精選優質文檔-----傾情為你奉上精選優質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業專心---專注---專業精選優質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業緒論：現代性——歷史的使然基于歷史要求的戲劇思潮和戲劇觀念的根本轉變，或者說戲劇之啟蒙理性與現代意識的強化，是中國戲劇脫離古典時期，進入現代時期的基本標志。中國戲劇向現代化的轉變主要表現在以下四個方面：第一：戲劇價值觀念的變化。第二：戲劇精神內涵的變化。第三：舞臺任務形象體系的變化。第四：戲劇藝術生態構成上的變化。中國現代戲劇的崛起變革先是在舊戲營壘的內部進行，這就是從戊戌維新到辛亥革命前后的戲劇改良運動。首先：雜劇和傳奇這種古老的戲劇文學體裁，從內容到形式都發生了一系列的變化。其實：當時在舞臺上處于“霸主”地位的京劇，也驚醒了改革的嘗試。中國現代戲劇的發展歷程從一九一九年“五四”運動到四十年代，便是現代戲劇發展、成熟和繁榮的時期。二十年代的話劇，在藝術上較文明新戲時期已有長足的發展。首先：劇本文學的創作打開了新局面。其次：對戲劇演出的完整性和藝術性具有重要意義的導演藝術，對中國話劇藝術的進一步發展與成熟，是有促進作用的。三十年代的中國話劇在曲折發展中達到成熟的時期。左翼戲劇運動成為戲劇運動的主力。首先表現為政治上對戰斗性的追求明顯加強。藝術發展上呈現相當復雜的局面。主題大于形象，思想和藝術處于不平衡狀態。四十年代是中國人名在神圣的民族解放戰爭中經受血與火的考驗的偉大時代，是民族精神和時代精神高揚的偉大時代，也是中國現代戲劇史上的一個黃金時代。第一：在三十年代已經成熟的基礎上，向豐富性、多樣性方面開拓了新路。第二：在戲劇藝術的探索上，對五四以來只強調向西方學習而忽視中國戲劇傳統的偏向進行了撥正，戲劇的民族化問題受到普遍重視。二十年代戲劇以思想解放，個性解放的主題。三十年代以階級斗爭、社會解放的主題。四十年代民族解放的總主題，得到深入的表現。中國現代戲劇的歷史特征反帝反封的土壤誕生，左傾。中國現代戲劇史，是中國新舊民主主義革命時期戲劇變革、發展的歷史。雖然無暇顧及藝術，但并不輕視藝術。中國現代戲劇的歷史局限政治傾向性的強烈和戰斗旗幟的鮮明。系統的理論建設一直是十分薄弱的環節。中國戲劇向現代化的轉變，其歷史進程是艱難而緩慢的。第一節：文明新戲——新興話劇的萌芽（一八九九年至一九一八年）中國新興話劇萌芽于戊戌變法至辛亥革命。汪笑儂時代新戲。文明新戲這種話劇最早的形式，是以春柳社為代表的一批在日本的中國留學生創立。春柳社的發起人為李叔同和曾孝谷。曾孝谷改編的五幕劇《黑奴吁天錄》，這是第一出中國人創作演出的話劇，也標志著不同于前一階段國內學生演劇的文明新戲的正式開端。《黑奴吁天錄》以飽滿的反抗民族壓迫的思想內容和初具規模的話劇特色，激起了留日學生和旅日革命人士的強烈反響，也得到了日本進步戲劇屆的一致贊揚。辛亥革命之后，文明新戲從鼎盛走向了衰落。第二節：《黑奴吁天錄》及春柳派的戲劇創作原著《湯姆叔叔的小屋》。春柳派一開始就注意梳理嚴肅認真的藝術風格，堅持先有完整的劇本，然后照本排練，反對幕表制和演員在舞臺上離開劇本仍以的發揮。后期隨波逐流。第三節：進化團派的戲劇創作進化團派和天知派新劇，與春柳派不相同的風格特點。百分之八九十都有它宣傳的目的，而春柳社演劇的時代感和政治傾向性遠不如進化團強烈和鮮明了。《黃金赤血》中國第一個鏡框式舞臺的新型劇場——新舞臺進化團的新劇較之于春柳派通俗、自由、不拘一格，它更多的吸收了繼承了中國傳統戲曲的藝術特點，帶著鮮明的民族和地方色彩，在當時被認為是偏土的，而不是洋氣的。接近群眾，具有雅俗共賞的特點。缺點：主要是為革命作宣傳，缺少藝術上的追求。第四節：在商業文化中走向衰落的文明新戲第五節：南開校園戲劇的新貢獻1、業余劇團2、受歐美近代劇影響3、《新村正》具有劃時代的意義，是南開新劇的最后一個高峰之作，也標志著我國新興話劇一個新階段的開端。第二章：現代戲劇觀念的確立與新興話劇的發展（一九一八年至一九二九年）第一節：概述戲劇新浪潮：代表作《新村正》，主要陣地《新青年》積極進步的作用：1、批判了沒落中的舊劇作為玩物和把戲的弊病，強調了戲劇嚴肅的社會意義和文學價值。2、《新青年》所發起、組織的對傳統舊戲的批判，促進了戲劇觀念的更新，確立了近代現實主義戲劇觀念在中國新興話劇發展中的指導意義。3、強調了戲劇創作的現實主義精神。“愛美的”戲劇：民眾戲劇社，辛酉學社，上海戲劇協社（柱石）洪深加入協社，建立嚴格的排演制和導演制。經過一九二四年《少奶奶的扇子》的演出成功，新興話劇經過艱難的探索，終于立足于中國舞臺。一九二三年，新民劇場開創男女合演的新風。“人藝劇專”不僅是我國第一所試用西方戲劇藝術教育方式培養話劇專門人才的學校。真正為二十年代末期現代戲劇打開一個嶄新局面的是田漢創建和領導的南國社。二、戲劇文學創作。積極浪漫主義是這一時期話劇創作的主潮。這一時期戲劇創作弱點：新興話劇所代表的戲劇新觀念如何與中國傳統的戲劇美學相結合，當時還正在摸索當中。劇作家大多是自由主義和民主主義的知識分子，他們多從自我感受出發表現那個時代，視野不夠開闊，選材不夠廣泛。劇本大多數還是比較，從藝術上講，這一時期的劇本大多數還是比較稚嫩和粗糙的。第二節：歐陽予倩及其劇作一九二二年《潑婦》和《回家以后》這兩部獨幕劇，奠定了歐陽予倩在中國現代戲劇史上的重要地位。《潑婦》是歐陽予倩告別文明戲舊風，擺脫幕表戲編劇方法而創作的第一個完本的劇本。歐陽予倩的歷史劇舞臺性很強，藝術表現手法豐富多彩，尤其是具有鮮明的名族風格。他熟悉中國傳統戲劇的美學特征和觀眾心理，熟悉舞臺藝術實踐。第三節：熊佛西及其劇作熊佛西是中國現代戲劇的拓荒者之一。熊佛西的第一批劇作都是站在現代啟蒙主義文化立場上批判現實的社會問題劇。《一片愛國心》是熊佛西劇作中多幕劇的代表作，獨幕劇代表作是《王三》。熊佛西的“農民劇本”，不僅力求其內容扣合農民的生活，而且技巧也是以農民能讀能演為原則。表現的是一種改良主義的社會思想。《袁世凱》標志著熊佛西自我修正了他以前“戲劇應以趣味為中心”的主張，標志著他對戲劇的思想性和美感形式的關系有了新的認識。故事生動，動作性強，充滿生活情趣，是熊佛西劇作的基本風格。第四節：郭沫若早起歷史劇及其他歷史劇作家浪漫主義詩人和劇作家。《卓文君》完成了郭沫若歷史劇創作中他的第一篇翻案文案。有強烈的現實主義傾向。塑造了一個出走的娜拉式的中國婦女形象。標志著他在戲劇創作中大大地向前走了一步。郭沫若早起的歷史劇充滿了理想的色彩和主觀表現的傾向，具有浪漫主義的鮮明特征。首先：這些歷史劇有一種浩大奔放的氣勢。其次，處理歷史事件和人物的主觀化傾向。第三，具有很高的文學價值。第五節丁西林的戲劇創作丁西林追求趣味，能深入人物的性格和社會生活的底蘊，他以高雅的情趣和機智的幽默開我國現代幽默戲劇的先河。《一只馬蜂》早期代表作《壓迫》特點：藝術風格獨樹一幟，自然。抗日時期的代表作獨幕喜劇《三塊錢國幣》：批判意識更強，諷刺性更強，人物性格最明顯。是抗日時期也是整個現代戲劇史上最優秀的獨幕劇之一。第六節陳大悲、汪仲賢和蒲伯英通俗戲劇陳大悲在中國現代戲劇史上的地位的奠定，主要的還在于他積極推行“愛美的”戲劇運動。首先提出“非營業性質”亦即“愛美的”方針的，卻是汪仲賢。流傳下來的只有《好兒子》第七節白薇、袁昌英和濮舜卿白薇在中國現代女劇作家中成就最大，他的話劇創作上的歷史地位與小說創作上的丁玲相比。贏得聲譽的是《琳麗》，象征主義與表現主義的色彩。袁昌英代表作《孔雀東南飛》第八節余上沅和徐志摩新月社，國劇運動中，兩人起了重要作用。余上沅代表作：《兵變》《回家》《塑像》，缺點：一方面能夠攝取含有社會意義的題材，另一方面又寫不出嚴肅的表現人生、說明人生的道理。第三章：田漢（一八九八年至一九六八年）第一節：田漢的戲劇創作道路領導南國戲劇運動。《麗人行》的問世，標志著田漢整個民主革命時期戲劇創作的一個高峰。第二節：《獲虎之夜》《名優之死》等二十年代的劇作《獲虎之夜》特點：充分注意了戲的提煉和選擇，講究現實主義的戲劇結構，全劇具有強烈的扣人心弦的戲劇性。重視人物形象的真實刻畫。劇本富有民俗色彩和鄉土氣息。《名優之死》是揭示藝術的社會命運問題。自然流暢之美。《關漢卿》的問世標志了他在表現這類題材上所達到的思想和藝術的高峰。第三節：《梅雨》《回春之曲》等三十年代的劇作第四節：《秋聲賦》《麗人行》第五節：田漢劇作的藝術成就和藝術風格田漢是我國現代戲劇中浪漫主義流派最杰出的代表。田漢戲劇的藝術風格主要表現在以下四個方面：審美的把握現實生活，具有主題意識，他的戲劇作品的美學形態，具有一種超現實的特征，從而形成了詩與劇的統一。具有獨特的音樂美。在劇情構思上追求浪漫主義的傳奇性。劇作的結構和語言是符合他整個劇作的超寫實的詩化傾向和浪漫主義傳奇色彩。第四章：中國戲劇現代化的曲折進程和話劇藝術的成熟（一九三0年至一九三七年）第一節概述戲劇思潮和戲劇運動：戲劇協社、南國社、摩登社、辛酉劇社、藝術劇社、劇藝社聯合成立上海戲劇運動聯合會。當時三個演劇系統：學生演劇、工人演劇、劇聯之外的業余劇社演劇中國現代戲劇的發展涌現出一個高潮，主要表現為：一支由左翼劇作家與民主主義、自由主義劇作家匯聚而成的優秀戲劇創作隊伍已經初步形成。導演、表演主義水平顯著提高。理論探討和介紹出現了新的勢頭。本時期戲劇文學的發展，主要有以下四個方面的歷史特點：階級和階級斗爭意識的強化。名族意識和愛國主義觀念的進一步加強。戲劇文學創作的藝術意識的覺醒。五四啟蒙精神的發揚與人道主義民主主義思想的深化。第二節：洪深的戲劇活動和戲劇創作洪深是我國現代戲劇事業的拓荒者之一,成名作《趙閻王》為建設中國電影藝術事業做了許多開拓性工作。洪深的主要貢獻和特色：是中國新興話劇事業的杰出開創者和奠基者之一。戲劇創作具有鮮明的現實主義特色，充分表現出他的民主主義戰斗精神。所堅持的現實主義創作方法帶有濃厚的理性色彩。戲劇創作上大膽創新，顯示出中國話劇從初創到成熟的歷史進程中一種追求、吸收、進取的精神。第三節：李健吾及其劇作李健吾的戲劇結構、戲劇語言和戲劇抒情方式均有獨到之處：沖突繁復而主