冰心與小詩白話新詩奠基之三冰心與小詩白話新詩奠基之三一、新詩壇上的寵兒20年代最流行的詩是“自由詩”，和所謂的“小詩”，這是兩種最像白話的詩。——梁實秋理論：周作人、朱自清創作：冰心、朱自清、王統照、周作人；郭沫若；汪靜之、馮雪峰；宗白華、俞平伯等《繁星》、《春水》、《流云小詩》等一、新詩壇上的寵兒20年代最流行的詩是“自由詩”，和所謂的“周作人《論小詩》所謂小詩，是指現今流行的一行至四行的新詩。這種小詩在形式上似乎有點新奇，其實只是一種很普通的抒情詩，自古以來便已存在的。……如果我們“懷著愛惜在這忙碌的生活之中浮到心頭又復隨即消失的剎那的感覺之心”，想將它表現出來，那么數行的小詩便是最好的工具了。周作人《論小詩》產生原因：1、社會生活的必然反映；2、詩歌本身發展規律的必然結果——“在我們的日常生活中，隨時隨地都有感興，自然便有適于寫一地的景色、一時的情調的小詩之需要”

——周作人3、中外詩歌形式直接啟發和借鑒的結果周作人:“中國的新詩在各方面都受歐洲的影響，獨有小詩仿佛是在例外，因為它的來源是在東方的;這里邊又有兩種潮流，便是印度和日本，……’，小詩的“來源有三:一是日本的徘句與和歌，二是印度泰戈爾的《飛鳥集》，三是中國古代的小詩”（絕句、小令）。產生原因：俳圣——松尾芭蕉的代表作《古池》（1687）

ふるいけかわずとこおと古池や蛙飛び込む水の音。不同中文譯本：

古池塘，青蛙跳入，水聲。

蛙躍古池內，靜潴傳清響。

古老的水潭呀，青蛙跳水的聲音。

古池冷落一片靜，忽聞青蛙跳水聲。

靜寂的池塘，青蛙驀然跳進去，水的聲音呀。

古池塘，青蛙跳入水聲響。

幽幽古池啊，有蛙兒驀然跳進，池水的聲音。

閑寂古池旁，青蛙躍入水中央，水聲撲通響。

沉寂的古潭呵，一只青蛙跳入，剎那間的水聲。

蒼寂古池，小蛙邁然跳入，池水的聲音。

青蛙入古池，古池發清響。

蒼寂古潭邊，不聞鳥雀喧，一蛙穿水入，劃破靜中天。

幽幽古池畔，青蛙跳破鏡中天，叮咚一聲喧。

古老水池濱，小蛙兒跳進水里，發出的清音。俳圣——松尾芭蕉的代表作《古池》（1687）

ふるいけかわ

龐德(Ezra

Pound)原文

In

a

Station

of

the

Metro

The

apparition

of

these

faces

in

the

crowd;

Petals

on

a

wet,

black

bough.

人群中這些面孔幽靈一般顯現；

濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣

人群中幻影般浮現的臉

潮濕的，黑色樹枝上的花瓣

龐德(Ezra

Pound)原文

In

a“唐人的絕句……我頂喜歡，后來我寫小詩、短詩，可以說是承受唐人絕句的影響”——宗白華“零星思想的匯集”——抓住“剎那”——“有彈力的集中”基本特點：1、本期小詩寫景較多，且在景物的描畫中往往都寄寓著詩人們對于時代與社會的深沉思索與感慨。2、受時代情緒的影響，小詩的總體情緒呈現出憂郁凄迷的傾向。這是五四”歷史轉折時期普遍的社會心理的反映。3、主體色彩強烈，具有一定程度的內傾性，與現實社會生活保持了一定距離。2、在風格上大都纖麗柔婉，文筆優美，清雋淡遠。“唐人的絕句……我頂喜歡，后來我寫小詩、短詩，可以說是承受唐例：沈尹默《月夜》霜風呼呼地吹著，/月光明明的照著。/我和一株頂高的樹并排立著，/卻沒有靠著冰心《繁星·三O》光陰難道就這般的過去么?/除卻縹緲的思想之外，/一事無成!例：沈尹默《月夜》宗白華〖詩〗啊，詩從何處尋？在細雨下，點碎落花聲！在微風里，飄來流水音！在藍空天末，搖搖欲墜的孤星！宗白華〖我們〗我們并立天河下，人間已落沉睡里。天上的雙星映在我們的兩心里。我們握著手，看著天，不語。一個神秘的微顫經過我們兩心深處。宗白華〖詩〗小詩生命的樹上凋了一枝花

謝落在我的懷里我輕輕的壓在心上她接觸了我心中的音樂化成了小詩一朵《流云小詩》寫于二十年代，誠如宗白華自己所言“青年的心襟時時像那春天的天空，晴朗愉快，沒有一點塵滓，俯瞰著波濤萬狀的大海，而自守著明朗的天真。”小詩二、小詩與哲理我寫《繁星》，“因著看泰戈爾的《飛鳥集》而仿用他的形式，來收集我零碎的思想”——冰心“一般說來，她的小詩與其說是感情的，毋寧說是理智的、哲學的，甚至于是教訓的、格言的。”——任鈞《新詩話》湖畔詩派：晶瑩剔透、樸素自然、天真爛漫的青春少年的氣質宗白華的小詩“以哲理做骨子，所以意味濃深”，“跟冰心的比較起來，更有哲理的”——任鈞突破了傳統詩歌“以情為主”的規則，追求智慧的凝聚——“詩之防御戰”哲理化與簡練化的統一：短小精悍、清新雋永、活潑靈動二、小詩與哲理我寫《繁星》，“因著看泰戈爾的《飛鳥集》而仿用三、小詩的中衰：1924年前后衰微《流云》出后，小詩漸漸完事，新詩跟著也就中衰。朱自清1、自身原因：小詩這種形式是在外來詩歌(主要是日本的和歌徘句)的啟發和影響下形成的詩歌革新實驗運動，宗旨是打破傳統詩歌的語言禁錮，打破詩歌的貴族化的壟斷，使寫詩不以語言規范為核心，不以詩的形式為核心，而是以個人感受為核心，以個人的情緒為核心。在20世紀20年代初那個吐故納新的特定的文化和文學轉型時期，小詩的流行具有矯枉過正的性質。梁實秋：小詩是“一種最易偷懶的詩體，一種最不該流為風尚的詩體”三、小詩的中衰：1924年前后衰微所謂“矯枉”是對僵化的傳統的古典詩歌形式的“矯枉”，但是它“過正”了，除了一首小詩限制在兩三行，除了詩的短小以外，其他的形式完全甩掉了。中國的小詩在流行的兩三年中，始終沒有形成自己的特有的形式，或者說，沒有形成一種獨立的詩體。這種唯“小”而已、缺乏藝術規范的詩，寫起來容易，但是卻很難寫好。小詩的靈魂本是作者清新的感受和瞬間的悟性，然而清新的感受不易多得，瞬間的悟性也并不常有，所以，大部分小詩也只有寫得平淡無奇，甚至如蒲風所說的“大量產生”，“粗制濫造，丑不成話’2、社會要求：適合描寫一種心境，一種情緒，一種直覺和一種感受，卻很難承載多大的社會內容。當時代已經由“五四”時期的“個性解放”逐漸向“五四”以后的“社會解放”發展過渡的時候，僅僅表達個人感受和瞬間情緒的小詩就顯得不合時宜了。評價：奠定詩壇——轉化：象征派詩歌所謂“矯枉”是對僵化的傳統的古典詩歌形式的“矯枉”，但是它“四、冰心1918年的冰心四、冰心1918年的冰心1923年的冰心

少女呀，你的純

樸，如湖水之碧，

表現出你的真理

之深邃。

一一泰戈爾《飛鳥集》1923年的冰心

少女呀，你的純

樸，如湖水之碧，

表現出冰心與小詩課件冰心與小詩課件冰心與小詩課件冰心與小詩課件冰心與小詩課件蘇雪林:“中國新詩界，最早有天分的詩人，冰心女士不能不算一個。‘……她在_《晨報副刊》上披露了《繁星》和《春水》之后，便一躍而成為第一流的女詩人了。冰心在最初從事新文學活動時，并沒有要“立意做詩”，只是課外閱讀的啟發和剎那間的感興，誘導出了她的詩情。

蘇雪林:“中國新詩界，最早有天分的詩人，冰心女士不能不算一個《繁星》于1923年1月作為文學研究會叢書之一由商務印書館出版，它收錄了無題小詩164首；《春水》于1923年5月作為新潮社文藝叢書之一由北新書局出版，它包括無題小詩128首和《迎神曲》、《送神曲》、《病的詩人》、《一朵白薔薇》、《嘛禱》、《玫瑰的蔭下》等立十九首詩。這兩本詩集中的346首小詩是冰心“五四”時期“零碎思想”的結集，她一直沒有把它們作為詩來看待。直到一九共二年清明節，她在當時編集的《冰心全集·自序》中，還說:“這兩本‘零碎的思想，，使我受丁無限的冤枉!我吞咽了十年的話，我要傾吐出來了。《繁星》、《春水》不是詩。”盡管冰心認為它們“是小雜感一類的東西”，然而中國新詩發展的歷史卻已經證明:《繁星》、《春水》是極為成功的詩篇，它們為我國新詩的奠基工程鋪加了至為可貴的磚石。《繁星》于1923年1月作為文學研究會叢書之一由商務印書館出主題之一：母愛母親啊!我的頭發，披在你的膝上，這就是你付與我的萬縷柔絲。一一《繁星·八O》母親啊！撇開你的憂愁，容我沉酣在你的懷里，只有你是我靈魂的安頓。一一《繁星·三三》主題之一：母愛母親啊!“家”是什么，我不知道，但煩悶一一憂愁，都在此中融化消滅。一一《繁星·一一四》母親呵!天上的風雨來了，鳥兒躲到它的巢里;心中的風雨來了，我只躲到你的懷里。一一《繁星·一五九》母親呵這零碎的篇兒，你能看一看么?這些字，在沒有我以前已隱藏在你的心懷里”——《春水·自序》(亦即《繁星·一二O》)“家”是什么，——人類之愛《寄小讀者·通訊十》:“只有普天下的母親的愛，或隱或顯，或出或沒;不論你用斗量，用尺量，或是用心靈的度量衡來推測;我的母親對于我，你的母親對于你，她和他的母親對于她和她;她們的愛是一般的長闊高深.分毫都不差減。我們都是自然的嬰兒，臥在宇宙的搖籃里。——《繁星·一四》人類呵!相愛罷，我們都是長行的旅客，向著同一的歸宿。——《繁星一二》——人類之愛主題之二：自然詩人！不要委屈了自然罷，“美”的圖畫，要淡淡的描呵！——《春水之六》主題之二：自然詩人！故鄉的海波呵!你那飛濺的浪花，從前怎樣一滴一滴的敲我的磐石，現在也怎樣一滴一滴的敲我的心弦。一一《繁星·二八》兒時的朋友:海波坷，山影呵，燦爛的晚霞呵，悲壯的喇叭呵，我們如今是疏遠了么?一一《繁星·四七》故鄉的海波呵!大海呵，哪一顆星沒有光?哪一朵花沒有香?哪一次我的思潮里沒有你波濤的清響?一一《繁星·一三一》大海呵，春水三三墻角的花！你孤芳自賞時天地便小了。春水四三春何曾說話呢？但她那偉大潛隱的力量已這般的溫柔了世界了！春水三三繁星四八弱小的草呵！驕傲些罷只有你普遍的裝點了世界。繁星四八一三七沉默著罷！在這無窮的世界上弱小的我原只當微笑不應放言。一三七其他：春水之六二我要挽那“過去”的年光但時間的經緯里已織上了“現在”的絲了！七六寂寞增加郁悶忙碌鏟除煩惱——我的朋友！快樂在不停的工作里！其他：八七青年人！只是回顧么？這世界是不住的前進呵。九零聰明人！在這漠漠的世上只能提著“自信”的燈兒進行在黑暗里。八七成功的花，人們只驚慕她現時的明艷!然而當初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。一一《繁星·五五》成功的花，一七四青年人，珍重的描寫罷，時間正翻著書頁，請你著筆！一七四繁星一六四我的朋友們!別了,我把最后一頁,留于你們！繁星一六四冰心小詩特點首先，冰心的小詩是“真的文學”，它清麗潤秀，有著甜美的情思。冰心認為:“真”的文學是心里有什么，筆下寫什么，只任憑自己的思潮自由奔放，從腦中流到指上，從指上落到筆尖，微笑也好，深愁也好，灑灑落落自自然然地畫在紙上。她的每首小詩都照見自我的個性與真情冰心小詩特點首先，冰心的小詩是“真的文學”，它清麗潤秀，有其次，冰心的小詩簡潔凝煉，富于暗示性和含蓄美。蘇雪林曾經說過:冰心的詩，雖是幾句，有時數萬言的哲學講義解釋不出來的東西，她只以十多個字便清清楚楚濃現出來了。她的抒情性的哲理小詩，可以引起讀者的想象、意會，使人感受到溫柔和友愛。冰心決沒有預先懷著說理的心去做詩，也沒有專為闡發她的人生哲理而去乞靈于畸形的概念與抽象的文字。其次，冰心的小詩簡潔凝煉，富于暗示性和含蓄美。蘇雪林曾經說例：“人從枝上折下花兒來，供在瓶里——到結果的時候，卻對著空枝嘆息。——《繁星·九五》海波不住的問著巖石，巖石永久沉默著不曾回答;然而這沉默。已經過百千萬回的思素。”——《繁星·九五》例：“人從枝上折下花兒來，其三，冰心的小詩活潑自然，有著口語化、散文化的語風。《繁星》、《春水》中的大部分篇章都是無韻體的自由詩，它們不受句數、字數和節奏、音韻的束縛限制，因為沒有矯揉造作的痕跡。其三，冰心的小詩活潑自然，有著口語化、散文化的語風。《繁星冰心是“閨秀派”的代表作家，她早期的作品不但具有中國女作家的細膩和俏麗，同時也典雅、溫婉，意味雋永。《繁星》、《春水》中格言式的小詩，象一塊塊玲瓏透剔的碧玉，以清澄、莊重之美吸引著廣大讀者，又象一束束淡雅的小花，散發著清新的幽香，而那寓意深遠的哲理，更能啟迪我們的智慧，指導我們去認識世界和人生。冰心是“閨秀派”的代