1、關于小說鑒賞概述第一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說的概述一、小說的概念與特點（一）小說的概念“小說”一詞，最早見于莊子外物：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣。”這里所說的小說，是指瑣碎的言談、小的道理，與現時所說的小說相差甚遠。第二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月“小說”是什么？巴爾扎克：小說是一個民族的秘史。普魯斯特：小說是沉默之子。大江健三郎：寫小說是救贖。黃孝陽：小說是寫人性的，小說也是要抵達神性的。第三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說是四大文學樣式(散文、小說、詩歌、戲劇）之一，是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和具體的環境描寫反映社

2、會生活的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學樣式。第四張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（二）小說的特點1.虛構性本質“捕捉人物生活的感覺經驗”小說竭力挖掘的藝術內容，強調的是新鮮、獨特2.故事情節來源于生活對現實生活的提煉比現實生活更集中、更有代表性3. 注重描寫和選材第五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月二、小說三要素1.人物形象典型人物小說中所創造的栩栩如生的人物形象，是小說三要素中的第一要素。如果一部小說作品沒有塑造出感人至深的人物藝術形象，它就不能躋身于第一流作品的行列，在世界小說名作畫廊里就不會有它的一席之地。第六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6

3、月天龍八部人物（共有169人）刀白鳳丁春秋馬夫人馬五德小翠于光豪巴天石不平道人鄧百川風波惡甘寶寶公冶乾木婉清少林老僧太皇太后天狼子天山童姥王語嫣烏老大無崖子云島主云中鶴止清白世鏡包不同本參本觀本相本因出塵子馮阿三古篤誠過彥之蘭劍平婆婆石清露石嫂司空玄司馬林玄慈玄寂玄苦玄難玄生玄痛葉二娘左子穆華赫艮李春來李傀儡李秋水劉竹莊樸者和尚祁六三喬峰全冠清阮星竹西夏宮女許卓誠朱丹臣竹劍阿碧阿洪阿勝阿朱阿紫波羅星陳孤雁何望海鳩摩智來福兒孟師叔努兒海宋長老蘇星河完顏阿古打吳長風吳光勝吳領軍辛雙清嚴媽媽余婆婆岳老三張全祥單伯山單季山單叔山單小山單正段延慶段譽段正淳段正明范禹范百齡范驊耶律洪基耶律莫哥耶律涅魯古耶

4、律重元易大彪郁光標卓不凡宗贊王子哈大霸姜師叔枯榮長老夢姑神山上人神音獅鼻子室里項長老姚伯當幽草趙錢孫趙洵哲羅星鐘靈鐘萬仇高升泰龔光杰賈老者康廣陵秦紅棉蕭遠山虛竹游坦之慕容博慕容復第七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月紅樓夢 總計：男495人，女480人，合計：975人。其中有姓名稱謂的732人，無姓名稱謂的243人。有人將紅樓夢中的主要人物歸譜如下： 十二金釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘云、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿。十二丫環：晴雯、麝月、襲人、鴛鴦、雪雁、紫鵑、碧痕、平兒、香菱、金釧、司棋、抱琴。十二家人：賴大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、烏進孝、包

5、勇、吳貴、吳新登、鄧好時、王柱兒、余信。十二兒：慶兒、昭兒、興兒、隆兒、墜兒、喜兒、壽兒、豐兒、住兒、小舍兒、李十兒、玉柱兒。十二賈氏：賈敬、賈赦、賈政、賈寶玉、賈璉、賈珍、賈環、賈蓉、賈蘭、賈蕓、賈薔、賈芹。十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、藥官、玉官、寶官、齡官、茄官、艾官、豆官、葵官。第八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2.故事結構情節結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構成藝術形象的重要藝術手段。 故事：事件小說結構的幾種形式 ：單線型結構 復線型結構 輻射型結構 蛛網型結構 情緒型結構 板塊型結構 第九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說中的情節指作品中的人物

6、在特定時空條件下形成的相互關系和一系列矛盾沖突構成的事件及其發展過程。（1）完整性：中國讀者傳統的審美心理是要求有完整的故事情節，前因后果要交代清楚。小說創作一般都注意情節的發生發展高潮結局這一完整的運動過程。（2）復雜性：完整復雜的情節源于并高于生活的完整復雜性。小說可以多條情節線索與主干情節共存，以枝蔓情節豐富主干情節。第十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月3.小說的環境 環境是小說情節發生、發展所處的時間和空間。既包含具體的場合、情境、生活氛圍等小環境，也包括歷史背景、時代背景、社會背景等大環境。在小說創作中，首要的是對藝術形象在特定情境下的場合、氛圍，即小環境的精心描寫。大環境

7、在具體的創作中并非無時不在，但更多的時候是作為幕后背景來體現的。 小說環境的設置有社會環境的設置、自然環境的設置和生活場景與心理氛圍的設置等。第十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月三、小說的分類小說是文學文體中規模最為龐大的一個家族。小說的形態有萬千種之多，分類的依據不同，將會出現各不相同的小說類別。主要采用篇幅、內容、品格、表現特點等類別來加以梳理。 1.按篇幅容量分類長篇小說：十萬乃至數百萬字。 從本質上說，長篇小說應是一部藝術化的人生歷史畫卷。中篇小說：二萬至十萬字。 反映生活歷史的相對完整的某一局部；主要人物有三五個；圍繞中心展開情節；背景往往被推到幕后。 短篇小說：三千至二

8、萬字。 往往截取生活中富有典型性的某一側面或片斷加以集中描繪，以提示社會生活的意義。第十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月微型小說：它的篇幅更短，幾十個字、幾百個字至一千多字。情節單一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒貶或哲理。 地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲 第十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2.根據藝術品格分類通俗小說 帶有濃厚傳奇味道，以娛樂性為尚，講究故事性、趣味性、平易性、消費性。嚴肅小說 以藝術地再現社會人生為宗旨，追求高雅的審美趣味，嚴肅的認識價值，完美的藝術品位，創作上精益求精。第十四張，PPT共七十七頁，創作于202

9、2年6月 3.按形象特點分類現實主義小說 按照生活本來的樣子如實地再現生活，以濃郁的生活色彩再現現實本身的豐富性和多樣性，再現典型環境中的典型性格。浪漫主義小說 側重于對理想世界的熱烈向往和追求，它主要是按照理想的樣子反映生活。它常常以理想的、情感的邏輯取代現實的、生活的邏輯。第十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月超現實主義小說 它采用不曾有不可能有的樣子，把虛幻的、荒誕的、有意乖謬的非現實情節當作真實世界，加以細膩逼真的描寫，從而達到深刻反映現實生活的目的。紀實小說 把新聞事實用小說的筆法寫出來，著重表現重大而真實的事件。反對虛構，強調實錄。主題顯露，很少作情節描寫，以原汁原味的可

10、信性來吸引讀者，給人以耳目一新的感覺。第十六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月4.按表現重點分類情節小說： 生活故事化。以故事為主體的小說，它側重于故事的生動性、曲折性和完整性。性格小說： 人物性格化。以刻畫人物性格為主的小說，強調性格描寫和性格復雜性的充分揭示。作品中人物性格的展示，成了情節發展的基本動力,作品中的環境，成了人物性格表演的舞臺。 第十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月心理小說 以人物的心理世界為描寫中心的小說。往往運用內心獨白、感官印象和聯想夢幻來表現客觀事物所引起的人物內心世界的意識活動，折射外部世界。第十八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月5.按

11、敘述方式分類講述型 指敘述人明顯介入小說之中，讓讀者在其引導下了解作品的內容。我們好象面對小說家而坐，聽他講故事。小說家坐在窗邊眺望，將他的所見所感一一轉述給我們。顯示型 指作者退隱不露面，采用顯示藝術對象客觀存在狀態的小說。我們所看到的，就是現實生活客觀的畫面，沒有作者的評頭論足，一切全由我們自己去感受。 第十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月6.按照內容：古典小說分為神魔小說、歷史小說、言情、志人、志怪小說。現代的按照內容,分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說、偵探小說等。第二十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月7.若按體式來分，則有日記體、書信體、新聞體

12、、筆記體小說、傳記體小說、詩體小說、章回體小說等；8.按流派分，有現代派和現實主義，前者又可分為：象征主義、結構主義、魔幻主義、意識流、黑色幽默等。9.按照時間分古典小說、現代小說。1918年,魯迅狂人日記,現代小說的開始。10.以語言特點來分，則有文言和白話之分。第二十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說的鑒賞一、小說鑒賞的基本途徑與方法1.人物的鑒賞小說的人物藝術形象比較講究質和量。在質的方面，要求人物形象不僅與歷史人物和現實生活中的真人真事不能相同，也要求小說里人物藝術形象要高于敘事類散文作品中的人物形象。第二十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月英國小說家福斯特在小

13、說面面觀中提出：“我們可以將人物分為扁平的和圓形的兩種。” 第二十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月所謂扁平人物，也就是單一性格的人物。扁平人物又稱為類型人物，“是按照一個簡單的意念或特性而被創造出來的”，常常可以用一個句子來加以描述概括。這些人物性格可以用忠誠、奸猾、粗魯、勇敢等詞語概括殆盡，同時這種性格特征永遠保持不變。在文學史上我們可以找出許多這樣的扁平人物，如西游記中的沙和尚，紅樓夢中的劉姥姥，阿Q正傳中的假洋鬼子。扁平人物并不局限于“反面人物”或小丑式人物，“正面人物”也可以是扁平人物。第二十四張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月扁平人物的優缺點有哪些?優點：一、在于

14、易于辨認 二、容易為讀者所記憶 三、他們身上往往具有喜劇性的因素第二十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月缺點：一、性格比較單一，缺乏豐富的性格內涵，不需要讀者通過自己的聯想想象去豐富完善它，因而它不能留給讀者再思考、再創造的空間，剝奪了讀者反復玩味的樂趣。 二、扁平人物性格是封閉型的靜態性格，沒有發展性，往往一以貫之，始終如一。這種性格特征常使情節或人物顯得生硬，容易給人造成不真實的感覺。 三、扁平人物容易理想化或漫畫化。第二十六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月圓形人物圓形人物是扁平人物的復雜化和豐富化，當扁平人物的塑造“再增多一個因素，我們開始畫的弧線即趨于圓形”。圓形人

15、物我們無法以一句簡單語句將它描繪殆盡，他的性格內涵像“月亮那樣盈虧互易，宛如真人那般復雜多面”。 第二十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月象征人物福斯特的圓形人物和扁平人物理論為我們的人物形態研究提供了堅實的基礎。但福斯特的理論也有不完美之處，那就是圓形人物和扁平人物只涉及到20世紀初的小說，而對20世紀洶涌澎湃的現代主義文學思潮中出現的新的人物形態就沒有也不可能作出理論概括。所以在福斯特的理論之外，我們還要補充一種人物形態，那就是象征人物。 第二十八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月象征形人物通常可分為兩種：一種是常規含義上的象征人物，他只是用具體的人物形象來表達某種抽象的

16、概念和思想感情。如魯迅的狂人日記中的狂人，便是一個象征人物。 第二十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月另一種特殊的象征性人物又可稱之為抽象人物或符號化人物。這種人物已不再具有具體可感的外觀和日常人們的言行生活習慣，充其量僅有一點日常生活的行為痕跡，往往有意加以扭曲、變形，或以荒誕的形式出現。在他們身上抽象代替了具體，人物完全符號化了。這種怪誕的人物形象，一看便知是明顯的虛構，但它又潛藏著深刻的寓意。如卡夫卡的變形記中，主人公格利高爾變成了一個大甲蟲。作者用人變為蟲這樣一個荒誕的情節，反映了資本主義社會中小人物嚴酷的生存狀態，暴露了資本主義社會中人的異化問題。人在社會的壓力下完全喪失了

17、自己的個性尊嚴，人變成了非人。第三十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說人物塑造，主要是性格塑造，要塑造出與眾不同的“這一個”來。（1）人物形象既有鮮明的主體性又有耐人尋味的豐富性，使人物的任何一次舉止言行都源于他的主體性性格，寫出性格的不同層次和不同側面。（2）真實表現人物性格命運的邏輯 作者創造人物時總是按照人物的性格命運邏輯去描寫，人物有自己的思想感情，有自己的獨立個性，有自己待人接物的處世方式。 第三十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說人物的塑造途徑有1）、原型塑造法 ：通過現實生活中的真人真事而加工改造，塑造出人物形象的方法 。紅樓夢 、水滸傳、三國演義情人

18、、山楂樹之戀第三十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月 2）、多種合成法 ：將多個原形的素材，按照相似性組合的原理給予加工改造，塑造出人物形象的辦法 。阿Q正傳、圍城、紅巖、第三十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月 3）、理想寄寓法：把現實生活無法實現的美好事物通過寄寓理想而實現，塑造出人物形象的辦法。瓊瑤泡沫之夏、韓劇冬季戀歌、金庸神雕俠侶第三十四張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月4）、幻想超越法：按照人類心中隨心所欲地想象而不顧及是否理想、是否可能實現，塑造出人物形象的辦法。神魔系列：孫悟空、哈利波特、聊齋志異第三十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月如何

19、進行人物的鑒賞（1）作者對人物的介紹和評價（2）從人物的語言、行動和心理描寫（3）從人物活動的社會歷史背景（4）從多種不同的角度（5）從神魔鬼怪形象中第三十六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2.情節的鑒賞（1）找出線索，理清情節的來龍去脈（2）由事見人，看情節發展如何為塑造人物服務（3）見微知著，從場面和細節分析情節對表現主題的意義（4）賞析技巧，注意發現作者組織情節的藝術匠心第三十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月3.環境的鑒賞（1）分析環境對主題思想的暗示（2）分析環境對人物形象的烘托（3）分析環境對小說氛圍的創造（4）分析環境對小說情節的推動第三十八張，PPT共七十七

20、頁，創作于2022年6月4.主題的欣賞（1）從作者背景看主題（2）從人物塑造主題（3）從情節發展看主題（4）從語言的情感色彩看主題（5）從整體傾向看主題第三十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月5.語言的鑒賞1.人物語言的個性特色2.描寫語言的惟妙惟肖第四十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月二、小說的表現手法1.人物描寫（1）在情節發展中把握人物性格特點。可以把握人物性格特點的完整性，避免片面的、局部的分析人物形象的現象。比如三國演義中的關羽 忠義智勇（2）在特定環境中分析要比較準確地把握人物的性格特點、精神風貌，必須了解人物所處的時代特點，也就是分析人物要先了解作品提供給我們

21、的社會環境。第四十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月人物語言描寫動作描寫心理描寫細節描寫肖像描寫正面描寫側面烘托其他人的語言 行動景物的烘托第四十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（1）肖像描寫及作用 肖像描寫（容貌、神情、衣飾、儀態、身材）表現出時代的特點，表現出人物的特征，表現人物在特定情境中的內心情感。 祝福中祥林嫂的三次肖像描寫祥林嫂第一次到魯鎮肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，但兩頰還是紅的。模樣還周正，手腳都壯大。眼睛：順著眼。表現：整天地做，似乎閑著就無聊，又有力，簡直抵得過一個男子。做工不懈，食物不論，力氣不惜。變化：她反滿足，口角邊漸

22、漸的有了笑影，臉上也白胖了。年輕，勤勞，樸實，新寡善良溫順勤快耐勞要求極低，反襯出在婆婆家的遭遇第四十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月祥林嫂第二次到魯鎮肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色。眼睛：順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。 與前面第一次來時比較，兩頰和眼睛發生了變化，說明精神上受到刺激，極度悲傷。作者正是用白描手法，在對比中顯示人物內心的痛苦和悲哀。祥林嫂臨死前的肖像描寫 五年前的花白的頭發， 即今已經全白，會不像四十上下的人；臉上瘦削丕堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，

23、還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手技著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純粹是一個乞丐了。 從這一次的肖像描寫中可以看出，祥林嫂遭遇悲慘，乞討無路，陷于絕境，內心深處受到摧殘，精神麻木，已是瀕于死亡。第四十四張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月 魯迅先生說過：“要極節省地畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”本文圍繞人物的遭遇，三次刻畫了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。 從開始時的“順著眼”，到第二次來魯鎮時的“眼角帶著淚痕”，“沒有先前那樣精神”，捐了門檻以后“眼光分外有神”，可四嬸一聲喝，第二天“眼睛窈陷下去”，到臨死前的“瞪”著眼，“眼珠間或一輪

24、”，都有豐富的內涵。 眼睛與其他肖像描寫相配合，展示了人物的內心世界，反映了祥林嫂悲劇的幾個過程，形象地反映了祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教和封建思想逼到絕境的，也是對罪惡的封建社會無聲的控訴。第四十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月1林黛玉： 第一段步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了去。眾人眼中的黛玉：年貌雖小，舉止不俗，身體面龐雖怯懦不勝，卻有一段自然的風流態度(第五段)寶玉眼中的黛玉：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處舍己為人弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。紅樓

25、夢三個主要人物的肖像 對林黛玉重點寫其容貌，在刻畫容貌時重點寫她內在的氣質和豐富內涵，一字不提及穿著打扮。在眾人眼中她是美貌多情體弱多病。因喪母離家寄身賈府外祖母家，受賈母非同一般的關愛，賈府又是早有耳聞的吃穿用度非同反響的地方，故在黛玉進賈府的耳聞目睹和與眾人接觸的言行舉止描寫中表現了她的細心多慮，自尊自卑的思想性格。 在拜見賈府各類人物時，所表現的小心謹慎，周到有禮。第四十六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2王熙鳳： 第六段 紅樓夢三個主要人物的肖像 A寫出場：未見其人，先聞其聲；身后圍擁著一群下人；表現得放誕無禮節性格潑辣-地位不尋常。 黛玉眼中的形象：這個人打扮與眾姑娘不同，

26、彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。B.繪肖像：一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。對王熙鳳的外貌描寫重點在于服裝的描寫，色彩艷麗，五色繽紛；珠光寶氣，披金戴銀；容貌的描繪也是重點寫其濃妝艷抹。從而表現其狡猾刁鉆，美麗俊俏，虛榮。第四十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月3賈寶玉： 紅樓夢

27、三個主要人物的肖像 王夫人：孽胎禍根，混世魔王，一時甜言蜜語，一時有日無天，一時又瘋瘋傻傻；黛玉母：銜玉而生，頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混。 黛玉眼中的形象：頭上戴著束發嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。 叛逆性格第四十八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（2）語言描寫及作用語言描寫（對話和獨白，選用最富有個性特征的語言，符合人物身份、

28、性格特點、特定的環境）表現人物思想、品質、心理和性格特點。個性化的語言A.一定要結合語境分析。B.要兼顧上下文中表現出來的人物的性格特點，注意一致性。如：祥林嫂多次重復“我真傻，真的” 揭示刻骨銘心的痛苦；突出精神創傷程度之深；反映出人們從同情到冷淡的變化第四十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月如：王熙鳳的語言 見黛玉：天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”先恭維，再拭淚，后轉悲為喜- 察顏觀色，隨機應變“祥林嫂？怎么了？”我又趕緊的問。 “老

29、了。” “死了？”我的心突然緊縮，幾乎跳起來，臉上大約也變了色，但他始終沒有抬頭，所以全不覺。我也就鎮定了自己，接著問：? “什么時候死的？”? “什么時候？昨天夜里，或者就是今天罷。我說不清。” “怎么死的？” “怎么死的？還不是窮死的？”他淡然的回答，仍然沒有抬頭向我看，出去了。如：祝福中短工和“我”就祥林嫂的對話：-對祥林嫂的死漠不關心，說不清，表明他認為是明擺著的事不必問，人際關系冷漠。祥林嫂在人們心目中無足輕重第五十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月如：守財奴中的老葛朗臺的吝嗇形象之所以舉世皆知，就是因為巴爾扎克描寫人物語言的技巧，已經達到了極為高超的程度。請看小說是怎樣描寫

30、老葛朗臺守財奴的性格特點的：怎么！要對女兒報告財產的數目，把動產不動產一股腦兒登記起來拍賣？那簡直是抹自己的脖子！他在莊園里檢視著葡萄藤，高聲對自己說。噢，是真金！金子！他連聲叫嚷，這么多金子！有兩斤重。啊！啊！查理把這個跟你換了美麗的金洋，是不是？為什么不早告訴我？這交易劃得來是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚，你總不至于要我受罪吧。得了，孩子，你給了我生路，我有了命啦；不過這是你把欠我的還了我：咱們兩訖了。 這些語言描寫淋漓盡致地寫出了葛朗臺愛財如命、見錢眼開、親情淡漠的性格特點。第五十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（3）動作描寫守財奴中的葛朗臺的性格特點是愛財

31、如命他占有金子的欲望，已經到了癡狂的程度。小說中對他的行動描寫，完全反映了他的性格特點。比如搶奪梳妝匣這個情節，葛朗臺在發現梳妝匣之后，身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。此時的葛朗臺，已經是一個七十六歲的老人，但他看到金子，卻能產生返老還童的縱、撲的動作，這就逼真地寫出了葛朗臺嗜金成癖的性格。第三人稱的寫法從旁對人物的心理活動進行描述 作用：顯示人物的內心世界；展示人物的性格及其發展。（要精選詞語，把人物的動作寫得準確、形象、生動。）第五十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（4）心理描寫及作用 作用：揭示人物的內心世界；表現人物的思想感情；刻畫人物性格；深化作品主

32、題。第五十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月多種多樣的表現形式 內心獨白。一般使用第一人稱。猶如電影中人物思考時的畫外音，是傾吐衷腸、透露“心曲”的一個重要手段；動作暗示。人的動作、行為總是受心理活動的支配，從行動中刻劃人物的心理活動，揭示人物在特定環境下的內心世界，是心理描寫的又一表現形式；景物烘托。即繪景而顯情。作品中出現的景物，往往是“人化的自然”，滲透了人物的特定心情；心理概述。又稱心理剖析，是作者對人物內心活動的直接描述，一般使用第三人稱 第五十四張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月內心獨白 林黛玉進賈府中黛玉黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系

33、誰，這樣放誕無禮？”心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來。 武松打虎武松讀了印信榜文，方知端的有虎；欲待轉身再回酒店里來，尋思道：“我回去時須吃他恥笑不是好漢，難以轉去。”存想了一回，說道：“怕甚麼鳥！且只顧上去看怎地！” 武松正走，看看酒涌上來，便把氈笠兒掀在脊梁上，將哨棒綰在肋下，一步步上那岡子來；回頭看這日色時，漸漸地墜下去了。此時正是十月間天氣，日短夜長，容易得晚。武松自言自說道：“那得甚麼大蟲！人自怕了，不敢上山。”第五十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月（5）細節描寫及作用 細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描寫。它歸根到底是為塑

34、造人物形象服務的，細節描寫越生動，人物形象越鮮明。 作用：具體、生動、鮮明的反映人物和事物的外貌特征及其內在本質，凸現作品的主題，增強情節發展的真實性、藝術形象的可感性以及整個作品的藝術感染力。第五十六張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月如范進中舉范進中舉后將六兩銀子送與老丈人胡屠戶，胡屠戶嘴里說：“這個，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿回去呢？”可卻“把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來。”當范進推辭時，又“連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣”的細節描寫就刻畫出了胡屠戶嗜錢如命、庸俗自私的典型形象。 阿Q正傳中阿Q畫圓圈的細節描寫： 阿Q要畫圓圈了,那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上

35、,阿Q伏下去,使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽話,剛剛一抖一抖的幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫成瓜子模樣了. 第五十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月 借項鏈時 （均見項鏈）（她）高興得心都快跳出來了。她雙手拿著那項鏈發抖。 跳舞后：她感覺到這一點，為了避免那些穿著珍貴皮衣的女人看見，想趕快逃走。但是她一點也不聽，趕快走下臺階。 得知項鏈是假的后： 于是她（路瓦栽夫人）帶著天真的得意的神情笑了。歸納：內心狂喜、夢想成真為衣服寒磣而感難堪經生活洗禮后遠離虛榮盡現本色的純真第五十八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2.環境描寫（

36、1）自然環境描寫（2）社會環境描寫第五十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月1交代人物活動及其成長的生存環境和時代背景，揭示各種復雜的社會關系； 2交代人物身份，表現人物性格，或影響或決定人物性格； 3揭示社會本質特征，揭示主題。社會環境描寫主要作用：第六十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月交代故事發生的時間地點；暗示社會環境（背景、習俗、思想觀念以及人與人之間的關系等）；揭示人物心境，表現人物身份、地位、性格；渲染氣氛、奠定基調；推動情節的發展或作為情節線索； 揭示或深化主旨； 象征暗示，對比烘托小說自然環境描寫的作用:第六十一張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月那一望

37、無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光會展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧。1、推動著情節的發展，暗示了一場激烈的戰斗，將在這清香四溢的環境中展開；2、對荷花的形象傳神、充滿寓意的描寫，還在暗示著白洋淀婦女的成長前途粉色的荷花都成了“監視白洋淀”的哨兵，昔日粉妝的女人們，也將成為保衛白洋淀的戰士。第六十二張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月現在已經快到晌竿了，萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風，這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖上吹過來。水面上沒有一只船。水像無邊的跳蕩的水銀。1、空氣的燥熱,水面的空曠,很好地揭示了這一群青年婦女探夫未果的無限失望的心境。2、“

38、水面沒有一只船”暗示將有緊急情況發生。第六十三張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月如何鑒賞小說第一，知人論世，了解作者的思想傾向和作品的時代背景。狂人日記誕生于五四運動前夕，幾千年來的封建勢力的壓榨和迫害戕害了人的靈魂，扭曲了人的性格，小說中的“狂人” 正身患這種時代病的癥候，而魯迅“揭出病苦，引起療救的注意”的博大胸懷和慈悲心理（我怎樣做起小說來），更有助于我們理解這部小說的深刻主題。如果完全不曉得狂人日記產生于中國封建社會的夜色闌珊之際，完全不曉得作者“我以我血薦軒轅” 的進步思想傾向，那么就無法認識“狂人” 這一人物形象的美學價值和社會意義。第六十四張，PPT共七十七頁，創作于20

39、22年6月巴金的代表作“激流三部曲”家 、春 、秋 ，描寫的是高家這個封建大家庭的內部矛盾沖突，它的背景則是五四運動新思潮與封建傳統舊思想激烈斗爭的時代。離開這種特定的歷史語境，從小說眾多人物勾心斗角、相互傾軋中就無法讀出覺醒青年的未來希望和頑固封建分子必然滅亡的命運。第六十五張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月小說水滸傳與施公案 、彭公 、三俠五義的主題之所以不同，也與它們的時代背景及作者的思想傾向具有直接的因果關系，正如魯迅先生所說：“ 水滸中人物在反抗政府；而這一類書中的人物，則幫助政府，這是作者思想的大不同處，大概也因為社會背景不同之故罷。”(魯迅全集第8卷)第六十六張，PPT共

40、七十七頁，創作于2022年6月第二，揣摩形象，把握小說人物的性格特征。 1、根據小說對人物的介紹和敘說來認識人物小說塑造人物形象大致使用兩種表現手法，一是直接表現法，一是間接表現法。所謂直接表現法，就是小說作者對人物的性格特征、思想傾向、行為動機等直接出面進行解釋評說；所謂間接表現法，則是憑借人物自身的行為過程，仿佛演戲似的向讀者含蓄地展示人物的個性。第六十七張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月直接表現法紅樓夢中的賈寶玉，作者在其出場之前用充滿了神話色彩的筆墨敘述了他的前身：“卻說那女媧氏煉石補天之時，于大荒山無稽崖煉成高十二丈，見方二十四丈大的頑石三萬六千五百零一塊，那媧皇只用了三萬六

41、千五百塊，單單剩下一塊未用，棄在青埂峰下。”這塊石頭“靈性已通，因見眾石俱得補天，獨自己無才不堪入選，遂自怨自嘆，日夜悲號慚愧” 。就是這塊時間空間都迥異于常人的頑石，后來被一僧一道攜入“昌明隆盛之邦，詩禮簪纓之族，花柳繁華地，溫柔富貴鄉” ，變成了降生時口中銜著“靈通寶玉”的賈寶玉。這種不無荒誕之嫌的敘說和介紹，使人已經模糊感到賈寶玉是個性格不同凡響的“另類” ，隨著情節的發展，聯系到他后來的種種“意淫”和叛逆，自然會讓人認識他性格的本質特征良材美質的“廢物” 。史記“太史公曰”蒲松齡聊齋志異“異史氏曰第六十八張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月2、根據小說中人物的語言、行動和心理描寫

42、來剖析人物三國演義中描寫最為生動最為成功的人物形象曹操，其鮮明的性格便主要是通過他本人的言行心計展現出來的。他誤殺呂伯奢全家，卻毫無愧悔，揚言“寧教我負天下人，休教天下人負我” ；他命令糧草官員克扣軍糧，士兵怨怒時，他又借這個官員的頭顱平抑士兵的怨氣；為防行刺，他故意裝出夢中殺人，殺掉睡覺時為其蓋被子的近侍，然后又做出大為不知的后悔狀，厚葬死者，以示仁心；禰衡擊鼓罵曹，令他難堪，他恨之入骨，卻又作出相當寬容的假面，借黃祖之手，殺掉了禰衡；他忌妒心重，楊修屢次猜中他的心思，他便以惑亂軍心的莫須有罪名除掉了這個天才。凡此種種，都表現了曹操的陰狠、多疑、詭詐和殘忍。同時，羅貫中對他的智慧、膽識、用兵

43、、用人等也有較為客觀的描寫：董卓執掌權柄，為非作歹時，曹操首先舉起了討伐他的大旗。各路諸侯討伐董卓時，忙于相互爭奪地盤，曹操就利用這個機會，壯大自己的勢力，崛起為挾天子以令諸侯的最強者。他知人善任，只要有一技之長，不在乎其人道德品行有無什么污點。他善于傾聽謀士的意見，官渡一戰，就以弱勝強地擊敗了袁紹，奠定了北方霸主的地位。羅貫中對他正面的描寫及所謂的負面描寫，使曹操的形象作為“古來奸雄中第一奇人” 躍然紙上。第六十九張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月金圣嘆特別喜愛水滸傳 的原因，就是從梁山好漢的言行心態中讀出了他們的性格，如其所說：“別一部書，看過一遍即休，獨有水滸傳，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格都寫出來。”“水滸所敘，敘一百八人，人有真性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口。”“寫一百八人性格，真是一百八樣。”第七十張，PPT共七十七頁，創作于2022年6月3、根據人物活動的社會歷史背景來評價人物鑒賞一部小說，應該注意故事發生的時代背景和歷史環境，應該逐步進入小說人物活動的世界。這樣，不