美術概論學前教育專業(yè)美術概論1美術概論第二節(jié)中國美術史概要第一節(jié)美術基礎知識第三節(jié)西方美術史概要知識框架美術概論第二節(jié)第一節(jié)第三節(jié)知識框架2第一節(jié)美術基礎知識一、什么是美術？美術——美化生活的藝術從廣義上講，美術包括繪畫、雕塑、建筑藝術、工藝美術（實用美術、現(xiàn)代設計），在中國還包括書法和篆刻藝術。美術概念：是以一定的物質(zhì)材料，塑造可視的平面或立體形象，以反映客觀世界和表達對客觀世界的感受的一種藝術形式，因此，美術又稱之為“造型藝術”、“空間藝術”。第一節(jié)美術基礎知識一、什么是美術？3油畫《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術品《面塑》

油畫《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術4二、繪畫的特征繪畫語言是一種特殊的語言，它主要由形體、色彩、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等視覺語匯組成。形體：包括點、線、面、體；色彩：是最具有感染力的美術語言；明暗：是自然界的物理現(xiàn)象，有光必然會造成物體接受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。空間：是指物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長度、寬度、高度表現(xiàn)出來。各個門類的美術總是存在于一定的空間之中，因此，美術又稱“空間藝術”。材質(zhì)和肌理：各門類的美術所創(chuàng)造的藝術形象與它使用的物質(zhì)材料密切相關。國油版等畫種的特點，很大程度上取決于它使用的物質(zhì)材料。二、繪畫的特征繪畫語言是一種特殊的語言，它主要由形體、色彩、5三、繪畫的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：

可分成中國畫、油畫、版畫、水粉畫、水彩畫、素描等畫種。2、按題材內(nèi)容：

可分為人物畫、風景畫、靜物畫、歷史畫、風俗畫等；3、按畫面的形式和功能分：

可分為單幅畫、組畫、連環(huán)畫、漫畫、宣傳畫、裝飾畫、壁畫等。三、繪畫的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：6素描素描7水粉畫水彩畫水粉畫水彩畫8中國畫

按題材分：人物、山水、花鳥

按技法分：工筆、寫意中國畫

按題材分：人物、山水、花鳥

按技法分：工筆、寫意9油畫油畫10版畫版畫11壁畫宣傳畫年畫壁畫宣傳畫年畫12三、學習美術的意義和重要性1）擴大知識面，深入領略傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，了解多元的世界和文化；2）美術與我們的生活息息相關；3）培養(yǎng)興趣，陶冶性情，提高審美情操；4）可以培養(yǎng)良好的心理素質(zhì);學習美術不是為了一時，而是為了一生。學習不是為了應付別人，而是為了完善自己。三、學習美術的意義和重要性1）擴大知識面，深入領略傳統(tǒng)文化內(nèi)13第二節(jié)中國美術史概要

十一、近現(xiàn)代美術（百花齊放）十、清代美術（推陳出新）九、明代美術（畫風迭變，畫派繁興）八、元代美術（文人山水）七、宋代美術（鼎盛）六、五代美術（承前啟后）五、隋唐美術（高峰）四、魏晉南北朝美術（發(fā)展）三、秦漢美術（形成）二、先秦美術（形成）一、史前美術（起源）第二節(jié)中國美術史概要十一、近現(xiàn)代美術（百花齊放）14一、原始社會原始美術以彩陶藝術為代表，器型精煉樸實，渾厚大氣。

仰韶文化：半坡類型、廟底溝類型、馬家窯型西安半坡《人面魚紋盆》河南陜縣廟底溝原點勾葉紋彩陶盆一、原始社會原始美術以彩陶藝術為代表，器型精煉樸實，渾厚大氣15二、先秦美術包括夏、商、周三代美術。這期間的美術成就主要表現(xiàn)在青銅藝術和玉器雕刻方面。青銅器紋飾主要有饕餮紋、鳳鳥紋理。二、先秦美術包括夏、商、周三代美術。這期間的美術成就主要表現(xiàn)16三、秦漢美術1、秦代美術秦朝是中國歷史上第一個統(tǒng)一的封建王朝，氣勢恢弘的秦始皇兵馬俑是世界上規(guī)模最大、結構最奇特、內(nèi)涵最豐富的帝王陵墓之一，實際上它是一座豪華的地下宮殿。三、秦漢美術1、秦代美術172、漢代美術

漢代以畫像石、畫像磚、墓室壁畫、帛畫、墓前雕刻為代表。2、漢代美術18四、魏晉南北朝美術隨著佛教的傳入，佛教美術成就輝煌。開鑿石窟，修建寺院，壁畫、造像盛行。敦煌莫高窟大同云岡石窟龍門石窟麥積山石窟四、魏晉南北朝美術隨著佛教的傳入，佛教美術成就輝煌。開鑿石窟19《洛神賦圖》《女史箴圖》《洛神賦圖》《女史箴圖》20五、隋唐美術中國美術發(fā)展的高峰時期

繪畫和壁畫成就最高；代表人物：

閻立本、吳道子、張萱、周昉

吳道子《天王送子圖》

閻立本《步輦圖》五、隋唐美術中國美術發(fā)展的高峰時期吳道子《天王送子圖》閻21張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》22六、五代美術人物、山水、花鳥都在唐代的基礎上進一步完善。《寫生珍禽圖》黃荃《韓熙載夜宴圖》顧閎中六、五代美術人物、山水、花鳥都在唐代的基礎上進一步完善。《寫23荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營。（構圖、表現(xiàn)內(nèi)容、筆墨）荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營。24七、宋代美術與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫講究法度。張擇端《清明上河圖》七、宋代美術與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫講究法度。張25王希孟《千里江山圖》王希孟《千里江山圖》26八、元代美術文人畫占據(jù)了畫壇的主要地位。

“元四家”山水代表畫家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙。黃公望《富春山居圖》八、元代美術文人畫占據(jù)了畫壇的主要地位。黃公望《富春山居圖》27

《漁父圖》吳鎮(zhèn)

《秋亭嘉樹圖》倪瓚

《虞山林壑圖》倪瓚《漁父圖》吳鎮(zhèn)《秋亭嘉樹圖》倪瓚《虞山林壑圖》倪瓚28九、明代美術提倡復古，繪畫題材仍然以山水花鳥為主流。畫壇上出現(xiàn)院體畫和文人畫兩個流派。“浙派”“吳門畫派”“松江畫派”《古木寒泉圖》文征明九、明代美術提倡復古，繪畫題材仍然以山水花鳥為主流。畫壇上出29

唐寅作品《孟蜀宮伎圖》《紅葉題詩仕女圖》唐寅作品30十、清代美術

由于思想文化被統(tǒng)治者嚴加控制，藝術受到極大束縛，人物畫薄弱，以文人士大夫為主的山水畫、花鳥畫等占統(tǒng)治地位。“四王”：

王時敏、王鑒、王翚、王原祁

特點：崇古保守，重筆墨技巧，追求安閑情調(diào)，表現(xiàn)“士氣”與“書卷氣”。

《山水圖軸》王時敏十、清代美術由于思想文化被統(tǒng)治者嚴加控制，藝術受到極大束縛31“四僧”：

石濤、八大山人、髡殘、弘仁特點：以山川、天地、萬物為師，直抒胸臆，寄托對故國山川之情。《荷石水禽圖》八大山人“四僧”：石濤、八大山人、髡殘、弘仁《荷石水禽圖》八32宮廷畫郎世寧康熙五十四年以傳教士身份來華，隨即入宮供職，在宮內(nèi)作畫長達52年。帶來西方繪畫技法，以西改革中國傳統(tǒng)畫法，使中西合璧畫盛行一時。乾隆年間因負責設計和督造圓明園的西洋樓，被授予正三品官職。《平安春信圖》宮廷畫郎世寧《平安春信圖》33近現(xiàn)代美術清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技法融入繪畫使其作品雄渾飽滿，使大寫意花鳥畫達到新的高峰。《桃實圖軸》中國現(xiàn)代美術,一般是指1919年五四運動起始的美術。形成兩種類型：傳統(tǒng)型和融合型。近現(xiàn)代美術清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技34齊白石繼承了吳昌碩的藝術，將文人畫變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容題材十分廣泛，具有濃郁的生活氣息。齊白石繼承了吳昌碩的藝術，將文人畫變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容35張大千有“畫壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥皆精。晚年采用潑墨、潑彩技法，使作品色墨交融、淋漓酣暢、生機盎然。張大千有“畫壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥皆精。晚年采用潑36

徐悲鴻早年留學日、法國，歸國后奮力投入美術教育。主張中西合璧的寫實主義，對現(xiàn)代美術發(fā)展作出了巨大貢獻。融合型：是指融合中西方繪畫之長的中國畫。這方面的代表人物多曾留學歐美或日本，或?qū)W過西方繪畫而又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家。代表人物：徐悲鴻、李可染、林風眠等。徐悲鴻早年留學日、法國，歸國后奮力投入美術教育。主張中西合37

林風眠先后留學法國、德國，他是中國第一所國立美術學校“北京藝專”的校長。在藝術上將西方色光表現(xiàn)與中國畫傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)相結合，其作品風格獨特，具有中國藝術的神韻和鮮明的個性。《仕女》林風眠先后留學法國、德38民間美術中國民間美術具有質(zhì)樸、裝飾、實用特點。在各個時代、各個地區(qū)、各具特色。其風格不一，形式多樣，可謂豐富多彩。中國民間美術以簡約傳神的造型，鮮艷明快的色彩，使作品具有鮮明的民族特色和獨特的審美趣味，在中國美術領域具有不可替代的獨特地位和極高的藝術價值。中國民間美術主要有木版年畫、民間剪紙、民族服飾、民間陶瓷、木偶皮影、染織刺繡、風箏彩扎、民間玩具等。民間美術中國民間美術具有質(zhì)樸、裝飾、實用特點。在各個時代、各39多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。天津楊柳青蘇州桃花塢四川棉竹山東濰坊木板年畫多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。木板年畫40民間藝術民間藝術41第三節(jié)西方美術史一、史前藝術二、古希臘古羅馬藝術三、中世紀藝術四、文藝復興時期的藝術五、17、18世紀藝術六、19世紀藝術七、20世紀藝術第三節(jié)西方美術史一、史前藝術42一、史前藝術1：阿爾塔米拉洞窟壁畫：19世紀70年代發(fā)現(xiàn)的約在舊石器時代晚期（距今一萬多年前）的原始繪畫藝術遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉洞窟內(nèi)。石窟壁上畫有野牛、馴馬、猛犸等動物，形態(tài)生動，技法簡練。是舊石器時代晚期人類發(fā)展史上最具代表性的藝術瑰寶。一、史前藝術1：阿爾塔米拉洞窟壁畫：19世紀70年代發(fā)現(xiàn)的約432：法國拉斯科洞窟壁畫：1940年，法國西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)一個原始人龐大的畫廊。它由一條長長的、寬狹不等的通道組成，其中有一個外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫有65頭大型動物形象，有從2米到3米長的野馬、野牛、鹿，有4頭巨大公牛，最長的約5米以上，真是驚世的杰作。他被譽為“史前的盧浮宮”。2：法國拉斯科洞窟壁畫：1940年，法國西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)441、古希臘藝術——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪畫方面有瓶畫；藝術特點：理想主義的，簡樸的，具有共性的，典雅精致；代表作：建筑《巴特農(nóng)神廟》、雕塑《擲鐵餅者》代表人物：米隆、菲狄亞斯二、古希臘古羅馬藝術1、古希臘藝術——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪45巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的勝利而建。供奉著由雕刻家菲狄亞斯使用黃金和象牙制成的雅典娜神像。它是現(xiàn)存至今最重要的古典希臘時代建筑物，是多立克柱式發(fā)展的頂端。是舉世聞名的文化遺產(chǎn)之一。巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典46米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝術的里程碑。米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝47希臘瓶畫：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風格多樣，技藝精湛，裝飾性很強，藝術水平極高。

希臘瓶畫主要有“黑繪式”和“紅繪式”兩種。希臘瓶畫：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風格多樣，技藝精湛482、古羅馬藝術主要以建筑和雕塑而聞名藝術特點：實用主義的，享樂的，具有個性的，宏偉壯麗代表作：建筑《凱旋門》《科洛西姆競技場》《圖拉真紀念柱》等2、古羅馬藝術主要以建筑和雕塑而聞名49《科洛西姆競技場》建于公元72-82年間，位于羅馬的威尼斯廣場南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。這是一個專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和奴隸決斗的娛樂場所。《科洛西姆競技場》這是一個專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和50建于公元312年，紀念戰(zhàn)爭勝利的一種標志。由石塊砌筑，形似門樓，有一個或三個拱券，上刻宣揚統(tǒng)治者戰(zhàn)績的浮雕。《圖拉真紀念柱》《提度凱旋門》以紀念圖拉真勝利征服達西亞。以柱身精美浮雕而聞名。建于公元312年，紀念戰(zhàn)爭勝利的一種標志。由石塊砌筑，形似門51三、中世紀藝術時間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀文藝復興運動開始拜占庭式藝術哥特式藝術三、中世紀藝術時間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀文藝復52中世紀拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬可大教堂》中世紀拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬53《米蘭大教堂》中世紀哥特式建筑《科隆大教堂》《米蘭大教堂》中世紀哥特式建筑《科隆大教堂》54四、頌揚人性的文藝復興時期時期：盛行于14世紀中葉到16世紀末的歐洲思想文化運動。核心思想：贊美人性，崇尚科學。肯定“人”在現(xiàn)實生活中的價值，反對封建主義和神權統(tǒng)治。在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學，透視學和繪畫的光影造型技術。藝壇三杰：達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。四、頌揚人性的文藝復興時期時期：盛行于14世紀中葉到16世紀55《達芬奇自畫像》《蒙娜麗莎》《達芬奇自畫像》《蒙娜麗莎》56《最后的晚餐》《最后的晚餐》57米開朗基羅雕塑作品米開朗基羅雕塑作品58西斯廷教堂壁畫

《最后的審判》西斯廷教堂壁畫

《最后的審判》59《雅典學院》《椅中圣母》《雅典學院》《椅中圣母》601、巴洛克藝術巴洛克藝術產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主教教會為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。藝術特點：

一、豪華，既有宗教特色又有享樂主義的色彩；

二、它是一種激情藝術，非常強調(diào)藝術家的豐富想象力；

三、極力強調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術的靈魂；

四、具有濃重的宗教色彩。代表藝術家：卡拉瓦喬、貝尼尼、魯本斯17、18世紀的藝術1、巴洛克藝術巴洛克藝術產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主教教會為61畫面描寫的是傳統(tǒng)的“搶婚”場面：兩個黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩個女兒從睡夢中劫走，正準備強行拉上馬背的情景。魯本斯《劫奪呂西普斯的女兒》畫面描寫的是傳統(tǒng)的“搶婚”場面：兩個黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩62相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點。藝術特點：1、表現(xiàn)纖巧、柔美；2、展現(xiàn)上流社會浮華生活；3、追求夢幻效果。代表人物：富朗索瓦布歇（1703-1770），法國畫家、版畫家和設計師，是一位將羅可可風格發(fā)揮到極致的畫家。

羅可可與巴洛克的聯(lián)系與區(qū)別：相同點：在于二者都屬浪漫主義，畫面動感極強，色彩鮮明，富有感染力。不同點：巴洛克繪畫主要以宗教題材為主，內(nèi)容多是把神明平民化，而羅可可藝術主要是以凡人為主；巴洛克豪華大氣，羅可可精致小巧。2、洛可可藝術相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點。羅可63法國國王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），是一個引起爭議的歷史人物，她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女強人，憑借自己的才色，蓬帕杜夫人影響到路易十五的統(tǒng)治和法國的藝術。《蓬帕杜夫人》法國國王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），643、古典主義美術時期：17-18世紀

藝術特點：以古希臘的雕塑和文藝復興時期大師們的繪畫為典范；重規(guī)律、重典雅、重技巧；

代表人物：普桑、大衛(wèi)、安格爾；3、古典主義美術時期：17-18世紀65《拿破侖越過圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾《拿破侖越過圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾661、浪漫主義

時期：19世紀初的文藝思潮和藝術流派

藝術特點：激揚想象，崇尚個人情感。畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感。

代表人物：戈雅、德拉克羅瓦、籍里柯19世紀的藝術1、浪漫主義19世紀的藝術67《自由引導人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯《自由引導人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯682、現(xiàn)實主義：

時期：19世紀中后期批判現(xiàn)實的社會思潮。特點：以“真”為美，直面生活，批判現(xiàn)實。

代表人物：庫爾貝、米勒、柯羅。2、現(xiàn)實主義：69《采石工人》庫爾貝《拾穗者》米勒《采石工人》庫爾貝《拾穗者》米勒70《伏爾加河上的纖夫》同時期作品《伏爾加河上的纖夫》同時期作品713、印象主義

時期：19世紀歐洲繪畫在色彩上的一場變革。

特點：捕捉瞬間的光和色，注重外光的變幻與美感，筆觸自由，提倡戶外寫生。

代表人物：莫奈、雷諾阿、德加。3、印象主義72《紅磨坊街的舞會》雷諾阿《日出印象》莫奈《紅磨坊街的舞會》雷諾阿《日出印象》莫奈73《大碗島的星期天下午》修拉《大碗島的星期天下午》修拉744、后印象主義：

時期：19世紀末

特點：強烈的主觀性，色彩對比強烈。畫面脫離對自然對象的依賴，造型和表現(xiàn)形式都具有強烈的主觀性。

代表人物：梵高、塞尚、高更4、后印象主義：75凡高《向日葵》凡高《咖啡館》凡高《向日葵》凡高《咖啡館》76《夜間咖啡館》《自畫像》《夜間咖啡館》《自畫像》77《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》高更《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》高更78《玩牌者》塞尚《靜物》塞尚《玩牌者》塞尚《靜物》塞尚791、現(xiàn)代派美術：是指西方國家從20世紀初發(fā)展起來的現(xiàn)代美術中某些流派，他們重視表達個人情感，創(chuàng)造新的美術形式。野獸派（代表人物：馬蒂斯）表現(xiàn)主義（代表人物：蒙克）立體主義（代表人物：畢加索）抽象主義（代表人物：蒙德里安）超現(xiàn)實主義（代表人物：達利）20世紀的藝術1、現(xiàn)代派美術：是指西方國家從20世紀初發(fā)展起來的現(xiàn)代美術中80野獸派

代表人物：馬蒂斯

特點：大膽使用純色，畫面平面化，強調(diào)線條的作用野獸派

代表人物：馬蒂斯

特點：大膽使用純色，畫面平面化，強81表現(xiàn)主義

代表人物：蒙克

特點：表現(xiàn)主觀感情和自我感受《吶喊》《青春期》表現(xiàn)主義

代表人物：蒙克

特點：表現(xiàn)主觀感情和自我感受《吶喊82立體主義

代表人物：畢加索（創(chuàng)始人）

特點：分解與重構這是畢加索最著名的作品之一，畫家將一幅寫實公牛經(jīng)過藝術的加工，一遍遍地進行簡化，最終將其概況為單純線條構成的公牛符號。立體主義

代表人物：畢加索（創(chuàng)始人）

特點：分解與重構83《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》84抽象主義

代表人物：康定斯基、蒙德里安

特點：由點線面色彩組成，脫離客觀形體康定斯基作品蒙德里安作品抽象主義

代表人物：康定斯基、蒙德里安

特點：由點線面色彩組85超現(xiàn)實主義

代表人物：達利

特點：荒誕離奇，以夢境、幻覺作為藝術創(chuàng)作源泉《記憶的永恒》《內(nèi)戰(zhàn)的預感》超現(xiàn)實主義

代表人物：達利

特點：荒誕離奇，以夢境、幻覺作為862、后現(xiàn)代派企圖打破藝術與非藝術的界限，反對藝術個性和藝術風格，主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介等。主要有波普藝術、照相寫實主義，新達達派、行為藝術、大地藝術、概念藝術等。2、后現(xiàn)代派企圖打破藝術與非藝術的界限，反對藝術個性和藝術風87波普藝術《瑪麗蓮夢露》安迪沃霍爾波普藝術《瑪麗蓮夢露》安迪沃霍爾88達達主義達達主義89含蓄的東方文化東方屬于農(nóng)業(yè)陸地，這種相對穩(wěn)定的農(nóng)耕陸地型經(jīng)濟造就了東方文化中的自然性與保守性特點。屬于保守型文化。開放的西方文化從根源和發(fā)展的情況來看，西方文化相對外傾向，屬于商業(yè)海洋文化。西方文化的兩大源頭一個是希臘文化，另一個則是希伯來文化。頻繁的大規(guī)模民族遷徙與商業(yè)活動，將原有的固定生活圈子打破，將封閉轉(zhuǎn)為開放，這種海上貿(mào)易文化與商業(yè)經(jīng)濟文化致使西方文化擁有者社會性與開放性。中西藝術史小結含蓄的東方文化東方屬于農(nóng)業(yè)陸地，這種相對穩(wěn)定的農(nóng)耕陸地型經(jīng)濟90中西美術的差異中國繪畫追求寫意性，意在表達其神韻，以線條和水墨作為基本的造型手段。西方繪畫追求寫實性，注重對客觀事物的模仿再現(xiàn)，主要以塊、面、明暗和色彩為造型手段。這種區(qū)別與中西哲學的差異有關。中國的哲學思想是以中庸謙和為主，把天人合一，物我兩忘推向極致；西方哲學主要來源于希臘的數(shù)學和幾何的邏輯思維，重視對事物的客觀認識，概念化推理剖析事物，推崇物我對立。中西美術的差異中國繪畫追求寫意性，意在表達其神韻，以線條和水91美術概論學前教育專業(yè)美術概論92美術概論第二節(jié)中國美術史概要第一節(jié)美術基礎知識第三節(jié)西方美術史概要知識框架美術概論第二節(jié)第一節(jié)第三節(jié)知識框架93第一節(jié)美術基礎知識一、什么是美術？美術——美化生活的藝術從廣義上講，美術包括繪畫、雕塑、建筑藝術、工藝美術（實用美術、現(xiàn)代設計），在中國還包括書法和篆刻藝術。美術概念：是以一定的物質(zhì)材料，塑造可視的平面或立體形象，以反映客觀世界和表達對客觀世界的感受的一種藝術形式，因此，美術又稱之為“造型藝術”、“空間藝術”。第一節(jié)美術基礎知識一、什么是美術？94油畫《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術品《面塑》

油畫《父親》雕塑《自由女神像》建筑《悉尼歌劇院》工藝美術95二、繪畫的特征繪畫語言是一種特殊的語言，它主要由形體、色彩、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等視覺語匯組成。形體：包括點、線、面、體；色彩：是最具有感染力的美術語言；明暗：是自然界的物理現(xiàn)象，有光必然會造成物體接受光的不規(guī)則性，從而產(chǎn)生明暗變化。空間：是指物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長度、寬度、高度表現(xiàn)出來。各個門類的美術總是存在于一定的空間之中，因此，美術又稱“空間藝術”。材質(zhì)和肌理：各門類的美術所創(chuàng)造的藝術形象與它使用的物質(zhì)材料密切相關。國油版等畫種的特點，很大程度上取決于它使用的物質(zhì)材料。二、繪畫的特征繪畫語言是一種特殊的語言，它主要由形體、色彩、96三、繪畫的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：

可分成中國畫、油畫、版畫、水粉畫、水彩畫、素描等畫種。2、按題材內(nèi)容：

可分為人物畫、風景畫、靜物畫、歷史畫、風俗畫等；3、按畫面的形式和功能分：

可分為單幅畫、組畫、連環(huán)畫、漫畫、宣傳畫、裝飾畫、壁畫等。三、繪畫的分類1、按使用的物質(zhì)材料和工具的不同劃分：97素描素描98水粉畫水彩畫水粉畫水彩畫99中國畫

按題材分：人物、山水、花鳥

按技法分：工筆、寫意中國畫

按題材分：人物、山水、花鳥

按技法分：工筆、寫意100油畫油畫101版畫版畫102壁畫宣傳畫年畫壁畫宣傳畫年畫103三、學習美術的意義和重要性1）擴大知識面，深入領略傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，了解多元的世界和文化；2）美術與我們的生活息息相關；3）培養(yǎng)興趣，陶冶性情，提高審美情操；4）可以培養(yǎng)良好的心理素質(zhì);學習美術不是為了一時，而是為了一生。學習不是為了應付別人，而是為了完善自己。三、學習美術的意義和重要性1）擴大知識面，深入領略傳統(tǒng)文化內(nèi)104第二節(jié)中國美術史概要

十一、近現(xiàn)代美術（百花齊放）十、清代美術（推陳出新）九、明代美術（畫風迭變，畫派繁興）八、元代美術（文人山水）七、宋代美術（鼎盛）六、五代美術（承前啟后）五、隋唐美術（高峰）四、魏晉南北朝美術（發(fā)展）三、秦漢美術（形成）二、先秦美術（形成）一、史前美術（起源）第二節(jié)中國美術史概要十一、近現(xiàn)代美術（百花齊放）105一、原始社會原始美術以彩陶藝術為代表，器型精煉樸實，渾厚大氣。

仰韶文化：半坡類型、廟底溝類型、馬家窯型西安半坡《人面魚紋盆》河南陜縣廟底溝原點勾葉紋彩陶盆一、原始社會原始美術以彩陶藝術為代表，器型精煉樸實，渾厚大氣106二、先秦美術包括夏、商、周三代美術。這期間的美術成就主要表現(xiàn)在青銅藝術和玉器雕刻方面。青銅器紋飾主要有饕餮紋、鳳鳥紋理。二、先秦美術包括夏、商、周三代美術。這期間的美術成就主要表現(xiàn)107三、秦漢美術1、秦代美術秦朝是中國歷史上第一個統(tǒng)一的封建王朝，氣勢恢弘的秦始皇兵馬俑是世界上規(guī)模最大、結構最奇特、內(nèi)涵最豐富的帝王陵墓之一，實際上它是一座豪華的地下宮殿。三、秦漢美術1、秦代美術1082、漢代美術

漢代以畫像石、畫像磚、墓室壁畫、帛畫、墓前雕刻為代表。2、漢代美術109四、魏晉南北朝美術隨著佛教的傳入，佛教美術成就輝煌。開鑿石窟，修建寺院，壁畫、造像盛行。敦煌莫高窟大同云岡石窟龍門石窟麥積山石窟四、魏晉南北朝美術隨著佛教的傳入，佛教美術成就輝煌。開鑿石窟110《洛神賦圖》《女史箴圖》《洛神賦圖》《女史箴圖》111五、隋唐美術中國美術發(fā)展的高峰時期

繪畫和壁畫成就最高；代表人物：

閻立本、吳道子、張萱、周昉

吳道子《天王送子圖》

閻立本《步輦圖》五、隋唐美術中國美術發(fā)展的高峰時期吳道子《天王送子圖》閻112張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》張萱《搗練圖》周昉《簪花仕女圖》113六、五代美術人物、山水、花鳥都在唐代的基礎上進一步完善。《寫生珍禽圖》黃荃《韓熙載夜宴圖》顧閎中六、五代美術人物、山水、花鳥都在唐代的基礎上進一步完善。《寫114荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營。（構圖、表現(xiàn)內(nèi)容、筆墨）荊浩《匡廬圖》董源《瀟湘圖》山水形成南北兩大陣營。115七、宋代美術與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫講究法度。張擇端《清明上河圖》七、宋代美術與唐代相比，內(nèi)容更加豐富、廣泛。作畫講究法度。張116王希孟《千里江山圖》王希孟《千里江山圖》117八、元代美術文人畫占據(jù)了畫壇的主要地位。

“元四家”山水代表畫家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙。黃公望《富春山居圖》八、元代美術文人畫占據(jù)了畫壇的主要地位。黃公望《富春山居圖》118

《漁父圖》吳鎮(zhèn)

《秋亭嘉樹圖》倪瓚

《虞山林壑圖》倪瓚《漁父圖》吳鎮(zhèn)《秋亭嘉樹圖》倪瓚《虞山林壑圖》倪瓚119九、明代美術提倡復古，繪畫題材仍然以山水花鳥為主流。畫壇上出現(xiàn)院體畫和文人畫兩個流派。“浙派”“吳門畫派”“松江畫派”《古木寒泉圖》文征明九、明代美術提倡復古，繪畫題材仍然以山水花鳥為主流。畫壇上出120

唐寅作品《孟蜀宮伎圖》《紅葉題詩仕女圖》唐寅作品121十、清代美術

由于思想文化被統(tǒng)治者嚴加控制，藝術受到極大束縛，人物畫薄弱，以文人士大夫為主的山水畫、花鳥畫等占統(tǒng)治地位。“四王”：

王時敏、王鑒、王翚、王原祁

特點：崇古保守，重筆墨技巧，追求安閑情調(diào)，表現(xiàn)“士氣”與“書卷氣”。

《山水圖軸》王時敏十、清代美術由于思想文化被統(tǒng)治者嚴加控制，藝術受到極大束縛122“四僧”：

石濤、八大山人、髡殘、弘仁特點：以山川、天地、萬物為師，直抒胸臆，寄托對故國山川之情。《荷石水禽圖》八大山人“四僧”：石濤、八大山人、髡殘、弘仁《荷石水禽圖》八123宮廷畫郎世寧康熙五十四年以傳教士身份來華，隨即入宮供職，在宮內(nèi)作畫長達52年。帶來西方繪畫技法，以西改革中國傳統(tǒng)畫法，使中西合璧畫盛行一時。乾隆年間因負責設計和督造圓明園的西洋樓，被授予正三品官職。《平安春信圖》宮廷畫郎世寧《平安春信圖》124近現(xiàn)代美術清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技法融入繪畫使其作品雄渾飽滿，使大寫意花鳥畫達到新的高峰。《桃實圖軸》中國現(xiàn)代美術,一般是指1919年五四運動起始的美術。形成兩種類型：傳統(tǒng)型和融合型。近現(xiàn)代美術清末吳昌碩成為承前啟后的一座豐碑。他將金石篆刻的技125齊白石繼承了吳昌碩的藝術，將文人畫變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容題材十分廣泛，具有濃郁的生活氣息。齊白石繼承了吳昌碩的藝術，將文人畫變得更加平民化，表現(xiàn)的內(nèi)容126張大千有“畫壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥皆精。晚年采用潑墨、潑彩技法，使作品色墨交融、淋漓酣暢、生機盎然。張大千有“畫壇奇才”之稱，其人物、山水、花鳥皆精。晚年采用潑127

徐悲鴻早年留學日、法國，歸國后奮力投入美術教育。主張中西合璧的寫實主義，對現(xiàn)代美術發(fā)展作出了巨大貢獻。融合型：是指融合中西方繪畫之長的中國畫。這方面的代表人物多曾留學歐美或日本，或?qū)W過西方繪畫而又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家。代表人物：徐悲鴻、李可染、林風眠等。徐悲鴻早年留學日、法國，歸國后奮力投入美術教育。主張中西合128

林風眠先后留學法國、德國，他是中國第一所國立美術學校“北京藝專”的校長。在藝術上將西方色光表現(xiàn)與中國畫傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)相結合，其作品風格獨特，具有中國藝術的神韻和鮮明的個性。《仕女》林風眠先后留學法國、德129民間美術中國民間美術具有質(zhì)樸、裝飾、實用特點。在各個時代、各個地區(qū)、各具特色。其風格不一，形式多樣，可謂豐富多彩。中國民間美術以簡約傳神的造型，鮮艷明快的色彩，使作品具有鮮明的民族特色和獨特的審美趣味，在中國美術領域具有不可替代的獨特地位和極高的藝術價值。中國民間美術主要有木版年畫、民間剪紙、民族服飾、民間陶瓷、木偶皮影、染織刺繡、風箏彩扎、民間玩具等。民間美術中國民間美術具有質(zhì)樸、裝飾、實用特點。在各個時代、各130多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。天津楊柳青蘇州桃花塢四川棉竹山東濰坊木板年畫多用木版套色印刷，或木版套印后再用彩筆手繪。木板年畫131民間藝術民間藝術132第三節(jié)西方美術史一、史前藝術二、古希臘古羅馬藝術三、中世紀藝術四、文藝復興時期的藝術五、17、18世紀藝術六、19世紀藝術七、20世紀藝術第三節(jié)西方美術史一、史前藝術133一、史前藝術1：阿爾塔米拉洞窟壁畫：19世紀70年代發(fā)現(xiàn)的約在舊石器時代晚期（距今一萬多年前）的原始繪畫藝術遺跡。位于西班牙北部阿爾塔米拉洞窟內(nèi)。石窟壁上畫有野牛、馴馬、猛犸等動物，形態(tài)生動，技法簡練。是舊石器時代晚期人類發(fā)展史上最具代表性的藝術瑰寶。一、史前藝術1：阿爾塔米拉洞窟壁畫：19世紀70年代發(fā)現(xiàn)的約1342：法國拉斯科洞窟壁畫：1940年，法國西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)一個原始人龐大的畫廊。它由一條長長的、寬狹不等的通道組成，其中有一個外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫有65頭大型動物形象，有從2米到3米長的野馬、野牛、鹿，有4頭巨大公牛，最長的約5米以上，真是驚世的杰作。他被譽為“史前的盧浮宮”。2：法國拉斯科洞窟壁畫：1940年，法國西南部道爾多尼州發(fā)現(xiàn)1351、古希臘藝術——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪畫方面有瓶畫；藝術特點：理想主義的，簡樸的，具有共性的，典雅精致；代表作：建筑《巴特農(nóng)神廟》、雕塑《擲鐵餅者》代表人物：米隆、菲狄亞斯二、古希臘古羅馬藝術1、古希臘藝術——西方文明的發(fā)源地主要以建筑和雕塑而聞名，繪136巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者的勝利而建。供奉著由雕刻家菲狄亞斯使用黃金和象牙制成的雅典娜神像。它是現(xiàn)存至今最重要的古典希臘時代建筑物，是多立克柱式發(fā)展的頂端。是舉世聞名的文化遺產(chǎn)之一。巴特農(nóng)神廟

建造于公元前447年至前432年，是為了歌頌雅典137米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝術的里程碑。米洛斯《斷臂的維納斯》米隆《擲鐵餅者》古希臘雕塑藝138希臘瓶畫：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風格多樣，技藝精湛，裝飾性很強，藝術水平極高。

希臘瓶畫主要有“黑繪式”和“紅繪式”兩種。希臘瓶畫：其內(nèi)容豐富，寓意深刻，風格多樣，技藝精湛1392、古羅馬藝術主要以建筑和雕塑而聞名藝術特點：實用主義的，享樂的，具有個性的，宏偉壯麗代表作：建筑《凱旋門》《科洛西姆競技場》《圖拉真紀念柱》等2、古羅馬藝術主要以建筑和雕塑而聞名140《科洛西姆競技場》建于公元72-82年間，位于羅馬的威尼斯廣場南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。這是一個專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和奴隸決斗的娛樂場所。《科洛西姆競技場》這是一個專供奴隸主貴族和自由民眾觀看斗獸和141建于公元312年，紀念戰(zhàn)爭勝利的一種標志。由石塊砌筑，形似門樓，有一個或三個拱券，上刻宣揚統(tǒng)治者戰(zhàn)績的浮雕。《圖拉真紀念柱》《提度凱旋門》以紀念圖拉真勝利征服達西亞。以柱身精美浮雕而聞名。建于公元312年，紀念戰(zhàn)爭勝利的一種標志。由石塊砌筑，形似門142三、中世紀藝術時間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀文藝復興運動開始拜占庭式藝術哥特式藝術三、中世紀藝術時間：公元476年西羅馬滅亡——15世紀文藝復143中世紀拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬可大教堂》中世紀拜占庭式建筑《圣索菲亞大教堂》伊斯坦布爾《威尼斯圣馬144《米蘭大教堂》中世紀哥特式建筑《科隆大教堂》《米蘭大教堂》中世紀哥特式建筑《科隆大教堂》145四、頌揚人性的文藝復興時期時期：盛行于14世紀中葉到16世紀末的歐洲思想文化運動。核心思想：贊美人性，崇尚科學。肯定“人”在現(xiàn)實生活中的價值，反對封建主義和神權統(tǒng)治。在人文主義思潮的影響下，發(fā)明了解剖學，透視學和繪畫的光影造型技術。藝壇三杰：達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。四、頌揚人性的文藝復興時期時期：盛行于14世紀中葉到16世紀146《達芬奇自畫像》《蒙娜麗莎》《達芬奇自畫像》《蒙娜麗莎》147《最后的晚餐》《最后的晚餐》148米開朗基羅雕塑作品米開朗基羅雕塑作品149西斯廷教堂壁畫

《最后的審判》西斯廷教堂壁畫

《最后的審判》150《雅典學院》《椅中圣母》《雅典學院》《椅中圣母》1511、巴洛克藝術巴洛克藝術產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主教教會為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。藝術特點：

一、豪華，既有宗教特色又有享樂主義的色彩；

二、它是一種激情藝術，非常強調(diào)藝術家的豐富想象力；

三、極力強調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術的靈魂；

四、具有濃重的宗教色彩。代表藝術家：卡拉瓦喬、貝尼尼、魯本斯17、18世紀的藝術1、巴洛克藝術巴洛克藝術產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主教教會為152畫面描寫的是傳統(tǒng)的“搶婚”場面：兩個黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩個女兒從睡夢中劫走，正準備強行拉上馬背的情景。魯本斯《劫奪呂西普斯的女兒》畫面描寫的是傳統(tǒng)的“搶婚”場面：兩個黝黑的壯漢把呂西帕斯的兩153相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點。藝術特點：1、表現(xiàn)纖巧、柔美；2、展現(xiàn)上流社會浮華生活；3、追求夢幻效果。代表人物：富朗索瓦布歇（1703-1770），法國畫家、版畫家和設計師，是一位將羅可可風格發(fā)揮到極致的畫家。

羅可可與巴洛克的聯(lián)系與區(qū)別：相同點：在于二者都屬浪漫主義，畫面動感極強，色彩鮮明，富有感染力。不同點：巴洛克繪畫主要以宗教題材為主，內(nèi)容多是把神明平民化，而羅可可藝術主要是以凡人為主；巴洛克豪華大氣，羅可可精致小巧。2、洛可可藝術相較于巴洛克的雄健奔放，羅可可表現(xiàn)出一種輕松活潑的特點。羅可154法國國王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），是一個引起爭議的歷史人物，她曾經(jīng)是一位擁有鐵腕的女強人，憑借自己的才色，蓬帕杜夫人影響到路易十五的統(tǒng)治和法國的藝術。《蓬帕杜夫人》法國國王路易十五的著名情婦、社交名媛（courtesan），1553、古典主義美術時期：17-18世紀

藝術特點：以古希臘的雕塑和文藝復興時期大師們的繪畫為典范；重規(guī)律、重典雅、重技巧；

代表人物：普桑、大衛(wèi)、安格爾；3、古典主義美術時期：17-18世紀156《拿破侖越過圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾《拿破侖越過圣伯納山》大衛(wèi)《泉》安格爾1571、浪漫主義

時期：19世紀初的文藝思潮和藝術流派

藝術特點：激揚想象，崇尚個人情感。畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感。

代表人物：戈雅、德拉克羅瓦、籍里柯19世紀的藝術1、浪漫主義19世紀的藝術158《自由引導人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯《自由引導人民》德拉克羅瓦《梅杜薩之筏》籍里柯1592、現(xiàn)實主義：

時期：19世紀中后期批判現(xiàn)實的社會思潮。特點：以“真”為美，直面生活，批判現(xiàn)實。

代表人物：庫爾貝、米勒、柯羅。2、現(xiàn)實主義：160《采石工人》庫爾貝《拾穗者》米勒《采石工人》庫爾貝《拾穗者》米勒161《伏爾加河上的纖夫》同時期作品《伏爾加河上的纖夫》同時期作品1623