1、世界現代設計史第二版-第二章-工業革命前的設計1.工業革命前歐洲的設計情況2.新古典設計運動3.工業革命之前的西方民間產品設計4.維多利亞和第二帝國風格目錄工業革命前歐洲的設計情況2022/8/23韋奇伍德 （世界精致瓷器的代名詞）韋奇伍德（Wedgwood），又譯作維支伍德，世界上最精致的瓷器，品位的代名詞。品牌創使于十八世紀，產品受到全球成功人士及社會名流的推崇，曾為俄國女沙皇葉卡特琳娜二世的專門制作餐具，著名的“羅馬波特蘭”花瓶現藏于大英博物館，已經成為英國的國寶。高昂售價 1793年英國使團出使中國，韋奇伍德瓷器也是獻給乾隆皇帝的禮物之一。 韋奇伍德骨瓷器皿以動物骨粉為主要原料，耐力驚

2、人，四只咖啡杯就可以托起一輛十五噸重的運土車。售價也極為昂貴，在中國大陸的專賣店中，一只韋奇伍德瓷碗售價高達上千元。澳大利亞有位前部長就曾因為買了一套韋奇伍德茶具而受到反對黨的激烈抨擊，這套茶具售價3154美元，合人民幣約26000元，可以買180只電飯煲。以瓷器為名的中國人，現在就要失去自己的名字了。歐洲皇室對于設計的影響在工業革命之前，設計優良的手工產品主要是供西方的權貴使用和鑒賞的。一些歐洲皇室設有手工藝產品的生產基地，其他一些國家已有冊封專門工場為皇室設計和生產用戶，而民間大量日用品則往往比較粗糙，亦缺乏設計。在歐洲皇室時代，皇室和貴族的用品不但是定做的，并且是在皇室控制的工廠里生產的

3、，這個情況和中國皇帝長期以來僅使用官窯一樣。在歐洲，皇家還直接管理上產、設計過程，法國的情況最為典型。2022/8/23韋奇伍德 （世界精致瓷器的代名詞）韋奇伍德陶瓷品質高貴，質地細膩，風格簡練，極富藝術性。優美雅致具有古典主義特征的設計，一直是韋奇伍德陶器產品的風格。直到今日，許許多多精美的韋奇 伍德產品依舊完美詮釋著這一品牌的傳統內涵。喬賽亞韋奇伍德被譽為“英國陶瓷之父”。大不列顛百科全書對他的評價是：“對陶瓷制造的卓越研究，對原料的 深入探討，對勞動力的合理安排，以及對商業組織的遠見卓識，使他成為工業革命的偉大領袖之一。”喬賽亞去世后，其子孫繼承祖輩的事業，始終使韋奇伍德位于 世界陶瓷領

4、導品牌地位。而韋奇伍德這個品牌，也成為了世界上最具英國傳統的陶瓷藝術的象征。沃特福德韋奇伍德公司生產的高級陶瓷和玻璃制品深受消費者歡迎，曾經在英美婚慶市場上“叱咤風云”。然而，這家有250年歷史的瓷器 制造商因無力償還上億債務，于2009年1月5日宣布接受破產管理。歐洲皇室對于設計的影響2022/8/23在工業化之前，歐洲皇家都有負責設計的御用藝術家，他們主管風格，設計細節，負責和廠商聯系，保證皇室使用，因此，這些御用藝術家在十七八世紀的歐洲的設計中影響很大。在巴洛克風格、洛可可風格全盛期影響法國設計的皇家御用藝術家有兩位，一位是查爾斯勒布隆，另外一位是弗朗索瓦布歇。布隆本人是畫家、理論家，深

5、受法國皇帝路易十四的寵愛，對17世紀法國皇室風格影響最大。法國的御用工藝家2022/8/231600年，法國皇室設立了皇家戈別林工廠，生產皇家用品，并且在戈別林設立了工藝學校，培養日用品、掛毯、家具的設計師和手工藝匠人。勒布隆被任命為戈別林工廠的負責人，巨細無遺地管理皇家用品的設計和生產。不少重要的宮殿用掛毯都是由布隆親自創作，再由匠人織造的，他在這個崗位上一直工作到逝世。可以說，布隆的心血使皇家戈別林公司成為路易十四時期法國巴洛克風格最精彩的生產中心。布歇是洛可可風格最重要的畫家，畫風柔弱、唯美，情色味道很重，極受當時皇室歡迎。布歇于1755年被任命為皇家戈別林工廠的藝術指導，1765年被任

6、命為皇帝的首席畫師，他設計掛毯，也指導設計其它裝飾品，由此而對法國設計產生影響。他把自己喜歡的藝術家的風格通過這些產品傳達出來，比如洛可可畫家華托的作品。巴洛克畫家魯本斯的肉欲、情色感，通過他的設計，變成華貴的掛毯，頗受皇家的喜愛。他的繪畫題材多具有神話色彩，也是獲得皇室好感的原因。法國的御用工藝家工業革命前的歐洲陶瓷業瓷器起源于中國，東漢已有早期的綠釉瓷，當代在彩釉、造型方面都有很大突破，吸收西方、波斯的一些材料和設計動機，極為生動，唐三彩是當時很流行的一種釉陶名器，宋代中國陶瓷達到第一個高潮，涌現了汝窯、官窯、哥窯、郡窯、定窯五個窯口，習慣稱“汝官哥鈞定”。元代的青花瓷因為國家化商業而發達

7、，明清兩代更是絢麗多彩。歐洲的瓷器發展比較晚。很長一段時期內，歐洲人沒有掌握瓷器制作技術，只有從中國大量進口。16世紀葡萄牙人首先從中國帶回高嶺土（瓷土），開始試做瓷器，起初并不成功。中國人在上千年制作瓷器的過程中積累了豐富經驗，歐洲人一時還很難掌握。工業革命前的歐洲陶瓷業1680年代，德國薩克森州的數學家哲學家、科學家鑫豪斯做了大量實驗，嘗試提高熔煉溫度，用可熔性石料和黏土混合來燒制瓷器。1696年，德累斯頓地區的領主強人奧古斯都斯在邁森為鑫豪斯提供了優厚的實驗條件，并指派了名為博格特的煉金術士來協助他。經過大量實驗，終于在1708年獲得成功，用1350的高溫燒制成歐洲第一只真正的無釉瓷杯。

8、鑫豪斯在這一年去世，剩下的工作由博特格繼續完成。1709年，博特格正式向奧古斯都斯報告已經成功生產出瓷器。因為奇貨可居，薩克森州陶瓷技術一直保持高度保密，直到12712年，法國耶穌會神父殷弘緒在歐洲公開發表了中國瓷器的制造技術，才打破了這一壟斷。隨后，陶瓷技術很快傳播到歐洲的各個君主國。18實際中，大部分歐洲國家皇室都建立了自己的陶瓷廠，也有一系列類似英國唯其伍德這樣的私營工廠，易御用名義生產，一方面供皇室使用，同時用這個名義打造品牌，占有市場。工業革命前的歐洲家具業在歐洲皇室控制的產品設計中，除了掛毯、擺設、陶瓷之外，家具也占有很重要的地位，法國在這方面起到占領歐洲各國的作用，影響很大，這里

9、，我們以法國家具作為典范介紹。工業革命前法國的家具行業以巴黎為中心，主要生產各種奢華家具、為皇室、貴族、剛剛出現的上層資產階級提供服務。至于外省的家具行業，則主要分布在各個省份的省府城市，比如里昂、烈日等地，則生產一般市民使用的家具，具有強烈的地方色彩、傳統特點。在法國無論保守的貴族階級，還是地方鄉紳，對于傳統都有很強烈的依戀，因而法國家具的設計和生產一支具有這種不曾斷裂的傳統特色，只是奢華程度不同。知道工業革命、城市化發展、鐵路交通運輸日以方便，才使巴黎和省會、都會型和鄉紳型的區別日益模糊。巴黎家具之所以能享有如此崇高的聲譽，除了服務高層的明確目標所形成的設計考究、制作精良、以及風格上能融匯

10、各國特點外，還在于巴黎有綿延不斷的手工藝傳統，產能高度發達。從1630年代開始，巴黎到安特衛普一線是歐洲高端家具生產最集中的地區，家具貿易形成一個很大的產業，按照功能細分為床、座椅、桌子、柜子、雜件等不同門類。工業革命前的歐洲家具業工業革命前的歐洲平面設計1、印刷術在歐洲的發明活字印刷的發明，對歐洲的經濟發展、文化普及是一個非常重要的突破。印刷術最早是中國人發明的，歐洲人知道15世紀為止都沒有掌握這種技術。不過中國的印刷大多是采用整塊木板刻上文字和插圖，然后進行印刷，其實是固定凸版，真正帶動現代批量穿的是活字版，歐洲印刷的真正起點是與金屬活字的發明分不開的。2、出版業在歐洲的發展3、報紙也的出

11、現和興盛約翰古騰堡（Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg，又譯作“古騰堡”、“古登堡”、“古騰貝格”），公元1400公元1468，德國發明家，約1400年出生于德國美因茨，1468年2月3日逝世于美因茨）是西方活字印刷術的發明人，他的發明導致了一次媒體革命，迅速地推動了西方科學和社會的發展。約翰納斯根士弗拉埃希約于1400年出生在美因茨，取名古騰堡，隨父親移居斯特拉斯堡。他不是人們所傳說的出生在名門望族，而是一個市民，一個金匠行會會員，珠寶匠的兒子。他開始制作鏡子，當他用一個壓具把鏡子裝到框子里去時，他產生了一個思想，能不能用同樣的壓具把排成

12、詞或句子的活體鉛字托住，然后利用他來印刷。 如同很多發明家一樣，促使他努力探索的原因是貧窮。古騰堡回到家鄉，認識 了一個姓孚士德的人，這個人本人毫無功績，但卻名垂青史。他屬于貪得無厭，頭腦簡單，但卻很有錢的一種人。即使今天也有這樣的人，他們利用藝術家或發明家 的聰明才智大發橫財而實際上連給藝術家們脫鞋都不配。當時的情形是這樣的，創造革新剛開始，工作進展不快，而發明家卻已一貧如 洗，負債累累。這個土財主向法院告了他，雖然是土財主自己違約，不按期付錢，但他還是贏了這場官司，法官判決將古騰堡的排字機給這位土財主。如果不是美因 茨的教會從中調停，這位發明家也可能因此而被毀滅。因為在當時，不可能是別的組

13、織或個人，而只有教會才會第一個發現這項具有 無限威力的新發明的意義及其對教會的威脅。應該把這個發明家及他的排字機一起送去見閻王。難道不就在這些小小的鉛字內，這些木質的框架，以及黑墨水中潛伏 著惡魔般的力量嗎？但是教會卻成了這一新發明的第一批使用者。這個帶來新光明的發明者親自印刷的第一批文件卻是黑暗時代的贖罪書，教會同意教徒用錢來贖免 自己的罪惡。約翰古騰堡1 常被稱為印刷發明家。實際上他的貢獻是發明了活字印刷術的印刷機， 從而使多種多樣的文字材料得到迅速準確的印刷。哪一項完全成功的發明都不是出自一個人的智慧，印刷當然也是如此。人們從古代以來就使用與刻板印刷工作原理 相同的章印和圖章戒指。在古騰

14、堡以前許多世紀，中國人就懂得刻板印刷術，在該國發現了注有868年印刷的書。在古騰堡以前，西方人也懂得刻板印刷術，刻板 印刷可使一本書印成許多冊。但是這種方法有一項很大的缺陷，就是印刷每一種新書都需要一套嶄新的木刻或印板，因而出版種類繁多的書是不切合實際的。盡管活字印刷術數百年前在中國就已經出現，但并未流行，因而近代的活字印刷術主要來自古騰堡的發明。從1434年到1444年古騰堡住在斯特拉斯堡，在那里他開了一家公司。1439年他為去亞琛朝圣做了許多金屬的鏡子，但由于在亞琛爆發鼠疫，這次朝圣被推遲到1440年。他的客戶覺得他們受了古騰堡的欺騙，因此雙方打到了法庭上。新古典設計運動新古典設計運動的時

15、代背景十八世紀下半葉與十九世紀上半葉，歐洲幾個主要資本主義國家相繼出現了建筑與設計上的復古主義現象，其中以法國的古典主義復興，英國的新哥特主義復興以及在美國和其它歐洲國家產生的折中主義古典復興三個浪潮最具有代表性。由于這些國家的工業皆已相當發達，因此這些復古潮產生的背景就非常耐人尋味了。設計史上經常籠統的稱之為“新古典主義”運動。法國皇帝拿破侖企圖通過建筑和設計強調他作為資產階級利益代表的新統治都權力實質，因此采用古典主義的風格，特別是羅馬風格，建造了一系列紀念性建筑，比如拿破侖修建的雄獅凱旋門就是羅馬同類建筑的宏大化復興，同時也暗示他本人取得了比羅馬愷撒大帝更為卓越的政治和軍事成就。英國人則

16、由于其清教徒的國民性，對于法國式的宏大奢華不以為然，轉而從中世紀取找靈感，因此在十九世紀初發展出模仿中世紀風格，特別是哥特風格的建筑、產品、平面設計，為后來的“工藝美術”運動奠定了思想和形式的基礎。美國作為一個新興國家，剛擺脫英國統治而缺乏統一的民族傳統，因此便融會歐洲各國的傳統，形成古典復興的折中主義.新古典主義主要集中在建筑設計和家具設計上，具體的時間因國家不同略有差異，大概十八世紀中期開始 直到十九世紀初期。多個歐洲國家卷入這場設計運動，在不同的國家，新古典設計風格有不同的稱謂。在英國叫作：“喬治風格”，在法國叫“路易十六風格”在美國叫“聯邦風格”在有些歐洲國家則叫作“格里希風格”“埃特

17、魯斯坎風格”。雖然叫法各異，但從這些設計的動機、根源上講，則都是屬于新古典范疇。新古典主義作為一個獨立的流派名稱，最早出現于十七世紀中葉歐洲的建筑裝飾設計界，以及與之密切相關的家具設計界。從法國開始，革新派的設計師們開始對傳統的作品進行改良簡化，運用了許多新的材料和工藝，但也保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質。這一風格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區擴展的藝術運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬

18、的藝術為信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，并且知曉所模仿的內容為何。以復興古希臘羅馬藝術為旗號的古典主義藝術,早在17世紀的法國就已出現。一直延續到19世紀初葉，成為歐洲文學藝術的主要思潮。所謂古典主義，就是以古希臘、羅馬的文學藝術為典范而得名。到了18世紀中葉，龐貝城的發掘，德國學者溫克爾曼美學思想的傳播，引起了人們對古典主義的興趣，古典主義又重新復興起來，故稱新古典主義 1 17世紀出現的一個新現象。法蘭西人作為拉丁民族，是古羅馬的繼承人。在 政治上羅馬帝國始終是法蘭西人心目中的光輝的榜樣。“帝國”這個響亮的稱號是當時法國統治階級所心醉神迷的。他們想在法蘭西的土地上恢復

19、古羅馬帝國處在奧 古斯都時代的那種宏偉的排場，在文藝上也很想效仿古羅馬的風格。所以說，法國古典主義的原型是拉丁古典主義。法國的17世紀被稱為路易十四時代，這位稱霸 歐洲的君主不忘建立統一的官方藝壇。為國王及其統治集團服務的藝術，把古代和當時的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并讓現實描寫帶上神話的外表。它崇 尚古典精神，表現出嚴整、高貴、酷愛秩序的特點。他們以希臘、羅馬為典范。套用馬克思所提到的一句話來說，法國古典主義就是穿著古羅馬的服裝，用借來的語 言，上演世界歷史的新場面。 1 1789年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高 舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟

20、，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。為取得這一革命斗爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為 革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰斗的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大 眾為真理而獻身。正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰斗口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來 的語言，演出世界歷史的新場面。就在這樣的歷史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命輿論的新古典主義。 1 當時在西班牙全國掀起了驅逐耶穌會教士的活動，西班牙興起了古典主義的建 筑風格。在耶穌會失利的情況下，巴洛克風格的建筑也隨之日益衰落。來自法國的腓力五世，雖然是西班牙的國王，一心想著的是法國建筑風格。他從法國、意大利 請來多位建筑師為他服務，極力提倡古典主義，如古典主義的建筑師巴.羅德里格斯.蒂松和胡安.德.比利亞努埃瓦等人。著名的馬德里普拉多博物館、天文臺就 是后者的作品。工業革命之前的西方民間產品設計工業革命之前的西方民間產品設計用工業化、機械化方式批量生產的產品，就是工業產品，18世紀末、19世紀中，西方已經有一些國家批量化生產工業產品了。十七八世紀，到19