略談詞家抒情的幾種方法抒寫情感是文學家最普遍和最主要的工作，因為情感是千變萬化，曲折復雜，常常蟠結在作者心坎深處，既不易捉摸，又不易吐露。因此，歷來詩人、詞客都費盡無限的心力，創出許多方法，來達到他們傾吐為快的愿望。王安石說“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（《題張司業詩》）最能道出作者的苦心。惟其如此，當我們欣賞一種作品時，總以能發掘出作者的情感的深處、真處為滿足。如果他的情感愈深、愈真，則感染人愈有力，因而給人的享受也更多。如果他的情感是高貴的，有如屈原、杜甫等，對國家、對人民有著深情熱愛，這就更具有很強的教育意義。即使是寫男女愛情的，或是對自然景物的愛好的，只要是真實的、純潔的，也能給人以美的感受，能給人以美的感受，也就能起陶情養性的作用。文學之所以具有潛移默化的力量，所以被稱為斗爭的武器，其原因就在此。今且試舉詞家抒情的幾種方法談談，或者對于讀詞的人多少有些用處。這些方法，約舉之有如下的幾種：一、有辭愈質樸情愈真實的例如韋莊夢見他被蜀主王建奪去的愛妾后作的《女冠子》詞兩首，其一曰：四月十七。正是去年今日。別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。其二曰：昨夜夜半。枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。這兩首詞，前首是回想愛妾臨去時的情事，后首是因想成夢，寫的是夢中情事。明說“四月十七，正是去年今日”，毫不模糊，因為這一日，是愛妾被迫與他離別的一日，是他最傷心的一日，所以記得很分明。“忍淚”、“含羞”皆迫于強權，抑制情感的情狀?！盎陻唷薄ⅰ皦綦S”則是彼此情牽夢縈的情狀。第二首乃是從夢后回憶夢中，“分明”二字，說記得很真也。“羞”與“喜”，“欲去”與“又依依”均并在一句，都是寫愛妾心中復雜矛盾的情緒。這兩首皆寫得非常質樸，讀之使人生真實之感，此詞曲家所謂“本色當行”之作。兩首全是老老實實地把心中的情感說出，不須半點妝飾的詞藻，主要是作者先有一段真情實感，創作時把它如實寫出，就是好詞。二、有辭愈說盡情愈無窮的例如孫光憲的《謁金門》詞曰：留不得。留得也應無益。白紵春衫如雪色，揚州初去日。輕離別，甘拋擲。江上滿帆風疾。卻羨鴛鴦三十六，孤鸞還一只。這是代閨人抒寫怨情的詞。所怨的人在閨人心目中是如此無情無義，所以一開口便肯定“留不得”，就“留得也應無益”。后半更指責那人本來就是“輕離別”、“甘拋擲”的人。你看他坐了船，掛了帆，去得那般地快。這就把話說到了盡頭了，好似已經和那人決裂了。但是他卻又把那人臨去時穿的春衫記得很清楚，又羨鴛鴦成雙成對，嘆自己如一只孤鸞，則是愛他的情還是很深。正因為愛他的情太深，所以怨他的情就更切，于是說出的話即使是冤枉他，也顧不得了。于是就把怨他的情盡量地傾吐出東了。這種寫法可謂體貼人微，又極其自然。在閨情詞中可稱神品。三、有辭愈無關情愈難堪的例如李清照《浣溪沙》詞曰：樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯，勸君莫上最高梯。新筍已成堂下竹，落花都入燕巢泥，忍聽林表杜鵑啼。這詞中所寫的筍已長成竹，花已化成泥，樹頭上杜鵑在啼，都是些不相干的景物，作者為什么要關心這些？言外有一種難堪的苦情，見了這些就引起了。這種苦情是什么？作者雖沒有說出，但從上三句看來則是一種傷高懷遠的苦情，從忍聽杜鵑啼看來又是一種春暮感懷的苦情?？傊髡弋攪萍彝?，孤身獨處的時候，事事都惹人苦惱，樣樣都感覺難堪也。（此詞又見《清真集》，疑誤。）四、有詞愈從容情愈迫切的例如辛棄疾鵝湖歸病起作的《鷓鴣天》詞曰：枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。辛棄疾這詞乃被讒罷官，退居上饒時所作?？歼@時他方四十多歲，想要恢復中原的心情正非常熾烈。這詞末尾三句雖則從容不迫，然言外卻有劉備閑居荊州，自傷久不騎馬，髀里肉生的感慨。他在《永遇樂·北固亭懷古》詞中有“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？”也是此意。所以他又有“書咄咄、且休休”的話?！斑瓦汀笔怯谩兑蠛苽鳌氛f浩被黜時，終日書空作“咄咄怪事”四字?！靶菪荨笔怯谩短茣ぷ啃袀鳌分小端究請D傳》說司空圖感于國事艱難，自己不為世知，乃退而作亭，名曰休休，以明己當休退。從這兩故事看，他那不平與不甘的感慨是何等的深厚。這就可知他想用世的情是迫切的。五、有辭愈曠達情實郁抑的例如蘇軾的《虞美人》詞曰：持杯遙勸天邊月。愿月圓無缺。持杯更復勸花枝。且愿花枝長在莫離披。持杯月下花前醉。休問榮枯事。此歡能有幾人知。對酒逢花不飲待何時。（“酒”疑是“月”誤）蘇軾一生屢遭讒害。但他學養甚深，雖有郁抑不聊之感，每為其豪情所掩，使人但見其放曠的一面。這首詞語語豪放，惟“休問榮枯事”五字略露郁抑不聊的感慨而已，如果他真忘了榮枯，則必無休問的話了。不過他所說的榮枯，指的不是個人的名位，而是包括很廣的，小之個人志業的成敗，大之國勢的盛衰，都可說是榮枯。因為蘇軾是在政治上有作為的人，他的志業不得實現的情感不便直說，所以用了“榮枯”二字，我們不能被他瞞過。從這樣看，他的心情郁抑就不難知了。六、有辭雖含蓄情卻分明的例如陸游春日游摩呵池作的《水龍吟》曰：摩呵池上追游路，紅綠參差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初閑，禁煙將近，一城絲管?？唇鸢盃幍溃丬囷w蓋，爭先占，新亭館。惆悵年華暗換。黯銷魂，雨收云散。鏡奩掩月，釵梁折鳳，秦箏斜雁。身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有，楊花和恨，向東風滿。摩呵池在成都，這詞當是他緣事罷官，閑住成都時所作。陸游愛國之情，隨處流露。但他雖救國有心而無從施展其才。這詞雖寫士女游春的盛況，實乃指南宋君臣偷安茍且，國勢日衰而不知畏懼，一味爭名奪利，貪圖逸樂。詞人此時看著那些游春的車馬喧闐和爭先恐后的景象，聽著“一城絲管”的熱鬧聲音，不由得不引起感慨。后半首即寫他的感慨。“銷魂”以及“鏡奩掩月”等句，都是“雨收云散”后的情事，與上半“金鞍”、“香車”恰成對比。此時詞人卻“身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀”之中，雖有滿腔忠憤，而無可施為，不但無可施為，且這種恨惱的情懷也無有知者，只有和楊花一樣，飛滿空中而已。這詞前半措辭皆含蓄，惟于末尾用一“恨”字，方把真情流露出來，