1、一、測光技巧一、測光技巧 攝影是一種奇妙的體驗，在人生旅程，每個不可重復的一瞬，我們都可以用照相機把它永遠定格，使這一瞬間成為可以長久保存和分享美好記憶。在自動相機出現之前，攝影往往被看成是一種專業的技術，而學習這種技術的過程又是那么地枯燥和困難。隨著攝影器材技術的發展，自動相機的發展和普及給人們帶來了極大的方便，拍攝技術不再是攝影愛好者的門檻。 但是，對于初學者來說，即使擁有了自動相機，面對在珣麗的風景、美好的瞬間，拍攝出來的卻常常是平淡無奇甚至是失敗的照片。為什么？ 一張成功的照片，并不僅靠嫻熟拍攝技術獲得，還需要關注對外在內在表現的構思和構圖取景。但掌握必要的拍攝技術，絕對是獲得滿意照片

2、的基礎。本文針對測光這一關鍵的基本知識，力圖用淺顯的文字和圖例來闡述，希望能給初學攝影者有益的幫助是我提筆的原因。 為什么要測光？ 測光，是計測合適曝光的過程。只有通過測光獲得正確曝光，才能得到令人滿意的照片。首先我們要明白和測光相關的3個概念：曝光是膠卷或者數碼感光部件（CCD等）接受從鏡頭進光來形成影像。我們在照相的時候，如果照片中的景物過亮，而且亮的部分沒有層次或細節，這就是曝光過度（過曝）；反之，照片較黑暗，無法真實反映景物的色澤，就是曝光不足。什么是“正確曝光”？正確曝光是相對的，在同樣的光照條件下，物體的淺色部分和深色部分的反光度不同，要用膠片（或CCD等電子感光器件）正確的表現出

3、物體，針對淺色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是說，在同一拍攝取景范圍內，只要物體反光度不用，必然有部分曝光不足或曝光過度。所以在這樣情況下，只要我們想要表現的主體曝光正確，這張照片就可以說是曝光正確。現在的相機基本上都有自動測光功能，在大多數情況下都能讓我們拍攝到曝光合適的照片。但在某些情況下，也會出現曝光讓人不滿意的片子。往往是我們人眼能夠看到的景物，拍出照片后，差距會非常大。這是什么原因呢？ 我們還要了解一個概念：感光寬容度。從最明亮到最黑暗，假設人眼能夠看到以下范圍，那么膠片（或CCD等電子感光器件）所能表現的遠比人眼看到的范圍小的多，而這個有限的范圍就是感光寬容度。了解這個概念之

4、后，我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）。而一旦拍攝出來，要么就是云彩顏色絢爛而建筑物變成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩細節清楚而原本美麗的云彩卻成了白色的一片。圖2：因為明暗反差過大，云層曝光正確的同時，建筑嚴重曝光不足，色彩細節全無，成了黑色的剪影。（但這正是這張圖片想要表現的效果，所以盡管建筑嚴重曝光不足，這張圖片仍然可以說是“曝光正確”的片子。 利用了“感光寬容度”原理，正確的曝光云層，而讓建筑成為剪影，使片子有一種神秘而又威嚴的感覺）如果需要將建筑色彩細節能夠表現出來，那么天空就會全白的一片。可見，合理利用曝光，能夠創造出不同

5、感覺的照片。 測光模式：了解前面“曝光”、“正確曝光”、“感光寬容度”之后，讓我們來了解相機的測光模式。現在地單反相機和數碼相機基本上都有以下3種測光模式：平均測光：平均測光：對整個取景區平均計算測光值。這是一般相機默認的基本測光模式，使用率最為普遍。在取景范圍內光線比較均勻，明暗反差不大的情況下，幾乎都能讓你得到一張滿意的照片。中央平均測光：中央平均測光：對取景范圍中的1030計算測光值。當需要表現的主體在取景范圍中間部分，而環境明暗與主體有較大的差別時，選擇中央平均測光，僅對中央大部分區域測光，能使主體的曝光較為準確。點測光：點測光：又稱重點測光，是對取景范圍中的15區域內測光。點測光模式

6、用的極少，也不易掌握。但在某些情況下，點測光卻能發揮出重要的作用。了解在何種情況下應該使用點測光，并能正確使用點測光，一方面可使主體曝光精確，另一方面利用“感光寬容度”來創造出現實中無法看到的奇妙圖片。運用點測光：運用點測光：以下，將對如何用好點測光模式進行圖例說明。 點測光模式適用的情況：點測光方式在取景內光線分布不均而且反差很大的情況下適用。這種情況如果不用點測光，可能會造成需要表現的主體曝光不正確，太亮至白或者是太暗沒有細節。曝光鎖定：曝光鎖定：在使用點測光模式前，需要了解曝光鎖定的使用。相機點測光的測光點在取景區的中心。使用點測光的時候，需要把取景區中心點（點測光的測光點）對準需要表現

7、的主體來測光。如果在你想要表現的取景中，表現主體并不在中心點，可以先用點測光的測光點對準表現主體進行測光，并使用相機的曝光鎖定功能鎖定對主體測光的數據，最后根據自己的想法，重新構圖，對焦后按下快門。 大多數相機的曝光鎖定都有專門的按鈕，能夠使我們得以輕松的在曝光鎖定后重新考慮構圖。但也有一些相機曝光鎖定和對焦都是通過半按快門實現，假如測光點和對焦點并不一致，例如圖2的測光點是太陽邊的云彩，而對焦點是建筑物，就需要先對云彩點測光后曝光鎖定，然后重新構圖對建筑物對焦。有些相機不能提供單獨的曝光鎖定和對焦鎖定，也可以先對主體點測光后記下曝光數據，然后把相機的拍攝模式設置為M檔，按點測光的數據設定曝光

8、數據，然后進行構圖和對焦。 圖3：從取景環境看，需要表現的主體荷花較亮，而荷葉等較暗，且莖桿參差影響構圖。如果按照平均測光，那么平均測光值就會偏向較暗環境的光線強度，拍攝得到的結果是花葉、池塘曝光正確，而我們要表現的主體荷花確是慘白一片（曝光過度）。拍攝這張片子的時候，因為荷花反光較多，荷葉和池塘反光少，利用相機的點測光功能，對主體荷花花瓣進行點測，就能對荷花正確曝光，突出荷花色彩好細節佳，而池塘曝光不足，黑暗掩蓋了層次的莖桿，更好的強調了主體荷花。 圖4：這是一部置于屋內的自行車。大概是下午的時候，屋里沒有開燈，陽光從門外照進來。在取景范圍中，光線分布極不均勻，反差比較大（肉眼能夠清楚的看到

9、自行車輪胎和車后面的背景）。拍攝的時候，點測亮部的鑰匙，鎖定曝光后，重新構圖。因為前面的反光比較強，導致背景幾乎純黑一片，使畫面相當地簡潔，突出自行車局部的線條和弧度。事實上，這也是攝影的魅力所在。它反映的雖說是真實，但由于膠片（或CCD等）感光寬容度太窄，又與真實看到的不一樣。可以說，如果不是用相機拍攝，肉眼是看不到這樣的效果的。通過對感光寬容度的了解，預測拍攝的效果，利用點測光，從而在雜亂、平凡的景物中，提煉出這張有意思的片子。 二、數碼相機曝光補償的運用二、數碼相機曝光補償的運用數碼相機使用方便，在拍攝后通過回放就可以立即知道實際拍攝效果，再加上后期可在電腦中調整反差顏色等，因此有不少攝

10、影者在實踐中對曝光的準確性不十分注意，其實使用數碼相機對曝光要求同樣非常高，在拍攝實踐中特別要重視對“曝光補償”的運用，在拍攝一些比較特殊的對象時，更要運用自己在傳統攝影中積累的經驗，充分利用曝光補償來滿足特定情況下的曝光需要，確保得到曝光準確的照片。 1、為什么要作曝光補償數碼相機的測光曝光系統和傳統相機一樣，在處理圖像時，有個很基本的準則，就是將所有被攝對象都按照18%的中性灰亮度來還原，所以在相機的感光系統看，無論對象原來亮度如何，最后都應以中等亮度的影調展示。所以在實際拍攝時，仍然需要攝影者根據拍攝現場的復雜情況作出相應判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。 一般便攜式數碼

11、相機大都有正負2擋曝光補償，利用它們可以應付大多數復雜情況下的拍攝需要。至于一些高級的單鏡頭反光數碼相機，曝光補償甚至達到正負5擋，可以滿足極其復雜照明環境下的拍攝需要。數碼相機的設計和生產商之所以要對相機作如此的設計處理，其行為本身就足以說明曝光補償對照片質量具有重要意義，是一個不容忽視的技術要點。在一般情況下，是否需要運用曝光補償，攝影者主要需考慮到以下幾個方面。 2、被攝對象亮度比較高時需作曝光正補償比如說在拍攝風光照時，要是藍天白云等淺色調內容占了較大面積時，就要考慮適當增加曝光量，順光至少增加半擋，側光加一擋左右。如果是逆光，就要針對太陽的位置高低來處理，同時看你表現什么內容，通常你

12、想將畫面中的細節也能相應表現的話，就要適當增加1.5-2擋左右曝光量，太陽越處于畫面中心，就越要適當增加曝光量（當然也應注意避開有強烈光線的太陽，防止相機圖像感應器受到損害。如沒有發出強光的太陽，如霧氣中的紅日，朝日夕陽等，因為它們亮度低，完全不會對測光造成影響，則不必考慮曝光補償問題）。此外，在拍攝雪景、霧景等特定內容時，都要根據表現對象最后需以高調形式來顯示的特點，酌情作曝光補償。一般拍攝雪景最好補償1擋到1擋半曝光量，不然你最后得到的雪不是白色的，而有可能因曝光不足而成為灰色；拍攝霧景最好補償半擋到1擋曝光量，不然你得到的霧景影調偏暗，接近夜景一般，顯然不理想。還有像拍攝白色的舞臺，成群

13、穿白色服裝的人，醫院或者環境亮度很高的實驗室，大面積以天空為背景的飛機等比較特別的對象時，都要根據主體與背景的關系作適當的曝光正補償。 3、被攝對象亮度較低需作曝光負補償 在處理亮度高的拍攝對象時需要作曝光正補償，主要是為了防止相機將畫面自動處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調對象，就需要反其道而行之，以免出現曝光過度。比較典型的是在拍攝城市夜景時，除了畫面中建筑、街道或其他亮度較高的內容占據畫面主要面積外，要防止曝光過度主要依靠兩個手段，一個是使用點測光來對主要表現對象測光曝光；還有一個方法就是根據實際情況，利用曝光補償來適當減少曝光量。一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據

14、大面積天空時，往往需要減少2擋甚至更多的曝光量。除了拍攝夜景，在拍攝其他風光類題材，如夏季濃密的樹蔭，逆光狀態下的山脈等都要適當借助利用曝光負補償來減少曝光量。還有拍攝身穿黑色服裝的人物，拍攝深色調的紡織品等，都需減少曝光量才有可能獲得正常的影調還原。因為數碼相機也是通過測量被攝對象反射光來決定曝光量，在處理明顯亮度偏低的對象時攝影者如果不作相應的負曝光補償，最后得到的將是中性灰影調。很顯然，將明顯為黑色或者深色調的拍攝對象最后轉化為中性灰為主調的畫面是很難令人接受的。 4、被攝對象與背景關系復雜時需靈活處理這主要有兩種情況：A、背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補償。這種情況在拍攝會議人物時

15、常常會出現，有時候人物坐在窗前，而窗子的背后有陽光射入，背景顯得比較亮而人物則明顯偏暗，這時如不采用閃光燈作補光，就需作曝光正補償，一般要增加1擋左右的曝光補償，人物的臉部層次就會明顯改善。還有在拍攝逆光人像時，如果背景包括大面積的天空、水面等亮度較高的對象時，也要通過正補償或者采用其他輔助光等形式來改善反差，不然就會影響到主體人物的反映。即使后期通過圖像處理軟件來提亮人物，也會因噪點明顯而影響照片質量B、背景亮度低，主體亮度高，需作曝光負補償。這種情況在舞臺攝影中常常遇到，一般在舞臺上一個或者少量演員演出時，為了吸引觀眾的注意力，常常會利用一兩個追光燈照在人物上，這時舞臺上其它背景因為沒有直

16、接受到光線照射，幾乎呈現為黑色，所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心位置而你又采用了點測光模式，不然務必作曝光負補償，否則容易出現曝光過度。 5、借鑒黑白攝影經驗來控制影調亮度就確定曝光補償的具體范圍而言，如果攝影者有比較豐富的黑白攝影經驗，在進行曝光補償時會更加得心應手。因為黑白攝影主要由黑白灰三個色階展現。一般來說，只要畫面上大部分內容后期會轉換為中性灰影調的，可按照正常曝光；后期大都轉化成黑色為主調的，需要負補償曝光量1擋以上；后期大都轉化為白色或接近白色的，就需作正補償曝光量1擋以上。在很復雜的拍攝條件下，能否分辨和確定哪些對象在拍攝時需要作曝光補償，是考驗攝影者拍攝技術的關鍵

17、時刻。要檢驗攝影者對曝光量的確認是否得當，有一個很簡單的原則，就是按照適當曝光補償的原則處理后，也就是說用相機測反射光所得到的曝光指示再加上攝影者自己認定的適量曝光補償后獲得的曝光參數應和用獨立測光表（測量入射光為主，不受被攝對象反光率影響）測到的曝光指示相同，按照這樣的方式來處理曝光，即使是拍攝要求很嚴格的彩色反轉片，也能得到很準確的曝光，因此該方法對于數碼攝影而言同樣有效。 6、不宜完全寄希望于圖像軟件作后期處理如果你對自己拍攝的圖像質量有一定要求的話，首先應該考慮在拍攝時就做到曝光準確，恰當利用曝光補償功能來比較準確地反映被攝對象的原貌。因為即使是數碼圖像后期可以修改亮度、反差，但有一點是肯定的，只有曝光準確的圖像才便于修改，才有可能得到更好的圖像質量，在必要的后期處理時才會有更大的回旋余地。因此攝影者要重視前期的拍攝，千萬不要因為“數碼圖像在后期可以修改”的因素而忽視了對曝光補償的應用。當然，要是拍攝的是比較重要、自己對曝光也確實難以把握的內容時，還可將相機調節到“包圍曝光”模式，多拍攝幾張后作比較以積累經驗，這樣更有把握得到真正意義上曝光準確的數碼圖像，后期輸出也將得到更高質量的照片。總之，在拍攝亮度比較特殊的對象時，數碼相機的使用者最好借鑒傳統攝影經驗，以便憑經驗和憑