西游記33回古詩英漢對比分析原文:①頭挽shr髽髻，②iTir百衲衣。③手1敲［漁鼓簡，④腰系呂公絳。⑤斜倚大路下，⑥zhr候小o魔妖。⑦頃9刻妖來到，⑧猴王暗放刁T。譯文：①Hishairdrawnintotwotufts,②Amotleyrobeofahundredpatches.③Hetappedafisherman'sdrum，④ALordLusasharoundhiswaist.⑤Heleanedbesidethepath,⑥Awaitingthelittledevils.⑦Soonthedevilsarrived，⑧TobepreyfortheMonkeyking'stricks.分析：接下來，我將主要從音韻、主體與客體、靜態(tài)與動態(tài)、句子結(jié)構(gòu)四個方面，借鑒英漢對比研究結(jié)論進行簡要分析，不足之處，懇請指正。一、音韻方面這首詩是一首五言絕句。句式對稱，詞句整齊。頭挽對身穿，手敲對腰系，斜倚對專候，詩句兩兩對偶，字數(shù)相等。句法相似，皆為主謂句，加強了語言效果。后三句壓do韻，音韻和諧，富有中國氣息。然而，英譯的古詩，與漢語最明顯的差別是字數(shù)不等，長短交替，句式不整齊。句法不一致，①作伴隨狀語，②作伴隨狀語，③句式完整，④是前一句的伴隨狀語，⑤句式完整，⑥是前一句的伴隨狀語，⑦句式完整⑧是前一句的伴隨狀語。這里的英漢差異源自中西方個性的不同。中國人追求均衡、重視對稱，對人對事對物往往講究成雙成對、偶式對應(yīng)、對稱和諧，崇尚“對偶文化”作詩更是講究詞語文句的整齊勻稱，追求聲韻節(jié)奏的和諧悅耳，這也與漢語文字和語音系統(tǒng)的特點有關(guān)（方塊漢字特別適合對偶，雙音節(jié)詞和四音節(jié)詞占優(yōu)勢。）而英語民族求異性思維產(chǎn)生于科學(xué)與民主的氛圍中，他們喜歡求異忌同，同中求異，標(biāo)新立異的開拓精神，不易隨意茍同他人而喜歡各抒己見，討厭陳詞濫調(diào)，因而言辭忌重復(fù)，用詞造句的變化意識比較強烈，喜歡詞語和結(jié)構(gòu)的主從分明，長短交替和替代變換，偏重參差、錯落美。英語是拼音文字，詞的音節(jié)多寡，參差不齊，語句文字結(jié)構(gòu)，長短不一，因而很難實現(xiàn)漢語句式的對偶。二、主體與客體這首詩中，所有漢語句子沒有一句被動態(tài)，頭挽，身穿，手敲，腰系等都是主動形式。而英譯中，drawn,sash,prey三個是被動態(tài)，表被動意義。①④⑧都是被動短語，作伴隨狀語。漢人的思維習(xí)慣重“事在人為”人的動作和行為必然是由人做的，事或物不可能自己去完成這些動作和行為，因而表達時要說出施動者。當(dāng)人稱不言自語時，又常常采用隱稱一省略人稱，而用部分代整體，例如詩中用頭，身，手，腰代替人稱。漢語注重這種主體思維，表現(xiàn)為主客不分，主體介入客體，客體融入主體，使客體主觀化。所以這首詩從主體出發(fā)敘述了孫悟空變形后的長相，生動、形象、具體。而英譯中，最后一句轉(zhuǎn)變主語，將猴王轉(zhuǎn)變?yōu)樾⊙c漢語句子主語不一致。三、靜態(tài)與動態(tài)漢語詩中首聯(lián)是兩個動賓結(jié)構(gòu)，短語成句。而英譯中，首聯(lián)卻是兩個名詞短語作狀語。第二句甚至無動詞。漢語中足足用了8個動詞“挽、穿、敲、系、倚、候、來、放”在句中都做謂語。英譯中有6個動詞加1個虛化動詞（be），其中3個作謂語，其余為被動和主動形式，作非謂語。這是因為漢語傾向于多用名詞，因為敘述呈動態(tài)（dynamic），而英語傾向于多用名詞，因而敘述呈靜態(tài)（static）,并且英語動詞使用受到形態(tài)變化規(guī)則的嚴格限制。與此相比，漢語動詞沒有形態(tài)變化的約束，沒有謂語動詞與非謂語動詞的形式之分，原形動詞可以充當(dāng)句子的各種成分，使用起來十分自由、簡便。四、句式結(jié)構(gòu)詩中漢語句子為8個獨立的分句，而英譯中有3個長句①②③④/⑤⑥/⑦⑧。漢語最后兩句為兩句不同主語的單句，而在英譯中⑦⑧只有一個主語“thedevils”。漢語常用散句，松句，緊縮句，省略句，流水句，并列句或并列式的輔具，以中短句居多，最佳詞組或句子的長度一般為4到12個字，漢語句子詞語之間的關(guān)系常在不言之中