新古典主義時(shí)期工藝美術(shù)

張夫也

第1頁(yè)第一節(jié)概述第2頁(yè)新古典主義（Neoclassicism/neo-classic）18世紀(jì)末—19世紀(jì)前半期在歐洲流行一個(gè)崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣藝術(shù)格調(diào)發(fā)源地：法國(guó)第3頁(yè)新古典主義格調(diào)形成原因：一、18世紀(jì)后半期，法國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)有了深入發(fā)展。

資產(chǎn)階級(jí)逐步掌握了國(guó)家財(cái)政和經(jīng)濟(jì)命運(yùn)，并在政治

上對(duì)自由平等要求十分強(qiáng)烈。于是，與宮廷貴族

斗爭(zhēng)也愈演愈烈。二、此期法國(guó)出現(xiàn)了一支主要文化力量——百科全書(shū)派第4頁(yè)百科全書(shū)派原指18世紀(jì)法國(guó)《百科全書(shū)》撰稿人，轉(zhuǎn)義泛指當(dāng)初法國(guó)啟蒙思想家。狄德羅任主編，參加該書(shū)條目撰稿有140余人其中有盧梭、伏爾泰……1751—1772共出版28卷1776—1780又增加補(bǔ)遺及索引7卷共計(jì)35卷他們?cè)o藝術(shù)以極大影響。該派得到知識(shí)界和普通市民支持，公開(kāi)反對(duì)教會(huì)和社會(huì)特權(quán)，要求改革，反對(duì)守舊，對(duì)人理性力量充滿信心，對(duì)自然科學(xué)感到興趣他們渴望能出現(xiàn)一個(gè)維護(hù)本階級(jí)利益和表達(dá)本階級(jí)理想藝術(shù)，而對(duì)宮廷貴族腐朽、頹廢羅可可藝術(shù)大加抨擊。著名學(xué)者狄德羅就曾為新藝術(shù)出現(xiàn)大聲疾呼，倍加贊賞第5頁(yè)狄德羅（1713—1784）法國(guó)哲學(xué)家、作家、啟蒙思想家他開(kāi)創(chuàng)了近代文藝批評(píng)之先河狄德羅對(duì)美定義：“在我們心里引發(fā)愉快關(guān)系知覺(jué)效力或者能力”

或者說(shuō)：美就是“本身有能力在我悟性之中喚醒關(guān)系概念東西”第6頁(yè)以上情況在法國(guó)主要表達(dá)在路易十六世時(shí)期以及英國(guó)喬治前期和意大利、西班牙、德國(guó)18世紀(jì)后半期，在歐洲工藝美術(shù)中形成了一個(gè)主要過(guò)渡時(shí)期——已陷于繁縟不堪，甚至荒謬怪誕羅可可藝術(shù)遭到了業(yè)已興起新古典主義時(shí)尚猛烈沖擊。第7頁(yè)三、除上述原因外，尚與法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命親密相關(guān)。

大革命期間，資產(chǎn)階級(jí)為了推翻封建專制統(tǒng)治，必

須在人們心理上扶植起斗爭(zhēng)勇氣和美德，于是，

古希臘羅馬時(shí)期英雄便成了他們推崇圣賢和偶

像，以至對(duì)古希臘羅馬時(shí)期一切文化遺產(chǎn)興趣

都增強(qiáng)了。故亦有“革命古典主義”之稱。第8頁(yè)四、1738和1748年分別發(fā)掘

羅馬古城赫克拉尼姆（Herculaneum）和

龐貝（Pompeii）使古代文明重見(jiàn)天日從而在整個(gè)歐洲都掀起了研究古羅馬古典藝術(shù)熱潮在工藝美術(shù)領(lǐng)域中一樣啟發(fā)了一個(gè)新改革運(yùn)動(dòng)第9頁(yè)赫克拉尼姆（Herculaneum）公元

79年羅馬歷8月24日維蘇威火山第一次噴發(fā)與龐貝古城一道被湮沒(méi)其文化遺址似乎比龐貝城還要豐富并重現(xiàn)了當(dāng)年火山暴發(fā)時(shí)活生生慘景聽(tīng)說(shuō)，這是因?yàn)辇嬝惾耸潜换鹕饺蹘r燒毀了而赫克拉尼姆人則是被冷卻火山泥流掩埋緣故第10頁(yè)五、德國(guó)藝術(shù)史家溫克爾曼（JohannJoachimWinckelmann1717—1768）理

論著作《希臘藝術(shù)摹仿論》和《古代美術(shù)史》也在法

國(guó)引發(fā)了強(qiáng)烈反響。法國(guó)藝術(shù)家以溫克爾曼提出

“高貴單純和偉大靜謐”為古典主義標(biāo)準(zhǔn)，并

以此進(jìn)行了一系列題材和形式變革。詳細(xì)地講，

就是以古典主義莊重典雅和單純實(shí)用代替了羅可

可那種矯揉造作、纖巧華麗脂粉氣。第11頁(yè)

希臘藝術(shù)到達(dá)卓越成就原因，一部分在于天氣影響，一部分在于希臘人政治體制和機(jī)構(gòu)以及由此產(chǎn)生思想情況……就希臘政治體制和機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，古希臘藝術(shù)卓越成就主要原因在于自由。在希臘，自由隨時(shí)都有自己寶座。

——溫克爾曼第12頁(yè)狄?jiàn)W尼索斯劇場(chǎng)古希臘第13頁(yè)狄?jiàn)W尼索斯劇場(chǎng)古希臘第14頁(yè)狄?jiàn)W尼索斯劇場(chǎng)古希臘第15頁(yè)厄瑞克提翁神廟女像柱古希臘第16頁(yè)帕特農(nóng)神廟

古希臘第17頁(yè)帕特農(nóng)神廟

古希臘第18頁(yè)帕特農(nóng)神廟

古希臘第19頁(yè)帕特農(nóng)神廟

古希臘第20頁(yè)古希臘柱式第21頁(yè)雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城第22頁(yè)新古典主義工藝美術(shù)19世紀(jì)前半期歐洲工藝美術(shù)主要流行樣式法國(guó)——集中表達(dá)在大革命時(shí)期和帝政時(shí)期英國(guó)

——多指攝政時(shí)期意大利

——流行時(shí)間較長(zhǎng)幾乎反應(yīng)在整個(gè)19世紀(jì)工藝美術(shù)中西班牙·德國(guó)——?jiǎng)t以19世紀(jì)早期為主

第23頁(yè)第二節(jié)陶瓷工藝第24頁(yè)一、前期（過(guò)渡時(shí)期/龐貝時(shí)期

）

陶瓷工藝

新古典主義前期陶瓷工藝依然是在法國(guó)、德國(guó)和英國(guó)比較興盛它們?cè)诹_可可式陶瓷工藝基礎(chǔ)上顯示了新裝飾特點(diǎn)

第25頁(yè)法國(guó)

1770年開(kāi)始，塞弗爾窯便以燒造古典題材裝飾陶瓷為主流行帶蓋瓷壺，尺寸大（有高達(dá)50cm者）通體呈青釉色，多作希臘神話題材裝飾

80年代后，以古典花飾和女性像裝飾為主

*羅可可遺風(fēng)尚存，重裝飾，輕實(shí)用第26頁(yè)德國(guó)

1765年起即在王室陶瓷生產(chǎn)有“古希臘羅馬式”陶瓷瓶后有咖啡具、茶具、餐具，備受歡迎

王室陶瓷還燒制過(guò)不少圓形瓷紀(jì)念章（神話人物、帝王騎士、詩(shī)人學(xué)者形象）·似古代貨幣第27頁(yè)腓列特·威廉二世時(shí)期（1786—1796）陶瓷工藝特征：（一）“庫(kù)爾蘭紋”餐具為純古典樣式，外形簡(jiǎn)練流暢

幾乎不加任何浮雕裝飾，（二）“庭院花卉紋飾”瓷器以風(fēng)景花卉為裝飾題材有甚至受到龐貝花園啟示（三）瓷塑工藝題材：古希臘羅馬神話故事和英雄傳說(shuō)腓特烈·威廉二世（FriedrichWilhelmⅡ,1744—1797）（普魯士國(guó)王）第28頁(yè)英國(guó)

喬?！ぞS奇伍德（JosiahWedgwood,1730—1795）1768年創(chuàng)辦了埃多努尼亞工場(chǎng)生產(chǎn)了大批模仿希臘陶瓷瓶陶器著名品種：“查士波陶器”藍(lán)底上加以白浮雕裝飾，似古羅馬玻璃器

“黑瓷”“碧玉炻器”實(shí)用瓷裝飾用瓷第29頁(yè)雙耳罐18世紀(jì)英國(guó)韋奇伍德第30頁(yè)雙耳壺18世紀(jì)英國(guó)韋奇伍德雙耳玻璃壺高26cm1世紀(jì)羅馬出土大英博物館藏第31頁(yè)波特蘭花瓶18世紀(jì)英國(guó)韋奇伍德祭奠酒神狄?jiàn)W尼索斯場(chǎng)景局部玻璃1世紀(jì)前期高25.3cm長(zhǎng)39.9cm龐貝法比烏斯.盧福斯之家出土那不勒斯國(guó)家考古博物館藏第32頁(yè)神話紋雙耳瓶18世紀(jì)英國(guó)韋奇伍德第33頁(yè)

藍(lán)地貼花神話紋瓶英國(guó)1780年第34頁(yè)帶蓋花瓶第35頁(yè)仿玄武黑瓷裝飾瓶第36頁(yè)

二、后期（純粹新古典主義時(shí)期）

“帝國(guó)格調(diào)”（EmpireStyle）標(biāo)準(zhǔn)造型：簡(jiǎn)單圓柱體第37頁(yè)塞弗爾窯硬質(zhì)瓷微型畫(huà)裝飾：人物故事、風(fēng)景和水果花卉圖案第38頁(yè)19世紀(jì)30年代以后“羅可可藝術(shù)復(fù)興”：“浪漫主義”（Romanticism）在裝飾藝術(shù)方面表現(xiàn)“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”（TheGreatExhibitionof1851）1851年5月1日開(kāi)幕第39頁(yè)塞弗爾窯花瓶第40頁(yè)瓷瓶法國(guó)塞弗爾窯

第41頁(yè)巴黎花瓶法國(guó)第42頁(yè)彩繪風(fēng)景瓷瓶德國(guó)第43頁(yè)瓷雕孔雀像德國(guó)第44頁(yè)彩繪瓷盤(pán)意大利第45頁(yè)繪有風(fēng)景圖案瓷尊意大利第46頁(yè)維也納托盤(pán)第47頁(yè)麥森瓶狀水罐第48頁(yè)第三節(jié)木工藝第49頁(yè)

特點(diǎn)：在家俱制作和裝飾手法上對(duì)羅可可后期過(guò)于矯揉造作豪華奢麗格調(diào)作了顯著修正造型——以直線造型代替曲線組成——以對(duì)稱組成代替非對(duì)稱紋飾——以紋樣簡(jiǎn)練明快代替繁瑣隱晦第50頁(yè)室內(nèi)裝飾代表作：凡爾賽宮路易十六圖書(shū)室第51頁(yè)一、法國(guó)——路易十六世時(shí)期家俱工藝特征充分表達(dá)了纖巧靈秀、高貴優(yōu)雅特點(diǎn)。在家俱造型上將設(shè)計(jì)重點(diǎn)置于水平和垂直結(jié)構(gòu)本體方面，體積較小。因?yàn)槁芬资劳鹾蟋斃颉ぐ驳つ菖d趣和提倡，一個(gè)所謂“侍女閨房家俱”也比較流行，其中有雕刻精巧桌椅，小巧圓形工作臺(tái)和兩邊帶圓形托板衣櫥……常以彩繪或藍(lán)底白浮雕塞弗爾窯瓷板作裝飾。第52頁(yè)路易十六世時(shí)期家俱裝飾紋樣除了繼續(xù)采取羅可可式植物紋飾外，多用玫瑰花飾弓或纏有月桂權(quán)杖……裝飾手法：腿和角包銅裝飾、鍍銅浮雕方形和卵形懸掛裝飾，珍木菱形或鉆形鑲嵌裝飾，利用木材色彩對(duì)比鑲花裝飾和織物包襯裝飾……第53頁(yè)

著名家俱設(shè)計(jì)制作師法蘭索·歐本（JeanFranccisOeben1720—1763）最早脫離羅可可藝術(shù)羈絆，創(chuàng)一代新風(fēng)代表人物即使受到了蓬巴杜夫人青睞但他卻最先在流行曲線家俱腿上賦予了直線原因代表作：1760年路易十五世設(shè)計(jì)輪轉(zhuǎn)型辦公桌已帶有過(guò)渡時(shí)期特色他死后，該桌由其弟子亨利·里森爾繼續(xù)完成第54頁(yè)亨利·里森爾（JeanHenriRiesener1734—1807）亨利·里森爾貢獻(xiàn)：將宮廷家俱格調(diào)徹底轉(zhuǎn)向了纖巧秀麗擅長(zhǎng)：嵌木細(xì)工、瓷板裝飾和涂金浮雕等各種手法并時(shí)而將東方之繪畫(huà)趣味利用到家具裝飾上第55頁(yè)嵌瓷高腳櫥第56頁(yè)路易十六式扶手椅第57頁(yè)衣櫥第58頁(yè)輪轉(zhuǎn)式辦公桌第59頁(yè)木制衣櫥第60頁(yè)二、英國(guó)家俱工藝較之法國(guó)含有更為顯著新古典主義原因

著名家俱師：羅勃·亞當(dāng)姆（RobetAdam，1728—1792）建筑家，同時(shí)擅長(zhǎng)室內(nèi)設(shè)計(jì)和家俱設(shè)計(jì)。英國(guó)設(shè)計(jì)史上“亞當(dāng)姆弟兄”之一（長(zhǎng)者）主要設(shè)計(jì)宮廷或上層社會(huì)流行家俱；種類：沙發(fā)、靠椅、邊桌、珍品櫥……裝飾題材：平雕垂花、橢圓玫瑰花飾、垂直棕櫚葉為主追求直線明晰和剛勁只從事設(shè)計(jì)工作，制作由他人承包作品已逐步代替了齊潘多爾式而享受盛譽(yù)第61頁(yè)

喬治·赫巴懷特（1700—1786）標(biāo)準(zhǔn)：使用與美觀統(tǒng)一著述：《家俱制作師及包襯師指南》對(duì)英國(guó)家俱工藝影響甚大種類：衣櫥、鼓形和櫥形寫(xiě)字臺(tái)、三節(jié)書(shū)架、屏風(fēng)、四柱床、梳妝臺(tái)、小型桌椅……

格調(diào)：造型雅致、百分比協(xié)調(diào)、裝飾明快

材料：主要桃花心木、栗木、椴木或云紋綢包襯第62頁(yè)湯姆斯·謝拉頓（1750—1806）

風(fēng)格：實(shí)用、小巧、簡(jiǎn)練、優(yōu)雅

種類：寫(xiě)字臺(tái)、衣櫥、桌椅等

裝飾手法：刻漕和平雕

裝飾題材：花卉、貝殼、豎琴……

著作：1790年《家俱設(shè)計(jì)》1791年《家俱制作師與包襯師圖集》18《家俱辭典》皆為歐洲工藝史上主要文件第63頁(yè)梳妝臺(tái)新古典主義湯姆斯·謝拉頓第64頁(yè)路易絲公主寫(xiě)字臺(tái)高127cm寬120cm進(jìn)深72cm維多利亞時(shí)代第65頁(yè)維多利亞時(shí)期路易絲公主寫(xiě)字臺(tái)第66頁(yè)紅木賭桌新巴洛克復(fù)古樣式維多利亞時(shí)代第67頁(yè)紅木賭桌新巴洛克復(fù)古樣式第68頁(yè)維多利亞女王夫妻椅子英國(guó)19世紀(jì)第69頁(yè)櫥柜齊彭代爾英國(guó)1770—1975第70頁(yè)維多利亞女王愛(ài)用椅子第71頁(yè)維多利亞時(shí)期伊麗莎白椅子第72頁(yè)柱形書(shū)櫥新古典主義第73頁(yè)三、德國(guó)主要受法國(guó)和英國(guó)影響著名家俱師達(dá)維·列托根（1743—807）最早含有新古典主義傾向作品遠(yuǎn)銷(xiāo)各地，深受宮廷貴族歡迎

裝飾手法：鑲嵌圖案、鍍金淡色貼木第74頁(yè)四、意大利著名家俱師

比弗拉（1700—1777）擅長(zhǎng)彩繪、黑檀木鑲嵌裝飾

馬喬尼尼（1738—1814）鑲嵌紋飾、貼木細(xì)工第75頁(yè)盾形靠背椅第76頁(yè)桃花心木瓷板裝飾可調(diào)整桌第77頁(yè)獸腿椅新古典主義第78頁(yè)攝政式樣書(shū)柜第79頁(yè)雕刻有司芬克斯像裝飾櫥柜第80頁(yè)餐具櫥約1845年第81頁(yè)書(shū)房寫(xiě)字臺(tái)約1770第82頁(yè)浮雕嵌飾櫥柜法國(guó)1850第83頁(yè)帝國(guó)式櫥柜（路易斯珍寶櫥）黑檀螺鈿銅鍍金高174cm法國(guó)盧浮宮藏1809第84頁(yè)路易16世樣式櫥柜第85頁(yè)圓桌攝政樣式獅子足裝飾第86頁(yè)麥金太爾家俱第87頁(yè)裝飾櫥柜第88頁(yè)婚禮用柜子高71.1長(zhǎng)129.5寬55.91780-1903第89頁(yè)美國(guó)四柱式床鋪第90頁(yè)嵌飾櫥柜1889~1892第91頁(yè)賭桌美國(guó)紐約第92頁(yè)哥德維躺椅威廉姆·瓦特1867第93頁(yè)帝國(guó)樣式書(shū)寫(xiě)臺(tái)第94頁(yè)達(dá)爾巴特飾柜1867第95頁(yè)帕爾比·馬謝椅子第96頁(yè)帕比爾·馬謝椅子第97頁(yè)米哈伊大公客廳卡路爾·伊萬(wàn)諾維奇第98頁(yè)第四節(jié)染織工藝第99頁(yè)染織工藝仍以法國(guó)為中心

除戈貝蘭工場(chǎng)外各地緞子、天鵝絨、麻紗、刺繡、印花綢波斯和印度錦緞以及印花布等皆流行

第100頁(yè)

織物中常見(jiàn)色彩：藍(lán)、黃、綠、粉紅、淡紫、玫瑰色和灰、白等條紋布也曾風(fēng)靡一時(shí)壁毯仍很發(fā)達(dá)，含有當(dāng)初畫(huà)家設(shè)計(jì)圖案內(nèi)容：

1、田園牧歌式優(yōu)雅恬靜風(fēng)景圖形（路易十六世時(shí)期經(jīng)典類型）2、羅馬式古典景物為背景，表現(xiàn)男女談情說(shuō)愛(ài)場(chǎng)面第101頁(yè)染織作品在新古典主義時(shí)期兩個(gè)最顯著改變：1.

圖案顯著地增加了藍(lán)、綠、灰等較為冷靜肅穆色彩2.

圖案顯著地增加了“滿天星紋”

第102頁(yè)其它特點(diǎn)：1.織物廣泛用于室內(nèi)裝飾2.相當(dāng)數(shù)量各種花色服裝面料生產(chǎn)

3.披肩極具特色第103頁(yè)帶有壁毯裝飾墻面第104頁(yè)第五節(jié)金屬工藝第105頁(yè)金屬工藝尤其是貴金屬工藝有了新發(fā)展第106頁(yè)利用十分廣泛裝飾手法豐富而新奇餐飲具祭器陳設(shè)品家俱裝飾室內(nèi)裝飾第107頁(yè)咖啡具第108頁(yè)銀制高腳蓋杯第109頁(yè)青銅人像第110頁(yè)銀制嵌牙水壺第111頁(yè)銅制燭臺(tái)第112頁(yè)晚裝女手袋第113頁(yè)帶發(fā)條鑰匙懷表第114頁(yè)路易王朝時(shí)期豪華座鐘法國(guó)18世紀(jì)末第115頁(yè)第六節(jié)玻璃工藝第116頁(yè)宮廷和貴族階層日用器具玻璃蓋杯酒杯罐、瓶燈具壁鏡教堂彩繪玻璃窗第117頁(yè)彩繪玻璃酒杯第118頁(yè)在造型上表現(xiàn)出對(duì)稱而友好特征普通都是同心圓處理手法：莊重典雅、友好統(tǒng)一繼承和發(fā)揚(yáng)了威尼斯刻花技法和德國(guó)彩繪手法以及古羅馬時(shí)代即有熱熔鑲嵌技法第119頁(yè)西歐·南歐：極為豪華而瑰麗東歐·北歐：遒勁大方、莊重典雅第120頁(yè)捷克19世紀(jì)玻璃工藝發(fā)展極為快速造型大方、裝飾典雅、制作精良第121頁(yè)玻璃蓋杯捷克高43.2cm19世紀(jì)第122頁(yè)維也納技術(shù)取得突破性進(jìn)展豪華繁麗宮廷藝術(shù)特征善于彩繪裝飾，多以田園風(fēng)光和宮廷生活情節(jié)為主題器皿口緣等部位描金第123頁(yè)玻璃蓋杯第124頁(yè)威克康布勒教堂彩繪玻璃第125頁(yè)新古典主義建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)第126頁(yè)佛羅倫薩比薩斜塔第127頁(yè)梵蒂岡圣彼得大教堂第128頁(yè)梵蒂岡圣彼得大教堂回廊第129頁(yè)梵蒂岡圣彼得大教堂回廊第130頁(yè)小凱旋門(mén)第131頁(yè)大凱旋門(mén)第132頁(yè)美國(guó)白宮第133頁(yè)美國(guó)國(guó)會(huì)大廈第134頁(yè)美國(guó)最高法院第135頁(yè)白金漢宮第136頁(yè)英國(guó)白金漢宮第137頁(yè)英國(guó)白金漢宮第138頁(yè)英國(guó)白金漢宮第139頁(yè)英國(guó)白金漢宮第140頁(yè)餐廳美國(guó)新古典格調(diào)第141頁(yè)冬宮孔雀石之間新古典俄國(guó)1759-68第142頁(yè)凡爾賽宮歌劇劇場(chǎng)1748設(shè)計(jì)1768-69建造第143頁(yè)芬寧堡“美女之屋”19改造為新古典格調(diào)1948年將肖像掛入第144頁(yè)維多利亞盛期家俱新巴洛克情調(diào)第145頁(yè)拿破侖私人餐廳法國(guó)第146頁(yè)朗斯達(dá)溫邸宅餐廳含有羅馬格調(diào)1765~1768第147頁(yè)起居室維多利亞時(shí)期平民生活資料民俗博物館一間屋子第148頁(yè)瑪麗·安特瓦奈特私室法國(guó)盧浮宮1783第149頁(yè)達(dá)朗·特里亞諾入口房屋（法）室內(nèi)家俱為拿破侖修繕第150頁(yè)威爾海爾姆斯海宮會(huì)見(jiàn)廳第151頁(yè)米哈依大公宮殿會(huì)客廳帝國(guó)式拿破侖時(shí)期式19世紀(jì)初第152頁(yè)寧芬堡宮臥室第153頁(yè)哥德維家俱19世紀(jì)第154頁(yè)寧芬堡宮第155頁(yè)新古典主義時(shí)期美術(shù)情況

大衛(wèi)畫(huà)作

Jacques-LouisDavid

1748—1825第156頁(yè)蘇格拉底之死，1787年，129.5x196.2cm，布油彩，紐約大都會(huì)博物館第157頁(yè)荷拉斯弟兄之誓1784年330x425cm布油彩巴黎盧浮宮第158頁(yè)馬拉之死1793年162x125cm

布油彩布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)館第159頁(yè)雷卡米埃夫人像18174x244cm布油彩巴黎盧浮宮第160頁(yè)智慧女神密涅瓦和戰(zhàn)神馬爾斯?fàn)幎?14x140cm布油彩巴黎盧浮宮第161頁(yè)帕里斯和海倫愛(ài)情1788年146x181cm布油彩巴黎盧浮宮第162頁(yè)波拿巴翻越阿爾卑斯山18260x221cm布油彩馬爾曼松皇家博物館第163頁(yè)

安格爾畫(huà)作

Jean-Auguste-DominiqueIngres

1780—1867第164頁(yè)莫第西埃夫人1856年120×92厘米倫敦國(guó)家美術(shù)館藏第165頁(yè)加拉玻林娜·埃蓮諾爾1853年121.3×90.8厘米紐約大都會(huì)博物館第166頁(yè)土耳其浴

1859～62巴黎盧浮宮巴黎羅浮宮第167頁(yè)泉

布面油彩巴黎奧賽美術(shù)館1856第168頁(yè)大宮女1814TheGrandOdalisque

1814巴黎羅浮宮第169頁(yè)瓦爾平松浴女18146×97.5厘米盧浮宮第170頁(yè)與安格爾對(duì)話油畫(huà)

黃永玉第171頁(yè)其它畫(huà)家作品第172頁(yè)約瑟芬皇后普呂東

PierrePaulPrudhon1758-1823第173頁(yè)雷卡米埃夫人像熱拉爾Relaer1770-1837第174頁(yè)雕塑作品第175頁(yè)丘比特與普緒喀卡諾瓦1787-93

巴黎盧浮宮第176頁(yè)伏爾泰

烏同1778

華盛頓國(guó)家美術(shù)館第177頁(yè)杰斐遜胸像烏同第178頁(yè)第七節(jié)結(jié)語(yǔ)第179頁(yè)

一、新古典主義時(shí)期工藝美術(shù)格調(diào)反應(yīng)了新興資產(chǎn)階級(jí)

市民階層審美意識(shí)，對(duì)浮華矯揉羅可可格調(diào)進(jìn)

行了修正，對(duì)古典藝術(shù)進(jìn)行了新挖掘和揭示。

它出現(xiàn)標(biāo)志著沒(méi)落宮廷藝術(shù)即將進(jìn)入尾聲

第180頁(yè)二、新古典主義工藝格調(diào)出現(xiàn)，給繁縟奢華并充滿

著脂粉氣羅可可式工藝格調(diào)所籠罩歐洲，帶

來(lái)了一股清新裝飾風(fēng)。從某種意義上講，它也

是一個(gè)“文藝復(fù)興”

第181頁(yè)三、新古典主義工藝格調(diào)產(chǎn)生，使人們有機(jī)會(huì)冷靜

地回顧并溫習(xí)了古希臘羅馬藝術(shù)真諦，從中領(lǐng)

悟古典藝術(shù)品位和魅力，體驗(yàn)古典藝術(shù)美學(xué)

思想和藝術(shù)法則，對(duì)新興市民階層審美觀念和

文化意識(shí)產(chǎn)生了極大影響

第182頁(yè)四、新古典主義工藝格調(diào)出現(xiàn)為歐洲當(dāng)代工藝和現(xiàn)

代設(shè)計(jì)產(chǎn)生奠定了良好基礎(chǔ)，它以嶄新審