梅蘭芳》60A第三套：《梅蘭芳》11A《梅蘭芳》效果圖61A《梅蘭芳》效果圖12A《梅蘭芳全傳》的作者以平實的筆風精細記錄了一代京劇大師努力勤奮的成長經歷、孜孜以求的藝術之路、慷慨拒敵的民族氣節、與人為善的道德品質以及真摯細膩的情感生活，同時對其豐富微妙的內心世界進行了深入的探究，可謂梅蘭芳生平、思想、藝術的集大成者，寫出了大師風范及其五彩人生，展示給讀者的是一個大寫的“人”。封面設計上為梅蘭芳的表演劇照，，直接反應了書籍的內容，標題為書法體的字體，具有強烈的藝術感染力和鮮明的名族特色以及獨到的個性。另外這本書最具特色的就是書的側面附有兩張梅蘭芳的照片，變化豐富，個性突出，使此套書更具特色，讓人愛不釋手。設計說明62A《梅蘭芳全傳》的作者以平實的筆風精細記錄了一代京劇大師努力勤第四套：《千字文》、《西域考古圖記》、《陶瓷》63A第四套：《千字文》、《西域考古圖記》、《陶瓷》14A《朱熹千字文》效果圖64A《朱熹千字文》效果圖15A設計說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的正面以復雜的雕刻圖案為主，中間雕刻著“朱熹千字文”幾個大字，整體給人的感覺很肅穆，與《千字文》中國的古典文學的感覺相得益彰，整體感十足。65A設計說明整套書以兩層木板包裝著，兩層木板上以鐵扣扣著，木板的《西域考古圖記》效果圖66A《西域考古圖記》效果圖17A《西域考古圖記》設計說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙斯坦因探險西域的地形線路圖。函套本加附敦煌曼荼羅陽刻木雕板。木匣本則用西方文具柜卷簾形式，門簾雕曼荼羅圖像。整個形態富有濃厚的藝術情趣，有力地激起人們對西域文明的神往和關注。67A《西域考古圖記》設計說明《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖《陶瓷》效果圖68A《陶瓷》效果圖19A設計說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開，每本書的封面又分別是陶瓷里面的不同的陶瓷種類，構思巧妙，得體，大方，簡單大氣。圖案特點鮮明，出血式的設計又不顯的老套，既點出了書的內容，又達到了設計的美感。69A設計說明五組不同的書脊組成了一副完美的陶瓷圖片，把這套書分開第五套：《朱自清散文》、《冰心散文》、《了凡四訓》、《觀自在》70A第五套：《朱自清散文》、《冰心散文》、《了凡四訓》、《觀《散文》效果圖71A《散文》效果圖22A效果圖72A效果圖23A這四本書的設計都運用了象征性的手法，象征性的手法是藝術表現最得力的語言，用具象形象來表達抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達具體的事物，都能為人們所接受。有一種設計感覺叫意境，是只可感覺不可言明的，以下的四本皆是如此。設計說明73A這四本書的設計都運用了象征性的手法，象征性的手法是藝術表現最第六套：《小紅人》、《子夜》、《XXX》、《中國記憶》74A第六套：《小紅人》、《子夜》、《XXX》、《中國記憶》25A《小紅人》效果圖75A《小紅人》效果圖26A設計說明小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉土民間文化采風、考察所獲得深切感受以及作者創作充滿靈性的剪紙小紅人的故事。小紅人的故事設計一抹紅色，渾身上下，從函套至書芯、從紙質到裝訂樣式、從文字的選擇到版式排列，以及封面上的剪紙小紅人，無不浸染傳統民間文化豐富的色彩。76A設計說明小紅人的故事敘述了作者兒年來鄉土民間文化《子夜》效果圖77A《子夜》效果圖28A《子夜》設計說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍色為設計的主色調，深藍色為夜的天空色，也呼應了“子夜”這一主題，包裝盒的側面以簡單的白色菱形和黑色圓形來放置主題，也象征著天方地圓。78A《子夜》設計說明這是一套《子夜》的精裝本，整本書以深藍色為設效果圖（書名不詳）79A效果圖（書名不詳）30A設計說明這本書是采用的經折裝的書籍裝幀形式，書的構成是將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正的折疊起來，形成長方形的一疊，書籍裝幀形式新穎，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板。書的封面和內頁是同一色系，增強整書的整體性。80A設計說明這本書是采用的經折裝的書籍裝幀形式，書的構成是將一幅這是一本精裝的書籍，首先是一個外殼，木質的外殼起到了很好的保護作用，外殼的造型也很符合這本書，首先造型上是一個中國結的造型，很有古典氣息，文字再配以中國特有的的中國紅，更呼應了主題，上面有玉制配飾，祥云，蝙蝠造型，書以白色為主要顏色，紅色的字體也使用了書法體，更顯中國底蘊，底色中還隱約看到中國的特色，兵馬俑，陶瓷盤等，此書的設計很有中國特色，不失為一本好的書籍裝幀設計。設計說明81A這是一本精裝的書籍，首先是一個外殼，木質的外殼起到了很好的保第七套：《上海風云》、《黑白》、《CITY》、《英文字體設計》82A第七套：《上海風云》、《黑白》、《CITY》、《英文字體設計《上海風云》效果圖83A《上海風云》效果圖34A設計說明這是一本具有近代上海灘風味的書籍，封面用的是大膽的墨綠色，里面隱約突出一位穿著旗袍的風氣萬種的女子，使人一看便能把這本書與上海結合起來，另外一把扇子里面更是有上海的特色地點圖片從書的封面一直延伸到背面，設計整體美觀，書名用兩種字體設計，風云二字飄逸灑脫，處處突出主題。84A設計說明這是一本具有近代上海灘風味的書籍，封面用的是大膽的墨效果圖85A效果圖36A以上三本書都運用了書籍裝幀設計的左右分割法。左右布局易產生崇高肅穆之感，