感覺與知覺心理學(xué)第四講感覺與知覺心理學(xué)第四講

感覺剝奪實驗人們?nèi)粘Ｉ钪校唤?jīng)心地接受各種刺激，以及由此而形成的各種感覺是很重要的。感覺剝奪是指將志愿者和外界環(huán)境刺激高度隔絕的特殊狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，各種感覺器官接收不到外界的任何刺激信號，經(jīng)過一段時間之后，就會產(chǎn)生這樣或那樣的病理心理現(xiàn)象。1954年，加拿大麥克吉爾大學(xué)的心理學(xué)家首先進行了“感覺剝奪”實驗：實驗中給被試者戴上半透明的護目鏡，使其難以產(chǎn)生視覺；用空氣調(diào)節(jié)器發(fā)出的單調(diào)聲音限制其聽覺；手臂戴上紙筒套袖和手套，腿腳用夾板固定，限制其觸覺。被試單獨呆在實驗室里，幾小時后開始感到恐慌，進而產(chǎn)生幻覺……在實驗室連續(xù)呆了三四天后，被試者會產(chǎn)生許多病理心理現(xiàn)象：出現(xiàn)錯覺幻覺；注意力渙散，思維遲鈍；緊張、焦慮、恐懼等，實驗后需數(shù)日方能恢復(fù)正常。這個實驗表明：大腦的發(fā)育，人的成長成熟是建立在與外界環(huán)境廣泛接觸基礎(chǔ)之上的。只有通過社會化的接觸，更多地感受到和外界的聯(lián)系，人才可能更多地?fù)碛辛α浚玫匕l(fā)展。感覺剝奪實驗人們?nèi)粘Ｉ钪校唤?jīng)心地接受各種刺激，以2一、感覺什么是感覺？感覺是事物直接作用于感覺器官時，對事物個別屬性的反映。人對客觀事物的認(rèn)識是從感覺開始的，它是最簡單的認(rèn)識形式。人類是通過對客觀事物的各種感覺認(rèn)識到事物的各種屬性。感覺不僅反映客觀事物的個別屬性，而且也反映我們身體各部分的運動和狀態(tài)。根據(jù)刺激物的性質(zhì)以及他所作用的感官的性質(zhì)，可以將感覺分為外部感覺：接收外部世界的刺激。視覺、聽覺、嗅覺、味覺和膚覺（觸覺）內(nèi)部感覺:反映機體本身各部分運動或內(nèi)部器官發(fā)生的變化，運動覺、平衡覺、機體覺（內(nèi)臟感覺）20世紀(jì)初，美籍德國心理學(xué)家考夫卡（Koffka）把刺激分成近刺激和遠(yuǎn)刺激。

遠(yuǎn)刺激是來自物體本身的刺激，如一定波長的光線，一定頻率的空氣振動等。

近刺激是感覺器官直接接受到的刺激，每時每刻都在變化。如蘋果是圓的，這是本身的特性，是它的遠(yuǎn)刺激。但我們看蘋果時，正面和側(cè)面都不同；而且其表面的反射率是不變的，不同光線下看到它，我們得到的近刺激也在變化。一、感覺什么是感覺？3感受性與感覺閾限刺激強度與感覺大小的關(guān)系感受性是指人對刺激物的感覺能力。只有一定范圍內(nèi)的刺激，才能引起人們相應(yīng)的感覺能力。人的感官只對一定的刺激范圍做出反應(yīng)，檢驗感受性大小的基本指標(biāo)稱感覺yù閾限。感覺閾限是人感到某個剌激存在或剌激發(fā)生變化所需刺激強度的臨界值。感覺閾限與感受性的大小成反比例關(guān)系。絕對感受性與絕對感覺閥限

剛剛能引起感覺的最小剌激量，叫絕對感覺閾限人的感官覺察這種微弱刺激的能力就是絕對感受性。不同的人感覺能力不同,即感受性有很大差異，實踐證明它能通過訓(xùn)練而改變。差別閾限與差別感受性那種剛能引起差別感覺的兩個刺激之間的最小差異量稱為差別感覺閾限。覺察刺激之間微弱差別的能力稱為差別感受性。

1千米(km)=0.621英里(mile)1米(m)=3.281英尺1美加侖=3.78升1英加侖=4.54升

感受性與感覺閾限刺激強度與感覺大小的關(guān)系感受性是指人對刺激4差別閾限與差別感受性19世紀(jì)德國生理學(xué)家韋伯（Weber）系統(tǒng)研究了觸覺的差別閾限。對刺激物的差別感覺，與該剌激本身的大小有關(guān)。手中原有重量是100克，至少增加2克，人們才能感覺到兩個重量；如果原有重量是200克，那么增加的重量必須達到4克，以此類推。為了引起差別感覺，刺激的增量與原刺激量之間存在著某種關(guān)系。韋伯定律（K=ΔI/I

I為標(biāo)準(zhǔn)刺激的強度或原刺激量，ΔI為引起差別感覺的刺激增量）這個固定比例對不同感覺是不同的,用K表示,通常稱為韋伯常數(shù)或韋伯比率。只有使用中等強度的刺激，韋伯分?jǐn)?shù)才是一個常數(shù)，刺激過強或過弱，比值都會發(fā)生變化。韋伯分?jǐn)?shù)越小，感覺越敏銳。2.德國物理學(xué)家費希納的對數(shù)定律，在韋伯定律基礎(chǔ)上，提出它也可用于了解人們對刺激量的心理經(jīng)驗,即知覺大小。

感覺的大小與刺激強度間有著直接的關(guān)系。刺激物的物理強度的變化，并不一定引起感覺產(chǎn)生等量的變化。當(dāng)知覺經(jīng)驗以算術(shù)級數(shù)(1-2-3)增長時,刺激能量以幾何級數(shù)(1-4-9)增長,

知覺經(jīng)驗與剌激強度之間在數(shù)量上是一種對數(shù)關(guān)系。差別閾限與差別感受性19世紀(jì)德國生理學(xué)家韋伯（Weber）系5二、視覺

視覺是人類最重要的一種感覺。它主要由光刺激作用于人眼所產(chǎn)生。人類獲得的外界信息中，80%來自視覺。視覺刺激光是具有一定頻率和波長的電磁輻射。人類視覺剌激是電磁輻射的一部分,稱可見光。其波長在將近400至750毫微米之間。基本的視覺現(xiàn)象明度眼睛對光源和物體表面的明暗程度的感覺主要是由光線強弱決定的一種視覺經(jīng)驗。一般來說，光線越強，看上去越亮。明度不僅決定于物體照明的強度，而且決定于物體表面的反射系數(shù)。

光源的照度越高，物體表面的反射系數(shù)越大，看上去就越明亮。光源的強度相同，而引起人們的明暗感覺是不一樣的。如一個手電筒的亮光在白天和夜晚，我們的感覺是不同的。二、視覺視覺是人類最重要的一種感覺。它主要由光刺激作6基本的視覺現(xiàn)象2.顏色2.顏色（色覺）：顏色是光波作用于人眼所引起的視覺經(jīng)驗。廣義的顏色包括非彩色（黑白灰）和彩色。顏色的三個基本特性：色調(diào)、明度、飽和度色調(diào)是顏色的基本特征或表現(xiàn),如紅色、綠色,它主要取決于光波的波長。各種彩色依據(jù)它在心理上的相似程度排列,可構(gòu)成一個環(huán)形,稱色環(huán)明度是顏色的明暗程度。色調(diào)相同的顏色，明暗可能不同。飽和度是指某種顏色的純、雜程度或鮮明程度。

基本的視覺現(xiàn)象2.顏色2.顏色（色覺）：顏色是光波作用于人7顏色顏色混合:色光混合、顏料混合兩種混合性質(zhì)不同。色光混合是加法過程，將各種波長的光相加；顏料混合是減法，即某些波長的光被吸收了。色覺缺陷:包括色弱和色盲

色弱患者在男性中占6%，是一種常見的色覺缺陷。色盲分為全色盲和局部色盲。全色盲患者只能看到灰色和白色。患紅—綠色盲的人把整個光譜感知為黃色(紅橙黃綠)青色(青藍(lán)紫)

色覺理論1）三色說:托馬斯·楊(Young)和赫爾姆霍茨(H.vonHelmholtz）任何顏色都能由三種波長的純光混合而產(chǎn)生。人具有三種不同形態(tài)的錐體細(xì)胞,它們分別對紅、綠、藍(lán)三種原色最敏感。以不同比例混合這三種原色,可以產(chǎn)生各種不同顏色。2）對立過程理論（黑林Hering）也稱四色說。人眼對光反應(yīng)的視覺基本單元是成對組織的,有紅-綠、黃-藍(lán)四種原色,加上黑-白共成三對,它們在光刺激的作用下表現(xiàn)為對抗的過程。在光刺激時，黑-白視素發(fā)生異化，產(chǎn)生白色經(jīng)驗；沒有光刺激時，發(fā)生同化作用，產(chǎn)生黑色經(jīng)驗。顏色顏色混合:色光混合、顏料混合8神奇的綠點神奇的綠點9（視）后像刺激物對感受器的作用停止后，感覺現(xiàn)象并不立即消失，而能保留一個短暫時間。后像分為正后像和負(fù)后像。后像的品質(zhì)與刺激物相同叫正后像，反之就是負(fù)后像。正后像：注視電燈之后，閉上眼睛，黑色背景中會出現(xiàn)燈的一個光亮形象。顏色視覺也有后像，一般為負(fù)后像（光亮背景上出現(xiàn)的黑色形象）。（視）后像刺激物對感受器的作用停止后，感覺現(xiàn)象并不立即消10基本的視覺現(xiàn)象3.視覺中的空間因素視覺對比：由光刺激在空間上的不同分布引起的視覺經(jīng)驗，分成明暗對比與顏色對比。由于周圍物體的明度不同，可以產(chǎn)生不同的明度經(jīng)驗，這種現(xiàn)象叫明度的對比效應(yīng)。對比使物體的色調(diào)向著背景顏色的補色方向變化。邊界突出與馬赫帶：馬赫帶是指人們在明暗變化的邊界上，常常在亮區(qū)看到一條更亮的光帶，而在暗區(qū)看到一條更暗的線條。由于相鄰細(xì)胞存在側(cè)抑制現(xiàn)象，來自明暗交界處亮區(qū)一側(cè)的抑制大于暗區(qū)一側(cè)的抑制，因而使暗區(qū)的邊界顯得更暗。基本的視覺現(xiàn)象3.視覺中的空間因素視覺對比：由光刺激在空間11側(cè)抑制現(xiàn)象視網(wǎng)膜由許多小的光敏神經(jīng)細(xì)胞組成。許多科學(xué)家都認(rèn)為，激活單獨一個細(xì)胞是不可能的，某個細(xì)胞的激活總會影響鄰近的細(xì)胞。他們發(fā)現(xiàn)，刺激某個細(xì)胞得到較大反應(yīng)時，再刺激它鄰近細(xì)胞，反應(yīng)會減弱。也就是說，周圍的細(xì)胞抑制了它的反應(yīng)。這種現(xiàn)象被稱之為“側(cè)抑制”，魔術(shù)師都用這種對比效應(yīng)來隱藏道具。想隱藏黑色的支持物時，魔術(shù)師就在周圍使用明亮的物體，金屬物或白布等等，這樣黑色背景下的道具顯得更暗。側(cè)抑制現(xiàn)象視網(wǎng)膜由許多小的光敏神經(jīng)細(xì)胞組成。許多科學(xué)家都認(rèn)為12基本的視覺現(xiàn)象4.視覺中的時間因素1.視覺適應(yīng)：它是由于刺激物的持續(xù)作用而引起的感受性的變化。在視覺范圍內(nèi)，可區(qū)分為暗適應(yīng)和明適應(yīng)。暗適應(yīng)：照明停止或由亮處轉(zhuǎn)入暗處時視覺感受性提高的時間過程。（從室外進入影院）明適應(yīng)：照明開始或由暗處轉(zhuǎn)入亮處時人眼感受性下降的時間過程。暗適應(yīng)時間較長，明適應(yīng)進行很快，時間短暫。2.后像3.閃光融合：斷續(xù)的閃光由于頻率增加，人們會得到融合的感覺。日光燈閃動100次/s4.視覺掩蔽：在某種時間條件下，當(dāng)一個閃光出現(xiàn)在另一個閃光之后，這個閃光能影響到前一個閃光的覺察。視覺掩蔽除了光的掩蔽，還有圖形掩蔽和視覺噪音掩蔽。在銀幕上相繼投射兩個圖形，前面一個為目標(biāo)圖形（圓盤），后面一個為掩蔽圖形（圓環(huán)），兩個圖形呈現(xiàn)的時間各為20ms，中間相隔100ms。結(jié)果顯示，在連續(xù)呈現(xiàn)時，被試只看到一個中心空著的圓環(huán)。由于在短暫呈現(xiàn)條件下，圖形（圓盤）的輪廓尚未形成，而被另一個含此圖形的圖形（圓環(huán)）所掩蔽。基本的視覺現(xiàn)象4.視覺中的時間因素1.視覺適應(yīng)：它是由于刺13圖形掩蔽圖形掩蔽：將一個圖形（目標(biāo)圖形）埋藏于另一些圖形中或用背景的噪音對圖形加以掩蔽，從而增加了再認(rèn)或辨認(rèn)目標(biāo)圖形的困難的知覺現(xiàn)象。為弓箭手和阻擊手特制的迷彩服

圖形掩蔽圖形掩蔽：將一個圖形（目標(biāo)圖形）埋藏于另一些圖形中或14三、知覺人們通過感官得到了外部世界的信息，這些信息經(jīng)過頭腦的加工（綜合與解釋），產(chǎn)生了對事物整體的認(rèn)識，就是知覺。知覺以感覺為基礎(chǔ)，但它不是個別感覺信息的簡單總和。知覺是按一定方式來整合個別的感覺信息，形成一定的結(jié)構(gòu)，并根據(jù)個體的經(jīng)驗來解釋由感覺提供的信息。知覺作為一種活動、過程，包含了互相聯(lián)系的幾種作用：覺察、分辨和確認(rèn)。覺察是指發(fā)現(xiàn)事物的存在；分辨是把一個事物或事物的屬性與另一個事物或事物的屬性區(qū)別開來；確認(rèn)是人們利用已有的知識經(jīng)驗和當(dāng)前獲得的信息，確定知覺的對象是什么，給它命名，并把它納入一定的范疇。知覺依賴于直接作用于感官的刺激物的特性。對這些特性的加工叫自下而上的加工或數(shù)據(jù)驅(qū)動加工。人的知覺系統(tǒng)不僅要加工由外部輸入的信息，而且要加工在頭腦中已經(jīng)存儲的信心。這種加工叫自上而下的加工或概念驅(qū)動加工。我們對一位不認(rèn)識的客人的期待，會影響到我們對他的識別和確定。或在閱讀課文時，由于個人的知識經(jīng)驗不同，從課本中提取的信心也不一樣。三、知覺人們通過感官得到了外部世界的信息，這些信息經(jīng)過151.知覺的種類根據(jù)在知覺中起主導(dǎo)作用的感覺器官的特性,可把知覺分成視知覺、聽知覺、觸知覺、嗅知覺、味知覺等。對物體的形狀、大小、距離和運動的知覺屬于視知覺；對聲音的方向、節(jié)奏、韻律的知覺屬于聽知覺。根據(jù)人腦所認(rèn)識的事物的特性,可分成空間知覺、時間知覺、運動知覺和社會知覺。空間知覺處理物體的大小、形狀、方位和距離的信息,時間知覺解決事物的延續(xù)性和順序性,運動知覺處理物體在空間的位移,社會知覺是關(guān)于個體對客觀事物社會性特征的知覺。1.知覺的種類根據(jù)在知覺中起主導(dǎo)作用的感覺器官的特性,可把知163.知覺的特性1）知覺的選擇性1）知覺的選擇性（知覺的對象與背景）人在知覺客觀世界時，總是有選擇地把少數(shù)事物當(dāng)成知覺的對象，而把其他事物當(dāng)成知覺的背景，以便更清晰地感知一定的事物與對象。知覺過程是從背景總分出對象的過程。知覺的對象與背景不僅互相轉(zhuǎn)化，而且互相依賴。人們的知覺是由對象及其背景的相互關(guān)系來決定的。

一般說來，強度較大、色彩鮮明、具有活動性的客體容易成為被選擇的對象，客體本身組合簡明、對稱和有規(guī)律性也使它們?nèi)菀妆贿x擇為圖形。知覺對象從背景中分離,與注意的選擇性有關(guān)。當(dāng)注意指向某個客體的時候,該客體就成為知覺的對象,其他客體成了背景;當(dāng)注意從一個對象轉(zhuǎn)向另一個對象的時候，原來的知覺對象就成為背景，原來的背景就成為知覺對象。因此，注意選擇性的規(guī)律也就是知覺的對象從背景中分離出來的規(guī)律。兩歧圖形（雙關(guān)圖形）知覺定勢（發(fā)生在前面的知覺直接影響到后來的知覺，產(chǎn)生對后續(xù)知覺的準(zhǔn)備狀態(tài)）3.知覺的特性1）知覺的選擇性1）知覺的選擇性（知覺的對17知覺的特性2）知覺的整體性2）知覺的整體性（整體與部分的關(guān)系）知覺的整體性指人在過去經(jīng)驗的基礎(chǔ)上把由多種屬性構(gòu)成的事物，知覺為一個統(tǒng)一的整體的特性。知覺的整體性是知覺的積極性和主動性的一個重要方面,它首先依賴于剌激物的結(jié)構(gòu),即剌激物的空間分布與時間分布。知覺的整體性不僅與對象本身的特性有關(guān),而且取決于個體的知識經(jīng)驗與主觀狀態(tài)。當(dāng)客觀上不存在刺激的梯度變化時，人們在一片同質(zhì)的視野中也能看到輪廓，這種輪廓叫主觀輪廓或錯覺輪廓。知覺的整體性幾種不同的主觀輪廓知覺的特性2）知覺的整體性2）知覺的整體性（整體與部分18格式塔學(xué)派——圖形組織原則格式塔學(xué)派的心理學(xué)家指出，對整體的知覺不等于并且大于個別感覺的總和。格式塔學(xué)派提出的知覺組織原則被普遍接受,也稱格式塔原則。格式塔系德文“Gestalt”的音譯，主要指完形1.接近性（鄰近性）：距離上相近的物體容易被知覺組織在一起2.相似性:凡物理屬性相近的物體容易被組織在一起3.連續(xù)性:凡具有連續(xù)性或共同運動方向的刺激容易被看成一個整體4.封閉性:人們傾向于將缺損的輪廓加以補充使知覺成為一個完整的封閉圖形5.良好圖形:具有簡明性、對稱性的客體更容易被知覺格式塔學(xué)派——圖形組織原則格式塔學(xué)派的心理學(xué)家指出，對整體的19知覺的特性3）知覺的理解性：在對現(xiàn)時事物的知覺中,需有以過去經(jīng)驗、知識為基礎(chǔ)的理解,以便對知覺的對象做出最佳解釋、說明,知覺的這一特性叫理解性。不同的知識背景和理解力影響對同一對象的知覺。4）知覺的恒常性：人們在剌激變化的情況下把事物知覺成穩(wěn)定不變的整體的現(xiàn)象稱為知覺的恒常性。知覺恒常性包括大小恒常性、形狀恒常性、顏色恒常性、明度恒常性。形狀恒常性：對物體形狀的知覺不因它在網(wǎng)膜上投影的變化而變化。大小恒常性：對物體大小的知覺不因網(wǎng)像大小的變化而變化。顏色恒常性：在不同照明條件下,同一件物品反射到你眼中的光有很大變化,但它們的顏色看起來好像沒有變。它與經(jīng)驗有很大關(guān)系。綠光照射下,問你桌子上的香蕉是什么顏色,你肯定會把香蕉看成黃色。但在這種條件下,讓你說出各種紙片的顏色時,知覺結(jié)果就可能受到光照的影響了。明度恒常性：在照明條件改變時，物體的相對明度或視亮度保持不變。影響知覺恒常性的條件：視覺線索指環(huán)境中的各種參照物給人們提供的物體距離、方位和照明條件的信息。知覺的特性3）知覺的理解性：在對現(xiàn)時事物的知覺中,需有以過去20四、錯覺當(dāng)知覺條件變化時，知覺映像在一定范圍內(nèi)保持恒定，它傾向于事物的真實狀態(tài)和屬性。但是有時候人們的知覺也不能正確地表達外界事物的特性，而出現(xiàn)種種歪曲。錯覺是知覺的一種特殊形式。錯覺的種類很多，常見的有幾何圖形錯覺（大小錯覺、形狀和方向錯覺）、形重錯覺、傾斜錯覺、運動錯覺、時間錯覺等。大小錯覺繆勒萊耶錯覺（箭形錯覺）賈斯特羅錯覺潘佐錯覺（Ponzo，鐵軌錯覺）形狀和方向錯覺愛因斯坦錯覺波根多夫錯覺佐爾拉錯覺四、錯覺當(dāng)知覺條件變化時，知覺映像在一定范圍內(nèi)保持恒定，21我們的眼睛在觀察時，視覺系統(tǒng)為了防止視覺疲勞，眼球會以一定的頻率快速移動。因此，在這幅圖中，我們就會產(chǎn)生錯覺。當(dāng)你使勁盯著某一點看時，這種錯覺會消失或減弱。這是因為我們強制眼球的快速移動停止或減弱。此錯覺的具體原理尚在研究中。這些圓都在旋轉(zhuǎn)嗎？我們的眼睛在觀察時，這些圓都在旋轉(zhuǎn)嗎？22不可能圖形人們知覺不可能圖形的過程，說明了知覺是人們在感官所獲得的信息的基礎(chǔ)上，對事物主動尋求解釋的一個過程。人們知覺一個事物，總是賦于它一定的意義，并用詞把它標(biāo)志出來。用詞標(biāo)志知覺對象也就是知覺者對感覺信息進行組合，尋求最佳解釋的過程，知覺與記憶、思維等活動是密切聯(lián)系著的。人在知覺過程中，能夠識別不可能圖形，正說明過去經(jīng)驗在知覺中的作用。

爬樓梯時，將總是停留在同一個水平線上。被人們稱做“不可能圖形之父”的瑞典藝術(shù)家奧斯卡·路透斯沃德，創(chuàng)造了這個不可能圖形。荷蘭藝術(shù)家摩里茨·科奈里斯·埃舍爾不可能圖形人們知覺不可能圖形的過程，說明了知覺是人們在感官所23社會知覺中的信息組合社會知覺就是指個人在社會環(huán)境中對他人(某個個體或某個群體)的心理狀態(tài)、行為動機和意向(社會特征和社會現(xiàn)象)做出推測與判斷的過程。社會知覺包括三個方面的內(nèi)容:(1)對人的知覺(包括對他人和自我的知覺)。(2)對社會事件因果關(guān)系的知覺。(3)對人際關(guān)系的知覺。社會認(rèn)知信息整合過程中的幾種效應(yīng)：首因效應(yīng)和近因效應(yīng)：首因效應(yīng)指的是人們在對他人總體印象的形成過程中,最初獲得的信息比后來獲得的信息影響更大的現(xiàn)象；近因效應(yīng)指在總體印象形成過程中,新近獲得的信息比原來獲得的信息影響更大的現(xiàn)象。一般心理上開放、靈活的人容易受近因效應(yīng)的影響;而心理上保持高度一致,具有穩(wěn)定傾向的人,容易受首因效應(yīng)的影響。2.暈輪效應(yīng)：指人們對他人的認(rèn)知判斷首先主要是根據(jù)個人的好惡得出的,然后再從這個判斷推論出認(rèn)知對象的其他品質(zhì)的現(xiàn)象。俄國著名的大文豪普希金狂熱地愛上了被稱為“莫斯科第一美人”的娜坦麗，并與她結(jié)婚。在普希金看來，一個漂亮的女人也必然有非凡的智慧和高貴的品格，然而事實并非如此。當(dāng)普希金每次把寫好的詩讀給她聽時。她總是捂著耳朵說：“不要聽！”相反，她總是要普希金陪她游樂，出席豪華的晚會、舞會，普希金為此丟下創(chuàng)作，弄得債臺高筑，最后還為她決斗而死。暈輪效應(yīng)是人際交往中對人的心理影響很大的認(rèn)知障礙，我們在交往中要盡量地避免和克服暈輪效應(yīng)的副作用。3.社會刻板效應(yīng)：社會刻板印象指人們對社會上某一類事物產(chǎn)生的比較固定的看法,也是一種概括而籠統(tǒng)的看法。當(dāng)人們采用這些較為固定的看法去識別一個具體的人,去對他進行判斷、推測和概括的時候,就有可能出現(xiàn)偏差,這就是社會刻板效應(yīng)。如,人們常覺得英國人有紳士風(fēng)度、因循守舊、保守,美國人民主、天真、樂觀,法國人愛好藝術(shù)、輕率、熱情等等。社會知覺中的信息組合社會知覺就是指個人在社會環(huán)境中對他人(某24感覺與知覺心理學(xué)第四講感覺與知覺心理學(xué)第四講

感覺剝奪實驗人們?nèi)粘Ｉ钪校唤?jīng)心地接受各種刺激，以及由此而形成的各種感覺是很重要的。感覺剝奪是指將志愿者和外界環(huán)境刺激高度隔絕的特殊狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，各種感覺器官接收不到外界的任何刺激信號，經(jīng)過一段時間之后，就會產(chǎn)生這樣或那樣的病理心理現(xiàn)象。1954年，加拿大麥克吉爾大學(xué)的心理學(xué)家首先進行了“感覺剝奪”實驗：實驗中給被試者戴上半透明的護目鏡，使其難以產(chǎn)生視覺；用空氣調(diào)節(jié)器發(fā)出的單調(diào)聲音限制其聽覺；手臂戴上紙筒套袖和手套，腿腳用夾板固定，限制其觸覺。被試單獨呆在實驗室里，幾小時后開始感到恐慌，進而產(chǎn)生幻覺……在實驗室連續(xù)呆了三四天后，被試者會產(chǎn)生許多病理心理現(xiàn)象：出現(xiàn)錯覺幻覺；注意力渙散，思維遲鈍；緊張、焦慮、恐懼等，實驗后需數(shù)日方能恢復(fù)正常。這個實驗表明：大腦的發(fā)育，人的成長成熟是建立在與外界環(huán)境廣泛接觸基礎(chǔ)之上的。只有通過社會化的接觸，更多地感受到和外界的聯(lián)系，人才可能更多地?fù)碛辛α浚玫匕l(fā)展。感覺剝奪實驗人們?nèi)粘Ｉ钪校唤?jīng)心地接受各種刺激，以26一、感覺什么是感覺？感覺是事物直接作用于感覺器官時，對事物個別屬性的反映。人對客觀事物的認(rèn)識是從感覺開始的，它是最簡單的認(rèn)識形式。人類是通過對客觀事物的各種感覺認(rèn)識到事物的各種屬性。感覺不僅反映客觀事物的個別屬性，而且也反映我們身體各部分的運動和狀態(tài)。根據(jù)刺激物的性質(zhì)以及他所作用的感官的性質(zhì)，可以將感覺分為外部感覺：接收外部世界的刺激。視覺、聽覺、嗅覺、味覺和膚覺（觸覺）內(nèi)部感覺:反映機體本身各部分運動或內(nèi)部器官發(fā)生的變化，運動覺、平衡覺、機體覺（內(nèi)臟感覺）20世紀(jì)初，美籍德國心理學(xué)家考夫卡（Koffka）把刺激分成近刺激和遠(yuǎn)刺激。

遠(yuǎn)刺激是來自物體本身的刺激，如一定波長的光線，一定頻率的空氣振動等。

近刺激是感覺器官直接接受到的刺激，每時每刻都在變化。如蘋果是圓的，這是本身的特性，是它的遠(yuǎn)刺激。但我們看蘋果時，正面和側(cè)面都不同；而且其表面的反射率是不變的，不同光線下看到它，我們得到的近刺激也在變化。一、感覺什么是感覺？27感受性與感覺閾限刺激強度與感覺大小的關(guān)系感受性是指人對刺激物的感覺能力。只有一定范圍內(nèi)的刺激，才能引起人們相應(yīng)的感覺能力。人的感官只對一定的刺激范圍做出反應(yīng)，檢驗感受性大小的基本指標(biāo)稱感覺yù閾限。感覺閾限是人感到某個剌激存在或剌激發(fā)生變化所需刺激強度的臨界值。感覺閾限與感受性的大小成反比例關(guān)系。絕對感受性與絕對感覺閥限

剛剛能引起感覺的最小剌激量，叫絕對感覺閾限人的感官覺察這種微弱刺激的能力就是絕對感受性。不同的人感覺能力不同,即感受性有很大差異，實踐證明它能通過訓(xùn)練而改變。差別閾限與差別感受性那種剛能引起差別感覺的兩個刺激之間的最小差異量稱為差別感覺閾限。覺察刺激之間微弱差別的能力稱為差別感受性。

1千米(km)=0.621英里(mile)1米(m)=3.281英尺1美加侖=3.78升1英加侖=4.54升

感受性與感覺閾限刺激強度與感覺大小的關(guān)系感受性是指人對刺激28差別閾限與差別感受性19世紀(jì)德國生理學(xué)家韋伯（Weber）系統(tǒng)研究了觸覺的差別閾限。對刺激物的差別感覺，與該剌激本身的大小有關(guān)。手中原有重量是100克，至少增加2克，人們才能感覺到兩個重量；如果原有重量是200克，那么增加的重量必須達到4克，以此類推。為了引起差別感覺，刺激的增量與原刺激量之間存在著某種關(guān)系。韋伯定律（K=ΔI/I

I為標(biāo)準(zhǔn)刺激的強度或原刺激量，ΔI為引起差別感覺的刺激增量）這個固定比例對不同感覺是不同的,用K表示,通常稱為韋伯常數(shù)或韋伯比率。只有使用中等強度的刺激，韋伯分?jǐn)?shù)才是一個常數(shù)，刺激過強或過弱，比值都會發(fā)生變化。韋伯分?jǐn)?shù)越小，感覺越敏銳。2.德國物理學(xué)家費希納的對數(shù)定律，在韋伯定律基礎(chǔ)上，提出它也可用于了解人們對刺激量的心理經(jīng)驗,即知覺大小。

感覺的大小與刺激強度間有著直接的關(guān)系。刺激物的物理強度的變化，并不一定引起感覺產(chǎn)生等量的變化。當(dāng)知覺經(jīng)驗以算術(shù)級數(shù)(1-2-3)增長時,刺激能量以幾何級數(shù)(1-4-9)增長,

知覺經(jīng)驗與剌激強度之間在數(shù)量上是一種對數(shù)關(guān)系。差別閾限與差別感受性19世紀(jì)德國生理學(xué)家韋伯（Weber）系29二、視覺

視覺是人類最重要的一種感覺。它主要由光刺激作用于人眼所產(chǎn)生。人類獲得的外界信息中，80%來自視覺。視覺刺激光是具有一定頻率和波長的電磁輻射。人類視覺剌激是電磁輻射的一部分,稱可見光。其波長在將近400至750毫微米之間。基本的視覺現(xiàn)象明度眼睛對光源和物體表面的明暗程度的感覺主要是由光線強弱決定的一種視覺經(jīng)驗。一般來說，光線越強，看上去越亮。明度不僅決定于物體照明的強度，而且決定于物體表面的反射系數(shù)。

光源的照度越高，物體表面的反射系數(shù)越大，看上去就越明亮。光源的強度相同，而引起人們的明暗感覺是不一樣的。如一個手電筒的亮光在白天和夜晚，我們的感覺是不同的。二、視覺視覺是人類最重要的一種感覺。它主要由光刺激作30基本的視覺現(xiàn)象2.顏色2.顏色（色覺）：顏色是光波作用于人眼所引起的視覺經(jīng)驗。廣義的顏色包括非彩色（黑白灰）和彩色。顏色的三個基本特性：色調(diào)、明度、飽和度色調(diào)是顏色的基本特征或表現(xiàn),如紅色、綠色,它主要取決于光波的波長。各種彩色依據(jù)它在心理上的相似程度排列,可構(gòu)成一個環(huán)形,稱色環(huán)明度是顏色的明暗程度。色調(diào)相同的顏色，明暗可能不同。飽和度是指某種顏色的純、雜程度或鮮明程度。

基本的視覺現(xiàn)象2.顏色2.顏色（色覺）：顏色是光波作用于人31顏色顏色混合:色光混合、顏料混合兩種混合性質(zhì)不同。色光混合是加法過程，將各種波長的光相加；顏料混合是減法，即某些波長的光被吸收了。色覺缺陷:包括色弱和色盲

色弱患者在男性中占6%，是一種常見的色覺缺陷。色盲分為全色盲和局部色盲。全色盲患者只能看到灰色和白色。患紅—綠色盲的人把整個光譜感知為黃色(紅橙黃綠)青色(青藍(lán)紫)

色覺理論1）三色說:托馬斯·楊(Young)和赫爾姆霍茨(H.vonHelmholtz）任何顏色都能由三種波長的純光混合而產(chǎn)生。人具有三種不同形態(tài)的錐體細(xì)胞,它們分別對紅、綠、藍(lán)三種原色最敏感。以不同比例混合這三種原色,可以產(chǎn)生各種不同顏色。2）對立過程理論（黑林Hering）也稱四色說。人眼對光反應(yīng)的視覺基本單元是成對組織的,有紅-綠、黃-藍(lán)四種原色,加上黑-白共成三對,它們在光刺激的作用下表現(xiàn)為對抗的過程。在光刺激時，黑-白視素發(fā)生異化，產(chǎn)生白色經(jīng)驗；沒有光刺激時，發(fā)生同化作用，產(chǎn)生黑色經(jīng)驗。顏色顏色混合:色光混合、顏料混合32神奇的綠點神奇的綠點33（視）后像刺激物對感受器的作用停止后，感覺現(xiàn)象并不立即消失，而能保留一個短暫時間。后像分為正后像和負(fù)后像。后像的品質(zhì)與刺激物相同叫正后像，反之就是負(fù)后像。正后像：注視電燈之后，閉上眼睛，黑色背景中會出現(xiàn)燈的一個光亮形象。顏色視覺也有后像，一般為負(fù)后像（光亮背景上出現(xiàn)的黑色形象）。（視）后像刺激物對感受器的作用停止后，感覺現(xiàn)象并不立即消34基本的視覺現(xiàn)象3.視覺中的空間因素視覺對比：由光刺激在空間上的不同分布引起的視覺經(jīng)驗，分成明暗對比與顏色對比。由于周圍物體的明度不同，可以產(chǎn)生不同的明度經(jīng)驗，這種現(xiàn)象叫明度的對比效應(yīng)。對比使物體的色調(diào)向著背景顏色的補色方向變化。邊界突出與馬赫帶：馬赫帶是指人們在明暗變化的邊界上，常常在亮區(qū)看到一條更亮的光帶，而在暗區(qū)看到一條更暗的線條。由于相鄰細(xì)胞存在側(cè)抑制現(xiàn)象，來自明暗交界處亮區(qū)一側(cè)的抑制大于暗區(qū)一側(cè)的抑制，因而使暗區(qū)的邊界顯得更暗。基本的視覺現(xiàn)象3.視覺中的空間因素視覺對比：由光刺激在空間35側(cè)抑制現(xiàn)象視網(wǎng)膜由許多小的光敏神經(jīng)細(xì)胞組成。許多科學(xué)家都認(rèn)為，激活單獨一個細(xì)胞是不可能的，某個細(xì)胞的激活總會影響鄰近的細(xì)胞。他們發(fā)現(xiàn)，刺激某個細(xì)胞得到較大反應(yīng)時，再刺激它鄰近細(xì)胞，反應(yīng)會減弱。也就是說，周圍的細(xì)胞抑制了它的反應(yīng)。這種現(xiàn)象被稱之為“側(cè)抑制”，魔術(shù)師都用這種對比效應(yīng)來隱藏道具。想隱藏黑色的支持物時，魔術(shù)師就在周圍使用明亮的物體，金屬物或白布等等，這樣黑色背景下的道具顯得更暗。側(cè)抑制現(xiàn)象視網(wǎng)膜由許多小的光敏神經(jīng)細(xì)胞組成。許多科學(xué)家都認(rèn)為36基本的視覺現(xiàn)象4.視覺中的時間因素1.視覺適應(yīng)：它是由于刺激物的持續(xù)作用而引起的感受性的變化。在視覺范圍內(nèi)，可區(qū)分為暗適應(yīng)和明適應(yīng)。暗適應(yīng)：照明停止或由亮處轉(zhuǎn)入暗處時視覺感受性提高的時間過程。（從室外進入影院）明適應(yīng)：照明開始或由暗處轉(zhuǎn)入亮處時人眼感受性下降的時間過程。暗適應(yīng)時間較長，明適應(yīng)進行很快，時間短暫。2.后像3.閃光融合：斷續(xù)的閃光由于頻率增加，人們會得到融合的感覺。日光燈閃動100次/s4.視覺掩蔽：在某種時間條件下，當(dāng)一個閃光出現(xiàn)在另一個閃光之后，這個閃光能影響到前一個閃光的覺察。視覺掩蔽除了光的掩蔽，還有圖形掩蔽和視覺噪音掩蔽。在銀幕上相繼投射兩個圖形，前面一個為目標(biāo)圖形（圓盤），后面一個為掩蔽圖形（圓環(huán)），兩個圖形呈現(xiàn)的時間各為20ms，中間相隔100ms。結(jié)果顯示，在連續(xù)呈現(xiàn)時，被試只看到一個中心空著的圓環(huán)。由于在短暫呈現(xiàn)條件下，圖形（圓盤）的輪廓尚未形成，而被另一個含此圖形的圖形（圓環(huán)）所掩蔽。基本的視覺現(xiàn)象4.視覺中的時間因素1.視覺適應(yīng)：它是由于刺37圖形掩蔽圖形掩蔽：將一個圖形（目標(biāo)圖形）埋藏于另一些圖形中或用背景的噪音對圖形加以掩蔽，從而增加了再認(rèn)或辨認(rèn)目標(biāo)圖形的困難的知覺現(xiàn)象。為弓箭手和阻擊手特制的迷彩服

圖形掩蔽圖形掩蔽：將一個圖形（目標(biāo)圖形）埋藏于另一些圖形中或38三、知覺人們通過感官得到了外部世界的信息，這些信息經(jīng)過頭腦的加工（綜合與解釋），產(chǎn)生了對事物整體的認(rèn)識，就是知覺。知覺以感覺為基礎(chǔ)，但它不是個別感覺信息的簡單總和。知覺是按一定方式來整合個別的感覺信息，形成一定的結(jié)構(gòu)，并根據(jù)個體的經(jīng)驗來解釋由感覺提供的信息。知覺作為一種活動、過程，包含了互相聯(lián)系的幾種作用：覺察、分辨和確認(rèn)。覺察是指發(fā)現(xiàn)事物的存在；分辨是把一個事物或事物的屬性與另一個事物或事物的屬性區(qū)別開來；確認(rèn)是人們利用已有的知識經(jīng)驗和當(dāng)前獲得的信息，確定知覺的對象是什么，給它命名，并把它納入一定的范疇。知覺依賴于直接作用于感官的刺激物的特性。對這些特性的加工叫自下而上的加工或數(shù)據(jù)驅(qū)動加工。人的知覺系統(tǒng)不僅要加工由外部輸入的信息，而且要加工在頭腦中已經(jīng)存儲的信心。這種加工叫自上而下的加工或概念驅(qū)動加工。我們對一位不認(rèn)識的客人的期待，會影響到我們對他的識別和確定。或在閱讀課文時，由于個人的知識經(jīng)驗不同，從課本中提取的信心也不一樣。三、知覺人們通過感官得到了外部世界的信息，這些信息經(jīng)過391.知覺的種類根據(jù)在知覺中起主導(dǎo)作用的感覺器官的特性,可把知覺分成視知覺、聽知覺、觸知覺、嗅知覺、味知覺等。對物體的形狀、大小、距離和運動的知覺屬于視知覺；對聲音的方向、節(jié)奏、韻律的知覺屬于聽知覺。根據(jù)人腦所認(rèn)識的事物的特性,可分成空間知覺、時間知覺、運動知覺和社會知覺。空間知覺處理物體的大小、形狀、方位和距離的信息,時間知覺解決事物的延續(xù)性和順序性,運動知覺處理物體在空間的位移,社會知覺是關(guān)于個體對客觀事物社會性特征的知覺。1.知覺的種類根據(jù)在知覺中起主導(dǎo)作用的感覺器官的特性,可把知403.知覺的特性1）知覺的選擇性1）知覺的選擇性（知覺的對象與背景）人在知覺客觀世界時，總是有選擇地把少數(shù)事物當(dāng)成知覺的對象，而把其他事物當(dāng)成知覺的背景，以便更清晰地感知一定的事物與對象。知覺過程是從背景總分出對象的過程。知覺的對象與背景不僅互相轉(zhuǎn)化，而且互相依賴。人們的知覺是由對象及其背景的相互關(guān)系來決定的。

一般說來，強度較大、色彩鮮明、具有活動性的客體容易成為被選擇的對象，客體本身組合簡明、對稱和有規(guī)律性也使它們?nèi)菀妆贿x擇為圖形。知覺對象從背景中分離,與注意的選擇性有關(guān)。當(dāng)注意指向某個客體的時候,該客體就成為知覺的對象,其他客體成了背景;當(dāng)注意從一個對象轉(zhuǎn)向另一個對象的時候，原來的知覺對象就成為背景，原來的背景就成為知覺對象。因此，注意選擇性的規(guī)律也就是知覺的對象從背景中分離出來的規(guī)律。兩歧圖形（雙關(guān)圖形）知覺定勢（發(fā)生在前面的知覺直接影響到后來的知覺，產(chǎn)生對后續(xù)知覺的準(zhǔn)備狀態(tài)）3.知覺的特性1）知覺的選擇性1）知覺的選擇性（知覺的對41知覺的特性2）知覺的整體性2）知覺的整體性（整體與部分的關(guān)系）知覺的整體性指人在過去經(jīng)驗的基礎(chǔ)上把由多種屬性構(gòu)成的事物，知覺為一個統(tǒng)一的整體的特性。知覺的整體性是知覺的積極性和主動性的一個重要方面,它首先依賴于剌激物的結(jié)構(gòu),即剌激物的空間分布與時間分布。知覺的整體性不僅與對象本身的特性有關(guān),而且取決于個體的知識經(jīng)驗與主觀狀態(tài)。當(dāng)客觀上不存在刺激的梯度變化時，人們在一片同質(zhì)的視野中也能看到輪廓，這種輪廓叫主觀輪廓或錯覺輪廓。知覺的整體性幾種不同的主觀輪廓知覺的特性2）知覺的整體性2）知覺的整體性（整體與部分42格式塔學(xué)派——圖形組織原則格式塔學(xué)派的心理學(xué)家指出，對整體的知覺不等于并且大于個別感覺的總和。格式塔學(xué)派提出的知覺組織原則被普遍接受,也稱格式塔原則。格式塔系德文“Gestalt”的音譯，主要指完形1.接近性（鄰近性）：距離上相近的物體容易被知覺組織在一起2.相似性:凡物理屬性相近的物體容易被組織在一起3.連續(xù)性:凡具有連續(xù)性或共同運動方向的刺激容易被看成一個整體4.封閉性:人們傾向于將缺損的輪廓加以補充使知覺成為一個完整的封閉圖形5.良好圖形:具有簡明性、對稱性的客體更容易被知覺格式塔學(xué)派——圖形組織原則格式塔學(xué)派的心理學(xué)家指出，對整體的43知覺的特性3）知覺的理解性：在對現(xiàn)時事物的知覺中,需有以過去經(jīng)驗、知識為基礎(chǔ)的理解,以便對知覺的對象做出最佳解釋、說明,知覺的這一特性叫理解性。不同的知識背景和理解力影響對同一對象的知覺。4）知覺的恒常性：人們在剌激變化的情況下把事物知覺成穩(wěn)定不變的整體的現(xiàn)象稱為知覺的恒常性。知覺恒常性包括大小恒常性、形狀恒常性、顏色恒常性、明度恒常性。形狀恒常性：對物體形狀的知覺不因它在網(wǎng)膜上投影的變化而變化。大小恒常性：對物體大小的知覺不因網(wǎng)像大小的變化而變化。顏色恒常性：在不同照明條件下,同一件物品反射到你眼中的光有很大變化,但它們的顏色看起來好像沒有變。它與經(jīng)驗有很大關(guān)系。綠光照射下,問你桌子上的香蕉是什么顏色,你肯定會把香蕉看成黃色。但在這種條件下,讓你說出各種紙片的顏色時,知覺結(jié)果就可能受到光照的影響了。明度恒常性：在照明條件改變時，物體的相對明度或視亮度保持不變。影響知覺恒常性的條件：視覺線索指環(huán)境中的各種參照物給人們提供的物體距離、方位和照明條件的信息。知覺的特性3）知覺的理解性：在對現(xiàn)時事物的知覺中,需有以過去44四、錯覺