1、第1頁/共12頁第一頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。宣德青花瓷器賞鑒第2頁/共12頁第二頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。 明代宣德青花瓷介紹 明代宣德青花瓷胎體 明代宣德青花瓷造型 明代宣德青花瓷紋飾 明代宣德青花瓷款識(shí) 明代宣德青花瓷后語第3頁/共12頁第三頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷介紹 明代景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宣德青花瓷器，在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術(shù)達(dá)到了最高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。景德鎮(zhèn)陶錄評(píng)價(jià)宣德瓷器：“諸料悉精，青花

2、最貴。” 宣德官窯青花燒造數(shù)量上也是空前的，據(jù)大明會(huì)典記載，宣德八年(1433)，朝廷一次就下達(dá)了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬三千五百件的任務(wù)。其中青花占大多數(shù)，由此可見其燒造規(guī)模、數(shù)量之大。產(chǎn)品不僅供宮廷日常生活之需，而且也作為商品大量行銷海外，以及對(duì)國外入貢者的答贈(zèng)，成為東西文化交流的見證。 明宣德皇帝朱瞻基和皇后對(duì)藝術(shù)品具有濃厚的興趣，宣德帝本身在詩、書、畫及游藝等方面具有很高的藝術(shù)才能，明代萬歷沈德符野獲編、清劉體仁七頌堂識(shí)小錄、列朝詩集小傳等均有記載，能詩善畫，且有大量作品留世，如：武侯高臥圖卷、萬年松圖卷、蓮蒲松蔭圖卷、苦瓜鼠圖卷等作品。明代很大程度上促進(jìn)了手工藝方面的發(fā)展，除了瓷

3、器，宣德朝的銅器、琺瑯、雕漆及織繡、繪畫等，俱能成就輝煌。 返回第4頁/共12頁第四頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷胎體宣德青花胎體精密細(xì)膩，胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬，薄厚適度。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn)。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤(rùn)，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。有桔皮紋，極少數(shù)有開片。釉中氣泡密集，大小不一。青花用料有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個(gè)部位的紋飾，從宮中傳世品來看，以進(jìn)口料描繪為主。這種進(jìn)口青料來自波斯，叫蘇麻離青(亦稱蘇泥勃青)。是鄭和下西洋帶回來的。明萬歷年間王世懋窺天外乘一書記載

4、：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時(shí)以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍(lán)浦景德鎮(zhèn)陶錄也曾提到。與國產(chǎn)料有很大的不同，據(jù)化學(xué)分析，這種進(jìn)口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。燒出的瓷器呈色黑藍(lán)，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術(shù)效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現(xiàn)銀黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，用手撫摸釉面凹凸不平，成書于清代的南窯筆記宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢(shì)渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。同時(shí)，工匠們熟練地運(yùn)用

5、不同含量的青料，燒制出色調(diào)不同的青花，令人賞心悅目，如藍(lán)地白花、淡描青花等。青花的制作達(dá)到了爐火純青的地步。明王世性廣志繹中載：“本朝，以宣(宣德)、成(成化)二窯為佳，宣窯以青花勝，成窯以五彩。”明張應(yīng)文清秘藏論窯器中描述“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者、皆發(fā)古未有，為一代絕品”。清乾隆年間朱琰陶說談宣德窯“按此明宣窯極盛時(shí)也，選料、制樣、畫器、題款無一不精”。以上二本書均對(duì)宣德青花有很高的贊譽(yù)。另外還有許多明、清文獻(xiàn)對(duì)宣德青花在造型、釉色、燒造工藝及藝術(shù)特色等方面均有不同程度的描述和評(píng)價(jià)。 返回第5頁/共12頁第五頁，編輯于星期

6、三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷造型宣德青花造型比永樂青花豐富得多，形體多種多樣，十分富于變化。常見有盤(敞口、撇口、折沿、菱花口)，碗(撇口、花口、墩式、雞心式、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗)，高足杯，瓶(梅瓶、小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短，玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方委角瓶、大天球瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、扁瓶)，罐(壯罐、軸頭罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐)，鳥食罐(瓜式、竹節(jié)式、盂式)，花盆(海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆)，水仙盆，折沿盆，壺(扁壺、背壺、梨形壺、執(zhí)壺、茶壺、僧帽壺)，洗(花口洗、臥足洗、菱花式洗)，硯滴、筆管、燈、水盂、盞托、軍持、花澆、缽、盒

7、、豆、爵、石榴尊、長(zhǎng)方爐、三足筒爐、魚缸等。盤類最具代表性，有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。以把蓮盤傳世最多無論大小極少見塌底現(xiàn)象，胎體都比較厚，足墻不是很高，墻內(nèi)斂，里墻外斜，無法用手抓起，為無釉細(xì)砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈臺(tái)階底，除此之外，當(dāng)時(shí)受外來文化的影響，許多造型摹仿西亞地區(qū)的金銀器、玻璃器和陶器的特點(diǎn)，如：天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭臺(tái)等。整體風(fēng)格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對(duì)于盤、碗、碟類器物來說制作難度要大得多

8、，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，沒有變形現(xiàn)象，說明成型技術(shù)和燒成技術(shù)都十分成熟，大盤底足淺，足下部?jī)?nèi)斂。小件器物精致細(xì)巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術(shù)風(fēng)采。返回第6頁/共12頁第六頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷紋飾宣德青花紋飾取材范圍比較廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有，并具有突出的時(shí)代特征，改變了元代青花層次繁密的布局風(fēng)格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化。紋樣繪畫上，采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達(dá)到很概括、夸張和取舍，增強(qiáng)了裝飾性。最常見的是以茶花、

9、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯(cuò)重復(fù)使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見。描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性，顯示了當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。動(dòng)物紋有：龍(團(tuán)龍、夔龍、螭龍、海水龍、行龍、龍紋牡丹、龍穿花、龍穿蓮)，鳳(團(tuán)鳳、云鳳、雙鳳、鳳穿蓮、龍鳳)魚藻紋、麻鵲、海獸、飛象、麟麟、獅子等。宣德龍紋描繪在整個(gè)明代最富有生氣，龍首威武昂揚(yáng)，頭發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長(zhǎng)，矯健勇猛，體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外，當(dāng)時(shí)也常和鳳結(jié)合在一起。人物紋，由于受蘇麻離青原料易暈散的限制，燒造的

10、不是很多。主要有：仕女、吹簫引鳳、嬰戲圖、琴棋書畫，仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起，格調(diào)清幽，如仕女游園、賞月、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，也最為擅長(zhǎng)，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾，采用寫實(shí)手法描繪，海水起伏翻騰，洶涌澎湃，氣勢(shì)壯闊。另外庭園小景、蓮花托八寶、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。當(dāng)時(shí)比較常見的邊飾有正反相連的回紋、正反山字、點(diǎn)珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、纓絡(luò)、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛，構(gòu)圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 返回第7頁/共12頁第七頁

11、，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷款識(shí)宣德青花款識(shí)曾有滿器身的說法，根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、橫款一般寫在口沿及器物肩部，高足碗的款識(shí)一般是在碗心，多為雙圈六字。字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩，字與字之間距離適中，模仿晉唐小楷的筆法，筆劃粗細(xì)適中，筆法遒勁有力，字體清晰。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識(shí)，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅(jiān)花四雙單園，晉唐小楷最出群”。當(dāng)時(shí)寫篆書款極少，雙圈往往有深淺，字體清晰，六字有的大小不一，起落筆處呈尖狀，“大”字多撇短，捺長(zhǎng)

12、，“德”字“心”上無一橫，此為宣德年款的鑒定要點(diǎn)。 返回第8頁/共12頁第八頁，編輯于星期三：十二點(diǎn) 三分。明代宣德青花瓷后語結(jié)合近年來景德鎮(zhèn)御窯廠遺址宣德地層出土資料來看，永、宣青花既有其同點(diǎn)，二者也有許多區(qū)別之處。概括起來，永樂青花胎體較輕，釉層更為肥厚、瑩潤(rùn)，青花十分濃重帶有暈散，溫度高于宣德青花，造型小，尺寸不是很大，紋飾清新秀麗，筆道細(xì)，無桔皮紋，大多無款，僅見于纏枝蓮紋壓手杯的篆書款；而宣德青花，胎體重，釉色白中泛青，釉層多布?xì)馀荩薪燮ぷ匮郏嗷獾嚅g，帶有黑色斑點(diǎn)，造型豐富，尺寸大，紋飾畫法筆道較粗，大多寫有年款。 名聲顯赫的宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇。為青花工藝的典范，自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍(lán)本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團(tuán)龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、