1、體驗(yàn)建筑形式之美The Beuty of Architectures Form: Report on the Facade of BusinessBuilding商業(yè)建筑立面Yao十分突出(圖 1)。摘要：對(duì)建筑立面的也就是對(duì)建筑形式美的。作為一種美的法則，形式美帶有一種普遍性、必然性和永恒性，它是絕對(duì)的。但人們對(duì)美的認(rèn)識(shí)卻是相對(duì)的，它隨著民族、地域、時(shí)代的不同而變化發(fā)展著，作為與生活有著緊密聯(lián)系的建筑，人們對(duì)它的審美認(rèn)識(shí)也在隨著生活和時(shí)代的變遷在不斷地發(fā)生著變化，但人們總是在變化中追求永恒。無(wú)論是采用哪種方式來(lái)表達(dá)自己的建筑，都渴望展示出那種能被稱之為“建筑”的生命力，也都會(huì)竭力去展示那種生

2、命力，尤其是一些在一段正如在設(shè)計(jì)德國(guó)歷史博物館時(shí)所說(shuō)：如果想要設(shè)計(jì)一個(gè)吸引人的地方，你就必須把它做得透明。這三個(gè)玻璃體的兩個(gè)都有著明確而肯定的形象圓錐和倒圓錐，突出了自身的標(biāo)識(shí)性及對(duì)人流的引導(dǎo)性，同時(shí)它們分別位于中庭弧線的始端、末端和中端，被一片從中庭空間生長(zhǎng)出來(lái)的時(shí)期內(nèi)具有代表性的作品，無(wú)論在個(gè)人情感上是否喜歡它，但有一點(diǎn)是可以明確的，它的存在就能讓從中得到收益。任何一種設(shè)計(jì)都必須以現(xiàn)狀為前提，要著手進(jìn)行設(shè)計(jì)就必須了解過(guò)去發(fā)生了些什么，洞察到未來(lái)將要發(fā)生什么，讓自己進(jìn)入一種積極的創(chuàng)造活動(dòng)中，這就是要進(jìn)行這次調(diào)研的初衷：形式美；規(guī)律；商業(yè)立面；萬(wàn)象城圖 3弧線墻在了一起，前言：形式美有以下幾個(gè)

3、規(guī)律：以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一；主從與重點(diǎn)；均衡與穩(wěn)定；對(duì)比與微差；韻律與節(jié)奏；比例與尺度。如果說(shuō)建筑藝術(shù)也有它自己語(yǔ)言的話，那么這些規(guī)律性的東西就是它的文法，相同的文法，不同的語(yǔ)言組織形式，會(huì)創(chuàng)造出完全不同的作品，會(huì)讓人產(chǎn)生完全不同的情感認(rèn)同，這應(yīng)該就是藝術(shù)的而這片弧線墻卻又是長(zhǎng)方體內(nèi)的一部分，通過(guò)這樣的組織現(xiàn)在所有的構(gòu)圖元素都被納入了這個(gè)長(zhǎng)方體中，它自身就是一個(gè)完整而明確的單一形體。這個(gè)完整形體的每個(gè)立面的處理都有獨(dú)到之處。從正立面開始，它的趣味中心自然是三個(gè)玻璃體，界于三圖個(gè)4 玻璃體之間的是以中間倒圓錐中心線為軸的基本對(duì)稱的實(shí)體部分。實(shí)體部分的處理分別分為上中下，左右中三段，從下至上分別

4、是落地大玻璃櫥窗 + 百葉 + 金屬板及用外挑走道表現(xiàn)的檐部細(xì)分格的透明玻璃實(shí)墻 + 后退的屋頂層(圖 2)。水平向的三段以中吧的項(xiàng)目都是遵循著這些基本規(guī)律進(jìn)行造型和立面處理，其中 RTKL 設(shè)計(jì)的華潤(rùn)萬(wàn)象城是最典型的案例?？傮w來(lái)講華潤(rùn)萬(wàn)象城商業(yè)中心是溫厚樸實(shí)的，但它的造型元素和肌理處理卻是豐富的。在大形體上它是個(gè)長(zhǎng)方體，在人流出入的主沿街面穿插了三個(gè)玻璃體，相對(duì)于較封閉的整體形象而言顯得圖 1圖 2圖 5部倒錐右側(cè)為例從左到-29-右分別是：楔形實(shí)體玻璃體（包括落地大玻璃及細(xì)分格玻璃窗）實(shí)體。從這個(gè)順序可以看出在立面塑造上盡量采用虛與實(shí)相間，并且盡量不采用平接，而用陰陽(yáng)面交接，讓陽(yáng)面在陰面上

5、形成的陰影線成為這兩個(gè)面的分界線，保證各個(gè)面的輪廓都是肯定而清晰的。如果碰到實(shí)體與實(shí)體的交接，除了采用陰陽(yáng)交接之外，還要有色彩及質(zhì)感的不同，并且其中一個(gè)形體會(huì)采用簡(jiǎn)單明確的幾何形體，作為次一級(jí)的趣味中心，從大的實(shí)面背景中跳出來(lái)，將面的肌理處理轉(zhuǎn)變?yōu)樾误w與形體的組合，表達(dá)的是形體與形體的組合 (圖 3)。在每個(gè)層次里，無(wú)論是虛層次還是實(shí)層次，如果面積較小，只需要進(jìn)行簡(jiǎn)單的劃分，表達(dá)一定的尺度感即可，如果面積較大，就要采用自身材質(zhì)虛與實(shí)的手法來(lái)進(jìn)行處理，以豐富這一層的肌理。在石材面上，以平面石材為實(shí)，以斜向起搓的有百葉效果的石材面為虛，間隔處理(圖 4)。從正立面還可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，就是形體與形體

6、相交的部位盡量把形體的截面結(jié)構(gòu)作為細(xì)部表達(dá)出來(lái)，盡量讓各個(gè)形體都能充分完整地表達(dá)，盡量清晰地表現(xiàn)形體之間的穿插，在讓形體自身形象豐滿的同時(shí)也豐富了面的層次，更耐人尋昧。正立面最右側(cè)的玻璃體是以凹入的形體與另外兩個(gè)上輕的造型原則采用了下輕上重法，在不穩(wěn)定中尋求均衡，讓人產(chǎn)生視覺(jué)上的新奇感 ( 圖 6)。為了同弧形實(shí)墻傾斜面相響應(yīng)，靠實(shí)墻一段的玻璃幕墻的形體及立面劃分均是斜向的，又形成一種不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)，同時(shí)豐富了大面積玻幕的肌理。在這個(gè)立面上兩個(gè)不穩(wěn)定的形式的采用增強(qiáng)了立面視覺(jué)效果。與正立面一樣，在側(cè)立面的大片實(shí)墻上也運(yùn)用了石材的不同肌理來(lái)豐富立面，虛與實(shí)之間分界的陰面采用的是金屬材質(zhì)，通過(guò)金屬對(duì)

7、光的反射產(chǎn)生的光的變化弱化大面石墻的沉悶感覺(jué)，利用光的跳動(dòng)產(chǎn)生喧鬧的氣氛，以響應(yīng)商場(chǎng)對(duì)熱烈氣氛的追求。從右側(cè)立面到背立面的過(guò)渡倒角依然是右側(cè)立面末端實(shí)墻的延續(xù)，但被處理為一圖 8圖 9突出的錐形玻璃體相對(duì)應(yīng)，最頂上的雨?yáng)判纬傻臐庵氐年幱懊嫱怀隽怂患?jí)趣味中心的地位(圖 5)。從正立面轉(zhuǎn)到右側(cè)立面，從轉(zhuǎn)折點(diǎn)弧形實(shí)墻開始又開始這個(gè)側(cè)面的虛實(shí)之旅：弧形實(shí)墻透明玻璃幕墻實(shí)墻，中部有一段玻璃墻穿插進(jìn)入實(shí)墻的下端，一改常規(guī)的下重圖 6圖 10圖 7圖 11-30 -地域性建筑科研方法的評(píng)析ysis of researethodology新 Li方法，建筑符號(hào)about architecture of re

8、gionalJunXin域文化開始逐漸地失去特色，嚴(yán)重一點(diǎn)講，它奪去了人類真正豐富多彩的生活。所以一種新的方法開始受到矚目，那就是建筑要與地域的傳統(tǒng)，歷史和生活習(xí)慣相融合，回歸充滿人本主義的“地域主義(region-摘要：本文論述了地域性建筑的一般學(xué)，建筑現(xiàn)象學(xué)，建筑類型學(xué)的方法，以及系統(tǒng)論的分析方法、比較法，以促進(jìn)地域性建筑的：地域性建筑方法符號(hào)學(xué)?，F(xiàn)象學(xué)類型學(xué)系統(tǒng)論比較Abstract：The method about study on the architecturealism)”本文試就地域性建筑的方法作探討，從一般方法到具體方法進(jìn)行論述。of regional was discuss

9、edhe articleIt in-clude semiology of Architecture，Phenomenology of Ar-一、地域性建筑地域性建筑的一般方法與步驟chitecture，Typology of Architecture，way ofsystem，e study基于理性分析和感性創(chuàng)造，它研comparison researethodology，to facilion architecture of regionalKey words： architecture of reginal； methodology； semiology： phenomendogy； sy

10、stem；comparison research究的一般方法和步驟如下：1.科研選題本專業(yè)領(lǐng)域尚未解決的問(wèn)題，尚未認(rèn)識(shí)清楚researchtypdogy；的問(wèn)題始于問(wèn)題。要選擇有價(jià)值的，社會(huì)需要的問(wèn)題，要遵守科學(xué)原理，要有創(chuàng)新，科研要有可行20 世紀(jì)是用現(xiàn)代主義的理念將世界均質(zhì)化的過(guò)程，世界迅速均質(zhì)化的大潮使歷史培育起來(lái)的固有地性，對(duì)領(lǐng)域比較了解。并注意學(xué)科的前沿問(wèn)題。!個(gè)陰面，并且在肌理上處理得較單一平淡，相對(duì)于相鄰的右側(cè)及背立面的石材的厚重的肌理及色彩的處理而言可以看作一個(gè)虛面，擔(dān)當(dāng)著承接兩個(gè)實(shí)面的過(guò)墻內(nèi)收屋頂層挑檐。在與實(shí)面相鄰的虛面上是人流出，在相同的水平位置的實(shí)上局部處理為虛面，采用

11、明框鏡面玻璃，在破除實(shí)單調(diào)感的同渡的任務(wù)(圖 7)。進(jìn)入背立面，這是一個(gè)多層時(shí)也突出了出。實(shí)的肌理處理同右側(cè)立面及車庫(kù)立面，立面處理方法類似右側(cè)立面。作為立面主背立面一致，暖色的毛面石材，素面與帶仿百頁(yè)分格的相間，小方格尺度劃分，金屬條勾縫(圖 11)。最后回到正立面，左側(cè)立面與其相交的部位是弧形實(shí)墻的另一端，嵌在弧形墻與正立面之間是建筑左要組成部分的實(shí)中下部掏空形成視覺(jué)焦點(diǎn)，車庫(kù)梁、板、柱結(jié)構(gòu)外露，作為作用的水平向欄桿也外露(圖 8)。這樣的處理相對(duì)而言是個(gè)虛面，它與其右側(cè)的采用輕薄肌理手法處理的石一起側(cè)的錐體與這個(gè)出，玻璃雨?yáng)胖苯佑美瓧U掛在錐體之外。這個(gè)立面的虛面，既然是視覺(jué)焦點(diǎn)，當(dāng)然也就是采用不同處理手法的另外兩個(gè)出：張貼商業(yè)的位置。在這個(gè)面上的虛實(shí)的兩個(gè)實(shí)墻就是在形體上在首層形成內(nèi)凹灰空間，然后再?gòu)膬?nèi)空面的面積都較大，都分別采用了一定的方法來(lái)破除它的單調(diào)感。一個(gè)是開窗形成的虛面；一個(gè)是用金屬條間的外墻出挑雨棚，增加了流的引導(dǎo)性。的層次感，更具有人直接在實(shí)上造型形成虛面。背立面除了左中右三一路走來(lái)，在對(duì)存在于自己生活中的建筑進(jìn)行這個(gè)層次之外，上中下也有三個(gè)層次，從下至上分別是：樣的分析之里覺(jué)得有一種分量感，有了另一種露空多層車庫(kù)層實(shí)百葉外挑實(shí)檐，依然是熟悉感。由于資料、視點(diǎn)及自己認(rèn)識(shí)的