1、宋之韻解說詞【13】千秋才女宋之韻解說詞【13】千秋才女古代寥寥可數的女詩人，能毫無愧色與第一流的男性詩人比肩而立的，其實只 有一個，那就是千秋才女李清照。李清照出身書香門弟，父親李格非是頗有名氣的 學者和散文家，丈夫趙明誠是著名的金石學家，所著金石錄有重要的學術價值, 李清照從小就才華出眾，詩和散文都很出色，還擅長書畫，詞更是宋詞中獨樹一幟 的名家，是婉約派的代表詞人。她善于把口語錘煉得淺切平易、活潑動人，富于表 現力，用于塑造鮮明的藝術形像。像她十八歲結婚前寫的這首詞，語言就已經錘煉 得很見功力了。蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把

2、青梅嗅。抒情主人公是個大家閨秀，天真活潑無憂無慮。她內心朦朧地在尋求愛情，羞 澀卻又落落大方，放得開卻又帶幾分矜持。宋代是封建意識形態逐漸強化的時代， 但那種約束力對少年李清照似乎根本不存在。打秋千能打到“薄汗輕衣透”說明很 有些放肆。見有人來，羞得顧不上穿鞋就跑，頭發也亂了，金釵也滑落了，跑到門 口，在好奇心的驅使下，又回頭偷看一眼，還順手抓過來一枝青梅聞一聞。這種舉 動，是完全不符合封建規范的，但這一串動作，卻把少女健康開朗、嬌憨羞澀的神 態，刻畫得惟妙惟肖。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦這是李清照

3、膾炙人口的名篇，到重陽節時已過秋分，已經晝短夜長，“薄霧濃云 愁永晝”自然就不是真的白晝漫長，而只是丈夫不在，空房獨守，因而無以消遣的 內心感受。白晝難挨，夜里更是冷清，但詞人不明說，只用“半夜涼初透”這種愈 變愈涼的氣候來暗示，這就比說冷清更饒有余味。“東籬把酒黃昏后”的重陽節那天， 菊花開得正艷，多少天過去了，應當開始萎謝了吧？因此“簾卷西風”的瞬間，看 到窗外的菊花篇萎，詞人頓時敏感地想到了 “人比黃花瘦”，這一聲輕柔的嘆息，濃 縮了無限的凄苦。是千言萬語的陳說，都無法代替的。全詞流露出一種淡淡的哀愁， 一種無處安頓的失落感，這固然與向丈夫，訴說相思之苦有關，但更主要的是，一 個生性敏感

4、的女詞人，面對步步緊逼要剝奪女性一切參與權的社會，總會感到有一 種無法抵御的壓力，因而不由自主會有一種無處立足的飄浮感。醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。關于這首詞，還有個非常有趣的故事，據說趙明誠讀到這首詞后，既欣賞又不 服氣，他一氣寫了五十多首，把這一首也夾在里邊，請朋友評定高低，那個朋友認 為五十多首詞中，只有三句是神來之筆，那就是“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃 花瘦”，與此類似的詞還有：如夢今昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦春天緩緩的過去，紅花正

5、在失去鮮艷，綠葉正在增長濃密，詞人只用“綠肥紅 瘦”四個字就把惜花，惜春和嘆息青春易逝的惆悵都凸現出來了。公元1126年靖康之變發生，這時李清照四十三歲，這一翻天覆地的變故，徹底 驚破了她溫馨的小夫妻夢，她帶著十五車書，隨難民潮逃到江南，三年后丈夫去世 了。在古代，一個女人中年喪夫就等于失群的孤雁，時時處處都受著災難的窺伺。 她孑然一身，流寓在杭州，紹興和金華一帶，在她的詞中，早年那種清脆可口的閑 愁再也找不回來了，剩下的只是凄厲和苦澀風住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪昨睛舟，載不動，許多愁。沒有帶來任何能使人緩一口氣的輕松，“風住塵香

6、花已盡”，春天就匆匆地消失 了，這樣的愁，有流落異鄉的凄苦，在喪失親人的慘痛，有國破家亡的悲哀，有理 想破滅的沉重。總之這是濃縮在個人心中的時代的重壓。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得抒情主人公百無聊賴，尋尋覓覓，怎么也找不到個安頓處，于是黃昏時獨自坐 在窗前，聽著雨打梧桐，守著怎么也黑不下來的天色，看著窗外凋落一地的菊花， 一個層次分明的境界就這樣被塑造出來了。詞人這種捕捉藝術形象的手段，真到

7、了 出神入化的地步。這首詞完全用的口語，但錘煉得非常雅靜，感覺不到生硬滑俗的 毛病。“守著窗兒，獨自怎生得黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎 一個愁字了得”。這種句子念在嘴里聽在耳里，是那么鏗鏘有致，如果沒人提醒，我 們也許根本不會意識到這是口語句。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這十 四個疊字用的那么新穎又那么自然，更是令人贊不絕口的。李清照有一篇詞論，強調“詞別是一家”，即詞有特殊的表現方式，與詩不一樣， 她肯定柳永“變舊新作新聲”的功績，但批評柳詞“詞語塵下”，意思是用語俗氣，市民氣息太重。王安石雖然是大學者，文章寫得好，但詞卻沒法讀，讀起來叫人失 笑。特別是她認為蘇軾

8、的詞，只是“句讀不葺之詩”，而且“往往不協音律”。這其 實就是反對蘇軾以詩為詞，打破詩詞的界限，指責蘇詞只是句子長短不齊的詩。這 種論點顯然是偏于保守的，當然詞是隨著音樂的變化而發展起來的， 一向偏于柔美， 對一個女詞人來說遵守這樣的傳統而不喜歡變革，也是可以理解的。正因為這樣， 她的詞只寫個人的“凄凄慘慘戚戚”，而詩則寫與政治有關的題材。夏日絕句生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。說項羽寧肯自殺，也不肯逃到江東去，做鬼也做個英雄鬼，很顯然是指責宋高 宗趙構只顧逃走，丟下北方大片國土不顧，躲在杭州，做偏安一隅的小皇帝。這首 詩寫得真是劍拔弩張，與她的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花

9、瘦”相比，簡直不像是同一個人的作品靖康之變后，她被人誣陷私通金國，這種謠言就算不攻自破，也足以使她痛苦 很長一段時間，這是可想而知的。到晚年，她又被一個再嫁還引起糾紛的私生活問 題糾纏著。在詞壇上她是個巨人，但在生活中她只是個弱女子。她的漁家傲應 當就是寫晚年這種悲苦心情的，從“仿佛夢魂歸帝所”看，詞人顯然是進入了一種 像做夢一樣的冥想境界。她坐在一條小船上，與無數的小船一同在天河里漂上漂下， 大帝問她要到哪里去，“我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句”，于是她回答說，在詩 詞創作上，盡管我有驚人的成就，可太陽落山了而道路還長，我也不知道該往哪里 去呢。在無可奈何中，她向大帝禱告，希望一吹九萬里的風使勁吹，把她這蓬草一 樣的小船，吹得高高飄揚，飛到海上的三座神山上去。