1、第十四節(jié)杜甫（三）杜甫是一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。杜詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌史上現(xiàn)實(shí)主義的高峰，這是人們的共識(shí)和公論。一、典型化的描寫(xiě)杜甫的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)是對(duì)生活進(jìn)行更深刻、更本質(zhì)的揭示和概括，使之更具典型性。其主要手法有二：杜甫還極善于作細(xì)節(jié)描寫(xiě)和對(duì)比描寫(xiě)，如北征、彭衙行、聞官軍收河南河北無(wú)不產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。此外，善用極富個(gè)性化的人物對(duì)話(huà)和人物內(nèi)心獨(dú)白。如兵車(chē)行、石壕吏、新婚別、垂老別、無(wú)家別等，作品中人物的對(duì)話(huà)和自白，遠(yuǎn)比作者直接評(píng)說(shuō)親切、自然。二、沉郁頓挫的抒情風(fēng)格杜詩(shī)抒情，風(fēng)格豐富多樣，但“沉郁頓挫”為其主導(dǎo)風(fēng)格。沉郁頓挫均指感情表達(dá)而言，“沉郁”側(cè)重指內(nèi)容、感情，“頓挫”側(cè)重指表現(xiàn)形式，

2、二者緊密相連、不可割裂的。沉郁頓挫風(fēng)格的形成:沉郁頓挫風(fēng)格的形成與老杜的經(jīng)歷、思想和美學(xué)觀(guān)念均有密切關(guān)系。他的閱歷極其豐富，思想極為復(fù)雜，政治上的由自信自負(fù)到受壓抑，使其追求的美學(xué)思想受到扭曲，由壯美一變而為沉郁。沉郁頓挫的表現(xiàn):杜甫憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民和表現(xiàn)個(gè)人不幸遭遇的作品基本上都具有沉郁頓挫的風(fēng)格。如其名作自京赴奉先縣詠懷五百字、北征、洗兵馬，春望、蜀相、登高、登岳陽(yáng)樓、秋興八首等。詩(shī)歌風(fēng)格多樣:杜詩(shī)的風(fēng)格多種多樣，沉郁頓挫之外，其清麗者如江村等，真率者如茅屋為秋風(fēng)所破歌、聞官軍收河南河北等，浪漫者如洗兵馬、鳳凰臺(tái)等。三、眾體皆備杜甫在詩(shī)體方面，既集以往之大成，又極富開(kāi)拓和創(chuàng)新。他多選用樂(lè)府詩(shī)和古體

3、詩(shī)來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)狀，自制樂(lè)府新題，如兵車(chē)行、麗人行等，實(shí)開(kāi)中唐元白新樂(lè)府一派；他多用近體詩(shī)來(lái)抒發(fā)個(gè)人情懷，如春望、旅夜書(shū)懷、登岳陽(yáng)樓等；七律至杜甫真正興盛、成熟，如蜀相、登高等，興會(huì)淋漓，慷慨激昂，很好地發(fā)揚(yáng)了七律雋永深長(zhǎng)的特點(diǎn)。四、工巧而豐富的語(yǔ)言杜甫特別善于錘煉句子，使語(yǔ)言新穎別致，極富表現(xiàn)力。善用對(duì)比，常打破五七言詩(shī)句慣常的節(jié)奏，或使用倒裝，形成拗句。還多用當(dāng)句對(duì)、流水對(duì)等。極善于煉字也極重視口語(yǔ)、俗語(yǔ)的使用。杜甫在中國(guó)詩(shī)歌史上的崇高地位：1.集詩(shī)歌之大成，把現(xiàn)實(shí)主義推向高峰。他繼承和發(fā)展詩(shī)經(jīng)、漢樂(lè)府等現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，寫(xiě)出了一代“詩(shī)史”；他轉(zhuǎn)益多師，博采眾長(zhǎng)，成為公認(rèn)的集詩(shī)歌之大成的作家。2.杜甫在思想方面對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，晚唐的李商隱、皮日休、聶夷中、杜荀鶴，北宋的江西詩(shī)派，南宋的陸游、文天祥，金元之交的元好問(wèn)，明代的李夢(mèng)陽(yáng)，清代的顧炎武、屈大均等，均受老杜憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民思想影響。3.杜甫在詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格、形式上對(duì)后世有無(wú)窮影響。杜甫的七律“無(wú)法不備”；杜詩(shī)風(fēng)格多樣，中晚