1、WORD.7/7電視報道實務復習資料（7月2日考）題型：填空（10*2）、名詞解釋（4*4）、簡答（4*6）實務題（4*10）第一章 電視報道選題策劃選題策劃的兩個方面：a發現選題 b如何報道選題選題策劃的要求：新聞性、典型性、獨家性、可操作性、符合電視媒體的特點報道選題的要求：a選擇報道角度、b切小口說大事、c盡量融入人的因素、d盡可能故事化敘事故事化敘事的好處：a講故事使敘事容易把握，有邏輯性；b故事化敘事會激發觀眾的收看興趣第二章 電視談話節目策劃與制作1、談話節目廣義：指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節目，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節目。狹義：是指在一個相對限

2、定的談話現場，主持人和嘉賓、現場觀眾進行的群言式的討論2、電視談話節目的分類：按照談話題材劃分：新聞時事類、社會話題類、娛樂話題類、專業話題類、生活情感類；按照談話形式劃分：辯論式、群言討論式、個案敘述式；按照參與談話的對象劃分：有現場觀眾參與、無現場觀眾參與3、談話節目的話題類型：觀點討論類、個案分析類4、觀點討論類話題應具備的特點：a應該是一個軟性話題：與許多人相關、盡量避免過于激烈的情緒和過于偏激的觀點、避免使談話變成相互攻擊b應該是大家感興趣、正在關心著的話題c應該是可以引發兩種或兩種以上不同觀點的話題選題策劃會需要重點討論的幾個指標：（簡答題）a確定話題的價值，話題能談到什么程度；b

3、確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話節目會選擇不同的角度；c提升話題的價值和涵，使其具有獨特性并能引起大多數人討論的興趣；d爭論性的話題應該評價爭論是否具有實質性；e個案題材要評價它是否具有普遍性和積極意義；f確定談話的基本走向，即怎么談，遵循“大方向，小變化”的原則。6、邀請嘉賓要考慮的問題：（實務題一檔節目邀請那些嘉賓、為啥。理解記）a嘉賓個人素質：生活態度積極，能夠善待他人；有見解有個性，能堅持自己的觀點，不隨波逐流；善于思考，思維清晰，表達流暢；坦率誠懇，愿與人真誠交流；比較寬容，能傾聽理解他人；個性比較外向，能尊重他人；能夠接受公眾對自己的評判。b嘉賓與話題的關系：對話題有比較

4、成熟見解的人；對話題有一個認識過程的人；對話題有親身經歷、有故事、有爭議的人；完全的局外人c嘉賓組合：觀點的均衡搭配；圈圈外的均衡搭配；性別、年齡、職業、文化等方面的均衡搭配；語言風格方面的均衡搭配。7、溝通的一次性最佳原則是指一個問題只讓嘉賓回答一遍，以保持嘉賓在現場談話的新鮮感和興奮度。8、電視談話節目的資料收集：a文字資料b聲像資料：錄音、錄像、照片等；節目組籌備節目時拍攝的資料c實物資料9、現場觀眾的作用：參與節目、代表公眾輿論、營造現場氣氛、看客10、談話類節目（策劃）文案的特點：a概括性和提示性b不完整性和不確定性c邏輯性11、策劃文案的基本容：a選題的依據b嘉賓介紹c談話的主要層

5、次d主持人的主要串聯詞12、主持人開場白的設計的要求：（實務題：寫一個開場白，理解記憶）a要簡潔，三言兩語，提綱挈領抓住談話的要點，而且要富有創意，能激發觀眾參與談話的熱情 b風趣幽默，很快進入主題，并引起觀眾的興趣13、主持人的開場白需要考慮的三個因素：話題、觀眾、嘉賓14、開場白的要求：a簡明扼要點明話題要點，引出談話的容；b尋找觀眾的興趣點（關聯），吸引觀眾的興趣；c輕松幽默，活躍現場氣氛；d引出嘉賓（懸念）第三章 現場取材的方式和容現場的類型：a新聞事件正在發生的地方b由于記者的采訪而出現的現場2、如何準確把握開機時機（在新聞現場拍攝時）a在現場經常無法預知將會發生什么，要拍到有價值的

6、畫面就需要耐心等待b突發事件中，要開機進現場c遇到重大或突發情況時要下意識地不關機d要有預見性，把握事件發展脈絡，等待高潮的到來3、隨機結構指在電視采訪中，記者要以生活和事件自身發展的邏輯來結構素材、發展情節、調整主題。4、新聞現場氛圍、心態信息的獲取和營造：a現場行為、音響過程的連續積累；b人物動作、表情等的細節；c通過鏡頭營造：長時間的特寫；長鏡頭；象征性、對比性的鏡頭5、現場采訪的兩個基本任務：拍攝畫面、記錄同期聲6、同期聲又稱做“有源音響”，是指錄自現實生活，并源自電視畫面自身形象的客觀音響，同期聲主要來自人與自然，包括人物的有聲語言、人與環境發生碰撞以與自然自身發出的種種聲音、有源音

7、樂等。7、同期聲的作用：a畫面的一部分是新聞事實的一部分b是現場感的來源之一c是記者在現場發現和發展新聞線索的來源之一d可以獨立傳達信息8、細節的作用：a強調b刻畫人物c表達情感d使節目具有濃厚的現場感9、逆時性采訪是指通過電視手段記錄和表現過去時空的采訪類型。10、逆時性采訪所能獲取的素材：a經歷過現場的人物b事件發生的環境和地點c歷史資料，包括文字的、圖片的和影像的11、結構過去時空的基本方法：a讓歷史見證人去回述往事b利用歷史事件發生的現場環境進行情景式追憶c變過去時為現在時，利用追尋史實的過程，述說過去的事d利用資料畫面12、理性素材指如圖表、帳本、書籍、文稿、文件、法律條文等經過理性

8、加工過的信息，它們直接以秩序化、組織性的形態存在。第四章 記者出鏡采訪1、出鏡記者的主要任務：a領會編輯意圖，選擇出鏡時機和環境b現場訪問c現場述評2、鏡頭前訪問的具體要求：a簡明直接，易聽易懂，口語化做到“五不用”：不用長句提問、不用倒裝句提問、不用否定語氣提問、不用晦澀難懂的詞提問、不用有歧義的詞提問b即興問答避免事先準備好的問題或答案照本宣科c緊扣主題d采訪前應仔細研究，準備一個問題提要不是為了照本宣科，而是防止漏掉重要問題e提問不能中斷，要隨時準備提下一個問題3、現場評論要注意的問題：a記者的現場評論屬于點評，言論要少而精，開門見山。不要在鏡頭前發表宏篇大論，也不要引經據典、旁征博引或

9、繞圈子說話。b現場評論要充分利用現場的優勢，結合現場環境和采訪容，尤其是剛剛采訪到的事實進行論述，以保持報道的形象性和完整性?，F場評論不宜作純理論論述。4、出鏡記者的行為類型出鏡記者的語言行為：口語化、通俗化、形象化出鏡記者的非語言行為：外表、體態語、類語言、界域5、類語言指伴隨著言語而瞬息萬變發生的聲學行為，它包括：音調、音色、音量、重音、口音、節奏、速度和停頓等。6、界域指記者出鏡采訪時與采訪對象的距離和自我空間調整。第五章 電視攝像（一）1、前期采訪要如何踩點OR攝像前如何察看現場：a現場有什么景物？哪些東西適合進入鏡頭？b大致想象一下應該拍些什么鏡頭？用什么角度、什么方式？機位應該在什

10、么地方？所報道的新聞里幾個重要的鏡頭應該怎么拍？c能不能利用現場的一些東西將鏡頭拍得更有表現力些？d現場的光線條件怎樣？要不要布光？e現場的同期聲效果怎樣？噪音會不會太強？f現場是否有電源可以利用？電源是否正常？2、現場拍攝的拍攝次序（實務題：拍一條新聞，給你場景請調整次序。理解記） a 先搶最重要的“戲眼”鏡頭 b 先外景，后景c 提前或最后拍攝述性、鋪墊性鏡頭d 適時拍攝反應鏡頭 e 基本方法：挑、等、搶3、決定拍片比率的三個因素：選材是否豐富；拍攝時間是否富裕；想把節目做好到什么程度第六章 電視攝像（二）1、對比度圍是指攝像機拍攝并如實再現某一場景的景物明暗層次的能力。電視攝像的對比度圍

11、一般不超過301。2、衡量攝像機鏡頭的三個重要的光學特性：焦距、f制光圈、調焦與景深3、廣角（短焦）鏡頭水平視場很寬，被攝體的影像被縮小了。前景被攝體被放大，前景至后景景物大小變化明顯。透視感強，使被攝體或攝像機的移動速度看上去比實際速度快。4、長焦（遠攝）鏡頭水平視場較窄，能將遠距離被攝體放大。5、鏡頭的變焦圍：攝像機的變焦鏡頭通常使用“AB”的二元數組來表示的。A表示變焦圍，是該鏡頭最長焦距與最短焦距之比B表示以毫米為單位的最短焦距，可表明該鏡頭的最大視角舉例：“1012”變焦鏡頭的變焦圍：該鏡頭的變焦比為101，最短焦距為12mm，那么，這個“1012”的變焦鏡頭可從12mm（最大視角的

12、焦距）變焦到120mm（最長焦距）。（此例為加深理解用，不考）6、小景深的具體應用：a拍攝商品廣告；b透過前景景物拍攝畫面(比如透過鐵絲網拍攝球賽)；c沒有適當的背景布景時(比如利用人工模擬降雨時的拍攝)；d區別調焦(此屆世界杯的拍攝上也有很多小景深的運用)7、用鏡頭刻畫人物形象時，長、短焦（廣角）鏡頭的區別：a長焦鏡頭視場小，拍攝特寫表現人物細膩的表情和動作變化。但是要保證鏡頭的穩定性，一般需要使用三腳架，不宜使用便攜式攝像機跟拍。b廣角鏡頭成像比小，視場和景深大，利于拍攝人物的中景和全景，通過人物的形體語言反映性格、描寫心境，其對人物的刻畫是比較含蓄的。c 一般不用廣角鏡頭拍攝人物特寫，因

13、為會造成人物變形。但也有獨特的用處: (1)在用眼睛攝像機上的廣角鏡頭拍攝人物特寫時，便于曝光不法之徒的嘴臉。(2)廣角鏡頭拍特寫時，大景深有助于建立起主體、陪體與環境的關系，形成獨特的景深結構鏡頭。8、用鏡頭描繪環境空間時，長、短焦鏡頭的區別：a長焦鏡頭壓縮了空間中縱深方向的物與物之間的距離，使多層景物仿佛貼在一起的感覺，減弱了畫面的透視感。b廣角鏡頭拉大了物與物的縱向距離，增強了空間感和透視感。適合于表現環境、恢宏的氣勢和被攝對象與環境的關系。9、用鏡頭表現節奏時，長、短焦鏡頭的區別：a長焦鏡頭用于拍攝縱向運動物體時，會減緩物體的運動速度（路漫漫）。拍橫向運動物體時，會加速運動速度。b廣角

14、鏡頭拍攝縱向運動物體時，會加速物體運動速度。但是在拍攝橫向運動物體時，會減緩運動速度。第七章 電視照明1、電視照明的特點：a時效性、寫實性、光比要求、色彩宜淡不宜濃2、三點照明主光、背面光、副光3、主光功能：場景照明的主要光源，產生主要造型效果，決定攝像機基本工作電平（光圈），以與照明的基準點主光位置：被攝體前方，略偏向一側，角度稍高。最佳位置：水平位置在攝像機旁大約30-45位置，高度位置大約為俯角30-45位置.背面光功能：用來照亮被攝體的頭部和雙肩的輪廓，增加畫面深度感，有助于將被攝體與背景分隔開（將前景和被攝物體隔開）。副光功能：用來照亮或完全消除硬光源所產生的陰影副光位置：在攝像機與

15、主光相對的一側。副光應該采用散射的、沒有明顯方向性的柔光。光級不可超過主光。背景光功能：加強對布景和背景的照明，為背景和布景造型。7、外景照明外景自然光的光線處理：曙暮期光線特征：a天空有一定亮度，景物卻處在暗處，但輪廓在亮背景的襯托下清晰可見。b是拍攝夜景的最好時機，特別是拍攝大全景效果更佳。但拍攝人物全景時要輔助燈光。曙暮期布光要注意：a在純自然光（天空光）的情況下，人物和前景的輔助光亮度不能超過天空的亮度，否則就沒有自然光了；b在人工光線的情況下（如路燈光、窗戶光、篝火光、火把光等），要調節好人工光與自然光的亮度比。側光期光線特征：照度強、色溫穩定、射角雖有變化但都是較好的造型角度。適合

16、于拍攝整段的白日外景鏡頭，是拍攝的最佳時期。側光期的照明手段主要是使用反光板：a使反光板盡可能靠近攝像機，使被攝體受光面與陰影面自然過渡；b反射光的高度應與被攝人物的視平線相一致，避免造成面部失真；c注意反射光的亮度。頂光期光線特點：色溫穩定，照度強，但對造型極為不利。畫面層次平淡，立體感差，人物造型容易失真，一般也不宜拍攝全景畫面。通過一定照明，可以拍攝人物的近景和特寫。拍攝效果最差的時期。8、照明的技術手段：a光位的設置、b射角的選擇c、光線質感的表現9、（實務題具體布光方案：給你一個室采訪的環境，請你設置好主光、背面光、副光、攝像機位等）10、外景布光要注意：a拍攝時機的掌握b主光光效的

17、統一：投射方向和角度統一、色溫的統一。c室外光線的明暗關系第八章 電視新聞專題1、電視新聞專題是綜合運用各種電視表現手段與播出方式，通過對重大新聞題材或圍繞重大主題的詳盡、深入或獨特視角的報道，為觀眾提供深度信息的新聞報道形式。2、電視新聞專題的特點：a題材重大、典型；b深度報道；c針對性強；d表現手段多樣3、電視新聞專題的基本類型：a紀實性專題b分析性專題c調查性專題d訪談性專題紀實性專題的基本要求：（填空）a記錄全過程b記錄真實時空c記錄真實的情節細節電視新聞專題中解說詞的作用：a敘述功能、b揭示功能、c解釋補充功能、d銜接轉場功能包裝的作用：a增強容和形式的統一b擴充和增強報道的涵c增強

18、報道的可視性第九章 電視新聞評論1、電視新聞評論是新聞評論與電視媒介相結合的產物，是電視媒介對新聞事件、新聞人物或社會問題所表達的意見性信息。2、電視新聞評論的特點：a是“看”的評論：擁有豐厚的現場紀實信息 b更傾向于“用事實說話” c多種表現手段的綜合運用d廣泛的公眾參與電視新聞評論的類型：口播類評論、談話類評論、電視述評圖像評論題材的一般要求：a包含典型的、能反映事物本質或代表事物發展趨勢的具體事實；b事物仍處于發展變化之中，可以攝錄到反映事物發生發展過程與其現場的畫面和同期聲；c受訪人當事人、目擊者或有關人士適合于出境，愿意接受出境采訪；d訪問對象的語言表達，便于多數觀眾聽知。電視新聞評

19、論的解說詞的要求：講究總體的完整性不是解說詞本身的完整性，而是指解說詞與其它語言形式（如同期聲中的提問、追問、現場解說）、屏幕文字向結合基礎上的總體的完整性。第十章 電視新聞寫作1、電視新聞文字稿的寫作原則：為看而寫、為念而寫2、（實務題將一段報紙新聞稿改寫成電視口播稿，注意）a 盡量使用口語詞匯：多用雙音節詞、口頭語、避免同音詞詞義混淆、慎用簡稱、適當重復、使用短語注意書面語和口頭語的區別 b采用口語句式：3、書面語和口頭語句式上的差別：書面語：a句子一般比較長，往往把互相有關聯的意思按其在聯系組織成較為復雜的語句。其特點是附加、修飾成分多，復句多。b有時變換語序，采取倒裝形式。口頭語：a簡短、結構單純、附加成分少，基本成分相隔較近、聯系緊密。即使表達較為復雜的意思，也常用短句加短句的并列句式，而不用很長的復合句式。