1、古代文學史考點整理之簡答題部分1、魏晉文的自覺的標志和表現答案一：課堂筆記版1）、文學從廣義的學術中分化出來，成為一個獨立的門類南朝宋立四學，文學與儒、玄、史學并立；范曄后漢書單列文苑列傳 文、筆之分2）、探尋文學自身特點的文學批言平的興起與文學理論的繁榮從人物才性智德品評到人物審美品評到文藝批評文學批評論著大量涌現：（魏）曹丕典論論文、（西西晉）陸機文賦、（梁）劉勰文心雕龍、（梁）鐘嶸詩品等體現一定文學思想的文學總集的出現：（梁）蕭統文選、（陳）徐陵玉臺 新詠努力探尋文學自身的特點，涉及到了文學的地位與價值、文學本身的分類及文 體特點、文學創作的內部規律、文學風格特征及其與作家才性的關系、文

2、學創作 時代的關系，以及文學的的原則、方法、態度等問題。3）、文體意識的突出及文體的大發展陸機文賦將文體分為十類：“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相 質，誄纏綿而凄愴。”文心雕龍和文選對文體的系統而細致的區分創作中體裁的發展與豐富：五言古詩、七言歌行、新體詩、駢文、駢賦、志人 志怪小說4）、對文學審美特性的自覺追求：對技巧和形式美、音韻美的重視，體現了 視文學為語言藝術的藝術自覺聲律、對偶、用事、麗辭、比興、夸飾5）、文學創作由言志走向緣情，從政教文學向性情文學、文人文學發展，趨 于個人性情化；文學主題的創新與人的主題的突出，文學題材、風貌的不斷新變 文人文學傳統正式形成，抒發個人的生活

3、體驗和情感從“建安風骨”到“正始之音”、從東晉“玄言玄理”到劉宋“山水清音”、 從齊梁“新體”再到梁陳宮體的文學風貌的不斷新變山水題材、田園題材、游仙題材、宮廷題材、邊塞題材都出現6）、文人集團活躍，作家隊伍呈群體涌現的態勢曹魏時鄴下文人集團、正始時“竹林七賢”、西晉時“二十四友”、東晉時以 王羲之、謝安為中心的文學交游、齊“竟陵八友”、梁蕭綱為中心的文人集團等。答案二：教材整理版1）文學從廣義的學術中分化出來，成為獨立的一個門類。表現同上1）。2）對文學的各種體裁有了較細致的區分，更重要的是對各種體裁的體制和 風格特點有了比較明確的認識。表現同上2） 3）。3）對文學的審美特性有了自覺的追求

4、。表現同上4）2、三曹詩風比較曹操的詩歌多以樂府舊題寫時事與懷抱、反映動亂現實、抒發壯志理想與生 命感懷，悲涼之中而有慷慨，語言古質樸茂，風格古直悲涼、雄健沉郁。曹丕的詩多為表現征夫行役、思婦相思的感傷之作。兼有年命之悲和行樂之 情，充滿亂離時代的哀怨之音，語言婉轉清麗又淺切平易，詩風便娟哀婉。曹植是第一個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩；描寫細致， 善用比喻，增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字，語言 綺麗而自然，韻律、色調和諧；講究謀篇布局。風格“骨氣奇高，詞采華茂”。3、阮籍詠懷詩的風格特色：阮旨遙深詠懷組詩八十二首，首創了五古詠懷組詩的體例，對后世產生了重要影

5、 響。整組詩多描寫自然及人生的各種深創巨痛，充滿苦悶的情緒，憂憤深廣。 詩歌的風格隱約曲折，長于抒情，工于比興，精于用典。4、宮體詩、上官體的解釋、代表作家、特色、影響宮體詩：產生于梁陳時代的宮廷，多是描寫女性和宮廷享樂生活的；情調傷 于輕艷，風格柔靡緩弱；追求形式，注重詞藻、對偶與聲律；內容貧乏，題 材狹窄。代表人物是蕭綱、蕭繹、徐陵父子等。宮體詩發展了吳歌西曲的藝 術形式，并繼續了永明體的藝術探索而更趨格律化，對律詩的形成有重要的 推動作用；其語言和形式技巧的積累，為唐詩提供了借鑒。上官體：指貞觀、龍朔年間出現的以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、 應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式

6、技巧、追求詩的聲辭之美。上官 儀的主要貢獻在格律和隊長，他對詩的對偶進行了整理歸納，提出“六隊”、“八對”之說，對律詩的形成有一定的作用。5、李賀詩歌特色李賀是中唐的一個苦吟詩人，其詩歌被稱為“長吉體”。其詩題材奇異，取材神話傳說、歷史故事，馳騁想象，構造出奇詭迷離的藝 術境界，加上創造性思維，超越現實迥異常境的想象夸張，大量虛幻意象的 營造，奇異峭拔的遣詞造句，以及通感、比喻等修辭手法的創造性運用，呈 現出色彩濃麗、想象奇詭、情調幽冷、構思獨特的特點，于中唐詩壇獨樹一 幟。李賀繼承了楚辭的傳統，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、韓孟等 詩人的影響。與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內心世界的挖

7、掘，更注重表現 內心的情緒、感覺乃至幻覺，給古典詩歌開辟了一種新的境界。并對晚唐詩 風產生了更為直接的影響。但其缺陷也是顯而易見的，內容偏于狹窄，情緒 過于低沉，一意追求奇詭險怪，帶來缺少思理的弊病。6、李商隱的貢獻（第二卷P363）李商隱的詩歌創作，給在盛唐和中唐已經有過充分發展的唐詩以重大的推進， 使其再次出現高峰。1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現。2）開拓了一個全新的藝術表現的領域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情 思與朦朧境界的創作；把詩境虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發展上作出重要貢獻。4）在體裁方面，他的七律、七絕，深婉精麗，充分發揮了這兩種詩體在

8、抒發 情感、表現心理方面的潛能。PS;曉娣認為：1、作為整個文學史來講，西洲曲實在不足為道，紅梅姐當時說的 是記住：西洲曲是南朝民歌的絕響，當為填空或選擇。2、我認為在魏晉以后的 可能出現的簡答題有：杜甫詩歌的敘事藝術特征。古詩十九首對人生哲理的 揭示表現在那些方面？補充：1、杜甫詩歌的敘事藝術特征一、杜詩敘事，既寫事件經過，又用力于細部描寫。善于通過典型事件、人 物，對現實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。二、 融入強烈的抒情。將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中， 而不明白說出。2、古詩十九首對人生哲理的揭示的表現。一、杜甫敘事詩呈現的特色（卷二）1，杜甫的

9、詩被稱為“詩史”：用敘事寫時事，不僅提供了史的事實，更 提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。而且一五七言體寫 時事，即事名篇，吧敘述手法發展到一個新的高峰。2，杜甫敘事，既敘述事件經過，又用力于細部描寫。正式這些細小的 描寫，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩。3，杜甫的敘述詩，融入了強烈的抒情。二、古詩十九首的藝術特色（卷一，230頁）1、游子思婦的萬般情懷：古詩十九首除了游子之歌，便是思婦之詞， 抒發游子的羈旅情懷和思婦閨愁是它的基本內容。一方面，游子漂泊在外， 內心有無法消釋的思鄉情結，并將這種思鄉焦點集中在妻子身上，思鄉和懷 內密不可分，鄉情和男女戀情是融匯在一起的。另外

10、一方面，思婦盼望游子 早歸，包含孤獨的情懷。游子思婦的復雜心態，徘徊于禮教與世俗之間。2、古詩十九首透徹地揭示了許多人生哲理詩的作者對人生真諦的領悟 使這些是騙具有深邃的意蘊：永恒與有限的關系，在表現這一主題時，詩 人采用兩種手法，一是寫物長人促，人和物的異質，以外物的永恒反襯人生 的有限，二是寫物我同構，外物和人的壽命都是有限的。人的心態與生命 周期的關系憂郁與歡樂地關系來去親疏的關系3、獨特的感受：敏銳的節序感微妙的空間感深切的世態炎涼感4、起興發端藝術：古詩十九首是古代抒情詩的典范，它長于抒情，卻 不徑直言之，而是委曲婉轉，反復低徊。許多詩篇都能巧妙地起興發端，很 少一開始就抒情明理。5

11、、古詩十九首中許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法，構成渾然 圓融的藝術境界。6、古詩十九首的語言達到爐火純青的程度，用嘴明白曉暢的語言到處 真情全理。淺淺寄言，深深道款，用意曲盡而造語新警，從未星辰深衷淺貌 的語言風格。古詩十九首的語言又是濃縮的、積淀已久的，具有高度的概括 性和豐富的表現力。，65 頁）三、風雅精神及其對后世文學的影響（卷詩經表現出的關注現實的熱情、強烈的政治和道德意識、真誠積極的人 生態度，被后世人概括為風雅精神，直接影響了后世詩人的創作，并常常被作為 一種詩歌主張來進行文學革新。詩經中以個人為主體的抒情發憤之作，為屈原所繼承。漢樂府詩緣事而 發的特點，建安市人大慷慨之音

12、，都是這種精神的直接繼承。后世的詩人往往倡 導風雅精神，來進行文學革新。陳子昂主張以風雅廣泛深刻的現實性和嚴肅崇高 的思想性，以及樸質自然、剛健明朗的創作風格，來矯正詩壇長期流行的頹靡風 氣。李白、杜甫、白居易等唐代許多優秀詩人以及宋陸游到清末黃遵憲，都繼承 了風雅的傳統。四、左傳的敘事藝術（卷一，77頁+筆記）1，以順敘為主，輔以倒敘、插敘、預敘、補敘，且將正敘、直敘、明敘、 追敘、拖敘、暗敘、提敘、側敘、帶敘、陪敘、對敘、錯敘、瑣敘、言敘錯綜復 雜結合的多樣變化的敘事法。總體上采用全知，某些局部采用限知的敘事視角文學性的謀篇剪裁，井然有序，綱領分明的敘事脈絡，以及對事件的完 整敘述，以戰爭

13、描寫為例：起因、過程、謀劃、后果：著重對因果的尋求 理性的發展：史官的身份在敘事中尋找邏輯與意義的努力；神秘性的保留： 常常出現占卜、夢境、天象等預兆故事性、戲劇性，細節揣想與瑣事描寫帶來的文學意味春秋簡潔，左 傳則完成了對春秋所記事件的詳細經過及細節的復原，對這種復原，毫無疑問具 有敷衍和虛構成分；又思涉鬼神記有各種奇怪之事；作者設身處地，憑情推 測，運用情節發展、細節描寫、人物對話刻畫人物性格，并喜歡用想象、虛構、 夸張的手法來描寫敘述，充滿離奇色彩。五、戰國策時間、作者、編訂、影響（卷一，83頁+筆記）漢劉向編定，收錄從春秋到秦并六國間的謀臣策略、游說之辭。戰國策 表現了縱橫家的思想，反

14、映了縱橫家的人生觀。，反映了戰國時代士階級的崛起。文學成就：文思開闊，寓意深刻，寫人敘事傳神，繪聲繪色，文筆辭麗。 塑造了一系列栩栩如生的“士”的形象以人物為中心，向經傳體的國度運用 虛構、想象等文學性敘寫，波瀾起伏的情節，個性化言行，傳神的形態與細節來 刻畫人物；有意求奇；戰國策文辭之勝、辯麗橫肆，鋪張揚厲、氣勢縱橫的 語言風格。六、史記敘事特點（卷一，173頁）1，勾連天人、貫通古今的結構框架：史記是紀傳體通史，全書十二本紀、 十表、八書、三十世家、七十列傳，勾連天人、貫通古今的結構框架：史記是紀 傳體通史，全書十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳。五種+體例各有 區別，又相互配合，構

15、成一個有機的整體。史記由五種體例相互補充而形成的結 構框架，勾連天人，貫通古今，在設計上頗具匠心，通史也使它的敘事范圍廣泛， 展示了波瀾壯闊的社會生活圖畫。歷史與邏輯的統一的敘事脈絡：本紀、世家的傳主基本上都是傳說或歷 史上真實存在的人物，根據他們的政治地位、歷史地位決定他們是如本紀還是世 家；史記個層次人物傳記的排序基本是以時間為序，但又兼顧各傳記之間的內在聯系，遵循以類相從的原則因果關系的探索展示：史記的敘事沒有停留于對表面現象的敘述，而是 追根溯源，揭示出隱藏在深層的起決定作用的因素。司馬遷對于事件發展過程中 起決定作用的原始動因，在敘事時反復加以強調，成為貫穿人物傳記的主線。史 記敘事

16、有詳略之分，一般情況下，司馬遷對于事件發展的起因，往往都詳寫，； 而對于這種原因所引發的最終結果，往往是略寫。無論是頭緒眾多的歷史事件，還是人物錯雜的重大場面，司馬遷寫出來 都條理清晰，顯得游刃有余。他成功運用了順敘、倒敘、正敘、側敘等手法，詩 人應接不暇而又無不了然。司馬遷采用白描、鋪陳、渲染等筆法，傳達出了各種 宏大場面的實況及自己獨特感受。七、史記寫人特點（卷一，177頁）1，閭巷之人的入入傳：司馬遷在按照慣例為帝王將相立傳的同時，也吧許 多下層人物寫入書中，其中包括刺客、游俠、商人、方士等，使得史記所收的人 物非常廣泛，并且都刻畫得栩栩如生。人物個性與共性的展現：史記中的人物形象各具姿

17、態，都有自己鮮明的 個性特征。不但不同類型的人物迥然有別，就是同一類型的人物，形象也罕有雷 同。司馬遷在刻畫人物時，能準確地把握表現對象的基本特征加以渲染，使許多 人物形象的個性非常突出。司馬遷在表現人物時，能充分注意到他們的家庭出身、 文化教養、社會經歷等各方面的因素，不但展現出人物的個性特征，而且對形成 人物個性特征的原因也有或明或暗的顯示。史記人物形象身上還表現出許多 帶有普遍性的東西，即得到社會廣泛認可、并對后代產生深遠影響的的某些共性。 一是知恩圖報，以德報德。二是以牙還牙，以怨抱怨。三是士為知己者死。史記 的人物是共性與個性的完美結合。復雜人格的多維透視和旁見側出筆法：司馬遷在刻畫

18、人物時，采用多維 透視的方法，使筆下的人物顯露多方面的性格特征。采用旁見側出法，通過多篇 傳記完成對某個人物形象的塑造。旁見側出法，即在一個人物傳記中著重表現他 的主要主要特征，而其他方面的性格特征則放在別人的傳記中顯示。八、漢書敘事寫人特點（卷一，214頁）1，西漢士人宦海沉浮的藝術再現：史記最精彩的篇章是楚漢相爭和西漢初 期的任人物傳記，漢書的精華則在于對西漢盛世各類人物的生動記敘。家族興衰史的展示：史記的人物傳記基本都是以單個人為主，漢書則是 記敘了許多世襲官僚家族的歷史。通過描述這些家族的興衰史，對西漢社會的 變遷做了多方面的展示。李陵、蘇武的悲劇人物形象：史記具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人 物傳記。漢書悲劇人物的數量不如史記那么多，