1、水滸傳藝術(shù)手法欣賞（第三課時）教學目標：了解水滸傳中典型的藝術(shù)手法：“三”結(jié)構(gòu)，對比與襯托手法，細節(jié)描寫、環(huán)境描寫與側(cè)面描寫，伏筆等，并能欣賞出這些手法的妙處。教學過程：一、導入二、研讀選段魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，探究“三疊式”結(jié)構(gòu)法.在“三拳”描寫中任選一處，自選角度進行批注。.作者對魯提轄的“三拳”淋漓盡致地詳細描寫，其意圖是什么？鄭屠橫行霸道，欺壓百姓，在當時暗無天日的社會， 寄希望于魯提轄那樣俠義的好漢來 懲罰他，除暴安良，這三拳寫得不厭其煩，寫得夠味解恨，大快人心。.魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，為何要寫三拳，只寫其中一拳或兩拳，可不可以呢？設計“三拳”，主要讓提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西的場面更為豐富、有趣，讓魯

2、提轄嫉惡如仇的 形象更為豐滿；另外，三拳的描寫，起到節(jié)點分段的作用，讓敘事條理更為清晰，形成一種 三疊式結(jié)構(gòu)。三疊式結(jié)構(gòu)通常表現(xiàn)為一件事情要經(jīng)過三次反復才能完成，或者說是通過三個類同的情節(jié)單元來敘述一個完整的故事。從而使故事情節(jié)跌宕起伏、生動有趣，也使得人物形象更加鮮明。這類故事結(jié)構(gòu)大都比較完整 ，情節(jié)的開端、發(fā)展、變化、結(jié)局多較完整。.水滸傳中，還有哪些故事情節(jié)運用“三疊式”結(jié)構(gòu)法，結(jié)合具體情節(jié)說一說。.除了水滸之外，你還知曉哪些作品運用了三疊式結(jié)構(gòu)？二、研讀選段林教頭風雪山神廟，探究細節(jié)、環(huán)境、小物件的作用1,梳理此段中林沖相關(guān)的情節(jié).勾畫選段中風、雪的描寫句，說說“風、雨”的妙處。推薦閱

3、讀：畢飛宇“走”與“走”一一小說內(nèi)部的邏輯與反邏輯.探究物件(道具)與人物、情節(jié)、環(huán)境之間的關(guān)系。選段中出現(xiàn)了哪些有價值的物件？這些物件對塑造林沖有何裨益？(1)酒葫蘆(2)花槍與尖刀(3)石頭小結(jié)：物件(道具)的妙用使小說在情節(jié)的推進中更為生動而合理，在人物個性的塑造中更為立體飽滿。(4)在水滸中其它章節(jié)，還有哪些物件(道具)推動情節(jié)，塑造形象。舉例說明。4.從選段中找出兩三處細節(jié)，結(jié)合林沖的形象或故事情節(jié)，品析細節(jié)的作用。林沖殺陸虞候的過程“把尖刀向心窩里只一剜，很干凈利落。表明林沖性格轉(zhuǎn)變，之前林沖一直在忍，高衙內(nèi)調(diào)戲他老婆，他忍；高太尉白虎堂害他，他忍；野豬林解差害他，他還是忍，到滄州

4、后，他起初還是忍，到火燒草料場時，他已經(jīng)忍無可忍，最后把陸虞候解決了。細節(jié)“出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了，帶了鑰匙，信步投東”。此處是林沖內(nèi)心情感的外化，從八十萬禁軍教頭，到刺配滄州，轉(zhuǎn)為草料場的看管，淪為社會底層。他原來想保護他已有的一切，他的妻子、職位、家庭，但后來把什么都丟了， 他身后已了無牽掛，朝廷留給他的念想，都沒有了。三、布置作業(yè).選讀校場斗武，體會對比手法的魅力；研讀武松打虎，體會襯托與側(cè)面描寫 的妙處；選讀智取生辰綱，體會伏筆的作用。形成小報告，演講交流。.閱讀最苦命的好漢林沖“逼上梁山”是大家（包括沒有讀過水滸者）說滑了嘴，而實際并不反映水滸 內(nèi)容的話。水滸描述豹子頭林

5、沖的遭遇，精彩絕倫，悲憤感人，使其人其事活現(xiàn)紙上。 大家得到水滸以寫逼上梁山故事為宗旨的印象，當與林沖故事的感人深有關(guān)系。實則林 沖的故事處處異常，絕不能視作梁山頭目投歸山寨的慣常歷程。在梁山集團接受朝廷招安以前的情節(jié)里， 武藝首屈一指的，當推王進，居次位者則非林 沖莫屬。王進沒有上梁山。林沖便成為梁山集團中武藝最超卓者。 這背景使林沖的凄慘遭遇 更形凸出。水滸夸耀英雄不好色，成家立室往往只堪稱交代倫常責任而已。盡管如此，有家室 的梁山頭目全部攜眷而來， 在山寨續(xù)享家庭樂趣。 在上山過程當中，妻子成了犧牲品的秦明， 馬上可以續(xù)弦。這情形使林沖獨特之處顯露無遺，他與妻子是整本 水滸書中唯一足稱佳

6、偶天成、琴瑟和諧、而且經(jīng)得起考驗、愛情歷浩劫而彌堅的夫婦。他倆更是唯一招天忌、遭 橫禍、嘗盡生離死別之痛的夫婦。 別人投靠梁山集團以后. 可以續(xù)弦（秦明），可獲美妻（王 英），唯有林沖之空室獨處從未為兄弟們所關(guān)心。宋江賜貌英藝高的一丈青扈三娘給急色短義的矮腳虎王英時，難道他全沒有想過論貌量才， 林沖和扈三娘始是天造地設的一對？可惜以扈三娘配林沖，政治作用微乎其微，宋江是不會感興趣的。賜扈三娘給王英，在兄弟間所產(chǎn)生的安撫作用就明顯多了，收效快多了。雖換了一個完全不同的生活環(huán)境，林沖不能再組織家庭的命運還是改變不了，單看他從享有最美滿的家庭生活淪落到永作鰥夫寡人，林沖所受之苦那是別人不可以比擬的。

7、倘謂不安排林沖續(xù)弦是要讓妻子之愛地老天荒，永存其心中，也是說不過去的，林沖力排萬難去投奔梁山，就是希望在新環(huán)境過像人的生活。妻室該是過新生活的一部分，況且其妻在天之靈也希望有人照顧林沖的起居吧，續(xù)弦不會使林沖和其元配的愛情褪色，反而能使讀者接受林沖是有血有肉、不失凡人本色的英雄好漢。水滸的選擇卻是，不管多少梁山頭目有家室，林沖就是不能有。再看另一點，情形也相同。梁山人物遭刺配者不少，沿途受苦的程度卻很有分別。有人平平安安地到達發(fā)配地（朱 仝、楊志），也有人雖遇意外而能自保（武松），更有逢兇化吉、變充軍之行為集友之旅者（宋江）。林沖刺配，則是實危真險，一波接一波，徒具萬夫之勇，他卻被無賴押差董超

8、、 薛霸折磨殆極，赤足穿硬草鞋，沸水泡腳，種種毒招，輪番上場，弄到鐵金剛成了泥菩薩時， 已快到達發(fā)配所，兩解差也玩膩了，才在野豬林下最后毒手。 如果不是花和尚魯智深及時救 護，林沖一世英名就栽在兩個沒有多大本領(lǐng)的敗類之手。當盧俊義也由董超、薛霸押解時，忠仆燕青就不容那兩鼠輩有在主人身上取樂的機會， 各賞以朝心短箭一枝。雖然我們不能怪早看穿奸人毒計、沿途追蹤的魯智深沒有早點動手， 險些救不了人，武藝早臻化境的林沖比書中其他刺配者，在充軍途中受苦嚴酷不知多少倍， 確是不爭的事實。考察的角度也可以再換一個。晁蓋和宋江入主梁山以來。 廣納四方投歸之士， 從此再沒有來者遭拒之例 （晁蓋下令處 決楊雄、石

9、秀、時遷，原則使然，不能算作拒納）。林沖上山，仍在王倫當政之時，就比別人多了遭拒一難關(guān)要闖過去，逼得素本“人不負我， 我不負人”守則的林沖要違背良心，企圖斬殺陌生人楊志，以賺取山寨收容。對耿直的林沖來說， 達到這殺人自保的決定必定是十 分痛苦的經(jīng)歷（換上是李逵，則準是樂以為之的快事）。絕大多數(shù)梁山頭目之來歸，從心所 欲而已，說不上什么困難，為何林沖卻要承受額外的折磨？林沖所挨之苦尚不止此，水滸雖描寫高俅為狠毒至極的大惡人，真正受他所害者，其實僅王進和林沖二人 （或者勉強可加上，因高俅報仇而不能在東京待下去的魯智深，以及因失了押運的花石綱，而被高俅依法免職的楊志）。王進在書首曇花一現(xiàn)后，便了無蹤

10、影，可以不論，因此梁山一百零八個頭目當中，飛來橫禍地吃盡高俅苦頭者，僅林沖一人，除了說明林沖特別命苦外，此事還有更深一層的意義。梁山大聚義以后，高俅連番舉大軍來犯，梁山終活捉了這個天下好漢得之而后快的大惡煞，隨后發(fā)生的卻是一場意想不到的好戲。宋江不僅不懲罰這個大惡人，反而納頭便拜，親解繩索，口呼死罪，乞高俅代其安排招安！目睹這幕令人惡心的活劇，林沖必定覺得天聾地啞，痛苦萬分。究竟投靠梁山是否選擇錯了？這幾年為山寨所做的大小事情（火并王倫就十分重要）算得上是貢獻嗎？為何在宋哥哥心中自己的經(jīng)歷毫無意義可言？因何其他兄弟不獨無人敢動高俅一根汗毛。 還個個錦衣繡襖，盛裝在忠義堂上恭候？難道此等虎頭蛇尾

11、、認賊作父的勾當就是替天行道的表征？這種心靈之苦應尤烈于以前所受的皮肉之苦。（節(jié)選自選自馬幼垣水滸人物之最）.結(jié)合誤入白虎堂內(nèi)容，將豹子頭“誤入白虎堂”之后的重要事件按先后順序排列：a.誤入白虎堂；b.雪夜上梁山；c.刺配滄州；d.風雪山神廟；e.棒打洪教頭。.林沖最終買下那口寶刀，其原因有哪些？結(jié)合文章內(nèi)容說說你的理解。.用寶刀將林沖引入白虎堂是高俅等人精心設計的一個騙局，我們可以從小說的諸多細節(jié)中看出蛛絲馬跡來，請你舉例分析(至少三處)。.讀完最苦命一一林沖后，你對誤入白虎堂一文標題中的“誤”字是否有了更深入的思考，請結(jié)合對以上兩篇文章的理解，加以闡述。(1)誤入白虎堂不是“誤”，是被高俅

12、等人精心設計陷害，是林沖命運的轉(zhuǎn)折點，是林沖滑向苦命深淵的開始。(2)誤入白虎堂的“誤”還暗示著不合理的社會制度誤了天下蒼生的命運。林沖淪落到苦命的地步， 表面上是運氣不好， 實質(zhì)上有著深廣的社會原因。封建朝廷腐敗，才使高俅這樣的流氓無賴得居高位，貪官污吏能為所欲為，才使百姓無法生存，不得不造反。林沖百萬禁軍教頭尚且如此，更遑論普通百姓？附文林沖的出走林沖在本質(zhì)上是一個怕事的人，作為一個出色的技術(shù)干部，他后來的一切都是被社會環(huán)境所逼的，也就是我們常說的那個“逼上梁山”。我所關(guān)心的問題是，從一個技術(shù)干部變成一個土匪骨干，他一路是怎么“走”的？施耐庵又是如何去描寫他的這個“走”的？我想告訴你們的是

13、，施耐庵在林沖的身上體現(xiàn)出了一位一流小說家強大的邏輯能力。這個邏輯能力就是生活的必然性。 如果說，在林沖的落草之路上有一樣東西是偶然的，那么，我們馬上就 可以宣布，林沖這個人被寫壞了。林沖的噩運從他太太一出場實際上就已經(jīng)降臨了，這個噩運就是社會性， 就是權(quán)貴，就是利益集團一一高太尉、高衙內(nèi)、富安、陸虞候。應當說，在經(jīng)歷了誤入白虎堂、刺配滄州道等一系列的欺壓之后，林沖的人生已徹底崩潰，這個在座的每個人都知道。我要指出的是，即使林沖的人生崩潰了， 這個怕事的男人依然沒有落草的打算。他唯一的愿望是什么？是做一個好囚犯，積極改造，重新回到主流社會。可林沖怎么就“走”上梁山了呢？兩樣東西出現(xiàn)了，一個是風

14、，一個是雪我們先來說雪。從邏輯上說，雪的作用有兩個，第一，正因為有雪，林沖才會烤火，林沖才會生火，林沖在離開房間之前才會仔細地處理火。 施耐庵在這個地方的描寫是細致入微的，這樣細致的描寫給我們證明了兩件事：A,林沖早就接受了他的噩運， 他是一個好犯人，一直在積極地、配合地改造他自己；B,這同時也證明了另一件事情，草料場的大火和林沖一點關(guān)系都沒有，有人想陷害林沖，嚴格地說，不是陷害他，是一定要他死。第二，正因為有雪，雪把房子壓塌了，林沖才無處藏身，林沖才能離開草料場。某種意義上說，雪在刁難林沖，雪也在挽救林沖，沒有雪，林沖的故事將戛然而止。這是不可想象的。我們再來談風。風的作用要更大一些。第一，

15、如果沒有風，草料場的大火也許就有救, 只要大火被撲滅了，林沖也許就還有生路。 但是，這不是關(guān)鍵，關(guān)鍵的是第二，如果沒有風， 林沖在山神廟里關(guān)門的動作就不一樣了。 對林沖來說，如何關(guān)門才是重中之重。我們先來看 小說里頭是如何描寫林沖關(guān)門的：入得廟門，（林沖）再把門掩上，旁邊有一塊大石頭，掇將過來，靠了門。林沖其實已經(jīng)將門掩上了，但是，不行，風太大了，關(guān)不嚴實。怎么辦？正好旁邊有一塊大石頭，林沖的力氣又大，幾乎都不用思索，林沖就把那塊大石頭搬過來了， 靠在了門后。 不要小看了這一 “靠”，這一靠，小說精彩了，一塊大石頭突然將小說引向了高潮。為什么？因為陸虞候、富安是不可以和林沖見面的，如果見了，陸

16、虞候他們就不會說那樣的話，林沖就不可能了解到真相。換句話說，小說頓時就會失去它的張力，更會失去它的爆發(fā)力。是什么阻擋他們見面的呢？毫無疑問， 是門。門為什么打不開呢？門后有一塊大石頭。門后面為什么要有一塊大石頭呢？因為有風。你看看，其實是風把陸虞候與林沖隔離開來了。現(xiàn)在，這塊大石頭不再是石頭， 它是麥克風，它向林沖現(xiàn)場直播了陸虞候和富安的驚天 陰謀。這塊大石頭不只是將廟外的世界和廟內(nèi)的世界阻擋開來了，同時，這塊大石頭也將廟外的世界和廟內(nèi)的世界聯(lián)系起來了。它讓林沖真正了解了自己的處境，他其實是死無葬身之地的。我們來看一看這里頭的邏輯關(guān)系：林沖殺人一一為什么殺人？林沖知道了真相，暴 怒一一為什么暴

17、怒？陸虞候、富安肆無忌憚地實話實說一一為什么實話實說？陸虞候、富 安沒能與林沖見面為什么不能見面？門打不開為什么打不開？門后有塊大石頭一 一為什么需要大石頭？風太大。這里的邏輯無限地縝密，密不透風。有沒有人舉手要問問題？沒有。 那我就自己問自己一個問題， 你剛才不是說，林沖的噩 運是社會性的么？林沖在他的落草之路上沒有一件是偶然的么？那好，問題來了，雪和風并沒有社會性，它們是純天然、純自然的，自然性難道不是偶然的么？這個問題雖然是我自己提出來的，我還是要說，這是一個好問題。我想說，在這里，雪 和風都不是自然的，更不是偶然的。即將證明這個觀點的不是我，是小說里的一個人物， 他叫李小二，也就是在東

18、京偷了東西被林沖搭救的那個小京漂。因為開酒館，小京漂在他的小酒館里看見了兩個鬼鬼祟祟的“尷尬人”，因為“尷尬”，李小二在第一時間把這個消息報告了林沖，林沖一聽就知道那個三十來歲的男人就是陸虞候，為此，林沖還特地到街上去買了一把尖刀，街前街后找了三五日。問題出在第六日，施耐庵明確地告訴我們，是第六日。第六日，林沖的工作突然被調(diào)動了，他被上級部門由牢城營內(nèi)調(diào)到了草料場。林沖剛剛抵達草料場， 作者施耐庵幾乎是急不可耐地交代了一件大事，那就是氣象，作者寫道：“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚下了一天大雪來。”在小說里頭，我們把這樣的文字叫做環(huán)境描寫。現(xiàn)在我反過來要問你們一個問題了，作者在

19、這個地方為什么要來一段環(huán)境描寫？對，通過這樣的環(huán)境描寫， 聯(lián)系到上下文，我們知道了一件事，在過去的六天里頭，被李小二發(fā)現(xiàn)的那兩個“尷尬人”其實一直都藏在暗處， 他們在做一件大事，那就是等待。等什么？等風和雪。他們不傻，大風不來，他們是不會放 火的，沒有大風，草料場就不會被燒光，他們就不能將林沖置于死地。你說說，兩個心懷鬼 胎、周密策劃、等了六天才等來的大風雪是自然的么？是偶然的么？當然不是。風來了，雪 來了，林沖的工作被調(diào)動了，一切都是按計劃走的，一切都是必然。別林斯基說：“偶然性在悲劇中是沒有一席之地的。”這句話說到點子上了。草料場被燒了，林沖知道真相了，林沖也把陸虞候和富安都殺了。事到如此

20、，除了自我了斷，林沖其實只剩下上梁山這一條道可以走了。如果是我來寫，我會在林沖酣暢淋漓地殺了陸虞候、富安、差撥之后，立馬描寫林沖的行走動態(tài)，立馬安排林沖去尋找革命隊伍。這樣寫是很好的，這樣寫小說會更緊湊，小說的氣韻也會更加生動。但是，施耐庵沒這么寫，他是這么寫的（林沖）將尖刀插了，將三個人的頭發(fā)結(jié)做一處， 提入廟里來，都擺在山神面前供桌上， 再穿了白布衫，系了胳膊，把氈笠子帶上，將葫蘆里冷酒都吃盡了。被與葫蘆都丟了不要， 提了槍，便出廟門東頭去。這一段寫得好極了，動感十足，豪氣沖天，卻又不失冷靜，是林沖特有的、令人窒息的 冷靜。這段文字好就好在對林沖步行動態(tài)的具體交代：提了槍，便出廟門東去。我

21、想說，這 句話很容易被我們的眼睛滑落過去，一個不會讀小說的人是體會不到這句話的妙處的。林沖為什么要向東走？道理很簡單，草料場在城東。如果向西走， 等于進城，等于自投羅網(wǎng)。這句話反過來告訴我們一件事，林沖這個人太“可怕” 了，簡直就是變態(tài)，太變態(tài)了。雖然處在激情之中， 一連殺了三個人，林沖卻不是激情殺人。他的內(nèi)心一點都沒有亂， 按部就班的：先用仇人的腦袋做了祭司，再換衣服，再把酒葫蘆扔了，在他扔掉酒葫蘆之前，他 甚至還沒有遺忘那點殘余的冷酒。“可怕”吧？ 一個如此變態(tài)、如此冷靜的人會怎么“走” 呢？當然是向東“走”，必然是向東“走”。小說到了這樣的地步，即使是施耐庵也改變不 了林沖向東走的行為。

22、小說寫到作者都無法改變的地步，作者會很舒服的。在這里，林沖這個人物形象就是靠“東”這個詞支撐起來的。所謂“算得到、熬得住、 把得牢、做得徹”，這四點在這個“東”字上全都有所體現(xiàn)。我們常說文學是有分類的，一 種叫純文學，一種叫通俗文學。這里的差異固然可以通過題材去區(qū)分，但是，最大的區(qū)分還是小說的語言。水滸是一部打打殺殺的小說，但是，它不是通俗小說和類型小說，它是 真正的文學。小說語言第一需要的是準確。美學的常識告訴我們，準確是美的，它可以喚起審美。關(guān)于審美，我們都聽說過這樣的一句話： “蘿卜青菜，各有所愛。”這句話是對的，也是錯的。 如果說這句話的是一個賣蘿卜青菜的大媽， 這句話簡直就是真理，

23、但是，一個在北京大學讀 書的大學生也這么說，這句話就是錯的。我們不能知其然，我們要知道所以然。審美的心理機制不是憑空產(chǎn)生的，無論是黑格爾還是康德，包括馬克思，他們的美學思想里頭有兩個基本概念我們千萬不該忽略，那就是合目的、合規(guī)律。說白了，審美的心理機制來自于我們現(xiàn)實生存， 它首先是符合生命目的的。比方說，力量，生存離不開生命的力量，所以，力量從一開始就是我們的審美對象。舉一個例子吧，在農(nóng)業(yè)文明產(chǎn)生之前，前面有一頭野豬，它離我們有五十米那么遠，可你的力量只能把標槍扔出去三十米，那你就不可能打到野豬，你只能餓肚子，所以，力量構(gòu)成了美。如果你的力量可以保證你扔出去六十米，可你手上沒準頭， 你還是打不

24、到野豬。 這一來我們需要的其實不只是力量，而是有效的、可以控制的、可以抵達對象的力量。這個“可以 抵達對象”就叫準確，它不只是關(guān)乎身理，也關(guān)乎心理與意志。準確是如何獲得的呢？你就 必須把握力量的規(guī)律。這就叫合規(guī)律。想想吧，我們一邊吃著野豬肉、一邊對力量、對準確就有了十分愉悅的認知， 這個愉悅就是最初的審美。的確，準確是一種特殊的美，它能震撼我們的心靈。神秘的狙擊手可以成為我們的英雄，道理就在這里。我想提醒大家注意， 英雄不只是道德意義上的概念，也是美學上的一個概念。 我們談戀愛也是這樣， 你寫了二十首情詩，分別發(fā)給了二十個姑娘，最后連一個女朋友也沒有得到，你一定會成為笑柄， 這證明了你的精確度不夠。精確度不夠會使你成為一只癩蛤蟆，還成天想吃天鵝肉。回到小說吧。向東走，這個動作清楚地告訴我們，即使到了如此這般的地步，林沖依然沒有打算上山。“向東”清楚地告訴我們，這是一個疑似的方向，林沖其實沒有方向，他只是選擇了流亡，他能做的只是規(guī)避追捕。 到了這里我們這些讀者徹底知道了，林沖這