第4章圖像的識別

人所具備的認識能力尋求的是秩序,科學的使命是在多樣化的現象中提煉出有規則的秩序,藝術的使命則是運用形象去顯示出這種多樣化的現象中所存在的秩序。

-------阿恩海姆影視再現與觀賞的過程,就是人們進行圖像處理與識別的過程。了解人類對圖像的識別特點和人類的圖像思維特性,將有助于我們創作更為精彩的圖像畫面。

*第4章圖像的識別人所具備的認識能力尋求的是1目標本章學習應掌握圖像識別概念記憶的主要特征抽象思維的主要特征圖像再現原理*目標本章學習應掌握圖像識別概念記憶的主要特征抽象思維的主2第1節

圖像識別與記憶特征

一、圖像與識別

1.圖像：“觀察者感受一組復雜的刺激，能夠認出它是屬于經驗過的某一類客體，這組刺激就成為一個圖像?！?/p>

2.識別：“如果一個刺激能夠經常引起某種確定的反應時，我們就說這個刺激被識別了?！?/p>

*第1節圖像識別與記憶特征一、圖像與識別*33.再認活動過程

圖像識別是一種再認活動。再認活動過程,包含兩個部分,一是感覺器官要有信息進入,二是大腦記憶痕結構中要有儲存的信息,只有通過儲存的信息與當前進入的信息進行比較性加工處理,才能實現對圖像的再認。*3.再認活動過程圖像識別是一種再認4(一)再認模板匹配理論

模板匹配理論認為,識別某個圖像,必須在過去的經驗中有這個圖形或東西的“記憶痕跡”或基本模型,這個模型也稱為“模板”。

客觀圖形的反射光作用于視網膜,并變為神經能傳遞到大腦,然后在許多現有的模板中進行搜索,如果發現某個模板與神經圖式相匹配,便形成這個圖形的識別。*(一)再認模板匹配理論

模板匹配理論認為5(二)現實中的再認

在刺激的圖形變形之后,人們也能夠再認出來。格式塔心理學家認為,人們長時記憶中儲存的并不是無數個不同形狀的圖形模板,而是從各類圖像中抽象出來的相似形作為原型,拿它來檢驗所要識別的圖像,如果所要識別的圖像能夠找到一個與它具有相似性的原型,識別這個圖形.

人們在記憶或再現圖形時,常常不是忠實地復制它所有的細節,而是非完整的,具有選擇性的抽取事物最具代表性的部分,甚至只是對某一個細節印象深刻,然而這樣的記憶卻不妨礙人們對圖像的再認。

*(二)現實中的再認

在刺激的圖形變形之后,6不是忠實的復制所有細節具有選擇性、非完整性抽取事物最具代表性的部分人們在記憶或再現圖形時

甚至只是對某一個細節印象深刻

啟示*不是忠實的復制所有細節具有選擇性、非完整性抽取事物最具代7二、人的記憶特征

（一）記憶與記憶結構

1.記憶的內涵:人腦保持信息和再現信息的心理過程；人腦在外界刺激的作用下形成的暫時神經聯系所留下的痕跡經強化后可以得到鞏固;在某些情景下,舊的痕跡可以被激活,并得以再現。在某些情景下，舊的痕跡可以被激活，并得以再現。從心理層面將記憶劃分為兩種基本的類型:語義記憶和情節記憶。從信息加工的角度來審視記憶,記憶可以被看作是對信息的再認與再現的過程。

*二、人的記憶特征（一）記82.記憶的結構

1968年阿特金森提出關于記憶的“多重儲存模式”理論。該理論認為大腦對信息的儲存分為三個不同的階段:瞬時記憶階段,短時記憶階段和長時記憶階段。1)瞬時記憶階段:感覺登記階段;

2)短時記憶階段(幾秒):小部分注意信息能夠保存,其差異取決于信息加工的有效性程度;受個體成熟因素和信息熟悉程度影響.*2.記憶的結構1968年阿特金森提出關于93)長時記憶階段

經過編碼和以往經驗建立起意義聯系之后，短時記憶就可轉入長時記憶系統中。被保存1分鐘乃至終生.對信息的遺忘程度與對信息的重要程度的認識成正比--艾賓浩斯遺忘曲線。人們對信息的遺忘程度與他們對信息的重要程度的認識成正比。也就是說,那些被人們認為不重要的信息總是最先被遺忘掉。

*3)長時記憶階段經過編碼和以往經驗建立起意義10（二）記憶的主要特征1.記憶的組織性:根據對事件的認識、理解以及相關經驗，對存儲信息進行調整，以便保持。每個人的記憶組織模式不同,最終表現出的對事物的再認和再現形式也不相同。

記憶的組織性作用:控制了創作者的構思視角;影響表演者的再現行為

*（二）記憶的主要特征1.記憶的組織性:根據對事件的112.記憶的推理性根據經驗對真實發生的事件進行補充或修改，以其看上去更加完整。

“成人往往是根據其已經知道的內容去推知他所經歷的內容。”

布蘭斯福德《尼羅河上的慘案》也被影視界視為偵探推理片的經典之作。*2.記憶的推理性根據經驗對真實發生的事件進行補充或123.記憶的激活性

記憶時，人們將注意力完全集中在某一方面，于是這方面信息就被充分激活，也就更容易被提取。激活狀態還會自動擴散到與這個方面信息相關聯的其他方面。演員在塑造劇中具體人物形象時也是依賴激活自身記憶結構中對這一角色的形象記憶和情緒記憶來完成的。沒有這種記憶任何演員都無法真正地進入創作表演狀態。*3.記憶的激活性記憶時，人們將注意力完全集中在某一13鞏俐在《秋菊打官司》里對秋菊這一中國現代婦女形象的塑造,就是源于她在創作時,激活了自己曾經到陜北農村體驗生活時儲存的種種記憶:當地農村婦女的各種生活習俗、行為舉止;一個孕婦如何起居、行走;一個人面對生人是怎樣的姿態、眼神,與人爭吵時所采用的語式、語態等等。在表演中,鞏俐將這些記憶化在她的人物形象之中,使得秋菊在影片中十分鮮活、生動,充滿了個性,又含帶著濃厚的地域文化特征。她的優秀表演贏得了觀眾的認可,也獲得了那年威尼斯電影節最佳女演員獎及金獅獎。*鞏俐在《秋菊打官司》里對秋菊這一中國現代婦女形14（三）記憶表象與抽象

1.表象:事物形象在心理活動中的再現

.人腦對以前感知過的事物的形象的反映，是過去感知痕跡的再現，表象既不是知覺,也不是思維,是介于這兩者之間,即從具體感知向概念、思維過渡的重要環節。是從感知到思維的過渡和橋梁.

1)表象的基本特征

(1)表象的直觀性:感知留下的形象

;

(2)表象的概括性:分析綜合;

(3)表象的雙重編碼性質:圖像和語言編碼.*（三）記憶表象與抽象

1.表象:事物形象在心理活15

2)記憶表象與想象表象

(1)記憶表象:是在人們過去感知的事物的基礎上，當事物不在面前時，頭腦中再現出來的該事物痕跡的形象.

(2)想象表象:是人腦在原有表象的基礎上加工改造而形成的新的形象.

演員在表演某一段特定的內容,一方面要運用記憶表象來表現情節的特定要求;另一方面在表演時,又要充分展現自己對內容的獨到的理解與處理風格,則需要有一定的創新因素。從這一點看,記憶表象是想象表象的基礎,想象表象則是記憶表象的延伸與抽象。

*2)記憶表象與想象表象

(16

2.抽象

1)具體與抽象:抽象能力6～8歲開始通過具體—抽象—具體這樣一個螺旋式路線不斷前進.

抽象源于具體，是在把握某一具體事物最重要特征的基礎上，來實現對這一事物整體結構的掌握。

國影片《泰坦尼克號》中,當這顆藍色鉆石靜靜地躺在沉沒于海底的泰坦尼克號里,它使人想到的就絕不是具體一顆鉆石本身的物理意義,而是很久以前發生過的某一事件的整體過程,可以說它已經成為這段事件與結局的抽象物。

*2.抽象*17

2)概念與抽象(1)概念的基本認識

概念是人腦對客觀事物的一般特征和本質特征的反映。把某些事物所共同具有的本質特點抽取出來，加以概括，就形成了概念.

靜態概念主要表現為,將具體事物“濃縮”為相對簡單而又有規則的形式；動態概念是抽象出事物"質"的特征,"質"代表了事物整體變化過程以及事物間的聯系,是將事物作為一個系統性結構來進行抽象。因此動態概念的形成要比靜態概念復雜得多,也深刻得多。*2)概念與抽象*18(2)概念表征的基本特點

概念表征的基本特點現代認知發展心理學認為,成年人對客觀事物進行概念性表征的方法大致分為四種:定義特征的表征,可能性的表征,以樣例為基礎的表征以及以理論為基礎的表征。

A.定義特征的表征:根據事物的最本質特征來確定該事物的樣例,這既是一種最簡單、最直接、字典式的陳述方式,也是人們再認事物時最迅速的思維反應。

B.可能性的表征:可能性的表征方式-事物的暗喻效度和概念原型發揮著重要影響。孫悟空、豬八戒、牛魔王

*(2)概念表征的基本特點概念表征的基本特19C.以樣例為基礎的表征:由自身經驗到的各種樣例逐漸歸納而得。黑貓警長:動畫片《黑貓警長》中,黑貓警長就被塑造為為民除害的正義"斗士",而老鼠作為"反派"形象處理,這與人們頭腦中固有的定義表征是順向的,觀賞起來許多情節也就感到一切都是順理成章的事。然而突然有一天貓拿老鼠沒轍,老鼠成了貓鼠大戰的勝利者,這種反樣例的定義表征出現在熒幕上,人們卻也看得津津樂道,竟讓美國的動畫經典《貓和老鼠》創下了驕人的票房紀錄。

--巴頓將軍

*C.以樣例為基礎的表征:由自身經驗到的各種樣20D.以理論為基礎的表征:事物的本質特征、事物的功能、表面特征、各特征之間的關系以及概念的樣例

.如：黃色輪子和方型輪子的小轎車

受眾對《貓和老鼠》的反現實樣例的理解,以及通過銀幕上《巴頓將軍》各個鏡頭細節,來推測巴頓的個性等等?？梢哉f,人們觀看影視作品的過程,也是不斷地調動記憶中的經驗來解釋眼前所看到的各種概念以及相互間的關系的過程。

*D.以理論為基礎的表征:事物的本質特征、事物的21順向樣例：擒鼠斗士反向樣例：貓拿老鼠沒轍*順向樣例：反向樣例：*22觀看影視作品的過程

2.運用因果關系思考看似不合常理的概念與現象的過程。

1.調動記憶中的經驗來解釋眼前所看到的各種概念以及相互間的關系的過程。*觀看影視作品的過程2.運用因果關系思考看似不合常理233）概念的基本分類

從宏觀視角,人們所形成的概念可以大致分為自然性概念與社會性概念。

（1）自然概念:

A.時間概念：經驗性時間概念（順序與持續的親身感受）、習慣性時間概念（約定俗成的時間概念）和邏輯性時間概念（事件順序的主觀推理）。*3）概念的基本分類從宏觀視角,人們所形成的24

B.空間概念：

自我性特征：用自身與目標對象之間的位置關系來形成空間概念.（例：馬路上行走）

自然性特征：用環境中其它物體與目標對象之間的位置關系來確定空間概念.（例：觀賞影視節目）

抽象性特征：從空間表征中提出抽象信息，這種信息是與主體自身的位置無關的.（例：看地圖）

*B.空間概念：

自我性特征：用自身與25

C.數的概念

數概念：識別事物的基本標準和量化的功能.數的意義:有更強抽象意義，也更為簡化.客觀存在的表面性的自然數字；將這些數字置于與之相關的某種背景之中去理解。*C.數的概念*26

(2)社會概念A.現實概念：來自于對現實生活、環境、社會的基本認識.是人們形成自身現實觀的基礎。

B.生命概念:對生命本體的生物屬性的認識；沿著生物體系衍生的對生命價值的認識。C.經濟概念:主要反映在人們對“貨幣”、“獲利”、“貧富”等概念的認識上。*(2)社會概念*271994年朱梅:7—11歲經濟概念的研究選擇的經濟概念：錢幣、商品、價格、工資、銀行；9歲時掌握了“錢幣”和“商品”的概念;7歲時就掌握了“工資”概念;

11歲時才能掌握“價格”和“銀行”的概念*1994年朱梅:7—11歲經濟概念的研究選擇的經濟概念：9281982年弗哈姆

貧富家庭15歲個體對“貧富”的看法富家被試認為：“貧窮”是因為沒有足夠的工作機會所造成。“貧窮”是由于窮人沒有努力工作以改善自己的生活環境所致；貧家被試則認為：*1982年弗哈姆貧富家庭15歲個體對“貧富”的看法富家29在影視作品中對貧富描述的不同理念根據美國著名小說家馬克·吐溫的同名小說改編，由羅納德·尼姆導演，格里高利·派克主演的英國喜劇類型片《百萬英鎊》*在影視作品中對貧富描述的不同理念根據美國著名小說家馬301.想象（三）變形與抽象“準確說來，藝術想象就是為一個舊的內容發現一種新的形式。”老樹開新花

“豐富的想象力，不是產生于總想提供一點新鮮玩意的欲望，而是來自一種使舊的內容重新復活的需要。”*1.想象（三）變形與抽象“準確說來，藝術想象就是為31人們對變形的理解，總是建筑在固有經驗的“原型”基礎上的.變形成為了由事物本體之外的某種

環境壓力作用之下的結果。2.變形呈現的抽象*人們對變形的理解，總是建筑在固變形成為了由事物本32第2節

再現原理

一、純心理意義的再現

1.線索再現：主體進行回憶時，頭腦中有某種較為具體的外在線索的幫助.回憶一輛具體的汽車,一位熟悉的演員等等;2.自由再現：人處在自由再現的情況下，頭腦中提示的線索是比較籠統和抽象的.

線索再現和自由再現都是具體到每個人在腦海中如何進行再現活動,又與個人的記憶表象、思維結構密切相關。

*第2節再現原理一、純心理意義的再現*33二、藝術再現

藝術再現是以心理再現為基礎，將頭腦中對客觀自然表現的各種表象經過創作者的二度加工后表現出來的.藝術再現具有選擇性特征,是對實際生活中人們純粹的自然表現的再加工和修補,從中提煉與抽象出真正能夠反映該自然表現最本質的元素,并運用藝術語言產生強大的感染力呈現給受眾。這也正是藝術再現有別于自然表現的最大魅力。

*二、藝術再現*34《修竹新篁圖》(部分)

“江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、霧氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆、倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也?！编嵃鍢?《修竹新篁圖》(部分)“江館清秋，晨起看竹，煙光、日35三、符號性再現（一）符號的內涵1.符號是一種用來代替其他事物或含義的東西。

2.美國符號學創始人皮爾斯；3.類型：圖像符號（一張照片,可以幫助人們認識一個人的相貌

）、標志符號（滾滾濃煙,標志著大火燃起

）、象征符號。*三、符號性再現（一）符號的內涵*363.法國著名符號學家羅蘭·巴特:符號在完成意義的運作過程中，有三個不同的“表意層次”

4.外延：某一客觀事物經過處理后，形成特定的符號形象，這種符號與事物之間存在著一種合而為一的關系。（照片、畫面）*3.法國著名符號學家羅蘭·巴特:符號在完成意37

5.內涵：符號所表達的意義超出其外表層面，更多的具有象征性質.

6.相互主觀：強調了編碼者（傳播者）與譯碼者（受眾）的文化身份在符號意義生成過程的作用。和諧式識別：和諧式識別,符號的編碼意義與解碼意義(受眾對符號意義的認識)是順向的,盡管有時也會出現一些矛盾,但不會影響解讀符號的原本意義;

對抗式識別：對抗式識別,受眾可能以全然相反的方式去解碼,并根據自己的經驗和背景,讀出新的含義。*5.內涵：符號所表達的意義超出其外表層面，更多的具有38（二）影視符號的再現特征

1.逼真性：承載著某種“揭示”功能。從符號的表體,直接感受到它所揭示的表現對象內在的、深層的“現實世界”。

2.象征性：產生一定的含義，《林家鋪子》

，《大紅燈籠高高掛》封閉規整的四合院

。

3.組合性：相同的影視符號經過不同的連接組合形成全新的表現內涵。庫里肖夫實驗*（二）影視符號的再現特征1.逼真性：承載著某種“揭39

4.模式性：模式是“對真實世界理論化和簡約化的一種表達方式”。

1)造型符號的模式化：影片中,漢奸的造型一般是小眼睛,中分頭,長相也屬于“歪瓜劣棗”型。

2)場景符號的模式化：影片《祝?！?開端便展示了一個群山環繞的偏僻山村,山拗里只有幾家獵戶,有木屋、石板路,生活與打獵工具簡陋落后。這種場景符號,在影片一開始,就能迅速地將人們的情緒調整得比較低落和壓抑,并使他們在內心不自覺地涌起各種不祥的預兆:封閉、落后的生存環境,是釀造人間悲劇的根源。

3)情節符號的模式化。愛情片

*4.模式性：模式是“對真實世界理論化和簡約化的一種表達40

4)因果性:各獨立的影視符號，當被賦予不同的連接組合，當被放置在不同的背景之中時，它所展現出的事物結構中的因果關系也隨之發生改變。

5)動態性:

影視符號的動態性特征是這門以動覺符號為主要表現形式的藝術與其他符號的最大區別之一。它要求人們跟隨符號的”流動”全過程來展開想象、認知，最終予以識別和理解。*4)因果性:各獨立的影視符號，*41

四、技術性再現

電影電視的藝術再現是心理、藝術、技術三位一體化的創作過程。(1)人在進行圖像識別活動時是將知覺對象以一種整體形式接受的。變調效果的成功運用是建立在,知覺對象各部分變化但要維持其整體本質結構特征之間的比例不變的基礎上。

(2)人對變調效果的接受是知覺在無意識中自動完成的，而不是由清醒的理智判斷出來的。人們能夠根據某一個事物的特定結構間的相互聯系規律,在一瞬間自動把握這個事物。*四、技術性再現*42第4章圖像的識別

人所具備的認識能力尋求的是秩序,科學的使命是在多樣化的現象中提煉出有規則的秩序,藝術的使命則是運用形象去顯示出這種多樣化的現象中所存在的秩序。

-------阿恩海姆影視再現與觀賞的過程,就是人們進行圖像處理與識別的過程。了解人類對圖像的識別特點和人類的圖像思維特性,將有助于我們創作更為精彩的圖像畫面。

*第4章圖像的識別人所具備的認識能力尋求的是43目標本章學習應掌握圖像識別概念記憶的主要特征抽象思維的主要特征圖像再現原理*目標本章學習應掌握圖像識別概念記憶的主要特征抽象思維的主44第1節

圖像識別與記憶特征

一、圖像與識別

1.圖像：“觀察者感受一組復雜的刺激，能夠認出它是屬于經驗過的某一類客體，這組刺激就成為一個圖像。”

2.識別：“如果一個刺激能夠經常引起某種確定的反應時，我們就說這個刺激被識別了?！?/p>

*第1節圖像識別與記憶特征一、圖像與識別*453.再認活動過程

圖像識別是一種再認活動。再認活動過程,包含兩個部分,一是感覺器官要有信息進入,二是大腦記憶痕結構中要有儲存的信息,只有通過儲存的信息與當前進入的信息進行比較性加工處理,才能實現對圖像的再認。*3.再認活動過程圖像識別是一種再認46(一)再認模板匹配理論

模板匹配理論認為,識別某個圖像,必須在過去的經驗中有這個圖形或東西的“記憶痕跡”或基本模型,這個模型也稱為“模板”。

客觀圖形的反射光作用于視網膜,并變為神經能傳遞到大腦,然后在許多現有的模板中進行搜索,如果發現某個模板與神經圖式相匹配,便形成這個圖形的識別。*(一)再認模板匹配理論

模板匹配理論認為47(二)現實中的再認

在刺激的圖形變形之后,人們也能夠再認出來。格式塔心理學家認為,人們長時記憶中儲存的并不是無數個不同形狀的圖形模板,而是從各類圖像中抽象出來的相似形作為原型,拿它來檢驗所要識別的圖像,如果所要識別的圖像能夠找到一個與它具有相似性的原型,識別這個圖形.

人們在記憶或再現圖形時,常常不是忠實地復制它所有的細節,而是非完整的,具有選擇性的抽取事物最具代表性的部分,甚至只是對某一個細節印象深刻,然而這樣的記憶卻不妨礙人們對圖像的再認。

*(二)現實中的再認

在刺激的圖形變形之后,48不是忠實的復制所有細節具有選擇性、非完整性抽取事物最具代表性的部分人們在記憶或再現圖形時

甚至只是對某一個細節印象深刻

啟示*不是忠實的復制所有細節具有選擇性、非完整性抽取事物最具代49二、人的記憶特征

（一）記憶與記憶結構

1.記憶的內涵:人腦保持信息和再現信息的心理過程；人腦在外界刺激的作用下形成的暫時神經聯系所留下的痕跡經強化后可以得到鞏固;在某些情景下,舊的痕跡可以被激活,并得以再現。在某些情景下，舊的痕跡可以被激活，并得以再現。從心理層面將記憶劃分為兩種基本的類型:語義記憶和情節記憶。從信息加工的角度來審視記憶,記憶可以被看作是對信息的再認與再現的過程。

*二、人的記憶特征（一）記502.記憶的結構

1968年阿特金森提出關于記憶的“多重儲存模式”理論。該理論認為大腦對信息的儲存分為三個不同的階段:瞬時記憶階段,短時記憶階段和長時記憶階段。1)瞬時記憶階段:感覺登記階段;

2)短時記憶階段(幾秒):小部分注意信息能夠保存,其差異取決于信息加工的有效性程度;受個體成熟因素和信息熟悉程度影響.*2.記憶的結構1968年阿特金森提出關于513)長時記憶階段

經過編碼和以往經驗建立起意義聯系之后，短時記憶就可轉入長時記憶系統中。被保存1分鐘乃至終生.對信息的遺忘程度與對信息的重要程度的認識成正比--艾賓浩斯遺忘曲線。人們對信息的遺忘程度與他們對信息的重要程度的認識成正比。也就是說,那些被人們認為不重要的信息總是最先被遺忘掉。

*3)長時記憶階段經過編碼和以往經驗建立起意義52（二）記憶的主要特征1.記憶的組織性:根據對事件的認識、理解以及相關經驗，對存儲信息進行調整，以便保持。每個人的記憶組織模式不同,最終表現出的對事物的再認和再現形式也不相同。

記憶的組織性作用:控制了創作者的構思視角;影響表演者的再現行為

*（二）記憶的主要特征1.記憶的組織性:根據對事件的532.記憶的推理性根據經驗對真實發生的事件進行補充或修改，以其看上去更加完整。

“成人往往是根據其已經知道的內容去推知他所經歷的內容?！?/p>

布蘭斯福德《尼羅河上的慘案》也被影視界視為偵探推理片的經典之作。*2.記憶的推理性根據經驗對真實發生的事件進行補充或543.記憶的激活性

記憶時，人們將注意力完全集中在某一方面，于是這方面信息就被充分激活，也就更容易被提取。激活狀態還會自動擴散到與這個方面信息相關聯的其他方面。演員在塑造劇中具體人物形象時也是依賴激活自身記憶結構中對這一角色的形象記憶和情緒記憶來完成的。沒有這種記憶任何演員都無法真正地進入創作表演狀態。*3.記憶的激活性記憶時，人們將注意力完全集中在某一55鞏俐在《秋菊打官司》里對秋菊這一中國現代婦女形象的塑造,就是源于她在創作時,激活了自己曾經到陜北農村體驗生活時儲存的種種記憶:當地農村婦女的各種生活習俗、行為舉止;一個孕婦如何起居、行走;一個人面對生人是怎樣的姿態、眼神,與人爭吵時所采用的語式、語態等等。在表演中,鞏俐將這些記憶化在她的人物形象之中,使得秋菊在影片中十分鮮活、生動,充滿了個性,又含帶著濃厚的地域文化特征。她的優秀表演贏得了觀眾的認可,也獲得了那年威尼斯電影節最佳女演員獎及金獅獎。*鞏俐在《秋菊打官司》里對秋菊這一中國現代婦女形56（三）記憶表象與抽象

1.表象:事物形象在心理活動中的再現

.人腦對以前感知過的事物的形象的反映，是過去感知痕跡的再現，表象既不是知覺,也不是思維,是介于這兩者之間,即從具體感知向概念、思維過渡的重要環節。是從感知到思維的過渡和橋梁.

1)表象的基本特征

(1)表象的直觀性:感知留下的形象

;

(2)表象的概括性:分析綜合;

(3)表象的雙重編碼性質:圖像和語言編碼.*（三）記憶表象與抽象

1.表象:事物形象在心理活57

2)記憶表象與想象表象

(1)記憶表象:是在人們過去感知的事物的基礎上，當事物不在面前時，頭腦中再現出來的該事物痕跡的形象.

(2)想象表象:是人腦在原有表象的基礎上加工改造而形成的新的形象.

演員在表演某一段特定的內容,一方面要運用記憶表象來表現情節的特定要求;另一方面在表演時,又要充分展現自己對內容的獨到的理解與處理風格,則需要有一定的創新因素。從這一點看,記憶表象是想象表象的基礎,想象表象則是記憶表象的延伸與抽象。

*2)記憶表象與想象表象

(58

2.抽象

1)具體與抽象:抽象能力6～8歲開始通過具體—抽象—具體這樣一個螺旋式路線不斷前進.

抽象源于具體，是在把握某一具體事物最重要特征的基礎上，來實現對這一事物整體結構的掌握。

國影片《泰坦尼克號》中,當這顆藍色鉆石靜靜地躺在沉沒于海底的泰坦尼克號里,它使人想到的就絕不是具體一顆鉆石本身的物理意義,而是很久以前發生過的某一事件的整體過程,可以說它已經成為這段事件與結局的抽象物。

*2.抽象*59

2)概念與抽象(1)概念的基本認識

概念是人腦對客觀事物的一般特征和本質特征的反映。把某些事物所共同具有的本質特點抽取出來，加以概括，就形成了概念.

靜態概念主要表現為,將具體事物“濃縮”為相對簡單而又有規則的形式；動態概念是抽象出事物"質"的特征,"質"代表了事物整體變化過程以及事物間的聯系,是將事物作為一個系統性結構來進行抽象。因此動態概念的形成要比靜態概念復雜得多,也深刻得多。*2)概念與抽象*60(2)概念表征的基本特點

概念表征的基本特點現代認知發展心理學認為,成年人對客觀事物進行概念性表征的方法大致分為四種:定義特征的表征,可能性的表征,以樣例為基礎的表征以及以理論為基礎的表征。

A.定義特征的表征:根據事物的最本質特征來確定該事物的樣例,這既是一種最簡單、最直接、字典式的陳述方式,也是人們再認事物時最迅速的思維反應。

B.可能性的表征:可能性的表征方式-事物的暗喻效度和概念原型發揮著重要影響。孫悟空、豬八戒、牛魔王

*(2)概念表征的基本特點概念表征的基本特61C.以樣例為基礎的表征:由自身經驗到的各種樣例逐漸歸納而得。黑貓警長:動畫片《黑貓警長》中,黑貓警長就被塑造為為民除害的正義"斗士",而老鼠作為"反派"形象處理,這與人們頭腦中固有的定義表征是順向的,觀賞起來許多情節也就感到一切都是順理成章的事。然而突然有一天貓拿老鼠沒轍,老鼠成了貓鼠大戰的勝利者,這種反樣例的定義表征出現在熒幕上,人們卻也看得津津樂道,竟讓美國的動畫經典《貓和老鼠》創下了驕人的票房紀錄。

--巴頓將軍

*C.以樣例為基礎的表征:由自身經驗到的各種樣62D.以理論為基礎的表征:事物的本質特征、事物的功能、表面特征、各特征之間的關系以及概念的樣例

.如：黃色輪子和方型輪子的小轎車

受眾對《貓和老鼠》的反現實樣例的理解,以及通過銀幕上《巴頓將軍》各個鏡頭細節,來推測巴頓的個性等等。可以說,人們觀看影視作品的過程,也是不斷地調動記憶中的經驗來解釋眼前所看到的各種概念以及相互間的關系的過程。

*D.以理論為基礎的表征:事物的本質特征、事物的63順向樣例：擒鼠斗士反向樣例：貓拿老鼠沒轍*順向樣例：反向樣例：*64觀看影視作品的過程

2.運用因果關系思考看似不合常理的概念與現象的過程。

1.調動記憶中的經驗來解釋眼前所看到的各種概念以及相互間的關系的過程。*觀看影視作品的過程2.運用因果關系思考看似不合常理653）概念的基本分類

從宏觀視角,人們所形成的概念可以大致分為自然性概念與社會性概念。

（1）自然概念:

A.時間概念：經驗性時間概念（順序與持續的親身感受）、習慣性時間概念（約定俗成的時間概念）和邏輯性時間概念（事件順序的主觀推理）。*3）概念的基本分類從宏觀視角,人們所形成的66

B.空間概念：

自我性特征：用自身與目標對象之間的位置關系來形成空間概念.（例：馬路上行走）

自然性特征：用環境中其它物體與目標對象之間的位置關系來確定空間概念.（例：觀賞影視節目）

抽象性特征：從空間表征中提出抽象信息，這種信息是與主體自身的位置無關的.（例：看地圖）

*B.空間概念：

自我性特征：用自身與67

C.數的概念

數概念：識別事物的基本標準和量化的功能.數的意義:有更強抽象意義，也更為簡化.客觀存在的表面性的自然數字；將這些數字置于與之相關的某種背景之中去理解。*C.數的概念*68

(2)社會概念A.現實概念：來自于對現實生活、環境、社會的基本認識.是人們形成自身現實觀的基礎。

B.生命概念:對生命本體的生物屬性的認識；沿著生物體系衍生的對生命價值的認識。C.經濟概念:主要反映在人們對“貨幣”、“獲利”、“貧富”等概念的認識上。*(2)社會概念*691994年朱梅:7—11歲經濟概念的研究選擇的經濟概念：錢幣、商品、價格、工資、銀行；9歲時掌握了“錢幣”和“商品”的概念;7歲時就掌握了“工資”概念;

11歲時才能掌握“價格”和“銀行”的概念*1994年朱梅:7—11歲經濟概念的研究選擇的經濟概念：9701982年弗哈姆

貧富家庭15歲個體對“貧富”的看法富家被試認為：“貧窮”是因為沒有足夠的工作機會所造成?！柏毟F”是由于窮人沒有努力工作以改善自己的生活環境所致；貧家被試則認為：*1982年弗哈姆貧富家庭15歲個體對“貧富”的看法富家71在影視作品中對貧富描述的不同理念根據美國著名小說家馬克·吐溫的同名小說改編，由羅納德·尼姆導演，格里高利·派克主演的英國喜劇類型片《百萬英鎊》*在影視作品中對貧富描述的不同理念根據美國著名小說家馬721.想象（三）變形與抽象“準確說來，藝術想象就是為一個舊的內容發現一種新的形式?！崩蠘溟_新花

“豐富的想象力，不是產生于總想提供一點新鮮玩意的欲望，而是來自一種使舊的內容重新復活的需要。”*1.想象（三）變形與抽象“準確說來，藝術想象就是為73人們對變形的理解，總是建筑在固有經驗的“原型”基礎上的.變形成為了由事物本體之外的某種

環境壓力作用之下的結果。2.變形呈現的抽象*人們對變形的理解，總是建筑在固變形成為了由事物本74第2節

再現原理

一、純心理意義的再現

1.線索再現：主體進行回憶時，頭腦中有某種較為具體的外在線索的幫助.回憶一輛具體的汽車,一位熟悉的演員等等;2.自由再現：人處在自由再現的情況下，頭腦中提示的線索是比較籠統和抽象的.

線索再現和自由再現都是具體到每個人在腦海中如何進行再現活動,又與個人的記憶表象、思維結構密切相關。

*第2節再現原理一、純心理意義的再現*75二、藝術再現

藝術再現是以心理再現為基礎，將頭腦中對客觀自然表現的各種表象經過創作者的二度加工后表現出來的.藝術再現具有選擇性特征,是對實際生活中人們純粹的自然表現的再加工和修補,從中提煉與抽象出真正能夠反映該自然表現最本質的元素,并運用藝術語言產生強大的感染力呈現給受眾。這也正是藝術再現有別于自然表現的最大魅力。

*二、藝術再現*76《修竹新篁圖》(部分)

“江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、霧氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實，胸中之竹