KIMBELLARTMUSEUM

金貝爾藝術博物館

----- ByLouisKahn（路易斯·康）.KIMBELLARTMUSEUM

金貝爾藝術博物館

--1路易斯·康簡介：

美國現代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業于費城賓夕法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設計，1947－1957任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年后又在費城開業，兼任賓夕法尼亞州立大學教授。.路易斯·康簡介：

美國現代建筑師。1901年2月202路易斯·康的建筑思想：

新歷史主義：以20世紀60年代的技術、材料、功能、精神為表現手段和目的，在建筑風格上，構圖的“基本元是以簡單幾何形---正方、矩形、圓，規則三角形等為主，具有現代和古代共有的特征。但在建筑藝術歸屬上，又接近20世紀的的現代風格，在空間組合上則重現了某種歷史上已有的等級空間序列手法。.路易斯·康的建筑思想：新歷史主義：以20世紀603路易斯康的言論：“設計空間就是設計光亮”-----《ArtandArchitecture》“自然光是唯一能使建筑藝術成為建筑藝術的光”-----《MasterofLight》“材料是消耗了的光”----普林斯頓大學的講座“所有自然物質,山,水,空氣和我們,皆是以耗費了的光所構成,這一大堆稱作物質的東西皆有陰影,屬于光明.因此,光明確是萬物之源。”------《BetweenSilenceandLight》.路易斯康的言論：“設計空間就是設計光亮”-----《Art4金貝爾藝術博物館建筑背景

時間：1966年～年1972

地點：美國田納西州金貝爾既是一位工業家也是一位收藏家。金貝爾在福特沃思城建立了一個基金會，并把他的收藏品和財產捐給基金會用來建造一個收藏館，他希望博物館能夠成為一個著名的建筑。1966年由基金會選出的博物館執行官理查德·布朗博士決定委托康來做設計。金貝爾術博物館在1966年就開始設計，但直到1969年中期才開始破土動工。.金貝爾藝術博物館建筑背景

時間：1966年～年1972

地點5路易斯·康的建筑語言.路易斯·康的建筑語言.61.明確的構圖軸線

.1.明確的構圖軸線

.72.以簡單而最有表現力的幾何形作為構圖單元

金貝爾的特征元素是長條型的圓拱：初始每個拱的平面尺寸是150x25英尺，后來由于造價的限制，將整個建筑體型進行壓縮，拱的尺寸調整為100x22英尺（30.48x6.7m），為現澆鋼筋混凝土結構。每個拱單元由四個2英尺(0.61m)見方的柱子支撐，這樣一來平面的展覽空間內沒有柱子出現，為室內布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風管道和軌道燈的位置。.2.以簡單而最有表現力的幾何形作為構圖單元金貝83.材料的天然質感和人工肌理

混凝土和變質巖板為該建筑的主要建筑材料

康重點運用了灰白色的現澆混凝土、灰米色的天然鈣華石（Travertine）和像木。這些材料是康的常用手法，他認為這些材料在質感上有其內在的聯系，尤其是在太陽光的作用下會有不同的微妙變化。.3.材料的天然質感和人工肌理

混凝土和變質巖板為該建筑的主要94.光是此建筑的重要乃至主導元素

“金貝爾美術館是康對光的獻禮”——《靜謐于光明》.4.光是此建筑的重要乃至主導元素

“金貝爾美術館是康對光的獻10金貝爾藝術博物館建筑分析.金貝爾藝術博物館建筑分析.11總平面①建筑環境金貝爾藝術館位于一個綠樹成陰的公園內。建筑平面呈n字形，其西面開口朝向公園綠地。n字形平面凹入部分鋪滿沙礫，上面是一片棋盤式的小樹林，狀如公園的綠化嵌入博物館之中,使公園與博物館兩者的環境渾然一體,相互通融。然而,樹林下的沙礫鋪地卻又不同于周圍的公園草坪,它暗示著這里已進入博物館的入口廣場,公園內的步行觀眾由此抵達博物館入口。.總平面①建筑環境沙礫鋪地卻又不同于周圍的公園草坪,它暗示著這12②建筑布局入口前棋盤式樹林博物館公園綠地南側下沉廣場水池北側下沉廣場停車場.②建筑布局入口前棋盤式樹林博物館公園綠地南側下沉廣場水池北側13③朝向與自然光照的關系

東西朝向有利于光線最大限度的從天窗均勻射入。.③朝向與自然光照的關系.142.平面①平面形態沿軸線兩側對稱

平面呈凹字形

.2.平面①平面形態沿軸線兩側對稱15②功能與流線分析５６７８９3217744二層平面１．敞廊

２.入口

３.門廳

４.展廳

５.售書

６.報告廳

７.室內庭院－－“光井”

８.廚房

９.圖書室

主要功能空間流線示意12349687一層（地下層）平面１．門廳

２.管理

３.儲藏

４．工作間

５．研究室

６．講堂

７．機房８．畫廊

９．采光井

.②功能與流線分析５６７８９3217744二層平面主要功能空間163.立面與剖面

擺線形曲線形立面分析

采用組合元方式，以一個四根柱子支承的擺線形拱殼為單元，來組合成美術館各個空間。

擺線形拱頂比曲線形拱頂低,跨度較大承重能力較強，同時利于室內光線的漫反射。采用擺線形拱頂，具有古典特征。.3.立面與剖面

擺線形曲線形立面分析.17

東西向剖面圖

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開了一窄條弧形玻璃窗，以強調墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設一條平頂過度帶，也是管道空間.

東西向剖面圖.184.結構與型體分析

結構體系

拱形結構的特性是，高聳的房間之間是低處拱腳高度上的空間。低空間從高空間間接采光。高聳的房間，沒有隔段，是一個完整的房間。房間的特性在于它總具有完整性。型體分析

博物館由３組連續平行的拱殼組成，每個拱殼６．５米x30米。連續平行的拱殼造型看似簡單，灰白色的變質巖板填充在混凝土的拱形框架之中顯得異常樸素，整個建筑猶如德克薩斯州大地上平凡的谷倉，給人以自然質樸的美感。.4.結構與型體分析

結構體系型體分析.195.采光設計

金貝爾藝術博物館最為成功之處：一是具有特設的自然采光，二是采光與建筑內外形象的完美結合。

經過多方案的比較，康在每個拱殼中間，做了一個0.9米的通長天窗。天窗下面鋁制穿孔把反射板頂棚呈人字形造型十分優美。這樣使展室內既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困擾。同時康還在拱殼與山墻交接處設計了一條細長的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細膩，又使拱頂產生一種懸浮感，室內也因此而顯得生動。.5.采光設計

金貝爾藝術博物館最為成20

康還設計了三處光井，使觀眾參觀時處在室內室外變換著的視覺感受中，由此而消除了疲勞。光井的位置.光井的位置.21拱形的光帶康在拱頂開了一條光槽，用弧形的反光板將太陽光漫射到室內。在C型內庭朝西的入口處有玻璃墻面的位置，康設計了一組方形幾何排列的東青樹陣，以避免西側太陽光對室內的直接影響。.拱形的光帶康在拱頂開了一條光槽，用弧形的反光板將太陽光漫射到22“我正在德克薩斯設計一座博物館，在那里我感到自然光的作用下混凝土拱的室內光線會有銀的質感……這種光感會均勻地灑在室內而不是直接落在展品上，同時讓人舒適地體會到自然光線隨著時間的變化而變化。”-----LouisKahn.“我正在德克薩斯設計一座博物館，在那里我感到自然光的作用下混23博物館空間的自然光運用①自然采光能滿足展覽空間中的觀者與自然接觸的深層心理需要，自然光的引入會使人們在較長的參觀進程之中始終能保持與外界環境的聯系,滿足人們的“定位感”和“安全感”,使參觀者不會產生迷失感也不易產生疲勞。路易斯·康就認為，觀眾在美術館內欣賞美術作品時，不應受眩光現象干擾，同時也不應完全與外界隔絕。②絕大多數藝術品的創作都是在自然光的條件之下完成,為了忠實地再現展品的原貌,在展覽空間之中引入自然光當然是最佳選擇。但是有不可過多的引入自然光，因為強烈的紫外線對藝術藏品有著極大的損害。.博物館空間的自然光運用①自然采光能滿足展覽空間中的觀者與自然24THANKS09級建筑2班吳錕090350206王睿婷090350214蔣清青090350216常青090350226魏茂090350229.THANKS09級建筑2班.25KIMBELLARTMUSEUM

金貝爾藝術博物館

----- ByLouisKahn（路易斯·康）.KIMBELLARTMUSEUM

金貝爾藝術博物館

--26路易斯·康簡介：

美國現代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業于費城賓夕法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設計，1947－1957任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年后又在費城開業，兼任賓夕法尼亞州立大學教授。.路易斯·康簡介：

美國現代建筑師。1901年2月2027路易斯·康的建筑思想：

新歷史主義：以20世紀60年代的技術、材料、功能、精神為表現手段和目的，在建筑風格上，構圖的“基本元是以簡單幾何形---正方、矩形、圓，規則三角形等為主，具有現代和古代共有的特征。但在建筑藝術歸屬上，又接近20世紀的的現代風格，在空間組合上則重現了某種歷史上已有的等級空間序列手法。.路易斯·康的建筑思想：新歷史主義：以20世紀6028路易斯康的言論：“設計空間就是設計光亮”-----《ArtandArchitecture》“自然光是唯一能使建筑藝術成為建筑藝術的光”-----《MasterofLight》“材料是消耗了的光”----普林斯頓大學的講座“所有自然物質,山,水,空氣和我們,皆是以耗費了的光所構成,這一大堆稱作物質的東西皆有陰影,屬于光明.因此,光明確是萬物之源。”------《BetweenSilenceandLight》.路易斯康的言論：“設計空間就是設計光亮”-----《Art29金貝爾藝術博物館建筑背景

時間：1966年～年1972

地點：美國田納西州金貝爾既是一位工業家也是一位收藏家。金貝爾在福特沃思城建立了一個基金會，并把他的收藏品和財產捐給基金會用來建造一個收藏館，他希望博物館能夠成為一個著名的建筑。1966年由基金會選出的博物館執行官理查德·布朗博士決定委托康來做設計。金貝爾術博物館在1966年就開始設計，但直到1969年中期才開始破土動工。.金貝爾藝術博物館建筑背景

時間：1966年～年1972

地點30路易斯·康的建筑語言.路易斯·康的建筑語言.311.明確的構圖軸線

.1.明確的構圖軸線

.322.以簡單而最有表現力的幾何形作為構圖單元

金貝爾的特征元素是長條型的圓拱：初始每個拱的平面尺寸是150x25英尺，后來由于造價的限制，將整個建筑體型進行壓縮，拱的尺寸調整為100x22英尺（30.48x6.7m），為現澆鋼筋混凝土結構。每個拱單元由四個2英尺(0.61m)見方的柱子支撐，這樣一來平面的展覽空間內沒有柱子出現，為室內布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風管道和軌道燈的位置。.2.以簡單而最有表現力的幾何形作為構圖單元金貝333.材料的天然質感和人工肌理

混凝土和變質巖板為該建筑的主要建筑材料

康重點運用了灰白色的現澆混凝土、灰米色的天然鈣華石（Travertine）和像木。這些材料是康的常用手法，他認為這些材料在質感上有其內在的聯系，尤其是在太陽光的作用下會有不同的微妙變化。.3.材料的天然質感和人工肌理

混凝土和變質巖板為該建筑的主要344.光是此建筑的重要乃至主導元素

“金貝爾美術館是康對光的獻禮”——《靜謐于光明》.4.光是此建筑的重要乃至主導元素

“金貝爾美術館是康對光的獻35金貝爾藝術博物館建筑分析.金貝爾藝術博物館建筑分析.36總平面①建筑環境金貝爾藝術館位于一個綠樹成陰的公園內。建筑平面呈n字形，其西面開口朝向公園綠地。n字形平面凹入部分鋪滿沙礫，上面是一片棋盤式的小樹林，狀如公園的綠化嵌入博物館之中,使公園與博物館兩者的環境渾然一體,相互通融。然而,樹林下的沙礫鋪地卻又不同于周圍的公園草坪,它暗示著這里已進入博物館的入口廣場,公園內的步行觀眾由此抵達博物館入口。.總平面①建筑環境沙礫鋪地卻又不同于周圍的公園草坪,它暗示著這37②建筑布局入口前棋盤式樹林博物館公園綠地南側下沉廣場水池北側下沉廣場停車場.②建筑布局入口前棋盤式樹林博物館公園綠地南側下沉廣場水池北側38③朝向與自然光照的關系

東西朝向有利于光線最大限度的從天窗均勻射入。.③朝向與自然光照的關系.392.平面①平面形態沿軸線兩側對稱

平面呈凹字形

.2.平面①平面形態沿軸線兩側對稱40②功能與流線分析５６７８９3217744二層平面１．敞廊

２.入口

３.門廳

４.展廳

５.售書

６.報告廳

７.室內庭院－－“光井”

８.廚房

９.圖書室

主要功能空間流線示意12349687一層（地下層）平面１．門廳

２.管理

３.儲藏

４．工作間

５．研究室

６．講堂

７．機房８．畫廊

９．采光井

.②功能與流線分析５６７８９3217744二層平面主要功能空間413.立面與剖面

擺線形曲線形立面分析

采用組合元方式，以一個四根柱子支承的擺線形拱殼為單元，來組合成美術館各個空間。

擺線形拱頂比曲線形拱頂低,跨度較大承重能力較強，同時利于室內光線的漫反射。采用擺線形拱頂，具有古典特征。.3.立面與剖面

擺線形曲線形立面分析.42

東西向剖面圖

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開了一窄條弧形玻璃窗，以強調墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設一條平頂過度帶，也是管道空間.

東西向剖面圖.434.結構與型體分析

結構體系

拱形結構的特性是，高聳的房間之間是低處拱腳高度上的空間。低空間從高空間間接采光。高聳的房間，沒有隔段，是一個完整的房間。房間的特性在于它總具有完整性。型體分析

博物館由３組連續平行的拱殼組成，每個拱殼６．５米x30米。連續平行的拱殼造型看似簡單，灰白色的變質巖板填充在混凝土的拱形框架之中顯得異常樸素，整個建筑猶如德克薩斯州大地上平凡的谷倉，給人以自然質樸的美感。.4.結構與型體分析

結構體系型體分析.445.采光設計

金貝爾藝術博物館最為成功之處：一是具有特設的自然采光，二是采光與建筑內外形象的完美結合。

經過多方案的比較，康在每個拱殼中間，做了一個0.9米的通長天窗。天窗下面鋁制穿孔把反射板頂棚呈人字形造型十分優美。這樣使展室內既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困擾。同時康還在拱殼與山墻交接處設計了一條細長的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細膩，又使拱頂產生一種懸浮感，室內也因此而顯得生動。.5.采光設計