1、PAGE 9 -都市人的孤獨與慰藉紀錄片紀實72小時的符號設置一、時間的符號設置紀實72小時的敘事時間是72小時，也就是三天。每期節目針對同一地點連續跟拍72小時，由記者對各種各樣的人物的進行采訪，將節目按拍攝順序剪輯成25分鐘的節目?！?2小時”是一個與生存話題緊密相連的時間概念。72小時作為災難發生之后存在的黃金救援時間，是醫學界的常識。雖然片中72小時的慢節奏的生活片段與“黃金72小時”的緊迫感相距甚遠，但兩者都指向一種對于生命的理解。影片更是希望通過這看似平淡的生活細節反映出個體沉重的生存話題。也可理解為在這生活時間段中，我們內心感受的珍貴，而我們匆忙的一生正是由這些“黃金72小時”的

2、內心感受組成。而三天的時間周期，可以理解為一種“重復”，也正是指向都市人重復而單調的生活。三天時間內對同一地點的集中拍攝，往往會遇見重復出現的人。影片中的一次“重復”就能有力的加強這種孤獨感。然而，再次被鏡頭發現，受訪者白紙般的生活被鏡頭重頭到尾“穿破”，毫無防備之下受訪者也只好“棄械投降”，較之第一次更為坦然地表達自己的情感，其中的變化細微卻又震撼。在大都市中的深夜食堂中，在一位大叔與友人談笑風生的鏡頭之后，緊接著的第二天同是這位大叔，纏著繃帶的拳頭卻緊握著，趴在餐桌上睡覺的鏡頭。其實昨天的情景只是他在女朋友離他而去之后的故作堅強，而今天的他終于按捺不住痛苦而發泄，來到深夜食堂中尋求最后一絲

3、庇護，其中都市人的感情生活與寂寞表露無遺。在大醫院的小賣部中，年輕女婦產科醫生初次表現的禮貌回避的態度在第二次遇見記者時有所轉變，雖然仍然是那張堅強樂觀的笑臉，但是每天只能在醫院小賣部中購買速食便當來維持高強度工作的生活已被旁人識破，她卸下了包袱，眼眶溢滿了淚水，向記者訴說她工作的愧疚與喜悅。二、空間的符號設置該系列紀錄片的敘事空間，按照“表現交往目的主要方式”的標準來劃分，可以分為直接或間接的空間。直接表現交往目的空間，如上野公園，盛開的櫻花中的拍攝地“上野公園”。去上野賞櫻是東京人的傳統活動，這些活動通常以團體聚會為主。該片聚焦櫻花盛開時的上野公園：寒冷的春夜，公司的后輩睡在地鋪上，為次日

4、的公司賞櫻聚會守候場地；一群白發老人每年同一時間在公園里舉辦老員工聚會，已經有40年之久，其中年紀最大的員工也有86歲了。全片在以熱鬧聚會作為基調，同時也夾雜獨自來賞櫻的人的孤獨的故事。建筑師想念以前一起工作過的同伴，雖然如今的生活索然無味，但來到“上野公園”，美好的回憶便會逐漸涌上心頭。值得一提的是上野公園中發生的珍貴相遇：年輕人被剛認識的老爺子教訓得灰頭土臉，又耐心地聆聽了很多人生訓言方面的東西。老人笑著感慨“就算是自家孩子也不見得會聽這些”。同類的敘事空間還有羽田機場，夏秋交替時中的羽田機場。間接表現交往目的的空間，如街角的照片打印機中的拍攝地：數碼照片打印店。隨著數碼相機和智能相機普及

5、，可以輕松拍照留念的時代到來了。但這些照片往往不了了之，很少人會把照片打印出來，而能夠被選擇打印出來的照片往往對于拍攝者彌足珍貴的。雖然前來打印照片的通常是獨自一人，但他們總是懷著興奮的心情，因為手里捧著的照片是他們牽掛的人。照片中合照的也許是最緊密的身邊的人，又或者是身處異地，不能經常見面的人。把照片打印出來放在顯眼的位置，就可以期待著下一次見面。女生來打印男朋友向自己求婚時的照片；主人來打印已經離世的寵物的照片；老夫妻來打印孫女畢業典禮上的時裝展示的照片；獨身中年男人最大的愛好是攝影，他沖印拍攝的萬花筒里面的花紋，感概著“我到底該怎么定義我的這一輩子呢”；父親在幾天前突然離世的中年男子來打

6、印一張全家福，他回想起幼年就沒有多少與父親傾心交談的回憶，曾經試著尋找和父親的合影，卻只找到這一張?！罢掌蛴〉辍敝械墓适?，代表互聯網交際導致的傳統家庭關系和人際關系的稀釋的背景之下，人們雖然孤獨但卻又不失溫暖的慰藉。三、個人生存的符號設置影片中一些個人生存的符號設置是指向永恒的生存話題。如沖繩的不眠理發店中，“理發”作為小伙子成人禮前夕的儀式，映射他對大人生活的熱切期盼；大型書店，漫步書林中，讀者在“書籍”中認識自我，發現自我；大醫院的小賣部中的“烏冬面”，映射年輕醫生的面對高強度工作的堅韌；上野公園，盛開的櫻花中的“櫻花”映射生命的短暫，親友相聚時間的珍貴，就如患有癌癥的老人感慨“今年我也

7、能看到櫻花盛開啊”。面對如此厚重的話題，這些符號設置具有強烈的儀式感?；ヂ摼W發達的今天，人們對紙質書的需求已經大不如前，“書籍”逐漸成為一種奢侈。也許年少時的我們會因為學校課程而對“教科書”有抗拒感，但是當我們離開校園，發現社會上再沒有派到你手上的“教科書”了，一切都要靠自己的力量去汲取。重新抽出“書本”，翻閱“書本”作為一種符號，是屬于每一位社會人的私密儀式。在大型書店，漫步書林中，大三女學生在小學期間曾有過被同學欺負的不愉快經歷，長大后她發現而“書籍”中同樣存在著這樣一位女孩，但她的堅強使女大學生感到震撼。她勉勵自己，在面對往后的人生路上的困難，也一定要如此的堅強。失業的男青年描述自己為“

8、一直平庸生活的人”，如今為了改變生活方式而開始閱讀書本。讀過書籍中“人不能僅僅只靠面包活著”，即便生活依然囊中羞澀的他也愿意把錢花在買書上了。一些個人生存的符號設置則指向備受爭議的社會議題。在化妝間里的女人中，女性坐在緊湊的間隔的空間里，熟練地操作著種類繁多的化妝儀器，每一個步驟都有條不紊。在日本，女人總是被認為必需要打扮成乖巧可愛的形象，而女孩子從青春期就開始日常性的化妝。在這些窄小的空間和工業化生產般的化妝場所中，女性們尤為熟練和精心的“化妝”，實際上指向的是日本社會中幽靈般“男權主義”。在福島早春的超市中，影片聚焦位于通往福島核電站的路上一間生意蒸蒸日上的“超市”?！俺小贝淼氖亲钇匠?/p>

9、不過的生活了，超市的蒸蒸日上，代表居民生活逐漸恢復正常，但其中隱藏的卻是福島核電站事故之后居民的生存困惑。在新宿二丁目午夜中媽媽的味道，突出表現店主面對客人和藹可親的“媽媽”形象?！皨寢尅笔菧厝岽认榈?，她能夠無條件地孩子的自我選擇，對孩子表現最大的寬容。然而拍攝地“新宿二丁目”卻是是同志酒吧和俱樂部的集中地，是日本乃至世界上屈指可數的同志街。位于新宿二丁目的這家食店中，來往著各式各樣特殊職業的人，然而“媽媽”店主卻一視同仁地對待他們，甚至是他們的推心置腹的好朋友。也許在別人眼中是個“怪人”，但是來到這家食店的客人，嘗著“媽媽的味道”，似乎所有外在身份和職業背景的枷鎖都卸下了。他只是一個人，也是

10、一個在自己人生道路上勇敢前行的人，甚至是一個仍然需要被呵護的孩子。借用“媽媽”的視覺，面對“同性戀”和“性工”一類的話題也多一份理解與寬容。四、互動關系的符號設置阿爾圖塞認為：“任何文本都有雙重結構。一是表面的文字結構，即“可見的話語”，如詞語、概念、句子及其相互之間的聯系等。二是深層的無言結構，即“不可見的話語”，它們往往體現為文本中的各種“癥候”，如沉默、遺漏、空隙等。依據癥候的閱讀，就是要發掘文本深處隱含的甚至連本人都未必意識的東西，從其無意識的深處發覺文本的深沉內涵。影片中的一些空間、物品、形象和感覺，構成了影片中互動關系的符號。經過語句的構成，在影片中都生成了符號學層面的意義，建構都

11、市人的孤獨與慰藉。這些符號中有些是針對顯性的互動關系的。在地下偶像的青春中，“偶像”這個符號指向粉絲與偶像的關系，是都市人在精神上無限地渴求接近“偶像”卻又在現實上和這些“偶像”存在距離感的矛盾關系。更為諷刺的是，她們是“地下”偶像，這些年輕的女生集體住在擠迫凌亂的房間，她們往往是在大型選秀中落選，因為想要堅持表演夢，唯有靠著微薄的薪水支撐生活。然而，觀看演出的男性卻有著不賴的工作和穩定的收入，在一天勞累的工作之后，看這女生們賣力的表演，工作上的不順心也會消散。在演出過程中，偶像與粉絲親密無間，臺下的加油，讓臺上臺下“打成一片”。但演出結束后，粉絲只會靜靜在大門外守候，目送偶像離去，只為跟她們

12、說上一句“辛苦啦，路上小心”。即便偶像看來已經趕不上歸家末班車，粉絲也堅持認為自己不能送偶像回家，認為粉絲和偶像之間是要劃清界限的。另外一些符號則是指向隱性的關系，如街角的照片打印機中的“照片”，表面上講述的是父子關系：每到周末，父子倆就去拍電車的照片，每次回家前便必定會順路來一趟這里；但其實半年前父親已經和妻子離婚。也是因為這個緣故，孩子在最近幾年都沒有被拍下來的照片，而當父子開始二人的新生活時，拍照成為維系父子感情的重要紐帶?！罢掌边@一遲到的救贖，是都市夫妻關系的脆弱的明證。又如城市不眠的動物醫院中，“寵物”是都市人的精神寄托，醫院里是主人們為寵物的生病而痛苦或是為他們康復而喜悅，“寵物”似乎已經成為家人一樣的存在。“寵物”也可以是家庭關系的紐帶，因為家里的狗媽媽生病了，女主人已經離家生活的長子因為擔心也特意趕回來。而這位兒子中學期間經常離家出走，與母親的關系并不好。女主人感慨，“說到底啊，感覺寵物可能要比孩子可愛”，夸贊“寵物”可以看作女主人對其兒子的間接的諷刺。五、結語紀實72小時通過大量的符號設置構造了一幅全景式的都市群體畫像。然而分集中也有過不明確的符號設置，導致影片的碎片化。在求職的青春中，