1、1、表現主義的思想傾向？表現主義在思想上不滿社會現狀，要求改革，要求革命。不滿足于對客 觀事物的摹寫，要求進而表現實物的內在實質；要求突破對人的行為和人所處 的環境的描繪而揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時現象和偶然現象的記敘 而展示其永恒的品質。2、卡夫卡的變形記是怎樣表現人在現代社會的異化的？變形記寫的是人在現代社會中的異化。社會現實是一個使人異化的存 在，格里高爾為了生存整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感，最終成為異己 的存在物，被社會與家庭拋棄。現代人面臨的正是自我的喪失和變異，即使在 自己的親人中間也找不到同情、理解和關愛，人與他的處境已經格格不入，人 成為他所不是的東西，同時卻對自

2、己這種異化無能為力。而這一切，都反映了 現代社會的某些本質特征。在現實中人不會變成甲蟲，但是卻是人的存在的某 種終極可能性的象征。3、卡夫卡小說的藝術特色是什么？卡夫卡小說藝術突出的特點是營造幻象、虛擬現實、荒誕變形、描寫細 致。營造幻象是卡夫卡小說創作的方法和特點。呈現出一個超現實的世界，一 個想象的夢幻的世界，一個并不存在的荒誕的世界，一個具有神秘主義色彩的 世界。虛擬現實也是卡法卡小說創作的方法和特點。他的小說擅長營造一種在生 活中完全不可能存在，但又有邏輯上的存在可能性的現實情景，是未必發生卻 可能發生的情景。心理時間：哲學中的時間不是通常理解的體現在鐘表刻度上的物理時 間，而是一種心

3、理意義上的時間。4、喧嘩與騷動所設計的班吉敘事有何意義？這個形象寄托了作者福克納的刻意追求。首先，班吉的講述呈現了文學感 性的具體性和原初性。整個世界在班吉眼里，是由一個個具體事物構成的，都 成日常生活中的事物以及他的感官世界密切相聯，這種原初性反映了福克納文 學想象力的原創性，而班吉這個形象也是其他小說家所沒有塑造的，是福克納 對世界文學形象長廊的獨特貢獻。其次，白癡敘事有助于表現意思流的創作技 巧。在他的敘述中，不同時間和空間的場景混在一起，難以分清，更逼真地反 映了人的無意識的混亂與混沌。最后白癡敘事有助于福克納傳達小說的深層主 題。5、簡述尤利西斯三個部分的主要情節內容？第一部分（前三

4、章）寫斯蒂芬的行動和意識，第二部分（第四到第十五 章）集中寫布盧姆一天中的經歷，第三部分（第十六到第十八章）寫布盧姆和 斯蒂芬的相遇和交流以及摩莉的意識流聯想。6、尤里西斯的結構設置有何特點？人們有何不同的評價？尤里西斯在結構設置上和荷馬史詩（奧德賽）有著對應關系。從 小說的標題看，“尤里西斯是奧德修斯的拉丁文譯名。奧德修斯是荷馬史詩 奧德修紀的主要人物，這樣，尤里西斯就和奧德修紀有了對應關 系。兩部作品主要人物及人物之間的關系是相似的，二者情節結構也平行對 應。對于這樣的結構設置，人們有兩種觀點。一種觀點認為，這反映了喬伊斯 的宏大的創作意圖。另一種觀點認為，尤里西斯在史詩和神話模式中所建

5、構的秩序和統一性不過是一種虛構的產物。7、如何理解薩特小說惡心中對惡心的感受？這種惡心不單純是生理的反應，而是一種認識，但它又不單純是抽象的認 識，而是具體性于一種生理反應。毫無疑問，作為一種認識、一種感受、一種 體驗，薩特的惡心是一種對現實世界的否定性的認識、感受和體驗。它既然是 一種主體的反應，那就正映照出外部現實世界、周圍的自在存在之中有著令人 惡心的性質。那就說明了外部世界就是一個令人惡心的世界。總而言之，在薩 特看來，外部世界的根本性質就是惡心。8、魔鬼與上帝表現了薩特本人怎樣的思想變化？魔鬼與上帝反映了薩特關于選擇的思索，并引入了善于惡的觀念維 度。在薩特的理念中，劇本中格茨的這種

6、轉變從而也意味著薩特本人思想的變 化，他為自己的自由選擇的學說最終賦予了具體的、歷史的內容，標志著薩特 存在主義思想的臻于成熟。9、局外人的主人公是個怎樣的人？對于世界的荒誕感受。默爾索的冷漠正是在世界中找不到和諧感，他與周 圍的存在格格不入，他對社會所公認的行為準則的蔑視，他對一切都漫不經 心，都感到無所謂，連母親的死也使他無動于衷，默爾索的冷漠并不意味著他 是個毫無感覺的人。在某種意義上說，默爾索是一個對世界的荒誕的屬性比起 他人來有著更為自覺的體認的人。10、新小說派的革命性表現在那里？這種革命性首先表現在對巴爾扎克以來的現實主義小說傳統的質疑和反 叛。新小說派首先質疑的是傳統小說關于“

7、真實性的觀念，認為以巴爾扎克為 代表的傳統小說對環境的注重、對人物的刻畫所反映的只是一種膚淺的真實， 不僅無法揭示一個客觀世界，而且以真實性的假象欺瞞讀者。同時，傳統現實 主義小說的藝術手法已經不再是應現代人的生存方式和心理習慣。在藝術觀念 上，新小說派作家極力主張文學應該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作 家主張的思想、見解和議論，作家所做的知識精細、如實的反映外部世界，尤 其是刻繪外在的物質世界。因此，對“物的重要性的強調在新小說派這里走向 了一個極端。與存在主義作家相比，新小說派作家在觀念上走得更遠，世界既 不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已（羅伯一格里耶語）。他 們徹底放

8、逐了意義的維度。小說不在以敘述一個有聲有色有頭有尾的故事為目 的，也不再具有主導的心理動機，更不用說探索什么存在的意義了。羅伯格 里耶以消解深度和瓦解敘事來放逐意義的維度。新小說派是一個努力探索新 的語言方式和藝術手段的流派，他們盡可能地在小說中摒棄故事，即使有故事 情節的某種形態，也表現為有著未完成狀態，小說的講述方式通常為“現在進行 時，“為完成性構成了新小說的一個重要的特征。新小說派作家都致力于探索 小說的新的可能性，探索還沒有被別的小說家實踐過的小說形式和主題，而對 傳統小說則一概否定。11、米歇爾布托爾的變運用第二人稱“你有何作用？“由于這里描述的是意識的覺醒，所以人物不能自稱我，用

9、你既可以描述 人物的處境，又可以描述語言是如何逐漸在他身上形成的。而從閱讀層面上 看，“你則既指小說主人公，又把讀者帶入小說，從而使讀者獲得積極介入小 說進程的閱讀體驗。此外，第二任稱“你的敘述，在時間上建構的是一種進行 時態，使一切仿佛都成為未完成的正在進行中的過程。最終在時態的后面隱含 的是一種穩定性和一種秩序感。與“簡單過去時構成差別的是，變中的“你 所帶來的正在進行時，則表明小說敘述的是一個變動不居的流程，即是人物外 在的行動過程，也是心理和精神的歷程，從而在小說敘述層面凸顯了 變的題 匕 曰。12、為什么說有兩個羅伯一格里耶，一個是客觀主義者，一個是主觀主義 者？小說一方面表現了“物

10、的自主性，并進而表現了一個“物化的現實。“物在 羅伯一格里耶的理解中首先是一種客觀存在，他是自足的，拒絕人類賦予它以 各種各樣的說法和意義。嫉妒表現的就是一個沒有意義的世界。它甚至排 除文學上的修辭手段，尤其是比喻。羅伯一格里耶認為比喻反映了人對“物的 世界的主宰，是以人為中心的。當讀者察覺到敘事者不動聲色地呈現著物地時候，羅伯一格里耶卻指出 這個敘事這并不是一個所謂冷靜客觀的人，恰恰相反，他是最不中立最有偏倚 的人，還永遠是一個卷入無休止的熱烈探索中的人，這個人在看、在感覺、在 想象，受感情欲望支配，是個被“嫉妒的心理瘋狂折磨的有強烈主觀情感的 人。因此，盡管人們在小說中看到許多“物，描寫得

11、又很細，但首先總是有人 的眼光在看，有思想在審視，有情與在改變著它。“物從未脫出人的感知之外 顯現出來，不論這種“物是真實的，還是想象的。總之，從上述兩方面看，有兩個羅伯一格里耶，一個是客觀主義者，一個 是主觀主義者，即一方面把他看作描繪“物的世界的小說家，另一方面又可以 看作是創作主觀性文學的小說家。13、理解魔幻現實主義小說中“現實和、“魔幻的關系？答：有兩種看法。一般觀點認為所謂的魔幻現實主義是借助某些具有神奇 或魔幻色彩的事物、現象或觀點，以及作家的現象、藝術夸張、荒誕描寫等手 段反映歷史和現實的一種獨特藝術手法，是把“魔幻看成是表現“現實的一種手 段和策略。另一種看法，即把“魔幻與“

12、現實看成是一個整體把“魔幻看成拉丁 美洲人觀察、體驗以及傳達世界固有的方式，同時也是拉丁美洲小說家固有的 思維與藝術方式，“魔幻與“現實在這些小說家的創造中并不是兩個截然不同的 層面，而是一個統一的世界。14幻現實主義的基本手法是什么？答：把現實魔幻化或把魔幻現實化，另一種手法：陌生化的技巧。魔幻現 實主義小說普遍運用的法則：神話化。15、巴塞爾姆白雪公主的內容與格林同名童話有何不同？答：白雪公主是巴塞爾姆對格林同名童話的戲擬試改寫，格林童話中 華麗和幽靜森林改成充斥著汽車、飛機、吸毒、性病的美國現代都市。巴塞爾 姆以黑色幽默的固有的游戲和戲諧的方式解構了美麗的童話世界。小說中的白 雪公主過的

13、庸俗不堪、單調乏味的生活，整天和七個小矮人一起忙著洗刷樓 房，清理煤氣灶和烤箱，制造嬰兒食品還得了性病，沉浸在孤芳自賞的虛榮 之中。是對格林童話的消解一切都與美麗的童話大相徑庭。在這種反差中呈現 了后現代生活遠離童話世界、混亂、矯情、庸俗不堪的真實面目。16、“第二十二條軍規有什么象征意義？答：象征了一種有組織的混亂以及有理性的荒誕，象征了后現代社會的一 種誰也看不到，但卻無所不在的統治。“第二十二條軍規作為一個生存的總體 隱語是直接指向當代世界的生存現壯的。17、何評價博爾赫斯對小說的貢獻？答：文學評論界通常把博爾赫斯的小說概括為“宇宙主義或“卡夫卡式的幻 想主義他的作品包含著某種宇宙模式或

14、宇宙的某種屬性的關注，使博爾赫斯的 小說具有一種玄學特征。他的小說中充斥著對無限和永恒的思考，但是這種思 考卻往往以小說中具體有限的形式來傳達。以有限表現無限是博爾何斯小說觀 念的重要的組成部分。18、爾維諾的寒冬夜行人寫作上有何特點？答：是由十篇小說的開頭組成的長篇小說，它只是由十篇故事開端的無關 的縫合。小說運用了少見的第二人稱，“你。寒冬夜行人中的十篇故事共 同的特點和聯系只有一個，就是每一個故事都在最吸引你的地方嘎然而止，小 說還沒有充分展開，懸念還沒有解答就結束了，而另一個故事又開始了。這背 后有著卡爾維諾“時間零的理念的支撐。這就對那種要求有前因后果，有完整 的故事，有高潮和結局的

15、傳統小說觀念形態結構成了反叛，表現了后現代主義 寫作的開放性和零散性，故事不再完整，也不在有傳統意義上的結局，讀者的 參與和閱讀成了實現小說價值的重要環節。19、簡談老人與海中“獅子的象征意義？答：獅子的象征不確定，可以說象征著老人漂洋過海的少年時代，也可以 說象征老人的夢想和渴望，可以說象征老人征服困難的雄心壯志，也可以說象 征一種高貴的不可戰勝的人格。作為一個象征意想它具有多重內涵，是20實際 現代主義小說復雜化的重要標志。20、日瓦戈醫生再小說藝術世上的獨特貢獻是什么？答：把俄羅斯現實主義小說的寫實性的敘事傳統與帕斯捷爾鈉克式的詩意 品質完美的結合起來，成就了一布史詩性地現實主義巨著。它

16、有一種抒情性， 被稱為“詩化小說。作者致力營造一個個充滿詩情畫意的細節，提示著小說一 種詩的情調，奠定了作品的史詩般的藝術格局。21、20世紀現實主義文學取得了那些成就？答：一方面，它具有更深遠的文學傳統，另一方面它在反映社會現實的廣 度、豐富性、細致程度，對20世紀人類社會生活場景的還原和摹寫、對人物的 精心刻畫以及貼近更廣大的文學愛好者等方面都有著現代主義文學不可完全替 代的功能。22、簡談老人與海中“獅子的象征意象？象征著老人漂洋過海的少年時代，也可以說象征著老人的夢想和渴望，可 以說象征著老人征服困難的雄心壯志，也可以說象征著一種高貴的不可戰勝的 人格。作為一個象征意象它具有多重內涵，

17、是20世紀現實主義小說復雜化的重 要標志之23、日瓦戈醫生在小說藝術史上的獨特貢獻是什么？日瓦戈醫生在小說藝術史上的獨特貢獻是把俄羅斯縣詩主義小說的寫 實性的敘事傳統與帕斯捷爾納克式的詩意品質完美地結合起來，成就了一部史 詩性地現實主義巨著。他有一種抒情性，被稱為“詩化小說。作者致力于營造 一個個充滿詩情畫意的細節，提示著小說一種詩的情調，奠定了作品的史詩般 的藝術格局。24、索爾貝婁的赫索格主人公是個怎樣的形象？赫索格主人公赫索格學識淵博，崇尚理性和人道主義精神，是個出色 的大學歷史教授。但是他在個人的現實生活中一切卻背道而馳。25、什么是“象征？簡述后期象征主義詩歌的特點？“象征指“用來表

18、示某一事物或事件的詞或短語，這一事物或事件本身又代 表某一事物。后期象征主義呈現多元化的局面。26、簡述前期象征主義詩歌的發展情況？在前期象征主義詩歌中，法國象征主義詩人波德萊爾詩集惡之花1857 年的出版有標志意義，被稱為象征主義詩歌奠基石。教材引用了他的詩歌契 合。保爾魏爾倫是繼之而起的法國象征主義詩人，詩歌名篇有詩的藝術、白色的月、獄中、淚流在我心中等。音韻精妙、自然而又 富有弦外之音。法國的蘭波17歲完成現代詩歌史上的不朽之作醉舟、元 音，完成散文詩集靈光集后告別詩壇，教材引用了它的短詩黃昏。 斯特凡馬拉美是前期象征主義詩歌的中堅，承前啟后，地位崇高。牧童的午 后由著名音樂家的彪西譜曲

19、，而股子的一擲.則模仿樂曲表現音樂追 求，其詩結集為詩集，教材選了它的名詩天鵝。27、說明荒原的內容？第一章“死者葬禮，多方面描繪了現代人的醉生夢死和墮落，直接將它與 但丁筆下的低于景象和波德萊爾筆下鬼魂遍地的巴黎相對照。第二章對， 寫現代人愛情的不潔與曖昧；第三章“火誡展示現代社會的欲望橫流與精神世 界的腐敗墮落；第四章水里的死亡，通過繁殖儀式的描寫點明死而復生的主 題；第五章雷霆的話，勸告現代人接受佛陀的啟示，奉行施舍、同情、克制 之道，以使自己的精神得以拯救。28、龐德在意象主義詩歌運動中起了怎樣的作用？龐德無愧于意象派真正的領袖，他不僅為意象派確立了基本的理論，而且 作為批評家，他也獨

20、具慧眼，發現并影響了一批優秀詩人。龐德自己的的詩歌 創作也卓有成就，龐德最著名的意向派代表作是地鐵車站，他還根據李白 的玉階怨改寫的一首詩為寶石階梯的苦情，龐德的其他作品還有一 個少女、比薩詩章等，教材選用了他改寫的弗林特的天鵝29、希爾達杜立托爾的創作簡況？她出版了史詩性杰作海倫在埃及。凝結了詩人40年來的創作經驗。他 也是描寫特洛亞戰爭及其后果的，但和荷馬史詩不同得失，作品有意識的 修正了以男性為主的史詩傳統，使女主人公海輪成為意識中心。讓海倫通過片 斷的記憶、夢和偶爾的談話對自己的身份進行思考和探索，詩人在藝術形式上 也進行了大膽的革新，把散文加入詩節之間。作者具有女權主義的超前意識。30、超現實主義文學有何特點？超現實主義是一種西方文學和社會思潮，超現實主義十分注重藝術對人們 的內心世界的開掘，極端強調人的內在意識的重要性，強調所謂下意識書 寫。他們認為傳統的藝術規則束縛著人類精神和才智的釋放，只有擺脫所有的 傳統偏見之后得到的開放的，不受拘束的精神才是創作的根本條件。在這種理 念下他們的詩歌創作中隊靈感、想象力、語言的形式技巧詩歌意象等方面做出 了許多探討。31、簡要說明布勒東對超現實主義詩歌的貢獻？布勒東1924年發表第一篇超現實主義宣言，闡述了“下意識寫作的方 法，同年與其他超現實主義者成立“朝鮮時注意研究會，舉辦各種活動宣