6/6從《傲慢與偏見》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》中看當(dāng)時(shí)英國(guó)女性的地位【摘要】簡(jiǎn)·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特同為英國(guó)以描寫女性文學(xué)而著稱的女作家；本文通過(guò)對(duì)二者作品的分析，以及對(duì)作品中女主人公的分析，透視了在十八、九世紀(jì)的英國(guó),女性地位的低下以及受男性社會(huì)壓迫歧視的狀況.Abｓtraｃｔ：JaｎeAustenａndCｈａｒlottｅＢronteaｒeboｔｈｆａmousfｅmaｌewriteｒsｆｏrhaｖiｎgsuccｅｓｓfulｌｙdescribｅdwomeｎcharactｅｒsinｔheirｎovｅｌs.Havｉｎｇａｎalyzｅdthｅirnｏvelsandｔheｈeｒoinesｉntｈｅｉｒnovels，tｈｉｓarｔiｃｌｅgivesａpeekａt(yī)thewｏmeｎ’ｓｌowｌｏcaｔioｎoｆthｅsocialladdｅｒandtheｏpprｅssｉoｎthewｏmeｎsｕfferｆroｍｔｈesoｃｉｅtyiｎBｒitainａｔthattｉme．【關(guān)鍵詞】伊麗莎白；簡(jiǎn)·愛(ài)；女性地位；抗?fàn)幘褚弧晌蛔髡吆?jiǎn)介《傲慢與偏見》的作者簡(jiǎn)·奧斯汀生于1７７5年,卒于18１年.她出生于一個(gè)比較典型的英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭:家中給六個(gè)女兒提供溫暖舒適的生活有余，但要給她們每人一份豐厚的嫁妝則明顯不足。不過(guò)奧斯汀本人似乎對(duì)婚姻生活也并不熱衷，她終生未嫁，平生至大的愛(ài)好就是寫作，而一生的最大成就則是創(chuàng)作出了六本至今深刻影響英國(guó)文壇的小說(shuō)。《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特出生于1816年,卒于18５5年.同奧斯汀相比，由于父親是一個(gè)窮牧師，夏洛蒂家境較為貧寒,這也使得夏洛蒂成年后有一段時(shí)間不得不以當(dāng)家庭教師來(lái)謀生（家庭教師在當(dāng)時(shí)是受歧視的職業(yè)）。而這兩位女作家的不同生活背景對(duì)其各自的小說(shuō)也都分別帶來(lái)了不同的深厚影響。夏洛蒂最著名的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》發(fā)表于１847年；但不幸的是才體味到成功的喜悅，這位才華橫溢的女作家就于1８55年3月因病離開了人世,而這時(shí)距離她新婚還不足一年.二.《傲慢與偏見》在奧斯汀的六部作品之中,最為出名又最為奧斯汀本人所鐘愛(ài)的當(dāng)推作者完成于1797年的《傲慢與偏見》。《傲慢與偏見》中，第一女主人公伊麗莎白同奧斯汀筆下的其他女主角一樣,也出生于一個(gè)普通的中產(chǎn)階級(jí)家庭,家中無(wú)力為五個(gè)女兒提供足夠的嫁妝,在那個(gè)時(shí)代的英國(guó)，這會(huì)讓她們“很難找到體面的丈夫的”。小說(shuō)中,達(dá)西是帶著一種“傲慢”的感覺(jué)出場(chǎng)的，他看不起伊麗莎白的家庭,同時(shí)也覺(jué)得伊麗莎白還不夠漂亮。而他對(duì)伊麗莎白容貌的評(píng)價(jià)又恰恰讓伊麗莎白聽見了，于是自此開始伊麗莎白就對(duì)達(dá)西有了“偏見”.小說(shuō)接下來(lái)就在二人機(jī)智幽默而又處處針鋒相對(duì)的次次對(duì)話中展開，直到達(dá)西被伊麗莎白的過(guò)人才智和善良心地所深深吸引，排除了門第觀念，展開追求，最終贏取了伊麗莎白的一顆芳心.三．《簡(jiǎn)。愛(ài)》女主人公簡(jiǎn)還在襁褓中時(shí)就不幸成了孤兒，受盡勉強(qiáng)收養(yǎng)她的舅媽和表哥的欺負(fù)。后來(lái)又被舅媽送到了孤兒寄宿學(xué)校,在寄宿學(xué)校成年后只能以當(dāng)家庭教師為生，從而結(jié)識(shí)了主人羅切斯特。隨著時(shí)間的推移，簡(jiǎn)漸漸發(fā)現(xiàn)羅切斯特和她在思想上的許多方面都有共鳴之處，“他用來(lái)對(duì)待我的那種既正直又熱誠(chéng)的友好坦率使我想接近他。有時(shí)候我覺(jué)得他仿佛是我的親戚，而不是我的主人”，于是簡(jiǎn)開始愛(ài)上了羅切斯特.與此同時(shí)，雖然簡(jiǎn)貌不驚人，身材矮小,服飾“還沒(méi)有使女穿戴的一半那么漂亮"，但她的不同尋常的氣質(zhì),她的豐富的感情世界，她的反抗精神與她追求平等的尊嚴(yán)，也使羅切斯特深深感到知音難求,最終下定決心娶這個(gè)并無(wú)動(dòng)人姿色的家庭女教師為妻。四．從伊麗莎白和簡(jiǎn)看當(dāng)時(shí)英國(guó)的女性地位這兩部小說(shuō)均以描述一位女性的愛(ài)情經(jīng)歷為主線,而兩部小說(shuō)的時(shí)間也很接近,大致是在18世紀(jì)末期和１９世紀(jì)中前期。但一直以來(lái)，作為書中的女主人公，簡(jiǎn)似乎比伊麗莎白更受到讀者們和評(píng)論家們的推崇，被認(rèn)為更能代表敢于反抗、敢于爭(zhēng)取自由和平等地位的女性形象。但事實(shí)上是不論是伊麗莎白也好,簡(jiǎn)也好,都沒(méi)有能擺脫當(dāng)時(shí)男性社會(huì)下女性受壓迫與歧視的處境。雖然英國(guó)慣以“紳士之國(guó)”自詡,但僅僅在外在表現(xiàn)上對(duì)女性的禮貌并不能改變女性實(shí)質(zhì)上受歧視的地位。比如在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，只要有兄弟甚至堂兄弟,女子就沒(méi)有繼承權(quán)(在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白的父親就是因?yàn)闆](méi)有兒子，而只能讓侄兒來(lái)繼承家產(chǎn)：根據(jù)法律規(guī)定，他的五個(gè)女兒在他去世后都將不得不從家里搬出去,因?yàn)橹挥兴闹蹲硬庞袑?duì)他房屋的繼承權(quán)。也正是基于對(duì)將來(lái)可能流離失所的恐懼，伊麗莎白的母親才會(huì)迫切希望五個(gè)女兒中能有一個(gè)嫁給她們的堂兄弟以讓她們能繼續(xù)住在這本該就屬于她們的房子里)。而在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，甚至就是在女子繼承了財(cái)產(chǎn)后，根據(jù)法律，一旦結(jié)婚，她的所有財(cái)產(chǎn)的支配權(quán)都要轉(zhuǎn)交給她的丈夫。此外，當(dāng)時(shí)的女子如果沒(méi)有足夠的嫁妝，就不能“找到一個(gè)體面的丈夫”。(奧斯汀的所有小說(shuō)中幾乎都涉及到了這種情況,比如《傲慢與偏見》、《理智與情感》中的女主人公都是如此;在夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛(ài)》中也可找到類似的例子，比如簡(jiǎn)的表姐喬奇安娜就是因?yàn)闆](méi)有足夠的嫁妝而遭到男友家里反對(duì)，于是選擇與男友私奔。)于是我們可以看到，在那個(gè)時(shí)代的英國(guó),女人只是作為男人的一種從屬，一種附加。女人的地位是次要的，而男人的地位才是主要的.自覺(jué)不自覺(jué)受這種思想影響，又或許在潛意識(shí)中都覺(jué)得她們自己在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的地位并不高，奧斯汀和夏洛蒂都不約而同把自己的感受投射到女主角身上,在各自的小說(shuō)中都給女主角安排了一位比女主角強(qiáng)大富有的男主人公來(lái)提升女主角的地位。兩位作者都深深地感到了英國(guó)社會(huì)中女性嚴(yán)重缺乏地位的處境，但在當(dāng)時(shí)還沒(méi)能提出男女平等、無(wú)力解決婦女解放等問(wèn)題的情況下,她們對(duì)此也只能是有心無(wú)力，她們所能做的，也就不過(guò)是給自己書中的女主人公安排一個(gè)強(qiáng)有力的男性，來(lái)向女主人公伸出援手。于是乎，在作者的安排下,伊麗莎白和她的姐妹們的最大目標(biāo)仿佛就是選擇一個(gè)“體面的丈夫”出嫁。這些美麗的女孩子完全是處于一種英國(guó)鄉(xiāng)村特有的寧?kù)o從容的中產(chǎn)階級(jí)生活中:一場(chǎng)場(chǎng)熱鬧的舞會(huì),一次次閑適的下午茶，一個(gè)個(gè)和她們同階級(jí)的紳士淑女的聚會(huì),其最終、最大的目的，其實(shí)還是為她們自己選擇一個(gè)合適的、“體面的"丈夫而已。外界的社會(huì)無(wú)論發(fā)生了什么轟轟烈烈的大事，都仿佛與她們并無(wú)多大干系。她們以及她們的家庭最關(guān)心的，還是如何在妝奩不夠豐盛的情況下也能找到一個(gè)富有的紳士來(lái)做丈夫.母親們都期望女兒們能“嫁得好”；但“嫁得好"的定義不過(guò)是嫁一個(gè)有錢的丈夫，以讓女兒和母親都“揚(yáng)眉吐氣”.在這里作為女人的悲哀就是:能有一個(gè)有錢的父親給一筆豐富的妝奩最好；如果沒(méi)有，那就要嫁一個(gè)有錢的丈夫;但這“豐富的妝奩”和“有錢的丈夫”恰恰又是相輔相成的，于是女人就要想方設(shè)法來(lái)吸引住“體面的”紳士.女人始終很難找到作為女人自身的價(jià)值;女人的經(jīng)濟(jì)地位、社會(huì)地位都需要男人來(lái)給以,來(lái)扶持。女人沒(méi)有什么事業(yè)；女人也很難說(shuō)能有什么成就。在當(dāng)時(shí)很多人看來(lái)一個(gè)女人最大的“成就”也許就是嫁一個(gè)經(jīng)濟(jì)及社會(huì)地位都較高的男性來(lái)作為終身的“事業(yè)”吧.就像伊麗莎白,縱使比起其它女孩子來(lái)，她更加地聰明,機(jī)智，善良，勇敢；但她所有的這些美好品質(zhì)在奧斯汀的筆下所顯示出的最大功效,似乎也不過(guò)是獲得了一個(gè)“體面的丈夫"而已。她并不能藉由她的這些長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)去獲得一番自己的事業(yè)，去獲得一個(gè)自強(qiáng)的、獨(dú)立的生活;她前半生未成年時(shí)需要父親扶持,后半生已成年后仍需要一個(gè)富有的丈夫相扶持,以向別人表明她這一生所獲取的成就。與之相比,也許有人認(rèn)為簡(jiǎn)·愛(ài)做出了較大的努力去尋求一種新生活。最低限度，她比較積極地奮斗與抗?fàn)庍^(guò),并且敢于爭(zhēng)取自由和平等地位。但事實(shí)上是:簡(jiǎn)充其量也不過(guò)是在寄宿學(xué)校上過(guò)幾年學(xué),之后再去教了一個(gè)短時(shí)期的書，最后還是以與自己的主人結(jié)婚為最終結(jié)局。夏洛蒂盡管讓簡(jiǎn)擁有非同尋常的個(gè)人氣質(zhì)與澎湃的感情世界，但在當(dāng)時(shí)婦女地位低于男性的這種大環(huán)境的影響下,夏洛蒂也找不到更好的方式來(lái)讓簡(jiǎn)獲得一個(gè)真正平等的社會(huì)地位。簡(jiǎn)的個(gè)人魅力再獨(dú)特，也不過(guò)吸引住了羅切斯特一個(gè)人而已;她并沒(méi)有辦法讓整個(gè)社會(huì)對(duì)她給與認(rèn)同.夏洛蒂也就只好通過(guò)讓羅切斯特給予簡(jiǎn)平等地位,來(lái)達(dá)到想象中整個(gè)社會(huì)對(duì)簡(jiǎn)地位的承認(rèn)。在小說(shuō)最后，夏洛蒂似乎也覺(jué)得這樣好像未免牽強(qiáng)——羅切斯特和簡(jiǎn)的地位在大眾的眼中看來(lái)顯然仍是不平等的——于是又造出瘋女人火燒桑菲爾德莊園，羅切斯特?zé)齻?雙目失明,也變窮了.而簡(jiǎn)卻飛來(lái)橫財(cái)，繼承了財(cái)主叔叔的兩萬(wàn)鎊遺產(chǎn),得意洋洋回到桑菲爾德去.這樣一來(lái)羅切斯特占了下風(fēng),簡(jiǎn)反過(guò)來(lái)成了他感情上和物質(zhì)上的恩人.于是表面上二人好像就平等了。但我們不禁要問(wèn)：為什么簡(jiǎn)的富有仍是要依靠一個(gè)男人呢？（繼承遺產(chǎn)這種方式，總不能說(shuō)是解決男女平等問(wèn)題的切實(shí)有效途徑吧？)為什么她不能真正自己獨(dú)立起來(lái)呢？難道有了一定的錢財(cái)就能達(dá)到彼此的真正平等了嗎？此外,如前所述，我們也看到兩位作者的不同經(jīng)歷也對(duì)各自書中女主角的經(jīng)歷與遭遇起了不同的決定作用.奧斯汀的生活總的說(shuō)來(lái)還是悠閑從容的，于是反映在女主角伊麗莎白身上，我們看到的也是一位美麗、悠閑、從容的中產(chǎn)階級(jí)小姐.夏洛蒂則不一樣,她的生活相形之下要艱難得多，因而我們看到她筆下的簡(jiǎn)·愛(ài)也如她一般遭際困苦、一無(wú)所有且天生相貌平平。愛(ài)美之心人皆有之，奧斯汀雖然沒(méi)有讓伊麗莎白成為書中最漂亮的女孩子，但也是除了她姐姐外“最漂亮的了”。奧斯汀盡量多地賦予了伊麗莎白一個(gè)女孩子能用來(lái)吸引異性的一切優(yōu)勢(shì)：美貌、智慧、善良、幽默，以及一個(gè)算得上良好的家庭出身。縱然意識(shí)到了在當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中女性的無(wú)奈,在無(wú)力改變的情況下奧斯汀選擇的是妥協(xié)：既然無(wú)力抗?fàn)帲蔷透纱嗖灰範(fàn)幒昧恕１娙私宰砦要?dú)醒是痛苦的；再說(shuō)就算有一個(gè)人醒著也很難把剩下的所有的人都喚醒。奧斯汀書中的女孩子們同當(dāng)時(shí)英國(guó)的大部分女孩子一樣，即使模糊地感覺(jué)到女性所受到的種種局限，但她們長(zhǎng)期以來(lái)所受的教育以及對(duì)已有的寧?kù)o生活的慣性依賴，也使得她們會(huì)依照這種慣例繼續(xù)生活下去。對(duì)于“嫁妝不足就不能找到一個(gè)好丈夫"這一點(diǎn)，她們雖然會(huì)感到無(wú)奈與不滿，但對(duì)此她們所采取的回應(yīng)態(tài)度是通過(guò)展示自身的其它優(yōu)點(diǎn)來(lái)嫁到一個(gè)“體面的紳士"，而不會(huì)是用什么抗?fàn)幓驙?zhēng)取的積極手段來(lái)改變這種不合理現(xiàn)象。當(dāng)然英國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的條件也并不允許女性除了婚姻之外還能有什么其它方式來(lái)改變自己的生活與命運(yùn)。所以有人拿籠中的鳥兒來(lái)比喻她們也許也并不為過(guò)吧:她們難道不正是被一根根束縛女性的無(wú)形篾條所做成的鳥籠所羈押起來(lái)的嗎？與伊麗莎白相比,夏洛蒂筆下的簡(jiǎn)·愛(ài)簡(jiǎn)直就是一無(wú)所有:自小喪父喪母，又無(wú)生活來(lái)源，夏洛蒂甚至沒(méi)有賦予她對(duì)于一個(gè)女孩子來(lái)說(shuō)非常重要的美麗外表.也許是為了渲染簡(jiǎn)的獨(dú)特氣質(zhì)和豐富感情的強(qiáng)大魅力，也許是覺(jué)得一切外在的美貌、家世、財(cái)富都會(huì)削減這種內(nèi)在的感情魅力，夏洛蒂的如是安排似乎是為了讓羅切斯特完全為簡(jiǎn)的內(nèi)在而非外在所吸引。為了突出這種內(nèi)在的強(qiáng)大，她甚至讓羅切斯特放棄了另一位有財(cái)有勢(shì)、美貌迷人的英格拉姆小姐,而選擇了具有豐富心靈的簡(jiǎn)·愛(ài)。以上所有的這些仿佛都更加印證了簡(jiǎn)的個(gè)人魅力，但與此同時(shí)，夏洛蒂的局限性卻也在不經(jīng)意間顯露出來(lái)了：簡(jiǎn)的魅力也不過(guò)只得一個(gè)羅切斯特能夠欣賞罷了；如果沒(méi)有這么一位羅切斯特先生，作為十九世紀(jì)英國(guó)的一位普通女子，那么除了做家庭教師終老一生之外，簡(jiǎn)還能何去何從呢？她能夠擺脫整個(gè)社會(huì)中女性受壓迫與歧視的地位嗎?就算不提別的女性(因?yàn)楹?jiǎn)當(dāng)然是沒(méi)有能力去解決男女平等及婦女解放問(wèn)題的）,作為個(gè)人，簡(jiǎn)自己能夠在社會(huì)上獲得一個(gè)平等的地位嗎？歸根結(jié)底，我們看到簡(jiǎn)在繞了一個(gè)圈子之后走的是和伊麗莎白相同的一條道路:找一個(gè)比自己強(qiáng)大的男性來(lái)提升自己的地位。且不論愛(ài)情在這其中占了多大的比例，不論伊麗莎白和簡(jiǎn)是多么地勇敢、聰明、與眾不同，終歸，要想獲得社會(huì)更大的尊重，她們還是只能依靠一位男士的提拔。也許與伊麗莎白相比,簡(jiǎn)·愛(ài)更加富有反抗精神(事實(shí)上是前者雖然在書中表現(xiàn)的不多但也并不是沒(méi)有，比如當(dāng)達(dá)西的姑媽傲慢地要求伊麗莎白離開達(dá)西時(shí),伊麗莎白就回?fù)粽f(shuō)“他（指達(dá)西)是一個(gè)紳士;我是一個(gè)紳士的女兒；所以我們當(dāng)然是平等的”）。首先是還在幼年時(shí)候，簡(jiǎn)·愛(ài)就敢于狠狠地還擊欺侮她的表哥；后來(lái)到了孤兒寄宿學(xué)校她的抗?fàn)幘袢匀谎永m(xù)在了對(duì)布洛克爾赫斯特的鄙視中；直到她來(lái)到桑菲爾德,遇見了羅切斯特并逐漸愛(ài)上了他，但以為羅切斯特并沒(méi)有把她放在一個(gè)平等的地位時(shí),她的反抗精神愈演愈烈.書中簡(jiǎn)·愛(ài)怒氣沖沖地對(duì)羅切斯特說(shuō)：“我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣!……是我的精神在同你的精神說(shuō)話；就象兩個(gè)都經(jīng)過(guò)了墳?zāi)梗覀冋驹谏系勰_跟前，是平等的！”再后來(lái)二人的婚禮上奇峰突起,在梅森的干涉下簡(jiǎn)得知羅切斯特原來(lái)的妻子竟然沒(méi)有死,而只是瘋了，于是簡(jiǎn)毅然離開了桑菲爾德，寧肯成為饑寒交迫的乞丐也不愿留在桑菲爾德淪為羅切斯特的情婦。所以許多人認(rèn)為簡(jiǎn)是一個(gè)被塑造成功的具有抗?fàn)幩枷氲呐孕蜗蟆５谖覀円陨系姆N種分析，事實(shí)上是簡(jiǎn)縱然有抗?fàn)?但這種抗?fàn)幦匀皇志窒?雖然簡(jiǎn)極富反抗精神，但同當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的大氣候相比，簡(jiǎn)就象一只即使能夠掙破牢籠，但仍沖不破擺放牢籠的那個(gè)大房間的鳥兒。所以,總的來(lái)說(shuō)，伊麗莎白和簡(jiǎn)都不過(guò)是各自找到了一位能平等對(duì)待她們的男性來(lái)幫助她們自己，以擺脫整個(gè)男性社會(huì)對(duì)她們的壓迫。的確，說(shuō)來(lái)很諷刺,她們?cè)趯で竽骋晃荒行缘谋幼o(hù)中來(lái)逃脫整個(gè)男性社會(huì)對(duì)她們的歧視與壓迫。姑且不論其他的一般女性，即使是聰穎優(yōu)秀如伊麗莎白和簡(jiǎn)，在當(dāng)時(shí)十八、九世紀(jì)的英國(guó)，她們的一切能力并無(wú)發(fā)揮的余地,正如簡(jiǎn)·愛(ài)也看