1、古代文學唐宋復習資料一、名詞解釋1、上官體：唐高宗后期，介于貞觀、龍朔年間，以上官儀為代表的新的詩風。上官體風格綺 錯婉媚，重視詩的形式技巧，追求詩的聲辭之美，上官儀對詩歌體制的創新，主要體現在體 物圖貌的細膩精巧方面，其詩沖淡了齊宋詩風的浮艷雕琢，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。2、山水田園派：盛唐興起的一個詩歌流派，在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的 基礎上，偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現自然之美和閑適心情，偶爾反映農家現實 生活。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲 光羲，裴迪，丘為等，而以王維，孟浩然為首，故后世又稱王孟詩派。3、邊塞詩派：盛

2、唐興起的一個詩歌流派，其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風 光和戰爭生活，表現征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活 氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有，王昌齡，王之渙，王翰，崔顥等，而以高適，岑參為 首，故后世又稱高岑詩派。4、新樂府：即“新題樂府”，相對古樂府而言，指的是一種用新題寫時事的樂府詩，不再以 入樂于否作標準，新樂府詩創始于杜甫，為元結，顧況等繼承，又得到白居易，元稹的大力提倡。5、新樂府運動：中唐時期，由白居易，元稹等倡導的，以創作新題樂府詩為中心的詩歌運動，是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳對新樂府運動有很大的推動作用，張籍，王建也創作了 不少新樂

3、府詩。6、古文運動：廣義上是一場以復興儒學為號召的政治革新運動，狹義上是指中唐貞觀年間以 韓愈柳宗元為領袖的一場以倡導古文，謀求政治核心的文學革新運動，爭取文體掙脫駢文的 桎梏，旨在謀求文體文風文學語言等方面實行變革的散文革新，它帶來了散文創作的大繁榮，造成了中國古典散文發展的又一個高峰，扭轉了六朝至唐初駢文統治文壇的局面，在散文的思想和藝術發展上取得了重大成就。7、唐傳奇：唐代文人短篇小說的統稱，指在前代志怪小說和史傳文學基礎上發展起來的文言 小說，傳奇作者更注重作品的審美價值，注重小說愉悅性情的作用，形成作章好奇有意為小 說的特點情節完整，生動曲折，注重刻畫人物性格，反映更加復雜的社會內容

4、，標志著我國 文言小說發展到了成熟階段。 “傳奇”一詞始于元縝的鶯鶯傳 。8、花間詞派：西蜀詞派，以韋莊為首。最推崇晚唐詩人溫庭筠。花間詞得名于后蜀趙崇祚編 的 花間集， 最早的文人詞總集，收錄唐五代詞人、溫庭筠、 韋莊等十八家詞500 首，花間 詞大多反映的是“花間尊前”的娛賓遣興之作，在內容上轉向閨閣情懷及內心世界，風格上 輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，形成了縟彩輕艷的花間詞風。9、西昆體：是以西昆西州唱集而得名，宋初形成的一種新的詩風，代表作家有楊億劉筠 錢惟演等。其寫詩的目的是歷覽遺編，研味前作，揖其芳潤，發于希慕。更迭唱和，互相切靡。西昆集中的詩雕潤密麗，音調鏗鏘。效仿李商隱詩的詩風

5、，對仗工整，用事深密，文字華美，呈現出整飭、典麗的藝術特征。同時由于專門模仿而徒得其華麗的外表而缺乏內在的 氣韻，缺乏創新，沒有自成一家的氣概。10、江西詩派：出現在南宋后期，得名于呂本中江西詩社宗派圖，這些作家在創作上都遵 循黃庭堅的"點鐵成金，奪胎換骨"的主張，用典，借鑒前代文學經典。風格上瘦硬生新，后 到楊萬里時才提出“活法”，不能拘泥于后人。后期受靖康事變的影響，詩風發生深刻變化，詩人開始出現愛國情懷以及憂國憂時之思。形成“一祖三宗”的門派流程，一祖是杜甫，三宗是黃庭堅陳師道陳與義。11、辛派詞人：這是南宋受辛棄疾影響而產生的一個詞派，主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他

6、們在辛棄疾的影響下，用來抒發愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛棄疾，風格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊藉。12、江湖詩派：南宋后期，杭州書商陳起將當時一大批詩人陸續以江湖集的名義刊行，其中的創作主體也大都是功名不遂而浪跡江湖的下層人士，江湖詩派由此得名。此派是一個沒有組織比較自由松散的作家群體，只是具有大致相同的創作傾向，他們詩法廣泛，風格多樣，格局稍微開闊，題材來源比較豐富，代表作家有戴復古、方岳、劉克莊等。13、永嘉四靈：指南宋后期浙江永嘉的四位詩人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀，因個人的字里都有一個靈字而成為永嘉四靈。他們彼此興趣相投，詩風相近，又稱四靈詩派。

7、貶斥江西詩派而取法晚唐，尤崇尚賈島姚合。內容較單薄，只有少數寫民生疾苦或時事。多數作品的內容是題詠景物唱酬贈答，藝術上精煉細琢。極少用典，多用白描，詩風偏于野逸清瘦。但其取材太狹，格局太小。終不免破碎尖酸之痛。14、話本：宋代出現的通俗白話小說。說書藝人演出的底本。說書藝人只能以當時流行的口語演說，故話本又為白話小說，這種話本小說的生動性、通俗性遠遠超過傳統的傳奇小說，話本在唐代就已出現，但到宋元時期才漸趨成熟。代表作品有碾玉觀音錯斬崔寧等15、諸宮調：是以人邊說邊唱，以唱為主的表演形式，講唱文學。因唱的部分用多種宮調的曲子聯唱而得名。大約起于北宋時期孔三傳首創諸宮調形式，并且產生了廣泛影響。

8、代表作劉知遠諸宮調天寶遺事諸宮調等。大題一、試述陳子昂詩的詩歌革新理論的要點陳子昂在修竹篇序里表達了他的詩歌主張，一、他用“彩麗競繁，而興寄都絕”概括了前代文學的弊病和不足；二、他明確標舉“漢魏風骨”和“風雅興寄”，反對沒有風骨，沒有興寄的作品；三、提出“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩美理想，要求將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美的結合，創造健康瑰麗的文學，這就指出了文學發展的新方向。風骨興寄及其對唐詩發展的貢獻：一，提倡風骨和興寄，對于當時詩風的變革有積極的推動作用，他將漢魏風骨和風雅興寄聯系起來，反對沒有風骨興寄的作品二，提出詩美理想，即創造了一種將壯大昂揚的情思與聲律和詞的采美相結合的

9、健康文學三，陳子昂的詩歌創作和理論主張影響了唐代，他提出的風骨興寄和詩美理想對于唐詩的變革具有關鍵性意義，這被后來唐代文學的進一步發展和盛唐詩歌的繁榮所證實二、高適岑參邊塞詩的異同高適岑參邊塞詩的異同相同：1、都有強烈的功業觀念，具有高度的自信，有崇高的人生理想。2、都非常熟悉邊塞風光與邊塞戰爭的內容。3、都擅長七言歌行體。不同：1、高適善于揭示邊塞戰爭的內容，岑參善于描寫邊塞奇異的風光，高適反映現實問題 要超過岑參。2、高適詩風傾向于悲壯，岑參詩風以奇峭取勝。3、藝術手法上，高適擅長以 對比， 岑參善于運用夸張的手法。4、 高適將自己的邊塞見聞觀察思考和功名志向揉為一體， 蒼涼悲慨中帶有理智

10、的冷靜，但基調是慷慨昂揚的。岑參的詩歌中帶有感性色彩，講究感覺形象浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。三、李白詩歌的主要內容李白集入世隱逸求仙任俠于一身，世界觀比較復雜，但詩歌創作的主要方向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力，也反映了盛唐氣象背后的危機和危機爆發后的悲劇，主要內容：1，強烈的積極向上的精神，歌唱理想同時也反映理想與 現實的矛盾，如將進酒行路難， 2，反權貴，反傳統的傲岸精神，如夢游天姥吟留別蜀道難， 3，描寫并贊美祖國山川，大略有兩大類型：一是在氣勢磅礴的高山大川的壯美意境中抒發豪情壯志，另一類著意追求光明澄澈之美，在秀麗的意境中表形天真的情懷。

11、四、試述李白詩歌的主要藝術特色：試述李白詩歌的主要藝術特色：李白詩歌創作帶有強烈的主觀色彩，側重書寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。2、 氣勢充沛，抒情方式往往是噴發似的，一旦感情興發，就毫無節制的噴涌而出。3、想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇有異乎尋常的銜接，情思流暢而變化萬端，想象力豐富，李白詩中多吞吐山河包孕日月的壯美意向，但也不乏清新明麗的秀美意向， 體現出豐富的藝術風格。4、語言風格清新俊逸，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其是個詞語的基本色調。5、少用律詩，多是樂府體為主的古式，七言歌行。簡述李白絕句的藝術特色一，自然明快1，語言簡潔明快而情思無盡，隨口

12、說出而趣味叢生，自然含蓄真實簡練，蘊含豐富。如獨坐敬亭山2，李白的思想感情灑脫氣質，開朗率真的性格，全都通過絕句靈 光一閃反映出來，自然明快如贈汪倫二，清新俊逸1 ，李白的絕句境界清新，具有飄逸 瀟灑的風格，反映了他爽朗的性格，自由自在的氣質，就形成清新俊逸的情思韻味如望廬 山瀑布2，多寫興到神會，一揮而就的渾然天成之作，表現自然美和普通的人性，平易真切，極富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的清新之美如靜夜思舉頭望明月，低頭思故鄉五、杜甫詩歌的藝術特點、成就杜甫詩歌的藝術特點、杜甫藝術風格總體來說，沉郁頓挫，平淡簡節，綺麗準確。1，杜甫的詩歌以沉郁頓挫慷慨悲涼為主，也有清新俊逸，自然平

13、和婉轉流麗等多種風格，杜甫坎坷困頓的人生遭際和時代由盛而衰的歷史背景，以及憂國憂民的思想情懷和個體的人格精神， 決定了其詩歌風格的主題格調。2， 杜甫的詩歌最基本的藝術特征就是高度的現實主義精神，杜詩善于觀察現實生活，提取生活中的典型素材，反映現實生活的本質，在描寫中透入自己的主觀情感和思想傾向，常常將敘述描寫和議論抒情融為一體，杜甫的敘事詩還常運用真實細膩，精確傳神的細節描寫手段，來細致的表現現實生活。3，杜甫詩歌的語言精工凝練而又豐富多彩，自言“為人性 僻耽佳句，語不驚人死不休”，杜甫十分注重錘煉自然清新流麗多樣化的特征。4， 杜甫詩歌的諸用上可謂集前人之大成，并以其創作實踐推動了事名篇，

14、無復依傍”,直接啟示了中唐的新樂府運的長篇巨制。杜甫的律詩寫得最多成就也最高，尤簡述杜甫沉郁頓挫的創作風格：沉郁頓挫是杜甫早期對自己創作風格的一種描述，字句，增強了詩歌語言內涵和表現力，杜詩的語言既有精煉蒼勁深刻精警的特點也有通俗體兼備， 而且個體都有名篇在詩歌體裁的運詩歌題材的建設和發展，杜甫的樂府詩 “即動。杜甫運用古詩的形式寫出了內容深刻其七律在他手中已運用的相當純熟。出自他的進周莊賦表主要表示自己學歷深厚，寫作技巧嫻熟,沉郁頓挫具有憂憤深廣潛氣內轉而波瀾老成的含義，可概括杜甫詩歌 藝術的主題風格一，憂憤深廣的時代特征：杜甫的代表作，反映的是一種時代加在無辜者身 上的悲劇，籠罩著悲涼的氣

15、氛，如登樓哀切之極，悲愴沉郁二，潛氣內轉和波瀾 老成： 由于生活的折磨，使原來生氣勃勃的是人變的沉郁了，但他是一個有骨氣的人，起抑郁心頭的悲慨至口邊時，往往又一口氣強咽下去，心中的情感往復，流露筆端的是潛氣內轉的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感，代表作秋興八首，一次次的憶長安感盛衰和傷淪落，沉郁四環，悲慨深沉，極頓挫之至，以詩人身世飄零還念長安的悲愴心情作為基調，每一樂章從不同角度共同表現基調的凝重感情 試述杜甫是個寫實手法的特點:杜甫以時事入詩，直面現實社會，確實是杜詩很突出的特點，在他創作的新題樂府和古體詩中體現得尤為充分。一， 杜甫的詩歌主要反映社會人生，取材多是當代時事和自己經歷，以時事入

16、詩而含熱淚深情，他的樂府古體詩，獎歌與行在表現職能上分開，行詩寫時事，自立新題，另外獨創格調，如兵車行二，寫自己的真實見聞感受，也就成為人民的代言人，不管自己多苦，也踏踏實實的憂國憂民，所以才會寫出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，正是由 于有對亂離生活的切身感受，他才能含淚寫出北征以及三吏三別等生動描寫現實生活畫 面的杰出詩篇，三，形象的畫面中包含對祖國人民親人深切的同情，如無家別民不聊生則國將不國，他對于國家的命運的真摯關心，對于人民災難的深切同情，全融入一副活活的歷史畫卷里，具有感人的力量。四，家事詩，自傳詩和紀行詩里，觀察仔細，能融入個人的生死之感，做到國事家事人事的融合，杜詩以家庭細事和日

17、常生活為題材，“家事詩”如月 夜里，家仇與國恨互為因果，國恨而使家恨愈重，因家愁而將國恨具體化了紀行詩，如旅夜書懷里， 使山水草木都充滿著詩人的憂國憂民之情和遲暮飄零之感。試述杜詩的集大成：一，杜甫“別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師”所謂親風雅，實際是重興寄，表現為寫時事的寫實傾向，把文學從側重抒發個人情懷引向寫民生疾苦，開拓創作視野。二， 在藝術上 “轉益多師”，廣泛學習前輩作家，總結文學藝術經驗，對詩的藝術形式，表現為進行了深入的探 索追求，因而成為詩歌的集大成者。三，杜詩集大成的表現：1，不薄今人愛古人，虛心學習 前人和時人經驗，杜詩的敘事和寫實，受到詩經的雅詩和漢樂府的影響，其愛國游民，

18、堅持正義的精神，又是對屈原離騷的繼承，具有表現為以屈賦為代表的楚辭詩句詞語的直接運用和影響，在五言詩上又受到王粲，曹植， 陶淵明的影響。2， 作詩兼備眾體，風格多樣，并能推陳出新3，功力深厚，能融會貫通，自鑄偉辭，是杜甫集大成的一個重要方面。杜甫詩史的敘事手法：1，他的詩被稱為詩史，在于具有史的歷史價值2，但杜詩的詩史性質，主要還在于它提供了 史的事實，史實只提供事件，而詩則提供了比事件更為廣闊更為具體也更為生動的生活畫面，如無家別3,杜詩的詩史性質，決定了他寫作方法的變化，a,詩的敘事手法起源很早，如詩經，而大量使用敘事手法，以五、七言古體寫時事，即事名篇把敘事手法發展到一個新 的高峰，則是

19、杜甫的創造b,杜詩敘事，即敘事件經過，又用力于細事描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細微處見真實，展開畫面，把人引入某種氣氛，某種境界，如北征兵 、 車行 ，但正是這些細小的描寫，使杜詩的敘事方式有別于他人的敘事詩，他從概括描寫到走向具體事件的片段，更多真實感，生活色彩得到極大加強c,杜詩敘事，融入強烈的抒情，多數作為抒情詩來寫的，如羌村三首，但這些細部描寫要表現的是悲喜交集的心境d，客觀的真實的敘述與主觀的強烈的抒情融為一體，他的一些詩，很難分出是抒情還是敘事，有事還雜以議論，融抒情敘事議論為一體，有賦得鋪排，散文的筆法，也有抒情的藝術創造，記 述的是時事，反映的是；歷史的真實畫面，而抒發的

20、是一己情懷，這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現手法的一種轉變，是杜詩異于盛唐詩的地方六、李白、杜甫的區別1、 李白敏于才思，斗酒百篇，援筆立成；杜甫深于學歷，精于錘煉，一絲不茍2 詩風李詩如海，杜詩如海。，形象方面：李白多為想象，從大處著眼，對形象進行總體勾勒，如破墨寫意。杜甫來源于生活，真實而具體，善于精煉，功于描繪。，意象方面：李白一句一聯一形象，疏朗而飄逸，俊美而空靈。杜甫一字一詞一形象，緊密而沉著，深沉而厚重。，抒情方面：李白情如潮水，不可遏制，又如火山，一發不可收拾。杜甫愁腸百結,一唱三嘆，曲折反復。，結構方面：李白具有跳躍性。杜甫往往很工整。，體裁方面:李白善于寫樂府、歌行，弱于

21、律詩。杜甫善于律師，弱于歌行、絕句。七、新樂府運動的理論要點在文學與現實關系上，白居易主張服務于現實，服務于政治，要求詩歌“補察時政” “泄導人 情” “佳歌生民”，重視詩歌的教化作用。2、在詩歌內容和形式的關系上，認為詩歌有四大要素，情、言、聲、義， “根情苗言華聲實義”。 3、重寫實，要求發揮美刺作用，揭露現實弊端，注重刺。4、提倡通俗平易的詩風。八、韓柳古文要求1、 “文以明道”： 倡導文道合一。2、“文以行為本”： 強調作家的道德修養。3、 “不平則鳴”： 文章不能無病呻吟，要求文章積極地平于現實。4、“章妥句適”：建立新題古文的藝術標準，韓愈強調言語貴在創新，結構合理，脈絡清晰。九、

22、韓愈散文的藝術成就：韓愈是司馬遷以后最大的散文家，感情充沛，風格豪邁，筆鋒犀利，氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆，浩大奔放的氣勢和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風格，而不同類型的散文又有不同的風格，1，論說文氣勢磅礴，縱橫開闔，論證雄辯有利，善于通過對比，排比，比 喻，反諷等手法增強文章的論辯力量。2 雜文嘲諷現實，揭露茅盾，犀利精悍，或長或短， 或莊或諧，嬉笑怒罵，怪怪奇奇，具有一種反流俗，反傳統的力量，并在行文中夾雜著強烈 的感情傾向，如雜說進學解。 3，記敘文繼承和發展了史記漢書記事寫人的傳統，善于選擇典型的真實事件和細節來突出人物的主要性格，在客觀的敘述中，寄予作者強烈的愛憎感情，如柳子

23、厚墓志銘。 4，抒情文主要見于祭文，書信，這些作品融抒情敘事議論為一體，感情強烈，具有很強的藝術感染力，如祭十二郎文。韓愈詩歌的藝術成就：1， 雄奇狠重，糅合了李白詩歌的飄逸豪壯奇幻和杜甫詩歌博大精深與語不驚人死不休的特點， 形成恣肆橫放雄奇險怪的主體詩風，追求新奇偉壯是其詩歌審美的基本特征，以至導向了險怪荒誕2，詩歌氣勢豪壯，筆力縱橫，意境擴大而險怪，常常運用奇特想象和夸張變形的手法創造出奇異而怪誕的意象，如八月十五夜贈張功曹3， 語言的突出特點是硬語盤空蒼勁矯健，也有妥帖流暢的一面，但不是主要的4，詩歌有“以文為詩”的傾向，有的采用漢賦鋪排的手段進行詳盡的描寫，有時摒棄駢偶純用單句，有時多

24、用議論，有時采用散文的敘述筆法，這種寫法影響了宋詩議論化，散文化的傾向，追求造語新奇也帶有語言生硬與詩意晦澀的弊病，散文句式火議論句式過多也在一定程度上影響了音律美和形象性5，當然，他的一些描寫山水景物的詩歌也有語言平易，清麗自然的特點，往往別具一格十、柳宗元散文的藝術成就：1，政論文，表現了對各類哲學，政治，社會，人生問題的思考，邏輯謹嚴，文筆犀利流暢，如封建論2，寓言，共二十篇，大多以虛構的動物故事，諷刺社會的病態現象，揭露和批 判當權的舊官僚，想象豐富奇特，細節刻畫生動，語言犀利幽默。結構短小而極富哲理意味， 使寓言由先秦散文中說理工具，變為獨立的文學樣式，如三戒3，雜文，有兩個顯著的特

25、征：一是正話反說，借問答題抒發自己被貶被棄的一懷憂憤，深刻透露出作者對混沌世事的強烈不滿，二是巧借形似之物，抨擊政敵和現實，語言辛辣，筆無藏鋒，嬉笑怒罵，痛快淋漓4，傳紀文與抒情文，通過人物本身的活動與矛盾沖突的刻畫人物，有較高的文學價值和思想價值，5，山水游記，是他散文中成就最高，最有特色的，奠定了我國游記文學的基礎，對宋以后的散文家有較大影響。總的來說，柳宗元思維縝密，筆鋒銳利，行文周密，語言俊潔，風格雄深雅健，體現出與孤高脫俗的人格相統一的散文風格十一、李商隱無題詩的內容和特征1 多與愛情有關，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無，抒寫的是交織著希望和失望的悲劇性愛情心理。一些無題詩在愛

26、情篇章中融入對社會人生的清涼體驗，和那好總恍惚不定總是若有所失的情感2 善于運用象征比興手法寫愛情生活中的種種感受。具有啟發性，創造 出令人目眩神迷的帶有傷感情調的情詩之美。試述李商隱詩歌的藝術特色：一，他對于愛情的執著，開創了詩歌上的新風格，新境界，他的詩成就最高的是近體詩，尤其是七律七絕，如果說杜甫是唐代七言律發展史的第一座里程碑，那么，李則是第二座。他繼承了杜甫的沉郁頓挫，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀的幻想象征手法，形成了深情綿邈，綺麗精工的獨特風格。1 ，寫景中融合比興象征，寄予困頓失意的身世之感2，愛用冷僻 的典故，故詩中的意向特別美麗，而整體意旨往往隱晦3，語言綺麗而對仗工整，音

27、律圓美 婉轉，4，“近而不浮，遠而不盡”之趣，賦予象征暗示色彩，有朦朧之美， 錦瑟二，他的絕句寫的深情綿邈，沉博絕麗，有的比較隱晦，但可以在精工富麗的詞章中體會到他的婉轉情思，而且很傷感，如夜雨寄北感情細膩，意境婉約，在藝術上的明顯特色便是細美幽約，朦朧含蓄，為傷感唯美文學的典型十二、唐傳奇的成就和影響成就： 1、唐傳奇的出現標志我國古代小說進入成熟期，具有承前啟后的作用。2、在人物形象塑造和情節結構設置上，在語言技巧和運用方面，都成為后世效仿的典范，達到很高的成就。3、唐傳奇傳達了當時中下層百姓的思想觀念和審美取向影響： 1、 作為成熟形態的小說，為后世小說發展提供典范，奠定了后世小說的發展

28、道路。2、其中進步的思想觀念，貫穿到后世小說的進步當中。3、語言創作和藝術水準在后期小說中起 深遠影響。4、對后世的戲曲，小說的創作都起到推動作用。十三、李煜詞的藝術成就表現在哪方面，及其對詞的貢獻藝術成就：善于運用白描手法，1 ， 傳達人物的情態和心理，于平淡中見新奇2 善于借助比喻，對比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動，化成具體可感的形象，創造出情景交融的意境3，語言樸素生動，而耐人尋味，達到直白通俗與形象精煉統一的完美境界。貢獻： 突破了晚唐五代詞的傳統，使詞由花前月下娛賓遣興的應歌之具，發展為歌詠人生的獨立抒情文體，開文人抒情詞的先河。十四、柳永詞在藝術上有何貢獻1、大量使用長調慢

29、詞，改變了以小令為主的傳統，擴大了詞的表現功能。2、運用白描鋪敘手法進入詞中，形成雅俗共賞的詞風。3、大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層人民，從而具 有廣泛地群眾性。4、采用了許多新曲調，使詞和當時的流行音樂結合的更緊密。十五、歐陽修詩文革新的主張對待韓柳方面：大力推崇韓愈，倡導古文，但對韓文中險怪之風是否定的。重視韓柳文中的自然成分。歐陽修倡導文道并重，應突出道的地位。2、對待西昆體：對西昆體大家楊億等文 風的雄厚雅健很贊賞，但認為其中的有意駢儷，注重形式，詞藻等應批判。3、對待太學體： 批判較強烈，認為它艱澀，枯燥，沒有內涵。歐陽修倡導紆徐委婉，平易暢達，委曲周備的 文風。宋代文章重門戶、宗

30、派、門派就是自歐開始的。4、對待駢文：持辯證態度，既反對其內容空洞，詞藻華麗，追求格律典故，生澀。同時也借鑒其語言運用技巧，修辭作用。孟韓詩派的新奇險怪表現方面：韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異，他們有意打破詩歌傳統的表現手法，在藝術上追新求異，探索詩歌的新形勢新風格，表現在：1，采用過去不常用的內容甚至是世俗，丑陋之事入詩，逞 奇矜博，出奇制勝，2，想象奇崛，意象怪奇，構思奇特，標新立異3，注重造語煉句，用奇 字，造拗句，押險韻，將散文駢文的句法引進詩歌，使詩句可長可短，變化多端。韓孟詩派 成員除共性之外，還有自己的個性，如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長，孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀

31、一路發展，賈島的詩表現出尖新奇特的特點，姚合詩追求字句精警清麗，韓孟詩派努力變舊求新，豐富了中國古典詩歌的藝術傳統，但由于過分的刻意求新，在一定程度上破壞了詩歌的節奏美，形象美，存在明顯弊端十六、蘇軾對宋詞發展的貢獻1、詩歌方面：體現北宋詩文革新最高成就。思想敏銳，富有哲理，議論風發，體裁廣泛，行 云流水，重才學，把詩文改革推向極致。帶動黃庭堅以及江西詩派。2、散文詞賦方面：體現 北宋文賦的最高水平。文章含蓄，委婉。3、詞方面：蘇軾對宋詞的發展有著杰出的貢獻。 開拓詞的體裁領域，提高詞的表現功能，提高到同散文同等的體裁水平，與詩歌同 等重要的 地位上來。開創豪放詞風，提高詞的品位。打破“詩莊詞

32、媚”的界限，詞開始 具有男兒之 態，但使詞和音樂開始出現分離。以詩為詞，打破詩詞界限，以寫詩的方法 來填詞。使詞的創作機會增多，方法靈活，但詩詞的關系變模糊化了。蘇軾詞的思想內容：1 塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的愛國情懷，這是蘇詞內容的一大開拓，如 江城子，2，表達自己的人生體驗，抒寫自我的人生理想，此類詞作深層次的展示了詞人豐富而復雜的 精神境界，體現出活脫脫的個性風神，顯示出強烈的主體意識，如水調歌頭， 3，形神兼 備，寄托遙深的詠物詞，代表作品卜算子蘇軾對詠物詞有開拓之功，奠定了詠物詞的體制特色4，一往情深，真摯動人的親情，友情詞，如江城子蘇詞的藝術特色：1，蘇詞的風格豐富多彩，既有

33、縱放遒勁，壯懷激烈的豪放詞，又有纏綿幽怨，情辭嫵媚的婉 約詞， 還有灑脫曠達，抒發俊逸浩氣的清曠之作，清新明麗，洋溢鄉土氣息的韶秀之篇，其 中最為引人矚目的還是豪放之風，此類作品往往氣象雄渾，境界闊達，最能顯示詞人的胸襟 和性格，代表著宋詞風氣的轉變，2，發展了詞的表現技巧十七、周邦彥詞的特色：周邦彥的成就在于融合了各家所長，力避各家之短，將詞寫得更為精致，表現在：1，在音樂 上， 周邦彥確定并創制了許多新調，對前代和當時流行的八十多種詞調進行了重新審定，確 定了各調中每個字的平仄，使各種詞調定型，與此同時，他還制作了一些新調，如六丑 華胥引2，在語言上，周邦彥非常講究語言的錘煉，典故的運用以

34、及對前人詩句的融化， 因而形成了一種典雅工麗的語言風格3，在結構上，周邦彥的詞比留用蘇軾等人的作品更復 雜曲折十八、李清照詞的個性化特征在塑造她的個體形象，是她心聲的個性的呈現。1 、內在感情對象化：抽象變為具體，把感情 變為可知的外在景物體現出來。以景顯情，感情物化。2、發展了柳永、周邦彥的鋪敘，白描 的手法。3、把經過柳永、秦觀、周邦彥的婉約詞風推向極致。4、采用大量口語、俗語、民 間語、白話語，具有口語化。真正具備了雅俗共賞的審美風范。十九、陸游愛國詩的藝術特點1、 塑造詩人自身愛國者的英雄形象，愛國精神頑強堅忍，矢志不渝。2、 愛國精神與妥協朝廷之間的尖銳沖突，情感激烈。3、 語言流暢

35、、平易、 樸實。4、 形式上擅長古詩樂府詩，也有精雕細琢的律體詩。眾體兼備，風格多樣。二十、姜夔的貢獻1 把格律詩引向更為精美和純正的境界，把詩推向精雅的極致。2 吸收并發揚了江西詩派，發揚了周邦彥的格律詞，并使之雅化。學習辛棄疾，使他的詞充滿剛化色彩3 使詞前寫小序成為定式，同時小序經典，具有獨立的藝術價值。4 化俗為雅，反俗為雅。簡述王唯山水田園詩的藝術特色：盛唐詩人王維山水田園詩總的特點是“詩中有畫，畫中有詩”1 ，將自然的美和和心境的美完 全融為一體，創作出如水月鏡花般的純美詩境2， 善于在動態中捕捉自然事物的光和色，在 詩里表現出極豐富的色彩和層次感，如過香積寺九，試論王維，孟浩然山

36、水田園詩的不同特點：王維， 孟浩然雖都是盛唐山水田園詩的代表作家， 但由于他們生活環境和性格氣質的不同，在詩的寫法和藝術風格方面是有區別的。1 ， 王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美，詩歌寧靜優美而神韻飄渺2，凈化了的情思，用提純的景物表現，有種單純明凈的美，孟的詩更貼近自己的生活，景物描寫帶有即興而發，不加雕琢的特點，詩語自然純凈，相比王維的詩更顯淳樸，詩歌呈現出豪華落盡見真淳的境界，如過故人莊， 3，王維的山居歌詠擅長表現空山的寧靜之美，而孟浩然的乘舟行吟之作則表現了山水的純凈之美，語言清省，如王維終南山孟浩然宿建德江基礎知識1、文章四友：杜審言，李嶠，蘇味道，崔融。2、初唐四杰：王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王。王楊擅長五律，盧駱擅長七言歌行體。3、吳中四士：包融，賀知章，張若虛，張旭。4、沈宋：指初唐時期的沈佺期，宋之問，他們的詩在詩律和藝術方面有很大進展，為唐代近 體詩的定型作出