美術學科專業(yè)知識常考點整理一、外國美術史部分人類最初的藝術活動產(chǎn)生于何時何地?它包括的主要內(nèi)容是什么?有關藝術起源的理論主要有哪幾種？產(chǎn)生于舊石器時代晚期，距今三萬至一萬年之間.主要包括洞窟壁畫和小型器物藝術.藝術起源學說：①模仿說②勞動說③巫術說.古埃及藝術的特點是什么？概念寫實性②穩(wěn)定性和紀念性兩河流域古巴比倫的藝術特征是什么？這一期在造型藝術上的突出成就,除了宮殿建筑進入了高度發(fā)展時期外，最值得一提的是《漢漠拉比法典石碑》.古希臘在建筑、雕刻和瓶畫方面有哪些主要成就？建筑：主要是神廟，出現(xiàn)圍柱式、多利安和愛奧尼亞式和科斯式.雕刻：藝術家開始親自實際的觀察，不斷改進雕刻技術，使雕像獲得了新的樣式.出現(xiàn)起伏的曲線，有細節(jié)刻畫如《荷犢的男子》.有一定表情和肌肉解剖特點的雕像和高浮雕.瓶畫：黑繪式風格作品雙耳大瓶《擲骰子的游戲》和紅繪式風格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤為什么說古希臘藝術奠定了西方古典藝術的基礎？希臘人對神的看法就十分獨特，他們不像埃及人那樣視神為宇宙中探不可測、高不可攀的絕對權威而僅僅把神看作強健、聰明和更加理想的人.希臘人十分看重“數(shù)”這個概念.確立美的客觀規(guī)范.希臘人是最早擺脫泛靈論的思維方式,在思維中加進了分析判斷，善于進行理論性思考的民族.古代羅馬在建筑和繪畫方面的主要成就是什么？建筑：建筑遺址包括凱旋門、斗獸場、萬神殿、紀念柱公共浴池和長方形會堂繪畫：裝飾壁畫和鑲嵌畫,如龐貝城遺址藝術.犍陀羅雕刻藝術的主要特征是什么？犍陀羅藝術受印度和希臘影響，雕刻建立在佛教建筑上,題材多取自佛教本生故事.佛像表情寧靜祥和、略帶微笑，體形圓柔，或站立或盤生,衣紋緊帖肌膚，須鬃由無數(shù)螺狀組成,體型健碩雄渾，為后來佛像奠定基礎.拜占庭藝術的特征是什么？拜占庭藝術在王權的支持下帶有較多的世俗特點，呈得比較宏偉富麗.一套嚴格的程式化的藝術形式,形象顯得刻板、威嚴而富有永恒的精神力量.羅馬式建筑的主要特征是什么？注重裝飾性，帶有地方色彩,較少寫實風格.羅馬式建筑主要從古羅馬的巴西利卡式會堂發(fā)展而來起初為木結構，后來改造為石結構.顯得厚重、簡潔而莊嚴.哥特式建筑的主要特征是什么?舉例說明.變羅馬式的半圓形拱為矢狀券，將所有的內(nèi)部空間以骨架券連結為整體，尖頂變得比較輕巧從而使墻變薄，內(nèi)部空間增大，墻上設計了許多高大的窗戶.哥特式建筑的外表飾有各種精美的雕刻，門窗頂部變?yōu)槭笭钚危T為“透視門,，，即一層層的逐層遞進.高大的鐘樓，尖塔，重多的垂直線給人輕盈升騰感，充分體現(xiàn)宗教意識.如法國的巴黎圣母院、夏特爾教堂.中世紀藝術同古希臘藝術有什么根本的區(qū)別？希臘美術體現(xiàn)開放,自由民的思想.精神文明呈現(xiàn)出空前的活躍，形成了人類文化史的一個重要的高峰期.基本特征:贊美人性，注重情趣，強調(diào)模擬自然;注重內(nèi)在結構，信任此刻的觀察，追求理想境界;在和諧理想的旗幟下不斷超越，帶來藝術風格順其自然的演變.追求理想是古希臘發(fā)展自始至終的主旋律.中世紀藝術不能單純理解為宗教藝術，而是在東方文化古希臘，羅馬文化傳統(tǒng)和蠻族文化的基礎上融合而成的基督教藝術宣言神學思想和崇拜封建帝王的觀念，為鞏固貴族和教會的統(tǒng)治服務.什么是蠻族藝術？指西歐在西羅馬帝國滅亡之后,北方蠻族入侵,經(jīng)過幾個世紀的動蕩，最后確立封建制度之前這一段時間的藝術.如何理解加洛林文藝復興.蠻族的封建王國法蘭克王國的查理大帝夢想恢復昔日羅馬的繁榮故大力倡導古代羅馬的文化藝術招聘當時有名的學者藝人到首都亞申收集整理古代的文物、書籍，模仿古典樣式創(chuàng)作藝術作品，故歷史上把這個復興古代文化的潮流稱之.伊斯蘭教藝術的特點是什么?舉出伊斯蘭教的著名建筑.伊斯蘭教藝術中只允許帶有裝飾的幾何紋樣和植物紋樣出現(xiàn),藝術家的創(chuàng)造力和豐富想象，只能表現(xiàn)為精美的花飾紋樣.清真寺《薩馬拉大清真寺》、《奧馬爾清真寺》、《泰姬.馬哈爾陵》.意大利文藝復興時期的藝術發(fā)展共分幾個階段.各個階段的藝術特色是什么？分為開端、早期、盛期、晚期四個時期.開端：新的寫實因素開始出現(xiàn).早期：大批藝術家對新的藝術精神和因素的探索階段，盡管這時的藝術還不成熟，尚未形成理想化的規(guī)范，卻能體現(xiàn)出藝術的真摯和純樸.、盛期：是最輝煌的時期，人才輩出、碩果累累，新的古典藝術規(guī)范建立，繪畫技法發(fā)展.晚期：是一個探索藝術新風格，突破盛期藝術規(guī)范的過渡時期.達?芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的主要藝術特色和藝術成就是什么？達.芬奇：不僅是畫家，而且也是數(shù)學家，力學家和工程師.他要求繪畫構圖，明暗，透視，色彩方面有所建樹.創(chuàng)立明暗法，發(fā)明薄霧法.崇尚古典藝術的人文主義，準確再現(xiàn)自然.科學性和理想化是他創(chuàng)作的最高境界.米開朗基羅：在雕刻，繪畫，建筑方面都是偉大成就了藝術巨匠.他把藝術視為同上帝的創(chuàng)造一樣神圣的個人創(chuàng)造，賦予藝術以力量和激情.作品有著一股悲憤壯烈，騷動不安的反抗情緒.拉斐爾：他創(chuàng)造出盛期文藝復興典雅、優(yōu)美，具有高度技巧的藝術典型，這是現(xiàn)實美與理想美的統(tǒng)一，被后奉為古典藝術的楷模.意大利文藝復興在美術史上有何地位和作用？意大利是文藝復興的發(fā)源地.基于商業(yè)的發(fā)達人門的思想從中世紀解放出來強調(diào)個人的力量，重視科學，蔑視宗教，崇敬光榮的希臘，偉大的羅馬，以人道主義取代非人道主義的禁欲主義.在意識形態(tài)上掀起了反對中世紀的斗爭，在歐洲形成了被稱為文藝復興的，繼希臘之后的第二次文化高峰.什么是樣式主義藝術?舉出兩位形式主義藝術家.晚期文藝復興又稱為“樣式主義”是一種新的藝術風格.企圖突破前輩大師的藝術規(guī)范，開始探索新的藝術風格和表現(xiàn)手法、夸張變形、強調(diào)細節(jié)的修飾，突出個性的表現(xiàn)、反對理性、典雅、優(yōu)美的原則，強調(diào)想象.如意大利:巴米基安尼諾、布蘭金諾、羅索.老勃魯蓋爾的藝術成就和藝術特色是什么？是16世紀尼德蘭最偉大的畫家，也是歐洲獨立風景畫的開創(chuàng)者，同時被譽為專畫農(nóng)民生活題材的天才.早期作品以民間傳說和諺語作為題材，以后轉(zhuǎn)向社會生活與斗爭，抨擊和揭露戰(zhàn)爭的罪惡.他的作品是當時普遍的社會情緒的反映.藝術形象優(yōu)美、比例正確、立體感強、注意整體效果的特點不同威尼斯畫派的藝術特點是什么?其它代表人物有哪些？威尼斯畫派畫家更注重風景和色彩的描繪，作品充滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情調(diào).如喬凡尼?貝利尼和喬爾喬尼.提香的藝術對后世油畫藝術的發(fā)展有何影響？提香在色彩方面的造詣和絕技，是無人比擬.直接畫法和素描上色法表現(xiàn)質(zhì)感.善于用輝煌絢麗的色彩.對后代畫家影響深刻.作品形式多樣、題材廣泛、構圖多變，洋溢著活潑的生命力.丟勒的藝術成就是什么？丟勒既是油畫家也是版畫家和建筑師,對水彩畫也非常在行，繪畫理論也有建樹.他是德國文藝復興時期最著名的藝術家，在作品中反映出鮮明的人文主義的思想.藝術兼有北歐人的細膩、精致和個性特點,以及南歐藝術的優(yōu)美、理想化和科學性.把版畫的地位提高到具有藝術性的獨立畫種.用了理想化手法,使人體顯得更完美和諧.喬托的藝術特點是什么？創(chuàng)造出寫實風格發(fā)現(xiàn)平面上塑造空間深度表現(xiàn)手法的畫家.他還把優(yōu)美的敘事同忠實的觀察結合起來，使繪畫不再是文字的簡單圖解，具有了獨立的意義.突破了中世紀的繪畫程式，用明暗法來塑造形體,用透視縮短法來表現(xiàn)空間關系，創(chuàng)造出真實生動的形象,使繪畫跨入了一個新天地.德國文藝復興有哪些重要藝術家？他們在藝術上取得了哪些成就？丟勒.小荷爾拜因.格呂奈瓦爾德.他們創(chuàng)作的版畫，油畫以及用線造型的大量素描作品影響深廣.將北歐藝術同意大利相結合.有較強的宗教性，重理性,善思考，注重細節(jié)的刻畫,較強調(diào)個性的表現(xiàn).巴洛克藝術同意大利文藝復興盛期的藝術有何區(qū)別？巴洛克藝術具有雄偉磅礴的氣魄,講求富麗堂皇，奇形怪誕.多采用強烈運動感的波狀曲線,色彩厚重熱烈.文藝復興盛期藝術:追求的美是一種絕對的美的概念，他們把最完美的比例，最美的線條，最溫柔典雅的形象視為普遍公式，創(chuàng)造了一種古典理想美的藝術典型.完美，準確，概括的寫實繪畫體系建立起來.巴洛克藝術的表現(xiàn)在哪些方面？突破了文藝復興藝術以來古典藝術的理性，勻稱.靜止.典雅的風格.表現(xiàn)在建筑上,它一反文藝復興時期卡拉瓦喬為什么被稱為推開17世紀大門的藝術家?他的藝術特點是什么？他大膽地處理光線，用光作為塑造形象，構圖布局,突出戲劇性主題的重要手段.這對17世紀歐洲繪畫有深遠的影響.他是一位具有獨特個性和風格的藝術家，他的藝術旨趣是描寫親眼所見的真實.不回避丑,也不遵循古典模式，不承認任何既定的法則,而是虔誠地描寫生活中平凡的或下層生活中的普通形象他是第一位把神圣的宗教題材用當代下層人民生活加以表現(xiàn)藝術家.戈雅的藝術特點是什么?其代表作有哪些？他在思想上到技法上全方位地打破了18世紀的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了新的藝術.自由而率真地表現(xiàn)他那個時代生活和斗爭.打破了傳統(tǒng)的美丑的界限，把原來視為平凡，卑微的東西提到史詩的高度加以歌頌和贊美,甚至不惜描繪生活中的丑.他還采用隱喻、幻想、諷刺的手法反映當代社會生活、抨擊時弊、自由表達個人的感受《查理四世一家》《奇想集》.“荷蘭小畫派”的代表人物有哪些?其藝術特點有何不同？維米爾主要是風俗畫家和風景畫家.善于概括細節(jié)，簡化形體，畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴格的推敲，他的作品因而顯得精致，簡樸和寧靜.將世俗生活詩意化，在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品用光和色彩取勝，帶有較多的純藝術性.維米爾的藝術特點是什么？維米爾善于概括細節(jié)，簡化形體，畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴格的推敲，他的作品因而顯得精致，簡樸和寧靜.將世俗生活詩意化，在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品構圖、質(zhì)感、用光和色彩取勝,帶有較多的純藝術性.倫勃朗的藝術特色和藝術成就是什么？倫勃朗首先表現(xiàn)在對對象的氣質(zhì)的深刻理解上，作品的形象不那么完美，卻能體現(xiàn)出一種內(nèi)在精神氣質(zhì)，表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài)，洋溢著靈魂的美和高尚,十分耐人尋味.把真實和質(zhì)樸放在第一位，在油畫技法方面的貢獻是表現(xiàn)對光的概括強調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方面.倫勃朗不僅是油畫家,還是著名的銅板畫家.在風俗、歷史、肖像和風景畫都有他非凡的造詣，特別是油畫技法作出了重要貢獻.世紀法國古典主義美術的代表人物是誰?他在法國藝術史上的地位和影響是什么？尼古拉?普桑他十分注重理性，強調(diào)藝術中的條理性和秩序感，強調(diào)構圖的穩(wěn)定和平衡.也受拉斐爾藝術的影響，重視表現(xiàn)對象的素描結構,他認為繪畫的最高宗旨是表現(xiàn)人類行為的高尚和尊嚴，將繪畫同文學緊密聯(lián)系起來,使他的作品反映出深厚的古典藝術修養(yǎng).羅可可藝術的特點的什么?其代表人物有哪些？它是一種高度技巧性的裝飾藝術，表現(xiàn)為纖巧、華麗、繁瑣和精美，多采用S形和旋渦形的曲線.追求視覺快感和舒適實用，并有排斥和貶低精神內(nèi)容的傾向.代表人有畫家華多、布歇和佛拉戈納爾魯本斯的藝術風格及成就是什么？他把意大利藝術的優(yōu)雅完美融入自己的風格中，創(chuàng)造出既有夸張的形體，多變的線條、鮮明的色彩、精湛的細部刻畫、灑脫的用筆，又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術.他的作品渲染宮廷的富麗堂皇和歌頌帝王權貴的勢力,因此人稱為巴羅克繪畫大師.油畫技法一般是一次完成，用筆奔放,色彩明快鮮艷.生氣勃勃.不過某些形象過分健碩夸張，顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì).對浪漫主義藝術有著直接而深遠的影響.法國新古典主義與古典主義藝術有何區(qū)別和聯(lián)系？區(qū)別.古典主義:強調(diào)回到古代希臘去，要求的是資產(chǎn)階級的個人主義,與封建主義有著對抗，藝術上傾向感官享受，沒有題材的限制，色彩與線條并重，體現(xiàn)典范的美學觀，如和諧、明晰、嚴謹、普遍性和理想化.新古典主義:強調(diào)的是回到古羅馬,公眾利益至上，要求全社會的規(guī)范，為了祖國可以犧牲自己與封建主義相妥協(xié)，在藝術上要求有理性的內(nèi)容，以英雄人物和神話題材為主，強大素描造型的重要.聯(lián)系:古典主義是新古典主義的過度，在重視古代這一點上，它們有著美學觀點的一致性.重規(guī)律、重典雅、重技巧、重傳統(tǒng)新古典主義與古典主義藝術都是文藝復興時期人文主義在特定的歷史,特定需要下的繼續(xù).大衛(wèi)有哪些藝術成就？在藝術上是古典傳統(tǒng)的嚴格遵循者和古代藝術的崇拜者，他服從于既有的藝術體系，強調(diào)古典藝術強有力的結構關系，追求間接,質(zhì)樸和莊嚴感，這種過分追求理性導致了藝術的冷漠和呆板,也失去了藝術家的獨創(chuàng)性.作品有平衡理智的構圖，人物造型極為嚴禁，古典油畫技巧純熟，善于處理戲劇性的人物動態(tài)和場面，在畫中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物.但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡.他是一位緊跟時代潮流，積極投身大革命的藝術家，他將藝術同革命緊密結合起來.他還以嚴謹準確的造型對素描藝術作出了貢獻.安哥爾的藝術主義和主要成就是什么？他十分敬慕莊重典雅的古典藝術.強調(diào)寫實訓練，重藝術形式，傾向于唯美主義的古典藝術家.還帶有一些夸張的浪漫情調(diào).他維護大衛(wèi)的古典主義傳統(tǒng)，堅持古典主義的繪畫原則，反對新主張.他追求一種永恒的，純粹的美.認為曲線和圓弧形是最美的.在素描、形體、線條等造型手段方面加以發(fā)展，成為古典主義藝術的最高成就的人.盡管極力維護古典主義原則，追求嚴謹?shù)臉媹D、準確的造型、微妙的明暗變化、清晰的輪廓、，精細的用筆，但從他的大量作品中看到,其藝術實踐同他所一心追尋的古典主義原則并不完全一致.作品常常帶有個人色彩和不符合古典規(guī)范的夸張變形.浪漫主義的美學特征是什么?其代表人物是誰？表現(xiàn)客觀對象轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀世界，它全力去揭示人的心靈和獨特的自我，放棄了古典那種普遍而絕對的共同美,去追尋每個人自己內(nèi)心的理想美.浪漫主義不再把自然作為原形,而是把它作為“假托”，以富于詩意的想象和熱情，通過自然形象寄予個人的情感.藝術成為了以個人感情為基礎的創(chuàng)造.這種強調(diào)主觀感情,努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第一特征.一切能激發(fā)藝術家熱情和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對象，這種追求新奇的思想態(tài)度是浪漫主義的第二特征.德拉克洛瓦的藝術特點是什么？有”浪漫主義的獅子”之稱的畫家.認為藝術家應把感情從一切理性法則中解放出來，應當去認識和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力.不愿完全接受學院派的教條，執(zhí)著于對古代雕像的臨摹和對素描的準確描寫.相信繪畫中的色彩和激情比素描和理性更重要.倡導主觀動態(tài)奔放多變光色.是一位色彩的革新者，以色彩來補充素描的不足之處.巴比松畫派的特點是什么?其主要的代表人物有哪些？主張走出畫室到大自然寫生，描繪充滿空氣和生命的大自然景色，研究光線和大氣對繪畫的影響.對印象派影響和啟示極大.直觀自然，對景寫生,懷著對大自然的熱愛探索繪畫,倡導風景畫賦予自然親切氣質(zhì).如:柯羅、米勒、盧索.柯羅?米勒和庫爾貝各自藝術特點和成就是什么？柯羅:風景畫畫家,將古典風景過度到印象繪畫，作品既有古典的典雅,寧靜,又有浪漫的詩意畫意，也有現(xiàn)實的淳樸自然,還追求印象光和色彩.用含蓄和諧的風格，精湛的技巧和題材多樣表現(xiàn)自然.米勒:著名的農(nóng)民畫家，以質(zhì)樸、真誠、親切的筆調(diào)反映農(nóng)家生活.庫爾貝:現(xiàn)實主義美術運動的代表和旗手.倡導藝術的真實,主張師法自然，去華就實，表現(xiàn)自己親眼所見.敢于標新立異的藝術家.法國印象派的主要觀點和主張是什么?它在美術史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面？法國印象派重外光、重瞬間、重視覺、重氣氛.都與自然科學上的發(fā)明有不可分割的關系，都是想通過這一手段達到“真實感”反映現(xiàn)實.印象派重感覺、直觀、經(jīng)驗和寫實，根據(jù)科學理解光和色的關系.使人的主觀為客觀代替，從而把臨摹論推向了極端，它使文藝復興時期開始的西方近代美術宣告結束并為新的歷史時期的美術，開辟了更廣闊的天地.43.印象派有哪些重要藝術家?他們的藝術特色和藝術成就是什么？法國的雷諾阿、德加、馬奈、莫奈?探索色彩,描繪瞬間印象，突破了傳統(tǒng)的繪畫模式和色彩觀念.建立起一整套新的色彩觀念和繪畫表現(xiàn)手法.以光和色彩作為認識世界的中心;客觀再現(xiàn)個人的瞬間視覺印象;強調(diào)繪畫的審美功能.44.塞尚對現(xiàn)代藝術的主要貢獻是什么?它有哪些主要藝術觀點？塞尚十分強調(diào)色彩與體積的密切關系,強調(diào)主觀的藝術處理，對后來的現(xiàn)代主義藝術諸流派產(chǎn)生了強烈的影響，因此被稱為”現(xiàn)代藝術之父”他認為繪畫不意味盲目去復制現(xiàn)實而是把自己的感受譯成特有的光學語言，再現(xiàn)自然新的意義.他追求一種牢固的、經(jīng)久的、博物館的藝術,追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和運用補色關系去表現(xiàn)畫面深度.45.凡高和高更的藝術特點和主要成就是什么？凡高:是一位熱愛生活和藝術的畫家,視繪畫如宗教，以全部的生命投入藝術創(chuàng)作中力圖用色彩來揭示精神，用筆觸來表達情感的沖動，強烈的色彩表現(xiàn)個人感受和內(nèi)在激情，運用清晰的點,旋轉(zhuǎn)運動的線狀筆觸，夸張變形的形象創(chuàng)作.高更:厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會，對傳統(tǒng)藝術的優(yōu)美典雅也反感,他向往原始和自然的生活,尋找一種單純率真的畫風，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術.追求個人主觀愿望和追求.羅丹的主要作品有哪些？《地獄之門》、《加萊義民》、《歐米哀爾》、《維克多》、《雨果紀念碑》拉斐爾前派的藝術特點是什么?其代表人物有哪些？反對學院派倡導的繼承拉斐爾的傳統(tǒng)，要改革藝術，就必須回到拉斐爾前期的時代，以早期文藝復興那種有明快色彩，有豐富細節(jié)和漂亮自然光的繪畫藝術為榜樣，創(chuàng)造出一種風格清新,技巧純樸和感情真摯的藝術..如：布朗、亨特俄羅斯19世紀巡回展派的藝術主張和特點是什么？站在民主主義的立場上,反映社會問題，人民生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然.巡回展派強調(diào)藝術作品的思想性，社會性和主題性,作品具有相當?shù)膹V度和深度，但在藝術形式的探索方面比較欠缺.比加索的藝術特點和成就是什么？是20世紀最具有創(chuàng)造精神的藝術家，立體派畫家.他最大貢獻是藝術風格和手法方面永無止境的開拓與探索.處繪畫外還在陶瓷，雕塑等領域也有相當?shù)某删秃徒?西方美術發(fā)展到20世紀上半葉有哪些主要現(xiàn)代派？1野獸派2立體派3未來派4表現(xiàn)派5達達派6超現(xiàn)實主義7風格派蒙克的藝術特色和成就有哪些？蒙克是表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)，從印象主義和象征主義吸取營養(yǎng)，發(fā)展自己，作品表現(xiàn)了人類心靈特征，他的藝術帶有強烈的悲劇性，用筆簡練，色彩和線條十分富于表現(xiàn)力,以大色塊構成畫面.如何看待大地藝術和觀念藝術？在繽紛的現(xiàn)代藝術天地里，在20世紀的巨大變化的確令人感慨萬千,觀念藝術認為藝術品是藝術家的觀念和思想的物化形態(tài)和大地藝術是藝術與自然結合,探求藝術創(chuàng)造材料的無限性.藝術已發(fā)展到面向所有人，反映當代社會每一個方面，同人類生活和空間環(huán)境密切結合的境地，藝術開始走向生活，走向過程，也走向觀念.二、中國美術史部分名詞解釋1、彩陶:是指在橙紅色的器壁上用赤鐵礦與氧化錳顏料繪制圖案燒成呈黑色或褐色,具有熱烈明快的格調(diào)的陶器.2、畫像磚:是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的裝飾繪畫性雕刻3、“吳帶當風，曹衣出水”：是說“畫圣”吳道之創(chuàng)造出一種波折起伏，錯落有致的“莼菜條”式的描法，特點畫衣紋稠疊即衣紋稠疊如貼在身上一樣.4、金文:鑄或刻在殷、周時期青銅器上的銘文.為.6、“三遠”：郭熙的山水畫論透視原則和空間處理的重要法則即深、高、平8、饕餐紋:也稱獸面紋，是一些被夸張了的或幻想中的動物頭部的正面形象9、骨法用筆:通過用筆捉取人物的骨象法則，進而揭示他的風神韻度.10、《人物龍鳳帛畫》：此畫于194928厘米、寬20前伸出彎曲向上，作合掌狀，左側(cè)而立,女子左上方畫有一展翅揚尾的鳳鳥和一僅現(xiàn)一足的龍.11、舞蹈紋彩陶盆:青海大通出土以極強烈的繪畫性和濃郁的生活氣息,成為舉世公認的原始時代最有代表的藝術作品，仰韶文化,陶盆內(nèi)壁口沿下繪出每組五人的三組人物，他們手拉手隨著原始樂器的節(jié)拍，側(cè)著頭,伸著腿，步調(diào)一致地跳舞，如同將野獸趕入圈內(nèi)，有強烈的節(jié)奏感和歡快的氣氛，生動地再現(xiàn)了涉獵舞蹈的場面.12、海派:上海畫派的主要畫家任熊、任薰、任頤、虛谷、等人他們既學習傳統(tǒng)，而又不拘于傳統(tǒng),有所革新.常的消極情緒.厘米12米20厘米，整絹上以半年的時間、驚人的毅力，非凡的氣魄和高超的技法，描繪了祖國雄偉壯麗、氣象萬千的錦繡河山.圖中畫一細腰女子,身穿寬袖長衣，頭后挽這一個垂髻，衣服和冠都有裝飾物.婦人兩手向前伸出彎曲向上,作合掌狀，左側(cè)而立，女子左上方畫有一展翅揚尾的鳳鳥和一僅現(xiàn)一足的龍簡答題1、兵馬俑的藝術特點.這些兵馬俑，陣列有序，軍容嚴整，是“奮擊百萬，戰(zhàn)車千乘”的秦王朝軍的縮影，以宏偉浩大的氣魄歌頌了秦始皇率軍“橫掃六合，威振四海”，統(tǒng)一中國的業(yè)績，體現(xiàn)了泱泱大國和時代的勃發(fā)精神.兵馬俑的塑造手法是非常寫實的，將士、戰(zhàn)馬與真馬、真人相當，服飾、裝束都很逼真,容貌神情各不相同.不同的容貌神情又是統(tǒng)一在全軍威武雄壯的氣勢之中，無數(shù)自立靜止的重復,給人以整齊一律之感，構成了秦俑豐富統(tǒng)一中有變化、變化中有統(tǒng)一的美學特點帝國的威力在藝匠的手下表現(xiàn)得無以復加.2、魏晉南北朝美術發(fā)展的新特點.佛教傳入中國，佛教藝術勃然而興，出現(xiàn)了新疆敦煌莫高窟、麥積山等一批藝術石窟，豐富了我國民族傳統(tǒng)藝術.人物畫在繼承漢代繪畫傳統(tǒng)的基礎上有新的發(fā)展，注重傳神，以線為造型基礎的方法不僅在藝術實踐中貫穿始終，而且進一步提高到理論上予以充分的肯定,繪畫題材范圍擴大，以文學作品為題材的繪畫創(chuàng)作也趨于成熟，出現(xiàn)了顧愷之等杰出畫家.山水逐漸從人物畫種而興起.建立中國繪畫理論體系的雛形.出現(xiàn)了一批中國繪畫史上劃時代的理論家，如王微、謝赫和繪畫理論著作，如《畫品》《畫山水序》.總之，魏晉南北朝的美術，對唐以及以后來中國繪畫的繁榮與發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響，是中國藝術（繪畫）從雅拙走向成熟的橋梁.3、“外師造化，中得心源”的理論意義.這是張曹總結自己的藝術實踐時談到的，它概括了藝術與現(xiàn)實的審美關系，為中國繪畫鑒定了理論基石.“師造化”不是單純模仿自然，必須同時“得心源”，即有所思，有所寄意；反之，“得心源”也不憑空而得，一味以意為之,而是建立在師造化的基礎上，兩者協(xié)調(diào)，便會有好的作品產(chǎn)生.4、何謂“南宋四家”，并分別敘述其藝術特點.李唐、山石用“大斧劈皴”筆勢雄闊，暢快淋漓,構圖采取近景以角，起“開派”的作用.劉松年、畫風工整，寫茂林修竹,山明水秀之景.多用焦墨，秀拔多姿.夏圭:在用筆上好用禿筆，點筆和夾筆，墨線氣勢起伏，落筆速度大而輕，尾端呈現(xiàn)尖狀線條，富有變化.5、石濤在藝術創(chuàng)作和藝術理論上有何貢獻.他師法自然，以“搜盡奇峰打草稿”的精神,在寫生實踐的基礎上，大膽突破前人的種種規(guī)范，創(chuàng)作出大量新很深刻的見解，著有〈苦瓜和尚畫語錄＞＜題畫詩跋＞,概括起來繪畫美學思想有兩個:一是強調(diào)“有我”，一是“一畫”.在《變化章》提出：“故群子惟借古以開今也.”這段話抨擊了復古的陳詞濫調(diào),藝術貴在創(chuàng)新，抒發(fā)情感、給清代繪畫帶來了生氣.6、清代最著名的三大年畫產(chǎn)地有哪些.天津的楊柳青、蘇州的桃花塢、山東濰縣的楊家埠7、霍去病墓石刻的藝術特點.它是西漢紀念碑群雕具有劃時代意義的典范,是雕塑藝術在塑造形象方面打破舊的程式，取得進一步發(fā)展的里程碑.這批石刻之所以具有巨大的感染力，除了作者環(huán)繞所紀念的英雄及其業(yè)績，進行了精巧的設計與創(chuàng)“因材施雕”，即在無數(shù)的自然石料中選擇，因石得形，順勢雕鑿，在頑石中崛起活躍的生命.刀法簡潔洗煉,造型樸拙粗放.在整體的團塊結構中，采用浮雕和線刻表現(xiàn)細部，圓渾中透露明確的轉(zhuǎn)折.給人的感覺不浮華、不繁瑣、也不矯揉造作，渾樸深沉的思想，勃發(fā)豪放的精神蘊籍于單純而自然的外形中，造成了藝術內(nèi)在的驚心動魄的氣勢感和運動感.用溫克爾曼對古希臘雕塑“高貴的單純，靜穆的偉大”的評價霍去病墓石刻.8、敦煌壁畫的藝術價值.被譽為東方藝術寶庫的敦煌莫高窟是我國佛教藝術的代表,敦煌壁畫就性質(zhì)而言，大體分為1民族畫面組織，充滿雅氣和裝飾味的造型，豪放潑辣的線條，濃重沉穩(wěn)的色調(diào),使其藝術風格給人的感受是激動不安、陰郁而又熱烈、奇異而又真實、豪爽而又多姿與和諧、典雅、靜穆、真理化的希臘藝術形式成鮮明對照.就技法而言，早期壁畫是外來藝術有益的因素與我國線描造型和以形寫神等民族藝術傳統(tǒng)相結合的產(chǎn)物西域風格又使中國是傳統(tǒng)繪畫藝術出現(xiàn)了前所未有的新氣象9、“黃家富貴，徐熙野逸”的風格差異，不同藝術風格.1師承關系不同:黃師承唐代的薛稷、所謂“正統(tǒng)派”.徐師承不明顯，主要靠師法自然和體驗生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng)精神.2題材不同:黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥，名花奇石.徐善畫自然中禽鳥、花竹、草蟲蔬果.3“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”.4格調(diào)不同:黃的繪畫，追求形象的真實和畫面的生趣.徐隨自己的意愿畫新鮮的題材，并用質(zhì)樸、精謹?shù)氖址?追求生動活潑的筆墨趣味和樸實淡雅的格調(diào).倆人兩種美學風格，兩人社會地位，環(huán)境思想態(tài)度不同，風格也不同.10、樣認識董其昌的“南北宗”論.南北宗論的創(chuàng)立者想通過從唐至明近千年的山水畫的分析總結，用藝術風格分流派，并加以褒貶，以建立繪有片面性只用兩個流派去歸納，難免有自相矛盾，牽強附會，評價白當之處.論樹立了溫和文雅、精氣內(nèi)含的作風，鑒定了文人畫在繪畫史上的主導地位.11、怎樣評價清末的“上海畫派”.19世紀末，在民族矛盾和中西文化的激烈碰見下，新興的民族資產(chǎn)階級首先在沿海城市興起,畫家受到資產(chǎn)階級民主思想的影響和外來藝術思想，以一種新的視野和心態(tài)進行藝術創(chuàng)作，上海畫派是繼承揚州畫派之后的一支繪畫生力軍,他們既學習傳統(tǒng)又學習不拘于傳統(tǒng)，有所革新，使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣，在畫史上寫下了精彩的一頁，對后時影響很大.12、怎樣評價“四王”與“四僧”.“日夕臨摹、宛然古人”脫離現(xiàn)實，醉心于前人筆墨技巧的路線，摹古是他們山水畫創(chuàng)作的一大傾向.藝術風格和手法迎合當?shù)勒咧С譃檎y(tǒng)派.弘仁、石溪、朱耷、石濤.在藝術上敢破敢立，強調(diào)個性解放，提倡“借古開今”，反對泥古不變，不但自己真實的生活情感，為另一創(chuàng)新派.13、《清明上河圖》的作者、年代及其藝術特色張擇端，字正道，北宋末期優(yōu)秀的人物風俗畫家.此圖場面宏大,畫家細微的觀察竭盡全力對各種細節(jié)做精微、嚴密的描繪.全圖巧妙地安排開端，高潮，收尾，波瀾起伏，引人入勝，能喚起人們無窮的思緒.14、魏晉南北朝美術較之漢代有哪些重大發(fā)展？其社會歷史原因何在佛教傳入中國，佛教藝術而興豐富了我國民背景中分化出來,4出現(xiàn)了繪畫史上的理論家對后影響很大.15、比較北宋山水畫與南宋山水畫在構圖以及空間處理上的不同特點北宋山水畫以雄壯、遼闊、崇高勝.南宋山水畫秀麗、工整、優(yōu)美勝，兩美并峙，各有千秋.16、述《歷代名畫記》一書的作者以及書中只要內(nèi)容.《歷代名畫記》是唐代，張彥遠，是我國第一部比較系統(tǒng)而完整的古代繪畫藝術史書.17、試述顧愷之的時代、生平、以及重要傳世繪畫作品藝術成就和它在理論方面貢獻術創(chuàng)作和理論建樹兩方面.在藝術實踐上，師承衛(wèi)協(xié)，繼承發(fā)展了衛(wèi)協(xié)藝術風格，將中國繪畫以線造型的方法提高到一個新的高度，他用線緊勁連綿，線條運轉(zhuǎn)優(yōu)美流暢，富有節(jié)奏，如“春云浮空，流水行地”顧愷之在繪畫上的另一個特色是塑造人物不再單純滿足于外表的肖似和姿態(tài)動作的生動自然而非常注重“傳神寫照”善于表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)和性格特征,使他的作品有一種精潤而生動內(nèi)在魅力.《女史箴圖》《烈女仁智圖》《洛神賦圖》.顧愷之在繪畫理論上的貢獻,他在總結前人理論和藝術創(chuàng)作實踐經(jīng)驗上建構的“傳神寫照”理論體系，有鮮明的時代特點和承上啟下的理論價值.《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》.18、兩晉南北朝的佛教美術為什么能得到巨大的發(fā)展？簡要論述其原因和在美術史上的地位西漢末年佛教就傳入中國.魏晉時期玄學盛行，后戰(zhàn)爭連年不斷，災難重重，人民生活生命受到威脅,他們對于物質(zhì)的解救絕望了，于是尋求著精神的解放，而佛教關于彼岸世界的宣揚正迎合了當時人民的心理，統(tǒng)治階級把佛教作為統(tǒng)治工具大興起來佛教美術.19、兩晉南北朝時期開鑿了哪些石窟？舉出不同時期的代表性造像并對其風格演變作簡要分析41［莫高窟、麥積山、為代表，屬鑿窟造像的初期，內(nèi)容以單身佛、菩薩為重,以半圓雕特點，面相渾圓，寬額豐頰，長眉流露出一種神秘超然，威嚴感.］北魏孝文帝遷都以前為2［云岡石窟為代表，集中了當時北方的技術力量在其形制，造像的內(nèi)容和風格方面出現(xiàn)了一些新的特色.以曇曜五窟為代表,］遷都至正光末年為3［洛陽龍門外來佛教藝術與民族傳統(tǒng)藝術結合］東西魏至隋統(tǒng)一中國之前為4［河北響堂山、山西天龍山佛像演變世俗化］.20、舉例說明敦煌莫高窟北魏壁畫的題材內(nèi)容及風格特色分為佛像畫，1說法禮拜,2民族傳統(tǒng)神話3故事畫（佛教故事、本生故事、因緣故事）壯觀的場面和沉重而強烈的色彩，豪放潑辣的線條，和諧、典雅、靜穆、理想化的藝術形式.21、王曦之的書法主要作品及其在書法發(fā)展中的貢獻行書《蘭亭序》《快雪時晴貼》，草書《初月貼》.精研筆法體勢，博采眾長.增損古法，載成新意，一變漢魏樸質(zhì)書風，創(chuàng)始了妍美流變的新體，被后世譽為“書圣”，善行，草,字勢雄強多變，為歷代學書者所追隨.22、唐代有哪些富有影響的人物畫家和作品？分歷史階段簡要論述初唐，閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》這一時期人物畫不僅繼承和發(fā)展了中原的傳統(tǒng)而還不斷地吸收了邊區(qū)各族和外來藝術的影響，不斷發(fā)展.盛唐，是人物畫最光輝的時期.宗教畫吳道子《送子天王圖》世俗畫家張萱《虢國夫人游春圖》《搗練圖》反映貴族生活.晚唐仕女畫發(fā)展，周妨《簪化仕女圖》.23、試對閻立本的繪畫活動及其在美術史上的地位分析.閻立本出身貴族，一直追隨唐太宗李世民，他的繪畫創(chuàng)造密切適應著唐初鞏固政權的需要，成為初唐政治事業(yè)的頌歌，繪畫題材非常廣泛，他繼承發(fā)展了“以形寫神”的藝術傳統(tǒng)，用線勁健結實，色沉濃重，人物形神兼“應物之才”描繪重大歷史題材.24、吳道子的藝術成就及其在美術史上的地位.吳道子的人物畫造形上1行筆相當細密.“頓菜條”式描法加強立體感，份量感，“吳帶當風”對后時的宗教人物畫有重大影響.25、隋唐時期鞍馬題材的繪畫發(fā)展狀況，舉出主要的畫家與作品加以簡要論述.唐代國勢隆盛，繼北朝尚武之風.對馬尤為重視,馬是勇士精神的象征.曹霸、陳閎、韓干《牧馬圖》《照夜白圖》.26、唐代陵墓雕塑有哪些重要創(chuàng)造？舉出重要作品分析其藝術成就唐代陵墓雕塑十分發(fā)達，陜西歷代帝王陵墓石刻有昭陵、乾陵、順陵“昭陵六駿”雄健豪邁,精美賦有裝飾性.“三彩”藝術.27、結合歷史發(fā)展概要敘述五代繪畫發(fā)展的面貌.各小王朝的貴族地主階級，自知其權勢不保、用“及時行樂”水方面畫家?guī)煼ù笞匀唬鶕?jù)不同地區(qū)的山川狀貌、氣候特點，創(chuàng)造了多種風格的山水畫，并發(fā)展了水墨山水畫的特殊表現(xiàn)形式，皴、擦、點、染的技巧.花鳥方面,徹底擺脫了唐代作為裝飾藝術的要求，寫實風格大大加強，宗教畫相應衰落.人物畫繼承唐遺風，細潤精雅的格調(diào)占上風,能反映揭示社會本質(zhì).院體畫和風俗畫出現(xiàn).28、宋代翰林圖畫院的建制.29、北宋前期有那些卓有影響的山水畫家，結合作品分析其藝術特色.李成《晴巒蕭寺圖》為遠、近、中三階段構圖可體會出他的作品“氣象蕭疏煙林情礦，毫鋒穎脫，墨法精微”的鮮明風格特色.《讀碑巢石圖》他畫山石,多用濕墨皴染，明快透明，有煙嵐輕動之感.是構圖，主峰巍峨浩大，面用筆用墨近似江南畫風,體現(xiàn)體積感和重量感.郭熙《早春圖》季節(jié)感強.30、宋徽宗趙佶是怎樣一個人物？如何評價其藝術成就北末年，身為皇帝宋徽宗趙佶不僅僅是最高統(tǒng)治者，也是繪畫藝術的積極倡導者和參與者，藝術創(chuàng)作是他帝王生活的重要組成部分.他是一個昏庸無能的皇帝，卻是一個有相當藝術修養(yǎng)和藝術才能的藝術家重視翰林圖畫院，經(jīng)常參與藝事活動，他的花鳥畫，有不少作品流傳，且風格多樣，可以看出他對傳統(tǒng)花鳥畫兼收并蓄的跡象.趙佶的藝術思想、繪畫風格以及書體對后世都有影響“趙體”.開啟一代文人畫的新風，在畫壇上頗有“古意”而獨具豐采的畫風，他提出藝術“復古”之實質(zhì)是要開創(chuàng)新的畫風，書畫等同，主張積極實踐與藝術思想新畫風.對元四家的影響很大.31、書法史上宋四家是誰？他們有哪些代表性作品流傳下來？在藝術上有何特色？米芾《山林集》行楷、行用筆俊邁豪放，沉重痛快，極受推重.黃庭堅；行書《松風閣帖》，草書《諸上座帖》用筆側(cè)鋒取勢，結體奇險，獨樹風格.蔡襄《茶錄》《蒙惠帖》善于楷、行、草端莊穩(wěn)健，精麗溫淳.蘇軾；楷書《醉翁亭記》行書《洞庭春色賦》崇尚意境.32、趙孟在書法上提出了哪些見解？其藝術成就及影響如何？畫院制度完備.它既是創(chuàng)作機構，也是培養(yǎng)人才的任務,畫家地位提高，按職務設畫學正、藝學、待詔、柢候、供奉、畫學生.多數(shù)通過考試錄取.畫學的學科分為專業(yè)課和公共課.取士標準，不仿前人，重構思.33、元代有哪些著名的擅長墨竹和墨梅的畫家？試結合作品分析其藝術特色擅長墨竹有李衍、深入竹鄉(xiāng),對竹的“形色情狀”“生聚榮枯”做了仔細研究，畫竹真實《雙勾竹石圖》、《沐雨圖》等表現(xiàn)了畫家追求的“清高拔俗”之妻管道升也是畫竹高手.王冕是擅長墨梅，《畫梅圖》有生機勃額然，一種天然之趣.34、簡要論述元四家的生平、作品及藝術成就.黃公望《富春山居圖》、王蒙《夏山高隱》、倪瓚《松林亭子》吳鎮(zhèn)《松泉圖》.表現(xiàn)1強調(diào)繪畫的文學化，與文學趣味一致，并且具體體現(xiàn)這一趣味,構成元畫特色的是對筆墨的與相輔而行，畫上題字作詩蔚然成風.35、元代花鳥畫有哪些畫家？他們在藝術史有何發(fā)展和創(chuàng)新.有王淵、陳琳、李衍、柯九思、王冕.一部分畫家繼承了宋代院畫刻畫嚴謹?shù)膫鹘y(tǒng)并加以變化，重墨輕色，勾勒點染相結合的水墨花鳥畫有所發(fā)展，呈現(xiàn)出花鳥畫由宋的嚴謹、精美畫風同明清的文人寫意畫風轉(zhuǎn)變的過度特征.特別是梅、蘭、竹等創(chuàng)作母題，因暗含著儒家的理論學和道及禪宗哲學精神，而為文人畫家們所厚愛.這些題材被廣泛地喜歡并經(jīng)久不衰,還在于他們的外部形態(tài)最能用書法的線的精神.書畫統(tǒng)一性特征.36、簡要論述明清美術發(fā)展的特點.1就文人畫來看，被奉為“正統(tǒng)”的復古派與“反正統(tǒng)派”隨著西學東漸，西方繪畫源源輸入中國，一些擅畫的外國傳教士還成了供奉清廷的畫師.37、何謂浙派？有哪些代表性畫家？試舉出幾件作品分析其藝術特點和成就在浙江錢塘形成一些畫家如吳偉，《溪山魚艇圖》豪放挺健.蔣嵩，張路等人.有戴進《秋江獨釣圖》《風魚歸舟圖》他繼承古人傳統(tǒng)，而不被成法所拘,創(chuàng)新意，多作斧劈皴，筆墨靈活多變，風格以挺健蒼勁取勝.38、“揚州八怪”都包括哪些畫家？他們的繪畫是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝術傾向如何？正統(tǒng)派，崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏，在繼承傳統(tǒng)的基礎上敢于創(chuàng)新，這些人的藝術態(tài)度有許多共同趨向，在他們的繪畫中又有某些共同點，借于書畫發(fā)泄失意并詩，書,畫結合，藝術上主張師造化，注重創(chuàng)作.追求書畫同源的藝術情趣.39、唐代美術發(fā)展有何特點，試結合其歷史社會背景加以說明.唐代歷史揭開了中國古代最燦爛奪目的篇章.“唐三彩”.人物畫和道釋壁畫繼先代之后而加以發(fā)石窟陵唐代的繪畫實踐顯示了唐代美學的實績.論述1、趙孟對元四家的影響.開啟一代文人畫的新風,在畫壇上頗有“古意”而獨具豐采的畫風，他提出藝術“復古”之實質(zhì)是要開創(chuàng)新的追求.花鳥畫從工筆重彩向水墨寫意過度的新畫風.對元四家的影響很大.2、國美術史上，每個時期的藝術都有各自的特色，你最欣賞哪個時期，并闡明理由.唐代，唐代具有對各種文化藝術兼容并蓄的非凡氣度，在民族傳統(tǒng)的基礎上又容納了一些外來的藝術形式豐富發(fā)展了民族藝術傳統(tǒng)，賦與作品以一種豐富、健康、生氣勃勃的時代精神.是中國繪畫建構模式時代，中國傳統(tǒng)繪畫中的各個門類，在這個時期都以獨立的姿態(tài)立于畫壇，表現(xiàn)技法日趨成熟和完備，不少畫論觀念對后時影響大.建筑、工藝馬上都體現(xiàn)了大唐藝術輝煌繁榮.3、結合作品分析荊浩、關仝、董源、巨然在山水畫發(fā)展上的地位及其藝術成就北派荊浩《匡廬圖》、關仝《關山行旅圖》寫關陜風光；南派董源《蕭湘圖》、巨然《秋山問道圖》寫江南山水.在繼承傳統(tǒng)的山水畫的基礎上，再現(xiàn)山水氣勢，壯美的山川景色，都創(chuàng)造了自己的表現(xiàn)方法,以抒寫千變?nèi)f化并具有個性的詩意境界，成為中國傳統(tǒng)山水畫的優(yōu)秀范例.4、論述唐代書法的發(fā)展面貌，并對顏真卿的書法風格進行分析.用隸書筆意寫楷書，樸厚端莊，雄偉肅穆，氣勢開張,行書凝練暢達，明快灑脫.所書楷書，在唐基礎上又吸取民間書法樸拙自然的營養(yǎng)，另辟溪經(jīng),把楷書推上一個新的高度.5、試述李公麟的繪畫藝術成就及其在宋代繪畫發(fā)展中的歷史地位他是宋代卓越的人物畫家大師,學識修養(yǎng)極深，精文學、善鑒別古器物，尤精書畫.繪畫表現(xiàn)廣泛，形式上為了擺脫甜膩華艷的世俗習氣,達到生、冷、斂的藝術效果,他探索“白描”這種語言,以濃淡、剛?cè)帷⒋旨殹⑻搶崱闼亍⒕赖母裾{(diào).他用線既斂而放，故生而熟、含蓄而剛勁，被譽為“天下絕藝”.6、要論述吳門畫派的形成發(fā)展及其藝術特色蘇州遠在唐代就是繁榮的都市之一，為各種藝術活動的集中地區(qū).明中期以后，吳門畫派在此興起.沈、文、唐、仇的出現(xiàn)不僅僅打破了“院體”和“浙派”在野士大夫、文人學士的角色，有著不大受約束力，在藝術上,他們在繼承上，追求氣韻神采的筆墨效果，以一種新傾向，接近世俗生活.7、述八大山人的生平以及藝術特色.朱耷號八大山人明朝畫家,明亡后，隱居為僧，繪畫用高度強烈的筆墨效果和象征手法，抒發(fā)他高傲、冷漠、苦痛、仇恨、輕蔑種種不滿的感情.因此他的作品個性突出.以枯老連綿而豪放暢快的筆墨，“四方四隅，皆我為大，而大于我也”之義.視為生平落泊，在苦難中升華的自我肯定.8、要四王的師承和藝術追求,分析其藝術風格的異同及其在繪畫藝術發(fā)展中的影響.清時的王時敏，畫風虛靈松秀，墨氣醇厚,然而氣勢薄弱.王鑒講究布局，程式化重.王葷，取法自然作品生趣“日夕臨摹、宛然古人”脫離現(xiàn)實，派.三、其他類1、什么是繪畫？繪畫是造型藝術的基本種類，它以筆、墨、硯、顏料、畫刀、調(diào)色板等工具材料和形體、明暗、色彩、構圖等基本手段，在紙、紡織品、木板、墻壁等平面上表現(xiàn)物象的形狀、體積、質(zhì)感、量感和空間感，使人們在視覺上可以感受藝術形象。它既是生活的反映，也是作者對現(xiàn)實生活的感受，同時反映了作者的思想情感和價值觀。2、什么是美術語言？指造型藝術的基本構成因素，如點、線、形狀、色彩、結構、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等，以及將造型元素組合成一件完整的作品的基本原理，包括多樣統(tǒng)一、比例、對稱、平衡、節(jié)奏、對比、和諧等。3、什么是美術教育？以美術學科為基礎的教育門類。其目的主要是：延續(xù)和發(fā)展美術的知識與技巧，以滿足人類社會經(jīng)濟、精神和文化的需要；健全人格，形成人的基本美術素質(zhì)和能力，促進人的全面發(fā)展。4、什么是平面構成？平面構成是一門研究形象構成的科學，是一種平面抽象藝術的設計方法，也是對藝術形式的一種創(chuàng)造性思維訓練。平面構成通過對抽象造型因素（點、線、面）的研究，通過形象與形象之間的關系以及形象排列方法的研究，進行平面視覺語言的訓練，將幾個以上單元中心組合成為一個新的單元，創(chuàng)造出一種新的形象。多運用于實用藝術領域。5、什么是素描？素描一般是指單色繪畫形式。（工具多采用鉛筆、木炭、鋼筆、毛筆等。）運用單一的顏色通過明暗調(diào)子、線條來表現(xiàn)物體的特征、神態(tài)、形體、結構、運動、空間、調(diào)子、明暗、層次、主次、虛實、質(zhì)感、量感、色彩感等。這種繪畫稱為素描。6、什么是基本的美術素養(yǎng)？基本的美術素養(yǎng)包括對美術的內(nèi)容和現(xiàn)象有基本的了解；對美術的創(chuàng)作方法與過程有基本的了解；對美術在社會中的價值和作用有基本了解。它不僅指基本的美術知識與技能的掌握，還應具備基本的藝術態(tài)度。包括敏銳的視覺意識，對視覺現(xiàn)象和美術作品能做出積極地反應；能自覺而大膽的運用美術的媒材和方法表達自己的觀念和情感，追求藝術化生存；能不斷追求更高的審美品位，又保持自己獨特的審美趣味。7、什么是探究學習？探究學習即從學科領域或現(xiàn)實社會生活中選擇和確定研究主體，在教學中，創(chuàng)設一種類似于學術（或科學）研究的情境，通過學生自主、獨立的發(fā)現(xiàn)問題，實驗操作，調(diào)查收集與處理信息，表達與交流等探究活動，獲得知識、技能、情感與態(tài)度的發(fā)展，特別是形成探索精神和創(chuàng)新能力的發(fā)展的學習方式和學習過程。和接受學習相比，具有更強的問題性、實踐性、參與性與開放性。8、美術教學設計的關鍵點有哪些？（1）目標設計是否在學生需求中生成（2）目標達成是否在嘗試和探究活動中生成。（3）環(huán)節(jié)設計是否在文本的多元中解讀生成。（4）思維激發(fā)是否在師生、生生對話中生成。（5）教師引領是否在適度拓展中生成。（6）情感態(tài)度是否在創(chuàng)造中生成。9、什么是案例？案例是指具有典型性的具體事例，通過它們能印證某種理念或提示某種方法。10、新課程下的學生觀有哪些變化？（1）學生本位意識。（2）學生主體意識。（3）學生個體意識。11、新課程下的教師角色由哪些變化？（1）學生學習的促進者（2）教育教學的研究者（3）課程的建設者12、為什么說課堂教學是一個動態(tài)的過程？因為課堂教學設計活動實質(zhì)上是伴隨實施教學的全過程的。考察課堂教學設計的知識過程，我們不能只看到教師的課前教學設計，在課堂教學過程中教師要根據(jù)與學生對話的具體情境，調(diào)整甚至改變課前的教學設計，這也是一個設計的活動，可稱為“課間設計”，同時，教師在教學完成之后，仍然要反思自己的教學設計，以便為將來的教學提供新的經(jīng)驗與思路，可稱之為“后設計”。13、什么是自主學習？自主學習是學習的內(nèi)在品質(zhì)而言，相對于“被動學習”、“機械學習”和“他主學習”。它包括自主監(jiān)控、自主指導、自主強化三個過程。美術課最容易接近自主學習。14、中國畫的三大特點是什么？1、以