1、談青主的兩首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲內(nèi)容摘要：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)的古代詩(shī)詞和音樂(lè)相結(jié)合的一種聲樂(lè)體裁。文章擷取青主的?大江東去?和?我住長(zhǎng)江頭?兩首作品，從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè)的角度進(jìn)展分析。關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞青主藝術(shù)歌曲中國(guó)的古典詩(shī)詞以其洗練的語(yǔ)言、高遠(yuǎn)的意境和深邃的內(nèi)涵，傳達(dá)著中國(guó)文化特有的神韻。近現(xiàn)代有很多作曲家都或多或少地根據(jù)古代詩(shī)詞譜寫(xiě)藝術(shù)歌曲，其中不乏精品之作傳世。其中青主的?大江東去?和?我住長(zhǎng)江頭?是兩首藝術(shù)造詣到達(dá)較高境界的作品。筆者就將這兩首作品從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè)兩個(gè)角度進(jìn)展分析闡述。?大江東去?青主早年就讀于黃埔陸軍小學(xué)堂，在辛亥革命中曾立過(guò)戰(zhàn)功，所以1912年他被派往德國(guó)學(xué)習(xí)軍事，業(yè)余時(shí)間

2、也學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論，?大江東去?就是他留學(xué)德國(guó)期間的作品。這首作品譜于1920年，可謂是中國(guó)第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，假設(shè)說(shuō)它是中國(guó)藝術(shù)歌曲的“開(kāi)山之作亦不為過(guò)。歌詞取自北宋蘇軾的名作?念奴嬌赤壁懷古?。蘇軾是北宋著名的文學(xué)家，但仕途并不如意。元豐二年1097年，他因?qū)懺?shī)挖苦新法，被逮捕入御史臺(tái)獄，這就是北宋歷史上著名的“烏臺(tái)詩(shī)案。百日后，蘇軾獲釋?zhuān)毁H為黃州團(tuán)練副使。這首詞是在“烏臺(tái)詩(shī)案3年后蘇軾被貶謫到黃州游赤壁時(shí)寫(xiě)的，表現(xiàn)了他在政治斗爭(zhēng)失意時(shí)的心境。這首詞的開(kāi)篇就用大手筆描繪了江河的浩蕩和古戰(zhàn)場(chǎng)的雄奇壯麗，令人駭目驚心，隨即引發(fā)了一種超越時(shí)空的遐想，在眾多豪杰當(dāng)中，詩(shī)人著意刻畫(huà)了周瑜

3、的少年英雄形象，又以“小喬初嫁來(lái)襯托他的儒雅風(fēng)流。詩(shī)中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅寥寥幾筆，就把周瑜指揮假設(shè)定的大將風(fēng)采和他建立的赫赫戰(zhàn)功勾勒了出來(lái)，詩(shī)的最后“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月，寫(xiě)出詩(shī)人緬懷古人古事來(lái)對(duì)照自己，傷感韶華逝去，功業(yè)無(wú)成，由此發(fā)出深深的慨嘆。這首詞最能代表蘇詞的風(fēng)格，備受后人推崇。總的來(lái)說(shuō)，青主運(yùn)用歐洲近代的作曲技巧，鮮明地表現(xiàn)了這首中國(guó)古典詩(shī)詞所提供的意境，頗具創(chuàng)造性。詞的上闋主要運(yùn)用了宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，但在一些關(guān)鍵的地方，如“大江東去“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰幾處，又使曲調(diào)帶有豪放的歌唱性。詞的下闕用詠嘆調(diào)的手法，曲調(diào)舒展瀟灑，富有夢(mèng)想性和浪漫氣息

4、，將周瑜“雄姿英發(fā)的形象和使曹軍“檣櫓灰飛煙滅的氣概，表現(xiàn)得頗具震撼力。全曲的調(diào)性布局很細(xì)致，egeE(bA)Ee，根本上是同主音大小調(diào)和三度調(diào)性變化，這是歐洲浪漫派作曲家喜歡用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，青主用以表現(xiàn)詞中奔騰澎湃的景致和吊古傷今的情感，用得非常得體。詞的下闕音樂(lè)根本上是絢爛的E大調(diào)，而在“雄姿英發(fā)一句，由E調(diào)臨時(shí)離調(diào)到bA,由于關(guān)系疏遠(yuǎn)，色彩為之一新，效果很特殊，令人心馳神往。鋼琴伴奏在第一段插入6小節(jié)描寫(xiě)“驚濤拍岸的間奏，頗具聲色。第二段右手彈主旋律加和音，左手在低音區(qū)彈三連音分解和弦，交融瑰麗。所有這些，都使?大江東去?成為一首特色鮮明的，男中音獨(dú)唱曲目中的經(jīng)典之作。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll

5、.?我住長(zhǎng)江頭?我住長(zhǎng)江頭?是北宋詩(shī)人李之儀的名作，原詩(shī)是這樣的：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。很顯然，這首詩(shī)受到晚唐詩(shī)人姚和的?送薛二十三郎中赴婺州?一詩(shī)的啟迪和影響，姚和的這首詩(shī)是這樣的：“我住浙江西，君去浙江東。日日心來(lái)往，不畏浙江風(fēng)。讀了這兩首作品，可以看出它們的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。當(dāng)然，李之儀立意長(zhǎng)江抒寫(xiě)真情，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這首詩(shī)原是寫(xiě)對(duì)戀人刻骨銘心的思念和表現(xiàn)堅(jiān)貞的愛(ài)情的，寫(xiě)出了隔絕中的永久之愛(ài)，給人以“江水長(zhǎng)流情常在的感受，青主譜曲時(shí)賦予它新的含義。為什么這樣說(shuō)呢？1927年廣州起義失敗之后，共產(chǎn)黨人被

6、大肆屠殺，由于青主是一名共產(chǎn)黨人，所以也在被通緝之列，青主先赴香港避難，但因無(wú)法維持生計(jì)只好又回到了內(nèi)地，他找到了留學(xué)德國(guó)時(shí)的老同學(xué)、時(shí)任上海國(guó)立音專(zhuān)校長(zhǎng)的蕭友梅，在蕭友梅的幫助下，青主隱姓埋名留在國(guó)立音專(zhuān)靠作曲及編輯音專(zhuān)的?？?樂(lè)藝?為生。就是在這期間，他寫(xiě)下了?我住長(zhǎng)江頭?來(lái)表達(dá)自己的憤怒和寄托對(duì)難友的哀思，李之儀的這首詞成為他表達(dá)這種感情的最好的媒介。這首歌最大的特色是感情真摯深入，音樂(lè)優(yōu)美單純，一切都生于自然，發(fā)自?xún)?nèi)心。它的和聲醇美，用的幾乎都是很普通的大小三和弦與七和弦，只在個(gè)別地方為了增加一些悲愴的色彩而使用減七和弦；它的曲調(diào)與民歌的風(fēng)格很接近，但又是藝術(shù)歌曲型的；它的旋律跳動(dòng)不大

7、，但卻蘊(yùn)藏著沖動(dòng)不已的感情；它的節(jié)奏非常平穩(wěn)，而且?guī)缀鯖](méi)有什么變化，更能表現(xiàn)其樸實(shí)與癡情；鋼琴伴奏也始終貫穿著流動(dòng)的十六分音符分解和弦音，仿佛不息的江水負(fù)載著深深的愛(ài)和綿綿的恨在滔滔奔流。“此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。這四句在歌曲中重復(fù)了兩遍，作曲家后來(lái)透露，他之所以這樣做，正是為了更充分地表達(dá)他在血腥時(shí)局中郁積在心頭的恨和對(duì)難友深切的思念。當(dāng)時(shí)人們無(wú)法理解作曲家這一心中的機(jī)密，但其怨恨之情表現(xiàn)得深邃而淋漓盡致那么是可以感受到的。這兩遍重復(fù)很重要，假如沒(méi)有它們，那么感到“意之未到，功之未達(dá)，不能收到圓滿(mǎn)的效果。我們說(shuō)音樂(lè)一成不變那么顯得單調(diào)，變化缺乏那么顯得薄弱，變化太多那么顯得離散，而此歌后四句的重復(fù)，音樂(lè)變化非常自然，恰到好處。它們有異有同，新中有舊，深化了主題，連結(jié)成一個(gè)藝術(shù)整體?？傊?，青主的?大江東去?和?我住長(zhǎng)江頭?是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中的精品之作，也最能代表青主在這一領(lǐng)域