1、選擇題(本大題共5小題，每題2分，共10分)1.以下選項中，哪位是新藝術運動的著名建筑師( )A.霍爾塔 B.阿什比C.貝倫斯 D.沃賽2. 格羅披烏斯于在德國魏瑪籌建國立建筑學校“包豪斯。A.1918年4月1日 B.1919年4月1日C.1918年4月4日 D.1919年4月4日3.包豪斯三任校長就任的先后順序為。A.格羅披烏斯、內斯邁耶、米斯 B. 米斯、格羅披烏斯、內斯邁耶C.格羅披烏斯、米斯、內斯邁耶 D內斯邁耶、格羅披烏斯、米斯4. 美國20世紀30年代，由于好萊塢的推波助瀾，開場流行一種迷人、豪華、夸大的所謂“爵士摩登風格，以金字塔臺階構圖和放射狀線條等為其典型造型語言。這種風格也

2、就是 裝飾風格 C.現代主義風格5.“工業設計一詞在美國最早出現于。A1819年 B1818年C1919年 D1918年二、填空題(大題共10小題，每題2分，共20分)1.人類設計活動的歷史大體可以劃分為三個階段,即設計的萌芽階段、手工藝設計階段和工業設計階段。2.維也納建筑師盧斯最有名的論文名為?裝飾即罪惡?，發表于1908年。3.工業設計真正在理論上和實踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯盟。4.風格派是活潑于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。5.1851年，英國在倫敦海德公園舉行了“水晶宮國際工業博覽會。6. 在第一批職業工業設計師中，不少是受雇于大企業的駐

3、廠設計師,美國通用汽車公司的設計師厄爾就是其中一個代表。7.進入20世紀90年代，B&O公司的設計風格開場由嚴謹的“硬邊藝術轉向“高科技/高情趣的完美結合。8.羅維1947年作為?時代周刊?封面人物依賴設計師僅有的殊榮。9.后現代主義的主要特征歸結為三點：即文脈主義、引喻主義、裝飾主義。10.20世紀80年代，一種重視個體、部件本身，反對總體統一的所謂的解構主義哲學開場被一些理論家和手機師所認識和承受，其是從構成主義的字眼中演化而來。三、連線題(大題共2小題，每題4分，共8分)1.將以下設計流派或公司與其對應的人物連線后現代主義 蓋里解構主義 文丘里青蛙設計公司 艾斯林格可持續設計 曼梓尼2.

4、將以下人物與其代表作連線雅各布森 “胎椅沙里寧 “蟻椅柳宗理 “蘇塞克斯椅 莫里斯 “蝴蝶凳四、名詞解釋(本大題共2小題，每題3分，共6分)1. 流線型風格：流線型原是空氣動力學名詞,用來描述外表圓滑、線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業設計中，它卻成了一種象征速度與時代精神的造型語言，不但開展成了一種時尚的汽車美學,而且還滲入到家用產品的領域中,影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設計,并形成為20世紀3040年代最流行的產品風格。2.機器美學：機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所表達出來的理性和邏輯性,以產生一種標準化的、純而又純的模

5、式。其視覺表現一般是以簡單立方體乃其變化為根底的,強調直線、空間、比例、體積等要素,并拋棄一切附加的裝飾。五、簡答題(本大題共6小題，每題6分，共36分)1.手工藝設計階段的兩個重要特點是什么？答：一是由于生活水平和生活形式的限制，手工藝設計的產品大都是功能簡單的日用品。 二是由于設計、生產 、銷售一體化，使設計者與消費者彼此非常了解，這就在設計 者和使用者之間建立了一種信任，使設計者有一種對產品和使用者負責的責任心,因而 產生出了優秀的手工藝產眾多品。2. 試述包豪斯對現代工業設計的奉獻和其局限性。奉獻：包豪斯的設計教育有著深遠的影響，其教育方式成了世界許多學校藝術教育的根底，它培養出的出色

6、設計師把現代建筑與設計推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神，包豪斯的思想在一段時間類被奉為現代主義的經典局限性：為追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產品的使用功能，包豪斯所強調的標準和經濟的含義更多是美學意義上的，強調的功能是高度抽象的；嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。雖然包豪斯積極倡導為普通群眾設計，但是由于包豪斯產品的設計美學抽象而深奧，只有少數知識分子和富有階層欣賞3.請評價一下漢寧森于1925年設計的PH燈。這款燈具在1925年的巴黎國際博覽會上獲得好評，被認為

7、是該屆博覽會上唯一堪與柯布西埃的“新精神館相媲美的優秀作品,并獲得金牌。這種燈具后來開展成極為成功的PH系列燈具,至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學質量,它來自于照明的科學原理,而不是附加的裝飾,因而使用效果非常好,這正表達了斯堪的納維亞工業設計的特色.4.簡述美國商業性設計的核心和形式核心:“有方案的商品廢止制,即通過人為的方式使產品在較短時間內失效,從而迫使消費者不斷地購置新產品。形式:(1)功能性廢止,也就是使產品具有更多、更完善的功能,從而讓先前的產品“老化。 (2)合意型廢止,由于經常性地推出新的流行款式,使原來的產品過時,即因為不合消費者的意趣而廢棄。 3質量型廢止，即預先限定產

8、品的使用壽命，使其在一段時間后便不能使用。5. 日本工業設計是如何對待傳統與現代的? 簡述日本設計中的“雙軌制。日本是一個歷史悠久的國度,日本設計在處理傳統與現代的關系中采用了所謂的“雙軌制。一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領域系統地研究傳統,以求保持傳統風格的延續性;另一方面在高技術的設計領域那么按現代經濟開展的需求進展設計。這些設計在形式上與傳統沒有直接聯系,但設計的根本思維還是受到傳統美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節的關注等。通過這種“雙軌制,使傳統文化在現代社會中得以發揚光大,并產生了一些優秀的作品6.簡述綠色設計綠色設計源于人們對于現代科技文化所引起的環境及生態破

9、壞的反思，表達了 HYPERLINK t _blank 設計師道德和社會責任心的回歸。 綠色設計的原那么被公認為“3R的原那么，即Reduce,Reuse和Recycle，減少環境污染、減小能源消耗，產品和零部件的回收再生循環或者重新利用。六、論述題(本大題共1小題，每題20分，共20分)莫里斯寫道“我們所要拋棄的并不是這臺或那臺具體的鋼制或銅制機器,而是壓迫我們生活的巨大而無形的商業暴虐機器,試聯系當時的工藝美術運動談談你的理解現代工業設計的先導。說它是一次運動,是因其影響涉及面大,具有國際意義。18世紀從英國開場的工業革命,使機械產品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產品相比,呈現

10、明顯機械化特性:有些產品的造型和裝飾設計,仍照搬傳統手工業產品的樣式,使難于應付復雜形式的機器產品比過去用長時間精雕細琢的手工業產品顯得粗糙低劣;有些產品因按照機械生產的特點重新設計,其單純簡潔的樣式,卻使許多認為只有把戲繁瑣的傳統樣式才代表精致完美的消費者難以承受。因此,非常不成熟的工藝美術設計,面臨著新舊過渡時期的困難。(時代背景)以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術設計家莫里斯為代表的傳統派,一面在理論上展開了批評和宣傳,一面積極致力于設計實踐。他們不滿當時機械化產品的粗糙、簡陋,認為真正的工藝產品應該既實用又美觀,企圖恢復中世紀傳統作坊生產的手工產品的標準的手工技藝和完美而精致的設計。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設計在否認當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下,運用了自然界有機物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現出變化豐富的曲線,富有生機和運動感(風格特征)。它們和曾經風行歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯系。這種風格很快在建筑造型、室內裝飾、園林藝術、書籍裝幀等各種工藝美術設計中表現出來,并影響了整個歐洲設計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度