1、視聽語言 長鏡頭理論第1頁，共21頁。如何理解長鏡頭從形式上講，長鏡頭拍攝時間長，而且必須在一個統一的空間拍攝，不允許有大的空間變化；從內容上講，一個長鏡頭里所包含的是一個完整的段落，所敘述的是一個完整的動作或事件從意義上講，是相對于蒙太奇而言的，蒙太奇在于鏡頭之間的組接，長鏡頭的表現力在畫面本身的內容第2頁，共21頁。什么是長鏡頭? 所謂“長鏡頭”從字面看，不過是“短鏡頭”的對立物。而在長與短之間，很難用膠片的尺寸來下個定義。但是相對地可以這樣說，長鏡頭是指用一個比較長的鏡頭（有的長達十分鐘），連續地對一個場景、一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭有兩個特點，一是長鏡頭是單鏡頭

2、（但單鏡頭不一定是長鏡頭）二是長鏡頭拍攝的時間比較長。在電視片中每一個鏡頭都有個時間長短的差別，分別稱之為長鏡頭和短鏡頭。那什么時候用長鏡頭，什么時候用短鏡頭?這應取決于電視鏡頭所要表現的內容和信息量的需要。第3頁，共21頁。長鏡頭的產生: 從電影發展史看，長鏡頭是早就有了的。早期電影，把攝影機放在一個固定不變的位置，把鏡頭所及范圍內的動作如實地拍下來，以后攝影機擺脫定點攝影使電影成為了一門藝術。 一些電影藝術家繼續使用長鏡頭拍片，如紀錄片的創造人弗拉哈迪拍攝北極人納努克時，這了表現捕捉海豹時的那一瞬間的真實，他把納努克冰山上的洞和海豹放在一個長鏡頭內定成，如實地反映了人物與環境、納努克與海豹

3、的關系。弗拉哈迪拍攝這部紀錄片一氣呵成，未使用剪刀。在電影史上，長鏡頭是早就有了的。但是在巴贊之前，人們并沒有把長鏡頭作為美學因素提到理論高度。是巴贊首先把長鏡頭當做美學因素，創立了新的電影學派。 第4頁，共21頁。巴贊的長鏡頭理論安德烈巴贊個人簡介巴贊重要的美學觀點（巴贊認為深焦距和長鏡頭的最大功用就是保持空間的真實性.巴贊對電影美學有著重大的貢獻。巴贊強調電影的逼真性、紀實性。巴先的這種寫實主義的電影美學思想，以及他總結的深焦距和長鏡頭的美學功能，在當代電影發展的意義與影響很大。）要看到巴贊理論具有局限性巴贊并未徹底否定蒙太奇。第5頁，共21頁。電影史上善于運用長鏡頭的幾位著名導演: 奧遜

4、-威爾斯，讓-雷諾阿，羅塞特-羅西里尼。維多里奧-德-西卡等電影大師無疑是長鏡頭理論最好的實踐者。塔爾科夫斯基的鏡頭內部蒙太奇式長鏡頭（伊萬的童年），羅塞特-羅西里尼的段落長鏡頭（羅馬，一個不設防的城市），讓-雷諾阿的景深長鏡頭（游戲規則），小津安二郎與侯孝賢的靜觀長鏡頭（秋刀魚之味戲夢人生），施隆多夫的主觀長鏡頭（鐵皮鼓），弗拉哈迪的紀錄式長鏡頭（北方的納努克）等都體現了長鏡頭因其表現形態在統一時空里的完整性 第6頁，共21頁。長鏡頭的意義 理解長 鏡頭的作用。我認為長鏡頭本身最接近生活，最能反映生活的本質狀態，它體現的是一種原創的美，一種恬淡的美，一種詩意化的寫實，一種對人本位的最佳描摹.

5、 長鏡頭的美學價值主要表現為：人們伴隨著攝像鏡頭，對事物發展的真實過程和運動景觀進行多角度，多側面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、解說、同期聲三位一體的深層次理解，使表現的全部內容能在連續不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的結構方式。人們可以有更多的選擇、分析、聯想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質力量的感性得以順利顯現。長鏡頭通常以移動拍攝/景深鏡頭和變焦鏡頭來完成，創作上是指所拍攝到的畫面單元。1.鏡頭強調整體效果，講究空間統一，反對空間割裂，注重整體效果，這是長鏡頭墾著特征之一。2渲染真實氣氛，表現心理動態第7頁，共21頁。中國的長鏡頭探索八

6、十年代開始的中國電影人，創造了中國電影人自己的理解體系。猶以長鏡頭學說的中國化為最明顯。長鏡頭學說更多的還是某種程度上順應了中國傳統美學（特別是畫論中的移步換景說）。中國的長鏡頭，有著內在的美學動力。張文中在試論國產影片中長鏡頭的探索一文中對中國式的長鏡頭進行了細致的梳理，在我國，把長鏡頭作為一種表現技巧、表現手段進行藝術實踐，很早便有了。中國傳統的博大精深的美學精髓在這里產生了特殊的韻味、特殊的風格和特殊的民族審美心理效果識記中國新時期運用長鏡頭理論來拍制的電影影片逆光、夕照街和陌生的朋友等也都溶入了紀實性因素，使銀幕更加逼近生活，發揮出一種為其他藝術所沒有的電影美感。影片沙鷗的片頭片尾均用

7、長鏡頭，使觀眾看到女排運動員迎面走來，這種富有生活氣息的手法給觀眾以極大的藝術享受。第8頁，共21頁。視聽語言場面調度從舞臺劇里借來影視導演根據劇本提供的拍攝基礎，通過對場景設置、演員表演和攝影機運動的安排調動，拍攝出富有動態和造型效果的影視影像。時間和空間是必備元素一般在長鏡頭中實現第9頁，共21頁。場面調度的手段1、場景設置要為演員和攝影機的運動提供合適的空間2、演員的形體和動作3、攝影機的運動有利于引導觀眾的注意，使畫面富于動感和變化能使觀眾獲得“身臨其境”的感受第10頁，共21頁。THANK YOUSUCCESS2022/7/2111可編輯第11頁，共21頁。場面調度的方式1、演員不動

8、，調度攝影機 引導觀眾的注意力豐富演員表演的感染力。2、攝影機不動，調度演員 展示出環境和空間感 有利于表現形體的改變，表情、細微的動作。3、演員和攝影機同時調度 復雜的人物關系第12頁，共21頁。影調的反差：指影視畫面的明暗差異。硬調：給人爽朗、激昂、豪放軟調：富于浪漫色彩和抒情性中間調：給人平和潔凈的感覺第13頁，共21頁。空鏡頭只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭空鏡頭并不空作用：1、交代故事的環境背景2、作為時空轉換的手段3、為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境4、表現哲理5、抒發人物的思想情感第14頁，共21頁。鏡頭的轉換技巧是從一個畫面到另一個畫面，從一個場景到另一個場景的有效方法。

9、它可以改變影視中的時間與空間，推動情節的發展，并造成對比、象征、比喻、諷刺等多種藝術效果。第15頁，共21頁。常見的轉換技巧（1）淡入淡出（2）化入化出（3）劃入劃出（4）切出切入（5）疊化、疊印第16頁，共21頁。（1）淡入淡出淡入：畫面逐漸顯現，最后完全清晰淡出：畫面逐漸隱去，直到完全消失作用：1、表示一個段落的開始或結束2、節奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇3、常用在場與場之間的轉換，其作用如同戲劇幕間分場或音樂樂章段落的更換第17頁，共21頁。（2）化入化出也稱“溶入溶出”指前一個畫面漸漸隱去（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現（化入）。兩者隱顯得時間相等，并且在銀屏上呈現一個短時間的重疊，即經過“溶”的狀態實現交替。作用：1、比較含蓄、委婉，常用于表現回憶、倒敘、想象或夢幻2、在時空變化不大的情況下，可產生柔和抒情的效果第18頁，共21頁。(3)劃入劃出用不同形狀的線，將前一個畫面劃去，代之以后一個畫面。“簾入簾出”、“圈入圈出”也是劃入劃出的實際應用時的變形作用：1、用于節奏較快，時間較短的場景轉換，尤其使用同時異地平行發生的事件2、產生活波、明朗的節奏