1、影 視 鑒 賞 電影是一門融合了文學、音樂、戲劇、舞蹈、美術、攝影等藝術特長的藝術。是科學技術發展到一定階段的產物。電影的概念電影的產生和發展普拉托的“視覺暫留”原理；雛形-詭盤、走馬盤、電影攝影槍、光學影戲機、賽璐珞膠片、電影視鏡、活動電影放映機等；誕生-1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟首次公映火車進站；有聲電影問世1927年10月，好萊塢爵士歌王；彩色電影問世1935年浮華世界；格里菲斯的最后一分鐘營救代表作：一個國家的誕生同黨伐異同黨伐異敘述某青年被誤認為殺人兇手而判處絞刑，當被押往刑場時他的妻子發現了真正的兇手，忙去向州長求赦免。但州長已乘火車離開，她便開著汽車追趕，銀幕一于是

2、展開了你追我趕的交替鏡頭：火車疾馳，汽車猛追，自人被押上了絞刑架。節奏越來越快，氣氛也越來越緊張，后赦免令終于在絞刑執行前一分鐘送到。創造了被譽為“格里菲斯最后一分鐘營救”的交叉剪輯技術，也稱為平行蒙太奇。 一個國家的誕生結構嚴謹，敘事清晰，富于節奏感，極大地豐富了電影的敘事功能。從格里菲斯開始，電影成為一種具有豐富表現力的語言。因此，本片被認為是電影成為藝術的標志之一。電影戰艦波將金號導演：愛森斯坦 根據俄國1905年一個真實事件拍攝的故事。停泊在敖德薩港口的波將金號艦上的水手們，不能容忍長官的虐待，發起起義。 沙皇當局調來大批軍隊鎮壓革命，軍隊排成整齊的隊列從碼頭的臺階走下來，向手無寸鐵的

3、市民開槍。臺階上遍地是無辜百姓的尸體，血流成河。起義的戰艦怒吼了，向敵人開炮。沙皇又調來黑海艦隊的十二艘軍艦鎮壓起義。結果被派來執行任務的軍艦上的水兵拒絕向同伴們開炮。波將金號的水手們終于取得了勝利。 戰艦波將金號第一次將電影這個娛樂工具用來表現革命并獲得極大成功。片中對蒙太奇的運用達到近乎完美的境地。尤其是“敖德薩臺階”成為電影史上運用蒙太奇的典范，影片在運用隱喻蒙太奇方面創造了極其生動的效果。電影一公映受到各國人民和電影藝家電影理論家的一致好評，被公認為世界電影藝術的經典之作。 電影的分類（類型）故事片： 西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、 恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片非故事片：

4、廣告片、新聞片、紀錄片、科學片、 教學片、風景片電影的構成要素影像： 景別、運動、光線、色彩；聲音： 人聲、音響、音樂、聲畫關系；蒙太奇和長鏡頭；景 別 景別是被拍攝的主體（人、物或環境）在畫框內呈現的范圍，同時也常用來指處理鏡頭中各部分之間的空間關系，進而引導觀眾注意力的鏡頭運用方式。遠景：表現廣闊空間和場面；全景：表現成年人的全身或者場景全貌；中景：表現成年人身體膝蓋以上或場景局部近景：表現成年人身體胸部以上或物體局部、其面積占畫幅一半以上；特寫：表現人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部運 動 鏡 頭 鏡頭相對于被攝對象的位置變化（包括鏡頭和整個攝影機兩種情況）稱為運動鏡頭。 運動鏡頭

5、的基本形式： 推-通過移動逐漸接近被攝體； 拉-通過移動遠離被攝體 搖-上下、左右或者旋轉式 運動的拍攝方式； 移-通過沿著水平面做各方向 移動的拍攝方式； 跟-攝影機跟隨運動著的被攝 體的拍攝方式； 升降-攝影機離開地面，在空 間做上下位移的拍攝方式光的分類按照光的投射方向角度： 順光、前側光、側光、側逆光、 逆光、頂光等。按照光的造型作用： 主光、輔助光、輪廓光、背景光、 修飾光等。聲 音 電影中的聲音與視覺造型一起，共同構成了電影藝術的美學形態。 按電影中聲音來源和畫面表現對象的聯系，可把電影聲音劃分為人聲、音響、音樂三大類別。（1）人聲：對話、獨白、旁白（2）音響：作為影片場面背景出現

6、的各種聲音效果（3）音樂：“配樂”（4）聲畫關系： 聲畫合一：視像和所發出的聲音同步呈現、 同步消失； 聲畫分立：聲音和形象不同步； 聲畫對立：聲音和畫面分別表現不同的內容。 蒙太奇 蒙太奇是法文montage的音譯。原為建筑學用語，意為構成、裝配，借用到電影藝術中為組接、構成之意。 廣義上，指在創作中根據主題的需要、情節的發展、觀眾的心理，將影片的內容分解為不同段落、場面、鏡頭、分別進行拍攝，然后再根據原定的創作構思，運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯、富于節奏地重新組合，使之構成一個藝術整體。 狹義上，指在后期制作中，將鏡頭、畫面、聲音、色彩等諸元素進行編排、組合的手段。 蒙太奇

7、剪輯效果 三個鏡頭：一個人在笑、手槍直指、驚恐的臉。剪輯順序： 一個人在笑-手槍直指-驚恐的臉剪輯順序： 驚恐的臉-手槍直指- 一個人在笑蒙太奇的功能敘述故事表達感情闡述思想表現風格長鏡頭 影片中的鏡頭尺寸和延續時間都較長的鏡頭稱為長鏡頭。 長鏡頭是一個不經剪輯的畫面獨立的片段。 單個鏡頭的時長多在30秒到10分鐘之間。 保持被攝物體時空的連續性和完整性，給人真實、可信和連貫的感覺，具有寫實主義電影美學特征。 電 視電視是以電子傳輸設備為載體，傳播視聽信息符號的一種大眾傳播媒介。 （本質：傳媒）電視和廣播有關，電影和戲劇有關。電視是一種傳媒，電影是一種藝術。 電視還是什么？意識形態的工具信息文

8、化產業公眾服務平臺大眾傳媒發展的基本軌跡大眾傳媒發展的基本軌跡： 報紙廣播電影電視網絡 各種傳媒形式互動承接，一種新的傳媒形式總是融合了其他傳媒形式的某些特征。電視的傳播特性傳播對象的廣泛性：雅俗共賞影像元素的綜合性：兼容并蓄信息接收的易受性：視聽兼收信息傳遞的順時性：線性推進收視環境的日常性：邊看邊聊節目運作的系列性：約會意識節目外圍的參與性：人際互動傳播時態的即時性：現場直播電視的節目構成 -從功能的角度劃分信息傳播：新聞節目娛樂休閑：娛樂節目和電視劇藝術審美：電視紀錄片產業營利：電視廣告電視的發展歷史 1. 節目時代（1936年-60年代）： 紊亂的散點 2. 欄目時代（20世紀6090

9、年代）： 固定的模式 3. 頻道時代（20世紀90年代至今）： 專業化運營電視欄目新聞類：CCTV東方航空談話類：CCTV實話實說綜藝娛樂類: 香港鳳凰中文臺我猜我猜我猜猜猜 CCTV綜藝大觀益智類：CCTV幸運52影視藝術的影響力（影視鑒賞的功能）對影視藝術的鑒賞，是人們在觀看影視作品時的一種體驗、感悟、欣賞和評判的精神活動，是一個審美過程。影視鑒賞的功能有（影視藝術的影響力為）： 1、教育功能； 2、認識功能； 3、審美功能。電影和電視的異同點同：1、都是以現代科技為工具； 2、都是視聽藝術及時空藝術的綜合體。異：1、記錄形象的手段不同；（電影運用膠片記錄，電視則運用磁帶記錄）2、釋放形象

10、畫面的方式方法不同。（電影通過放映機和熒幕，電視通過發射和電視（屏幕）影視鑒賞的方法聲音以及聲畫關系的處理：配樂在對人物的心理、劇情的推動、氛圍的渲染等起到怎樣的作用？鏡頭的運用：蒙太奇起到什么作用？縮短時間還是用慢動作把時間拉長？制造懸念還是表現人物的形象？有沒有平行蒙太奇和隱喻蒙太奇等。演員的表演：是否到位，是否很好的把握住了角色的定位。片名：好的片名能夠很好的表現主題。主題：從主題上把握整個片子的構思、體會導演是怎么去體現這個主題的。色彩：色彩作為電影的一個重要的因素，在影片中是否有什么作用嗎？大紅燈籠高高掛根據蘇童小說 妻妾成群改編導演：張藝謀 主演：鞏俐第48屆威尼斯國際電影節圣馬克

11、銀獅獎；第16屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳女演員（鞏俐）；奧斯卡最佳外語片提名 故事梗概 19歲的女大學生頌蓮因父親客死他鄉而退學，嫁到陳家做四太太。從此開始了陳家大院里明爭暗斗的生活。依照陳家祖傳之規，四房妻妾各自的宅院內都要掛滿紅燈籠。老爺在誰的房中過夜，誰院里徹夜燈火通明。老爺還和丫環雁兒有染。雁兒在房里偷掛燈籠，并與口蜜腹劍的二太太聯合起來對付頌蓮。頌蓮更是趁二太太找她剪頭發時候佯裝失手，把她的耳朵剪破。隨后還謊稱自己懷孕，謊言被二太太識穿后被老爺封了燈。頌蓮一氣之下揭露了雁兒偷掛燈籠之事，并在醉酒后無意間說出了三太太與別的男人的私情，間接害死了雁兒和三太太。而頌蓮自己也因為目睹了

12、三太太被處死的情景而變得神志失常。強烈的視覺與聽覺形象從片名上看：“大紅燈籠高高掛”從影片內容看：（1）紅與白的世界，強烈的視覺沖擊- 無處不在的燈籠，到處是火紅的一片，火紅的燈籠、漫天飛舞的雪花、白茫茫的雪鋪天蓋地。（2）聲聲緊扣人心，別樣的感受- 三太太的唱戲聲、緊鑼密鼓的京劇聲、深宅大院里的捶腳聲。人物分析頌蓮倔強的個性、無奈的落寞大太太保守、年齡大、表面上的無爭卓云狡詐、笑里藏刀梅珊無拘束、貪玩老爺冷酷、權力的中心、視女人如物品，一個從未露臉的人物雁兒悲劇的犧牲品、固執、天真“多年的老規矩”受寵：點燈捶腳點長明燈點菜立新規矩，把飯菜端房間里吃受冷落：滅燈封燈火燒燈籠，罰跪至死死人屋里直

13、接處死！ 封建帝王統治下妃子的命運明代后宮掛紅紗燈籠 明代后宮，每日天漸黑時，嬪妃所住的宮門前，都掛起兩只紅紗籠燈。 皇帝臨幸某宮，則該宮門上的燈卸下來，表示皇帝已選定寢宿的地方。于是， 負責巡街的宦官，傳令其他各宮均卸燈寢息。失意的嬪妃們只得滅掉希求寵 幸的紅紗籠，明晚再重新掛上。 晉武帝最初也頭痛于到何處過夜。后來，發明了羊 車，用羊車載著他在后宮的小路上漫游，羊停到誰的門前，就由誰來侍寢。 宮嬪們都盼望皇帝的羊車在自己的門前停下。這時，便有聰明的女子顯示智 慧了，她們用竹葉插在門前，把鹽汁灑在通往門口的小路上，引誘羊舐著鹽 汁，順路走到門前，吃門上的竹葉，于是，車子就停了下來。 每日晚膳

14、時，決定哪一個妃子當晚侍寢。每個妃子都有一塊綠頭牌，牌 面上是該妃子的姓名。備晚膳時，敬事房太監將十余塊或數十塊綠頭牌放在 一個大銀盤中，謂之膳牌。 皇帝晚膳用完，太監舉盤跪在皇帝面前。如果皇帝沒有興致，則說聲 “去”。若有所屬意，就揀出一塊牌，扣過來，背面向上。太監拿過此牌， 交給另一位太監，這位太監專門負責把將要求承幸的妃子用背扛到皇帝的寢 所來。 出于清代皇帝高度的戒備心理，防止妃子中出現刺客，妃子必須裸體來 到皇帝寢所。 何時才是出頭之日？爭寵；為皇上懷龍子；一輩子沒有見過皇上的面，孤獨終老；逆皇上之意-打入冷宮或白綾三尺；皇帝駕崩，活人殉葬。剪輯技巧處死三太太梅珊的一段；捶腳聲畫外音

15、的巧妙運用；忠犬八公的故事（美國版）又名忠犬小八忠犬傳奇改編自1935年發生在日本的 真實故事 ，日本版的于1987 年拍攝成功，40億日元的票房美國版八公2009年上演，取景皆在美國 主演：理查基爾故事簡介 大學教授帕克在小鎮的火車站上偶遇到了一只走失的小狗，帶回家后，用自己的行動說服了妻子將其留下成為家庭中的一員。 從此教授和狗朝夕相伴，每天狗狗接送教授乘火車上下班。這成了車站口每天的一道溫情的風景。 一次，教授上班再也沒有回來過，可憐八公還是一直在出站口的樹下等候。一等就是十年。十年的等待是什么讓八公如此執著？是車站初夜的寒夜里那抹溫暖的微笑，還是之后數年如一日的悉心相伴？ 1934年4

16、月，人們在日本澀谷車站前為八公樹立了銅像。 影片分析倒敘的處理方法；恰到好處的背景音樂；劇本的來源：一個真實的故事；穿插黑白的鏡頭，借以八公的視角，講述整個人間 ；影片中還描述了教授與妻子、女兒之間以及女兒女婿之間的愛，這些親情與主人和狗之間的感情相互交織，充滿了溫情。長江七號 主演：周星馳 徐嬌導演：周星馳片長：88分鐘地區：中國香港上映日期：2008-01-31獲獎情況: 香港金像獎最佳新演員獎； 周星馳在片中扮演一個窮困潦倒的父親，和兒子居住在寧波大馬路邊的一棟破舊房屋里。為了讓兒子能夠過上好生活，星爺被迫到建筑工地打工，不過卻遭遇“民工欠薪”的悲慘待遇，不僅拿不到薪水，還因“鬧事”被工

17、頭追打。凄涼無比的周爸爸雖然買不起價值上百元的玩具給兒子，但不忍就此放棄，機緣巧合，在垃圾堆里撿到了一個很奇怪的東西。周星馳非常高興，準備把這個東西當作玩具送給兒子。竟然沒想到這個玩具竟然是和外星人聯系的通訊器。利用這個通訊器，周星馳一家人竟然聯系到了一個很美麗的外星人，外星人為他們不舍不棄的父子情所感動，不僅幫助他們痛罰了學校里欺負他兒子的富家子弟，還懲罰了拖欠工資并毆打周星馳的包頭林子聰 最后七仔還用盡自身力量讓小迪父親復活。故事簡介請問：1、最讓你感動的情節是？為什么？2、你如何理解周星馳在影片中哪怕累死累活、撿垃圾也要把兒子送進貴族學校？這樣對小迪的成長確實有幫助嗎？從現實上看，小迪爸

18、爸是否真的能像他自己所說，能撐得??？星爺-周星馳簡介中文名: 周星馳 英文名: Stephen Chow 出生年月:1962年6月22日 生肖: 虎 出生地: 香港 祖籍: 浙江寧波 太陽星座: 巨蟹座 月亮星座: 水瓶座 身高: 174cm 體重: 65kg 偶像: 李小龍 表演風格：無厘頭 中學畢業，1982年報考香港無線電視藝員訓練班，一直跑龍套將近10年。1983年起任兒童節目430穿梭機主持四年。1987年他主動要求調到戲劇組，1989年他才以主角身分演出劇集蓋世豪俠。在該劇中演出了他獨特地表演風格，被電影人賞識，開始演出電影。他那非邏輯性和帶有神經質的演技，開創了“無厘頭”文化，成

19、為香港文化的重要一環，因而他擔綱演出的電影更歷破票房記錄，為香港喜劇帶來另一出路和高峰，但他并不滿足，還在繼續前進 主要作品及年份霹靂先鋒，1988年望夫成龍，1990年賭俠，1990年家有喜事，1992年逃學威龍，1991年唐伯虎點秋香，1993年九品芝麻官，1994年國產凌凌漆，1994年西游記之月光寶盒，1995年喜劇之王，1999年少林足球，2001年功夫，2004年獲獎情況霹靂先鋒獲： 第二十五屆臺灣金馬獎最佳男配角獎 第八屆香港金像獎最佳男配角提名賭圣獲第十屆香港金 像獎最佳男主角提名 逃學威龍獲第十一屆 香港金像獎最佳男主角提名周星馳飾演純樸而偉大的 農民工父親徐嬌-成功的角色反串徐嬌 飾演 周小迪 農民工周鐵的兒子我們雖然窮但是我們不說謊不打架不屬于自己的東西我們不去偷不去搶 校園喜劇活潑氣氛 一場歡笑與淚水的盛宴 電影用夸張的手法表達了兒童內心的世界。 校園里同學之間的欺弱怕強、相互攀比，怪怪的男老師等等，都是爆笑的因素。在放聲一笑的一刻，父子之間的溫情與關懷，七仔的甘愿奉獻自己，都讓我們深深的感動著。整部影片充斥著歡笑與淚水。要做一個企業家！充滿童趣與父子之情的打蟑螂是否讓你想起了多啦A夢的百寶箱？買玩具也是一種奢侈。爸